في القاعة حيث عادة ما تجري Artplay المحاضرات والمؤتمرات ، الأرضية مبطنة باللباد. من مكبرات الصوت يمكن للمرء أن يسمع عصافير ، ثم إيقاعات السهوب. يغطي اللباد صفوفًا من التلال الاصطناعية التي يمكنك المشي أو الاستلقاء بينها وأنت تنظر إلى السقف. من الكاميرات المثبتة في ذروة قباب اللباد ، يتم عرض الشرائح التي تحتوي على صور لمنازل توتان كوزيمباييف على أقراص دائرية متصلة بالسقف: تبدو مثل الكواكب في السماء. على شرفة القاعة ، تم تعليق أوراق رسومية من تصميم توتان كوزيمبايف ، كل عام 1998 ، تم رسم مدينة عليها جميعًا في محيط دقيق ، من مسافة تشبه زخرفة سجادة شرقية ، ولكن على الملاءات يتم وضعه في أشكال هندسية أو زخرفية صارمة في بعض الأحيان ذات طبيعة نجمية في الغالب: الحلزونات والمربعات والأقراص …
تم نشر كتالوج للذكرى السنوية والمعرض: كتاب ضخم ملفوف بقطعة من اللباد مع العديد من الصور والحد الأدنى من النص. الكلمات (شيء مثل رسالة تنظيم المعارض) كتبها يوري أفاكوموف. هنا ، حول الأطفال الذين كانوا يمشون من السهوب إلى الجبال ، اصطادوا الحمير البرية ، ولم يصلوا ، وعادوا - وحول خصائص المواد الموجودة على فيتروفيوس. حول الأطفال ، حول مكعبات اللعب المصنوعة من الطين ، المجففة في علب الثقاب - قصص حقيقية من طفولة توتان كوزيمباييف ، وفيتروفي - إنه موجود هنا بطريقة ما بسبب الجاذبية (الاسم ، على النحو التالي من النص ، اقترحه توتان كوزيمباييف). تم أيضًا فك رموز فكرة التثبيت في رسالة المنسق: لباد - خيام ، قباب - سهوب ، نوافذ مع أجهزة عرض - ثقوب "شانيراك" في قباب الخيام ، "صور عائمة - مدينة سراب". ليس من الواضح تمامًا كيف ، بعد كل شيء ، خرجت مدينة من الجبال التي ذهب إليها الأطفال - يلمح أفاكوموف إلى لعبة لها جذور الكلمات (مدينة جبلية) ويرفضها على الفور - لا يوجد مثل هذا الانسجام في اللغات التركية تعلق المدينة بشكل سيء وغير منطقي وتسعى طوال الوقت للبقاء على الهامش (قاب قوسين أو أدنى؟).
بالمعنى الدقيق للكلمة ، فإن فكرة التثبيت (المؤلفان هما Yur. Avvakumov و Totan Kuzembaev) واضحة جدًا: فهي ترمز مسار المهندس المعماري ، تلك السنوات الستين نفسها من السهوب الكازاخستانية إلى الفيلات في موسكو والمنشآت الفينيسية. المسار الكوني ، الذي أصبحت طبيعته الرائعة ملموسة أكثر كل عام. من السهوب الكازاخستانية إلى النخبة في موسكو (وتوتان كوزيمبايف هو الآن بلا شك مهندس النخبة) - المسافة لا يمكن تصورها في عصرنا ، من الأرض إلى النجوم أو بالنسبة للأطفال من السهوب إلى الجبال. غالبًا ما يتحدث كوزيمبايف في المقابلات التي أجراها حول كيفية قدومه إلى موسكو للدراسة كفنان ، وعلم أنه في ستروجانوفكا كان من الضروري "إحضار حياة ساكنة" ، لكنه لم يكن يعرف ما هي الحياة الساكنة ، وبالتالي اختار موسكو المعهد المعماري - معهد لم تكن فيه الحياة الساكنة ضرورية … موافق ، في عصرنا ، هذه القصة تبدو مجنونة تمامًا. الآن ، بصراحة ، هذا مستحيل. كوني.
إذن ها هو التثبيت بعنوانه "Gravity" - حول التغلب على الجاذبية. يوجد أدناه السهوب الكازاخستانية ، نرقد عليها ، فهي تجذب مثل الأرض. فوق - النجوم (بتعبير أدق ، الفضاء ، لحن الكرات ، شيء من "سر الكوكب الثالث") ، مشاريع "نجمة" موسكو (وهي بالتأكيد) مشاريع توتان كوزيمبايف. يبدو أن الطريق لا يمكن التغلب عليه ، ومع ذلك تم التغلب عليه ، لا يقول المهندس المعماري كيف أن المهندس المعماري مقتضب ويخبر عن طيب خاطر قصصًا من طفولته فقط ، لكن يمكنه أن يظهر - ها هو ، تم التغلب على الجاذبية. وفي الوقت نفسه ، بعد التغلب عليه ، يحتفظ الجاذبية بقوتها: قوة ذكريات الطفولة ، والأخرى والطبيعة الخارجية لسهوب كازاخستان فيما يتعلق بموسكو العاصمة ، وعلى نطاق أوسع ، الواقع الأوروبي.
