جماليات العمارة السكنية السوفيتية شيء بعيد كل البعد عن الوضوح. لذلك ، على سبيل المثال ، أصبحت "الرتابة الباهتة" في الواقع تعريفًا إلزاميًا عند الحديث عن الإسكان السوفيتي في فترة ما بعد الحرب. بصفتي باحثًا في الهندسة المعمارية للقرن العشرين ، يجب أن أثبت مرارًا وتكرارًا حتى للمهندسين المعماريين أنفسهم أن هناك شيئًا للحديث عنه.
أعطت نوعية البناء الرديئة و "عدم وجود وجه" للمساكن السوفيتية النموذجية في الخمسينيات والستينيات سمعة سيئة. ومع ذلك ، فإن هذه المنازل تمثل مشروعًا عالميًا حديثًا للانتقال إلى البناء الصناعي ، حيث تتجذر جمالياته في السياسات الاجتماعية والاقتصادية للذوبان. كانت إحدى أولويات "الذوبان" الرئيسية هي القضاء على النقص في المساكن الذي بدأ بالتجمع والتصنيع النشط في الثلاثينيات ، وتفاقم بسبب تدمير الحرب العالمية الثانية ولم يتم حله أبدًا في النصف الثاني الستاليني من الأربعينيات - أوائل الخمسينيات من القرن الماضي. اعتمد نيكيتا خروتشوف ، بعد وصوله إلى السلطة عام 1953 ، على قضية الإسكان. حدد المؤتمر العشرين للحزب الشيوعي في عام 1956 مهمة إنهاء النقص في المساكن في 20 عامًا. تم تطوير مشاريع بناء المساكن الاقتصادية والجماهيرية على أعلى مستوى. ليس من قبيل المصادفة أن ميخائيل بوسوخين ، الذي أصبح المهندس الرئيسي لموسكو في عام 1960 ، قد جعل حياته المهنية إلى حد كبير بسبب شغفه ببناء المساكن الصناعية والعمل على تصنيف الإسكان. تدريجيا ، حصل على ثقة خروتشوف ، الذي أمره بنقل بناء المساكن إلى أساس صناعي.
تبلورت عمليات البحث عن المهندسين والمعماريين في عدة سلاسل من المباني السكنية ، تطورت في النصف الثاني من الخمسينيات وأطلق عليها لاحقًا اسم "خروتشوف". تم إصلاح الإسكان في ظل ضرورة تكنولوجية. في تطوير المشاريع ، تم التركيز بشكل رئيسي على "العقلانية" و "الأساس العلمي" ، وفي بناء المساكن ، من وجهة النظر هذه ، تبين أن المؤشرات الكمية هي مقياس و "تبرير" المشاريع. كان من المهم القيام بأكبر قدر ممكن من العمل في المصنع ، حتى أن بعض المشاريع اقترحت تصنيع مجمعات سكنية جاهزة مع جميع الاتصالات في المصنع. عُرضت هذه السلسلة من البيوت المبنية على الجمهور في نماذج باعتبارها إنجازًا فائق الحداثة للصناعة السوفيتية ، على سبيل المثال ، في المعرض السوفيتي لعام 1959 في نيويورك ، وهو معرض عالمي لإنجازات العلوم والتكنولوجيا والثقافة الروسية. إلى جانب النجاحات الأخرى التي حققها مهندسو الاتحاد السوفياتي - أول قمر صناعي أرضي ، كاسحة الجليد لينين وأكبر طائرة ركاب في العالم TU-114 في ذلك الوقت - أظهر المعرض شقة نموذجية بها ثلاث غرف لأربعة أشخاص مع مطبخ صغير ، حيث ، ومع ذلك ، كان لدينا كل ما نحتاجه. في النماذج ، حيث لا تظهر أي شقوق وعيوب في البناء المتسرع ، بدا "خروتشوف" وكأنه إنجاز جدير تمامًا للحداثة الاجتماعية.
