بدأت المنافسة لتطوير مفهوم المركز الثقافي والتعليمي الروسي في منطقة بوتوفو بارك الصغيرة في فبراير 2014. في نهاية شهر مارس ، أصبح تكوين القائمة المختصرة للمسابقة معروفًا: تم تضمين 15 مكتبًا من روسيا وسلوفينيا وفنلندا وإسبانيا وسويسرا ، لكن 12 منهم فقط وصلوا إلى خط النهاية.
تم الإعلان عن الفائز في المسابقة في مؤتمر صحفي يوم 29 مايو. كان مكتب Megabudka ، الذي تم الاعتراف بمشروعه "Dacha in the Yard" بالإجماع تقريبًا من قبل هيئة المحلفين باعتباره الأفضل (ستة من ثمانية أعضاء في هيئة المحلفين أعطاه المركز الأول) قال ممثل عميل المسابقة ، رئيس مجموعة شركات Morton Group Alexander Ruchev في مؤتمر صحفي ، إن الشركة تخطط لتنفيذ المشروع الفائز ، وتقدر تكلفة تنفيذه بـ 180 مليون روبل. وقال أيضًا إن مفهومين آخرين أعجبهما العديد من أعضاء لجنة التحكيم - مشروع ورشة توتان كوزيمباييف واستوديو MEL - سيتم "اقتراحهما للتنفيذ في مناطق روسيا". وبالتالي ، كان هذان المشروعان أيضًا من بين المفضلة لدى لجنة التحكيم.
كان الفائز في التصويت الشعبي ، الذي عقد على الإنترنت وفي المنصة في معرض ARCH Moscow 2014 ، هو مشروع المكتب الترادفي ENOTA + Arhimetrics من سلوفينيا. نقدم أعمال الفائز في المسابقة والمشاركين الآخرين في القائمة المختصرة للمسابقة المعمارية. منظم المسابقة هو مجموعة شركات Morton ، المنسق هو المهندس المعماري Ilya Mukosey ، التنسيق هو وكالة قواعد الاتصال.
الفائز في المنافسة
ميجابودكا / داشا في الفناء
وفقًا لمؤلفي المشروع ، يتم التعبير عن الشخصية الروسية بشكل أكثر وضوحًا في مفهوم وطني بحت مثل داشا (لا يوجد تناظرية لهذه الكلمة في لغات أخرى ، ويمكن ترجمتها حصريًا باسم "داشا"). في الوقت نفسه ، فإن إيقاع الحياة في المدن الكبرى وساعات من الاختناقات المرورية تجعل الرحلات العزيزة إلى داشا أقل سهولة بالنسبة لسكان العاصمة. لذلك ، كان الحل المنطقي للمشكلة هو نقل جميع كائنات ووظائف الداتشا التقليدية إلى أراضي المركز الثقافي في إحدى مناطق موسكو.
لذا ، فإن "الكوخ الصيفي" ، أي أراضي المجمع ، يتكون من عدة مناطق وكائنات معيارية ، لكل منها وظيفتها الخاصة. مثل أي منطقة ضواحي أخرى ، فإن المجمع محاط بسياج يمكنك أن تكتب عليه تصريحات الحب أو الأفكار الذكية. يمكن تحديث النقوش بانتظام - مرة واحدة في الشهر سيتم إعادة طلاء السياج بالكامل. عند المرور عبر زقاق عادي ، يجد الزائر نفسه مباشرة في منطقة الكوخ الصيفي مع بستان تفاح و "حديقة أمامية" (منطقة بها حراسة وأسرّة زهور ومقاعد) و "حظيرة" - كتلة بها خلايا ونقاط لتأجير الدراجات الهوائية والبكرات.
