مشروع مجمع مكاتب Mirax Plaza معروف جيدًا لكل من يهتم بموسكو الحديثة (انظر نصنا حول مشروع 2007). على الرغم من أنه بعد الأزمة ورحيل المستثمر الأيقوني ، فقد المجمع اسمه الفخور ، لكن برجين موشوريين متشددين يحييان ناطحات سحاب المدينة من الضفة المقابلة لنهر موسكفا قد اكتملا تقريبًا ويمكن رؤيتهما بوضوح من السيارات التي تمر على طول النقل الثالث حلقة.
ومع ذلك ، فإن الأبراج ليست سوى جزء من المفهوم بأكمله. الجزء الثاني عبارة عن مجموعة من المباني المكونة من عشرة طوابق منقوشة في مخطط بيضاوي أنيق عند سفح ناطحات السحاب. كان من المفترض أن تستمر المباني الحجرية الصفراء ، التي تسيطر عليها أضلاع نشطة تشبه الدعامات الطائرة الأفقية ، في سلسلة المباني الستالينية في كوتوزوفسكي بروسبكت ، مما يخلق توازنًا متناقضًا مع أبراج المكاتب.
ولكن ، كما يحدث في كثير من الأحيان ، لم يكن تطوير المشروع كما هو مخطط له. تم تمرير الإشراف على بناء جزء من "الجزيرة" (المبنى الذي يواجه Kutuzovsky Prospekt ويصنع "الأنف" المستدير للشكل البيضاوي) إلى ورشة أخرى ، وتم تغيير المشروع ولم يتم بناء المبنى بالشكل المقصود. يمكن للمرء أن يقول إنه كان معممًا ومبسطًا: كان هناك حجر أقل ، مزيد من الزجاج ، على الرغم من الحفاظ على الأضلاع الأفقية ، فقد أصبحت أرق وأكثر رتابة. أصبحت كتل الكسوة المصنوعة من كتل أفقية رملية صفراء تحمل علامات مميزة للمنازل الستالينية المجاورة - ورمادية مائلة للوردي ورأسية وتشبه الصخور الصدفية التي واجهتها دور السينما والمؤسسات السوفيتية في السبعينيات.
مبنى في Kutuzovsky Prospekt ، تم بناؤه دون إشراف SKiP. الصورة: panoramio.com ، stargate
أصبحت الواجهة الجديدة ، بسلاسة ، أقرب إلى أبراج المكاتب وأقل شبهاً بمنازل كوتوزوفسكي بروسبكت. كان الأمر كما لو أن غصينًا مهمًا تم أخذه من البنية التصويرية المتماسكة للمجموعة ، وهذا هو السبب في أن المؤامرة المعمارية فقدت قدرًا معينًا من التوتر ، قوة مقاومة الزجاج والحجر.
لا يسع مثل هذه القصص إلا أن تزعج ، وخاصة (وهو أمر عادل تمامًا) أنها تزعج مؤلفي المشروع. حسنًا ، ثم حدث ما يلي.
عند العمل بالمبنى التالي المكون من عشرة طوابق ، والذي يشكل الجزء الممتد من الشكل البيضاوي من جانب الحلقة الثالثة (على مخططات المجمع ، تم تحديده بالحرف "B") ، أصبح من الواضح أنه لا يمكن الحفاظ على شكلها السابق بسبب التغيير في قواعد استخدام الأراضي في القسم المجاور للسكك الحديدية. يقول المهندسون المعماريون: "إذا افترضت الظروف في وقت سابق إمكانية تثبيت أعمدة المبنى على جزء من السكك الحديدية ، فقد استبعدت خدمات هذا القسم الآن مثل هذا الاحتمال من الدراسة". بمعنى آخر ، وفقًا للمشروع الأصلي ، تقاطع حجم المبنى "B" مع مسارات السكك الحديدية: يتدلى القوس المحدب للواجهة فوق النفق الذي اخترق حجم المبنى على طول الوتر - ولكن الآن يجب أن يتراجع المبنى في حدود موقعها.
أعلن العميل عن مناقصة لمشروع تعديل المبنى المكون من عشرة طوابق - بهدف بالطبع الحفاظ على مساحة البناء في المشروع الجديد بأقل تكلفة. بالنسبة لـ SK&P ، كانت هذه فرصة لإعادة الكائن الخاص بهم وإيصاله إلى نهايته المنطقية. مع معرفة المشروع جيدًا ("مثل الجزء الخلفي من أيديهم") ، وجد المهندسون المعماريون بسرعة حلاً للمشكلة. بالطبع ، لقد تغير المشروع بشكل كبير (في ظل الظروف الموصوفة ، لم يكن من الممكن أن يكون الأمر غير ذلك) ، لكن المؤلفين "حاولوا أن يأخذوا في الاعتبار الهياكل التي أقيمت بالفعل قدر الإمكان واتخذوا قرارات ، إذا جاز لي القول ، في وضع إعادة الإعمار ". باختصار ، تم اقتراح التغييرات الضرورية فقط ، مع إعادة جميع المجالات المفيدة إلى المشروع.
الصحيح ، المرسوم على البوصلة ، ولكن جاحظ بعيدًا جدًا ، كان لابد من قطع قوس المخطط البيضاوي ، والتراجع عن المسارات - توقف مخطط الهيكل عن أن يكون جزءًا واكتسب مخططًا مشطوفًا قسريًا ، مثل في تلفزيون الستينيات ، عندما تكون الزوايا مستديرة والجدران مستقيمة.