وفي الوقت نفسه ، فإن توتان كوزيمبايف مهندس معماري أوروبي للغاية ، ويمكن رؤيته بوضوح في منازله الريفية الخشبية (كوزيمبايف لا يبني في المدينة ولا يبدو أنه يسعى جاهداً) وفي جميع أعماله الأخرى: الأشياء والتركيبات والرسومات.لا أعرف كيف يكون هذا ممكنًا "بدون حياة ساكنة" عند القبول ، لكن هذا المهندس المعماري استوعب الثقافة الأوروبية بكل فروقها الدقيقة بشكل أفضل من العديد من سكان موسكو. لقد استوعب ، بما في ذلك حب الاستشراق الأوروبي (!) ، وهنا تبرز مفارقة: من وقت لآخر ، يدفع الاستشراق الأوروبي المهندس المعماري إلى استخدام نفسه كمعلم شرقي - تمامًا كما يستخدم العديد من الفنانين المعاصرين أنفسهم كمعرض للتركيبات (على سبيل المثال ، التعليق من منظر عارية على شجرة ، وهو ما لاحظناه مؤخرًا في Archstoyanie). ومع ذلك ، فإن توتان لا يذهب إلى أبعد الحدود. أصبحت ذكريات الطفولة بالنسبة له مادة التثبيت - لديه حق فطري كامل في هذه المادة الغريبة ، أكثر من زملائه في موسكو أو الأوروبيين - الحق في التجربة. وتتناسب المادة مع الكائن كجزء من الفسيفساء (تحتوي محفظة Totan على سلسلة كاملة من لوحات الفسيفساء المصنوعة من أشياء مختلفة: الأرض ، والحبوب ، وسجلات الفينيل ، والأحذية القديمة) ، في مكان ما قد يكون من الغريب جدًا أن تتجذر (على سبيل المثال ، منذ 4 سنوات في بينالي البندقية ، أظهر كوزيمبايف خيامًا بداخله زابوروجيت ، والذي يرمز إلى الطبيعة البدوية للشرق والغرب) ، ولكن في مكان ما اتضح أنه صادق ومناسب - كما هو الحال الآن. على أي حال ، عيد الميلاد هو المناسبة المناسبة لتذكر الطفولة.
يُقرأ الفصل بين الشرق والغرب جيدًا هنا ، حتى لو قمنا بتحليل الأحاسيس المكانية. بالنسبة لي شخصيًا ، شعرت السجادة المصنوعة من اللباد ، والتي يجب أن تخلع نعالك أمامها ، بأنها مسجد أكثر منها سهوبًا. (على الرغم من أنه يمكن للمرء هنا ، على سبيل المثال ، أن يتذكر جوشوا ويقول إنه من خلال إجبار الزائرين على خلع أحذيتهم ، يعرض توتان بالتالي تكريم موطنه الأصلي - السهوب في تجسيدها الرمزي.) القباب ذات النوافذ الباعثة للضوء تشبه سقف بازار شرقي (أو حمامات ، أو فناء مسجد) ، لنا ، سكان موسكو ، مألوفون منذ الطفولة من صور بخارى وسمرقند ، والآن - من الرحلات إلى اسطنبول. ومع ذلك ، أبدا! - نؤكد هذا هنا - لم يلاحظ أي تلميحات للعمارة الشرقية في مشاريع توتان كوزيمبايف.
من ناحية أخرى ، مساحة القاعة ، الشفق ، الموسيقى ، عروض الفيديو ، ملقاة على الأرض - كل هذا يشير بالتأكيد إلى أحاسيس بينالي البندقية ، وهو حدث أكثر من كونه أوروبيًا وليس شرقيًا. إنه مثل دخول إحدى قاعات الأرسنال. هنا يمكنك أن ترى بوضوح الكتابة اليدوية "الفينيسية" ليوري أفاكوموف ، الذي بدأ لبعض الوقت في قياس العديد من الأشياء باستخدام وحدة أو أخرى من وحدات البندقية (جعل العرض "الهندسة المعمارية" ، وضع هناك بشكل قاطع أبعاد الجناح الروسي في جيارديني).
اتضح كل ذلك من الناحية الكونية: نظرة من السهوب الكازاخستانية إلى الأبدية ، وإلى حد ما ، دليل على قدرة الشخص الذي يحلم بالجبال والنجوم على التغلب بسهولة على الحواجز والمسافات.
سيستمر المعرض حتى 28 أغسطس.
تم التخطيط لمعرض فردي أكثر تفصيلاً بشكل منفصل في متحف العمارة.