جميع الأكواخ الصيفية الأخرى قريبة جدًا من بعضها البعض ، أو حتى متصلة تمامًا بمبنى واحد. وبالتالي ، فإن المجمع عبارة عن مبنى واحد بأحجام بارزة ، حيث توجد مناطق وظيفية مختلفة من "داشا". لذلك ، يوجد في "المنزل الرئيسي" و "الشرفة" قاعات كبيرة وصغيرة ، على التوالي ، وفي "العلية" توجد أيضًا قاعة غرفة تتسع لـ 50 شخصًا. يوجد أيضًا "قبو" به متاجر ومتجر للهدايا التذكارية ، و "مطبخ صيفي" مع بوفيه وبار خالٍ من الكحول ، و "حمام" - مجمع رياضي صغير ومركز سبا ، و "منحل" - مكان للأنشطة الإبداعية الهادئة و "مرآب" - منطقة من ورش العمل "الصاخبة" مع غرف للتمرين وحتى جسر علوي لأولئك الذين يحبون العبث بسيارتهم.
يوجد في الفناء "منزل على الشجرة" به فندق صغير يتسع لـ 3 غرف ، ودفيئة ، وشرفة ، وصندوق رمل ، وبالطبع مرحاض خارجي كسمة إلزامية لأي موقع.
لجنة التحكيم على المشروع الفائز
وصف سيرجي كوزنتسوف إمكانية بناء العناصر وقدرة مكتب ميجابودكا على التحول بأنها "مكافأة ممتعة". أشار ألكسندر سكوكان إلى مرونة هيكل المشروع.وفقًا للمؤرخ فيليكس رازوموفسكي ، فإن هذا الاقتراح هو عمومًا الاقتراح الوحيد الذي يلبي الهدف المعلن للمنافسة لإنشاء صورة روسية للقرن الحادي والعشرين. اقترح يفغيني أس تغيير اسم "داشا" إلى "القرية الروسية" ، مشيدًا أيضًا بإمكانية وجود تركيبات وتفسيرات مختلفة للعناصر المكونة لها. ووصف ألكسندر أسدوف المشروع بأنه "عنيد" و "مؤثر وإنساني" ، حيث رأى فيه "إحساسًا بالطبقة التاريخية لهذا المكان ، والشعور بأن أجيالًا عديدة عاشت وعملت على هذه الأرض ، التي تفتقر إليها الأحياء الجديدة كثيرًا.. " ومع ذلك ، أوصى أسادوف بتقليل عدد عناصر المجمع ، مع زيادة أبعادها. كان بارت غولدهورن أكثر انتقادًا للمشروع ، مشيرًا إلى أنه يحتوي على الكثير من الأسوار ولفت انتباه العميل إلى حقيقة أنه لن يكون من السهل صيانته.
المفضل لدى لجنة التحكيم
ورشة توتان كوزيمبايف
يتكون المركز الثقافي من أربعة مبانٍ مستقلة: مبنى رياضي ، ومبنى به قاعات للدوائر ، ومبنى به قاعات مختلفة ، ومبنى به قاعات عرض ، ومكتبة وسائط ، وبوفيه. جميع المجلدات الأربعة متحدة على مستوى الطابق الثاني من خلال معرض زجاجي يشكل مساحة دائرية في المركز. بالإضافة إلى هذه المساحة العامة الرئيسية والرئيسية ، يحتوي كل مبنى أيضًا على ساحات فناء مفتوحة منفصلة.
كمكون تصويري للمشروع ، استخدم المؤلفون الطليعة الروسية في عشرينيات القرن الماضي ، البنائية والتفوق ، والتي لا يمكن التغاضي عنها عند النظر إلى المخطط الوظيفي للخطة المعقدة. ومن السمات المميزة الأخرى استخدام فكرة "الحرف الشعبية" و "الفن الشعبي" ، المعبر عنها في المشروع على النحو التالي: يمكن لكل مقيم في المنطقة الصغيرة التي سيقع فيها المركز إحضار بقايا مواد البناء والتشطيب بعد تجديد شققهم لتشطيب واجهات مركز الاستجمام المركزي وحتى قبول المشاركة المباشرة في الديكور. وفقًا لمؤلفي المشروع ، يجب أن تكون النتيجة "خليط متنوع من الجمعيات والصور المرتبطة بالفن والعمارة الروسية."