من أجل التعويض عن المساحة القابلة للاستخدام المفقودة ، قسم المهندسون المعماريون المبنى الممتد إلى خمسة أجزاء ، واستبدلوا الأفنية الأربعة بأفنية مفتوحة. تم توسيع كل مجلد من المجلدات الخمسة "في الطول" عن طريق تضييق مساحة الأفنية. هذا جعل من الممكن إعادة جميع الأمتار المفقودة دون زيادة ارتفاع المباني. أصبحت الساحات أشبه بمساحات قصيرة من شوارع المشاة: كلها تؤدي إلى شارع داخلي طولي يربط بين جميع المباني. من ناحية أخرى ، تتدلى المباني فوق مساحات المشاة بوحدات تحكم عميقة ، وتكتسب بعض العدادات المفيدة وتشكل مظلات صغيرة فوق الجادات الناتجة.
من المميزات أن المهندسين المعماريين لم يجعلوا أفنية - شوارعهم سالكة ، بعد أن احتفظوا بها للمشاة. يمكن اعتبار هذا بمثابة تذكير بالردهات الفاخرة التي تم إلغاؤها - فقد فقدت الأفنية بالتأكيد رفاهية أسطحها الزجاجية الممتدة على ارتفاع عشرة طوابق - لكنها تظل مساحات آمنة ومريحة. ومع ذلك ، على عكس الردهات ، فإن الأفنية مفتوحة للمدينة وبالتالي فهي أكثر ديمقراطية: يمكن لأي شخص التنزه هنا. هذا مبدأ أوروبي وليس مبدأ موسكو. لا تزال موسكو تواجه صعوبة في التخلص من الأسوار ونقاط التفتيش التي لا نهاية لها ، لذا فإن الشوارع الداخلية المفتوحة لمركز المكاتب ، وإن كانت صغيرة ، فهي خطوة نحو سكان المدينة.
بالطبع ، كان لابد من مراجعة الواجهات: فهي الآن تتكون من نفس التناوب بين الأشرطة الأفقية من الحجر والزجاج مثل الأبراج. في النهايات ، في أماكن التقريب ، تكون الخطوط أرق - هنا تستجيب لرسومات المبنى ، المبنية من جانب Kutuzovsky Prospekt. كما نرى ، في النهاية ، توصل المهندسون المعماريون إلى واحدة من أكثر تقنيات الواجهات شيوعًا - إن لم تكن "كلاسيكية" - في هندسة المكاتب. تحول تيار الأطواق الحجرية المجمدة بشكل فعال ، والذي جعل المرء في المشروع الأول يفكر في قرن من السرعات والأشياء المماثلة من صنع الإنسان ، شارعًا محترمًا للمكاتب. ومع ذلك ، نجح المشروع في استعادة النزاهة - وهذا مهم بشكل خاص للمؤلفين. شوارع الفناء ، التي تقسم المبنى المكون من قطعة واحدة سابقًا إلى خمسة مجلدات ، بنظرة خاطفة من جانب الدائري الثالث ، ستبدو وكأنها ممرات ضيقة ولن تكسر وحدة نظام الواجهة. كما تم الحفاظ على فكرة "الجزيرة البيضاوية" ، ويؤكد أندريه نيكيفوروف.
يمكن للمرء أن يسعد فقط أن المشروع المبعثر والمنقسم قد "تم إصلاحه" بشكل غير متوقع. تؤكد هذه القصة مرة أخرى أن المهندس المعماري الجيد قادر على مساعدة العميل في الخروج من موقف صعب ، واستعادة المشروع المفقود ، وإعادة المشروع إلى سلامته السابقة ، وإيجاد صورة جديدة.
"الصورة الجديدة" المذكورة أعلاه - الناتجة عن التحول ، مثيرة للاهتمام أيضًا. إنه أكثر هدوءًا وعملية وأكثر ديمقراطية. على الرغم من أن “Mirax Plaza” كانت مقيدة بذكاء وسياقية ، إلا أنها لا تزال ديناميكية ومكلفة وفعالة. كان القصد منه أن يذهل ويدهش: بزجاج الفناء ، أطواق الواجهات المتطايرة ، والأقواس المنتظمة للدوائر. كان هناك تباين في هندسته المعمارية: بين الزجاج والحجر ، والأبراج والطريق (أحدهما يمثل قوة المال ، والثاني هو قوة طاغية). تم القبض على تناقضات المدينة وتحولت إلى مؤامرة رنانة وحيوية. يتوافق ذلك مع وقتها: فترة من النمو السريع الجنوني إلى حد ما ، والمستثمرين المتغطرسين ، والمشاريع العملاقة.
الآن تلاشت التناقضات ، وخفت المعارضة ، وانتقلت الحبكة بشكل عام إلى مستوى آخر: فقد توقفت إلى حد كبير عن كونها إنتاجًا مسرحيًا مجمداً في الحجر ، وأصبحت أشبه بتاريخ طبيعي من التسويات والاقتصاد المعقول والتكامل المعماري.يتراجع المجمع عن العقبة التي صعد عليها سلفه بفخر ، لكنه يتنحى جانباً ، مما يسمح للمدينة بالدخول. هذه كلها علامات العصر ، وربما لا تكون الأسوأ.