المفضل لدى لجنة التحكيم
MEL
يتكون مجمع المركز الثقافي من عدة مجلدات تقع في منطقة محدودة. أي أن تكوين الموقع يتبع المبدأ الكامن وراء هيكل المستوطنات والأديرة والكرملين الروسية. يجب أن تصبح مساحة شارع المركز عامل الجذب الرئيسي لسكان الحي الصغير. المركز الدلالي للمشروع هو ساحة "الفناء" الواقعة تحت مستوى الأرض.
وفقًا لتصور المؤلفين ، يجب أن يصبح المركز الثقافي محايدًا قدر الإمكان فيما يتعلق بالبيئة وأن يعمل فقط كخلفية للمعارض والأحداث الموجودة فيه. لذلك ، لم يستخدم المشروع عن عمد مراجع حرفية لعناصر الطبقة الثقافية: الزخارف ، الديكور ، الخطوط. الواجهات مغطاة بألواح خرسانية فاتحة اللون تشبه الأسطح الخشبية الرمادية في الشمال الروسي. يشير شكل الواجهات والأسقف المائلة إلى النماذج الأصلية وشكل المسكن الروسي التقليدي.
ميزة أخرى مميزة للمشروع هي المرونة القصوى والتنقل بين المجالات الوظيفية والمباني المنفصلة للمركز. يمكن توصيل هذه الغرف ببعضها البعض ، وكذلك دمجها ، إذا لزم الأمر ، في مساحة واحدة.
الفائز في التصويت الشعبي
Enota + Archimetrics
تجعل العولمة مسألة تحديد الشخصية الروسية في الهندسة المعمارية اليوم مهمة صعبة للغاية. درس المؤلفون 5 عوامل ، في رأيهم ، تؤثر على العمارة الروسية الحديثة: نمط الحياة ، والمناخ ، والمناظر الطبيعية ، والتفاعل الاجتماعي ، والثقافة المعمارية.
يعيش أكثر من 70٪ من سكان البلاد في مدن في مبان متعددة الطوابق ، مع الحفاظ على ارتباط ذهني قوي بالريف. القيادة خارج المدينة في عطلات نهاية الأسبوع محفوفة بعدد من التحديات ، بما في ذلك الوقت الذي تقضيه في الاختناقات المرورية في الطريق إلى كوخك الصيفي.لذلك ، تقرر تطوير المساحات العامة داخل المركز التي من شأنها أن تأخذ أفضل ما في العالمين الحضري والريفي: غرف واسعة مغمورة بأشعة الشمس على اتصال دائم بالطبيعة ، مع السماح لها بأن يعيشوا حياة اجتماعية وثقافية نشطة. المساحة العامة الرئيسية هي المدرج المفتوح ، والذي يستمر داخل المبنى. تتجلى خصائص المناظر الطبيعية لمنطقتنا في أعمدة رقيقة غير منتظمة على طول الواجهة ، تذكرنا بغابة البتولا ، وسقف المبنى الأخضر.
يتم التعبير عن الثقافة المعمارية في المشروع ، من ناحية ، من خلال ارتباطها بالماضي البنائي (حجم مستطيل بسيط للمبنى) ، من ناحية أخرى ، من خلال المستقبل البارامترى ، والتعبير الرئيسي عنه مرة أخرى هو مدرج بشكل طبيعي.
مشاريع أخرى للمشاركين المختارين
التصميم الميداني
يتكون المركز الثقافي من مجلدين طويلين (أكثر من 70 مترًا). يشمل المبنى الرئيسي جميع المباني الرئيسية للمركز: متحف وقاعة للحفلات الموسيقية وفصول دراسية وقاعة رياضية وصالة ألعاب رياضية. يطلق المؤلفون على المجلد الثاني اسم "الاتصالات والتقنية" - هناك سلالم ومصاعد وميزانين ومنحدر. بين جزأي المبنى يوجد "شارع داخلي" - مساحة مغطاة بسقف زجاجي ، تعمل بمثابة عبور وتربط بين مدخلي المركز.
بالنسبة لـ "الروسي" في صورة المركز الثقافي ، فإن الواجهة الرئيسية للمجلد الرئيسي على شكل خوذة على شكل خوذة ، والتي أصبحت فجأة تدوس هندسيًا على الجانب الخلفي من المبنى. يتم توفير هذا "التحول" من خلال أقواس ذات تكوين متغير ، والتي يتم تغطيتها بعد ذلك بقشرة معدنية. عنصر آخر للثقافة الروسية مصمم لاستكمال صورة المركز وهو الحروف السيريلية التي تشكلت في زخرفة تغطي واجهة كتلة الاتصال وتخترق داخل المبنى.
ورشة عمل تاف
اعتمد مؤلفو هذا المشروع على البساطة والوضوح بصفتهما السمات المميزة للعقلية الروسية. هيكل المبنى واضح تمامًا ، على الرغم من أن شكل المبنى وحجمه ، للوهلة الأولى ، لا يبدو "بسيطًا" على الإطلاق. يتكون الجزء الرئيسي من المركز من حظيرة الجملونات التي تخفي قاعة اتصالات كبيرة ومتعددة الأغراض وصالة ألعاب رياضية ومساحات عرض. في هذا المجلد الرئيسي ، زُرعت ملاحق ملونة ، وفيها ثلاث قاعات وقاعة للألعاب الرياضية. هذه الطبيعة الفوضوية للتخطيط ، وفقًا للمؤلفين ، تمنح الهيكل "مظهرًا ديمقراطيًا ميسور التكلفة وجذابًا".
يقترح المركز الثقافي استخدام مجموعة متنوعة من المواد ، مع تعظيم نسيجها الطبيعي ولونها. تنعكس الفكرة المهيمنة للمشروع بأكمله - البساطة - في حل تحسين أراضي المركز: لا توجد أشكال معمارية تقليدية صغيرة أو مناظر طبيعية مفرطة ، ولكن هناك غطاء خشبي وحجري للرياضة والأنشطة الأخرى.
والنتيجة مشروع اقتصادي وسهل التنفيذ ولا يستبعد استخدام أحدث التقنيات.
OFIS
استلهم مؤلفو المشروع من مشاريع كونستانتين ميلنيكوف وأنماط المنسوجات في عشرينيات القرن الماضي ، من قبل بوبوفا وستيبانوفا ، وطوروا زخرفة هندسية ، شكلت الأساس للتخطيط والحل الحجمي والتركيبي لمجمع المركز الثقافي.
يتكون الحجم الرئيسي للمركز من مبنيين متصلين بنوع من البرزخ. يتيح لك الهيكل القائم على الأشكال السداسية إنشاء مساحات كبيرة واسعة وغرف دائرية صغيرة بالداخل. بالإضافة إلى ذلك ، يساعد هذا الهيكل على تحقيق قدر أكبر من المرونة الوظيفية.
AB-Studio
ماذا يريد سكان المنازل الواقعة بالقرب من المركز الثقافي المستقبلي رؤيته من نوافذهم؟ سأل مؤلفو المشروع أنفسهم مثل هذا السؤال قبل بدء العمل ، وعندما حاولوا الإجابة عليه ، أدركوا أن … لا شيء. لكن الأفضل ، مع ذلك ، - بيئة المناظر الطبيعية: غابة الصنوبر ، بستان بلوط أو العشب مع الشجيرات ، في أسوأ الأحوال. ومن هنا وُلدت فكرة دفن المركز تحت الأرض ، ولكن ليس بالكامل ، الأمر الذي من شأنه أن يترتب عليه ارتفاع كبير في تكلفة البناء ، ولكن بشكل جزئي فقط.
نتيجة لذلك ، حصلنا على المركز ، وهو تلة مقطوعة بجوف ومحاطة من جميع الجوانب بغابة صنوبر. الجوف هو المساحة العامة الرئيسية ونوع من محور التكوين ، ومن هنا أيضًا مداخل الجزء تحت الأرض من المبنى. يتوج التل بقبة ذهبية نصف شفافة مصنوعة من محاريث زجاجية. تحت القبة يوجد بهو الطابق الثاني ، حيث يمكنك النزول من خلال الدرج أو المصعد.
ينقسم الحجم الرئيسي للمبنى الواقع تحت التل (المتعمق على بعد مترين من مستوى الأرض) إلى ثلاث مناطق وظيفية: شمالي - رياضي ؛ الجنوب - المركز الثقافي وقاعة المؤتمرات والفضاء المركزي المقبب ، مفتوحان على مدار الساعة.
كوبوتا وباخمان
وفقًا لـ Kubota & Bachmann ، يجب أن يبدو المركز الثقافي وكأنه حجم مستطيل بسيط لا يتنافس في الحجم أو تعقيد التكوين مع المباني السكنية المجاورة. لن يوفر هذا الشكل أداءً بيئيًا عاليًا ويقلل من استهلاك الطاقة فحسب ، بل سيساعد أيضًا في تقليل تكاليف البناء.
تمثل المثلثات التي تشكل واجهة المبنى عناصر تقليدية للثقافة الروسية والهندسة المعمارية التي أعيدت صياغتها بطريقة حديثة ، "تجسسها" المهندسون المعماريون في الزخارف ، والأقواس المثلثة ، والزاكومار المنعرج وحتى الإناث من kokoshniks. المثلثات غير الشفافة عبارة عن ألواح خرسانية ذات ديكور زخرفي مثلثي.
المنطقة المحيطة بالمبنى عبارة عن شبكة متعامدة ، في كل خلية سيكون هناك أنواع مختلفة من النباتات: العشب ، والأعشاب المنخفضة ، والشجيرات ، والحديقة ، والحديقة النباتية.
Mosin وشركاؤهم
يتكون مشروع المركز الثقافي من ثلاثة عناصر رئيسية: هيكل ، ومجلدات وظيفية داخلية ، وغطاء يحيط بالمبنى.
كان مصدر إلهام تصميم الصدفة هو جدران القلعة البيضاء والدانتيل الروسي التقليدي ، حيث تم نقل الرسم إلى واجهات المركز باقتباس مباشر.
الهيكل الداخلي هو مناطق وظيفية محددة بوضوح ، توحدها منطقة اتصال. في الوقت نفسه ، نظرًا لترتيب وحدات التخزين المستقلة ، داخل غلاف مشترك ، ومدخلات منفصلة لكل كتلة وظيفية ، يتم إنشاء إمكانية التشغيل الأكثر استقلالية لأجزاء مختلفة من المبنى. يعكس هذا الهيكل أيضًا مبادئ أخرى للهندسة المعمارية ، والتي لاحظها المؤلفون على أنها روسية تقليدية: التعقيد الداخلي مع البساطة الخارجية ؛ وجود ساحة تجارية أو كاتدرائية كمكان للاتصال ؛ هيكل التخطيط لدير أو قصر - ضمن حدود واضحة ، يتم تشكيل وحدات التخزين المشبعة بالوظائف.
في المشروع ، تلعب الحديقة المحيطة أيضًا دورًا مهمًا في تشكيل صورة المركز الثقافي. وفقًا للمؤلفين ، فإن المنطقة الخضراء التي تتم صيانتها جيدًا ستجذب السكان المحليين على مدار السنة.
ورشة عمل أليكسي كوزير
ما الذي يعكس حقا الشخصية الروسية؟ يجيب مؤلفو المشروع على هذا السؤال بكلمات نيكولاي بيردييف: "الروس دائمًا متعطش لحياة مختلفة ، لعالم مختلف ، هناك دائمًا استياء داخلي لما لديهم". لذلك ، فإن المركز التركيبي والأيديولوجي للمركز الثقافي عبارة عن قبة تشبه الكريستال ، توجد تحتها حديقة نباتية بها نباتات وفراشات غريبة. تقف القبة على نمط لاكوني ، يتم قطعه من خلال منحدر عريض يؤدي إلى الفناء في الطابق السفلي من المركز. وهكذا فإن stylobate يشبه الحرف P.
على طول الواجهات الغربية والشرقية ، توجد أزقة من خشب البتولا توضع فيها المنحوتات "الشجرة". يقترح المؤلفون وضع نوافير أمام الواجهة الرئيسية وفي الفناء. سيتم وضع الألواح الشمسية على سطح المبنى لتوفير الطاقة للحديقة النباتية.
ALA Architects
كان مصدر إلهام مؤلفي هذا العمل ، أولاً ، أفلام أندريه تاركوفسكي: يبدو الأمر كما لو أنه يتم إنشاء حقيقتين في المشروع: الحياة الخارجية الخارجية والحياة داخل وحول المركز الثقافي ؛ وثانيًا ، مدرسة الشطرنج القوية تقليديًا (الرائعة) في روسيا. الشخصية الروسية في فهم المؤلفين ذكية وغامضة وقاتمة وحزينة.
تم تصميم المنطقة وفقًا للأسلوب العام للمركز الثقافي - تناوب الألواح المستطيلة الداكنة والخفيفة في الموقع ، والتي تدخل في تراسات المبنى نفسه. في المخطط ، المركز عبارة عن مربع ، توجد بداخله قاعة رياضية وقاعة حفلات موسيقية كبيرة والعديد من القاعات الأصغر حجماً. يتم تقسيم المساحة المتبقية إلى مناطق وظيفية إلى حد ما بشكل مشروط ويمكن استخدامها وفقًا للاحتياجات الحالية.
*** تم تقييم أعمال المتسابقين من خلال:
- الكسندر اسادوف ، عضو مراسل في الأكاديمية الدولية للهندسة المعمارية ، الأكاديمية الروسية للهندسة المعمارية وعلوم البناء ، ومستشار الأكاديمية الروسية للهندسة المعمارية وعلوم البناء ، ورشة عمل أ. أسدوف المعمارية ؛
- يفجيني الحمار ، مهندس معماري وفنان ، مؤسس وعميد مدرسة مارش المعمارية ؛
- آنا برونوفيتسكايا ، متخصص في الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري في الفترة السوفيتية ، ومرشح تاريخ الفن ، وأستاذ مشارك في معهد موسكو المعماري ؛
- بارت غولدهورن ، أمين البينالي المعماري ومعرض ARCH موسكو ، مهندس معماري هولندي ، ناقد معماري ، مؤسس وناشر المجلات PROJECT Russia و PROJECT Baltic و PROJECT international ؛
- سيرجي كوزنتسوف ، كبير المهندسين المعماريين في موسكو ؛
- فيليكس رازوموفسكي ، مؤرخ روسي ، كاتب ، مذيع تلفزيوني ، عضو الاتحاد الدولي للصحفيين ، مؤلف ومقدم سلسلة برامج "من نحن؟" على قناة Kultura TV ؛
- الكسندر روتشيف ورئيس مجموعة شركات مورتون.
- الكسندر سكوكان ، عضو مراسل في الأكاديمية الروسية للهندسة المعمارية وعلوم البناء ، مدير مكتب الهندسة المعمارية في أوستوجينكا.