في المناقشات في الستينيات ، تم الحكم على المنازل الجديدة من حيث "العقلانية" و "القيمة مقابل المال" ، والتي كانت في ذلك الوقت مرادفة للرخص والبساطة ، وكيف برر المشروع التكلفة. غالبًا ما أشارت المنشورات إلى التكلفة النهائية للمنزل ، بالإضافة إلى طرق خفضها في المستقبل. على سبيل المثال ، قدرت تكلفة منزل في Khoroshevo-Mnevniki بـ 944 روبل لكل متر مربع من مساحة المعيشة ، وهو ما يميز منازله في Novye Cheryomushki بقيمة 1053 روبل. "الاقتصاد" - الكلمة التي ألقى بها خروتشوف في تقريره عن "التجاوزات" ، تتوطد وتصبح المفتاح في الخطاب الرسمي. يتم اعتماده من قبل الصحافة ، حيث تصبح "الفعالية من حيث التكلفة" مرادفة للجودة الإيجابية للغاية للمشروع.بمرور الوقت ، ستؤدي هذه الضرورة إلى تقليل الأشكال المعمارية لإكمال العناصر. في هذا الوقت ، كان الجانب الجمالي للبناء أقل أهمية بشكل واضح في التقديرات المحاسبية. ظهر المزيد من التنوع في التنمية فقط في أواخر الستينيات ، عندما تم تخفيض تكلفة مساحة المعيشة من خلال زيادة حجم البناء.
بعد الحرب ، لم يكن معظم الاتحاد السوفيتي متحضرًا بعد. برزت هذه المنطقة الشاسعة غير المكتشفة وغير المأهولة تقريبًا في شمال وشرق البلاد في الستينيات. في ضوء أفكار "الذوبان" ، كان يُنظر إلى استعمار هذا الفضاء على أنه اكتشاف لقارة جديدة خالية من الحضارة. "… تحت جناح الطائرة ، يغني بحر التايغا الأخضر عن شيء ما. / سيجد الطيار فوق التايغا المسار الدقيق ، / سيهبط بالطائرة مباشرة عند المقاصة ، / سيخرج إلى عالم غير مألوف ، يخطو مثل الرئيس … "- غنى ليف باراشكوف في عام 1963. الطبيعة الهائلة من الإنتاج الصناعي الاقتصادي للإسكان جعل الفكرة اليوتوبية للتخطيط الحضري السوفيتي ممكنة: بناء مدن كاملة "تسليم المفتاح" في وقت قصير في هذه الأماكن غير المأهولة - على الأراضي البكر ، خارج الدائرة القطبية الشمالية وبين التايغا.
لم يكن هناك حديث عن بناء رأس المال في مثل هذه الحالة. على النقيض من العمارة الستالينية "القن" ، فإن كل الطوابق الرقيقة غير المكلفة للمساكن الجديدة تشكل جماليات "الغشاء". البيت الجديد يشبه الخيمة ، وقاطنها منفتح على البيئة.
بفضل البساطة الاقتصادية ، تم تنفيذ إصلاح التخطيط الحضري على نطاق واسع وكامل. سار التطور في اتجاهين: في التمشيط الواسع للأراضي الشاغرة في ظل التركيبة العمرانية الحداثية ، وفي الأراضي التي تحتلها البيوت القديمة. في الحالة الثانية ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الموقف المتغطرس للمهندسين المعماريين ، الذين غالبًا ما يصممون أشياء بعيدة عن موسكو ، من ناحية ، وطرق البناء البدائية ، من ناحية أخرى ، فإن الشبكة الحداثية في معظم الحالات لا تريد ، ولا يمكن جنبا إلى جنب مع المباني التاريخية.لذلك ، تم هدم المنازل وحتى القرى بأكملها مع الكنائس بشكل قاطع من أجل إفساح المجال للشبكة المطبوعة لخطة المناطق الجديدة.
"الاستخدام الرشيد للفضاء" ، "كفاءة توزيع وسائل الإنتاج" - كانت هذه مصطلحات خطاب الستينيات. وراء هذه العبارات توجد أفكار طورها علم الرياضيات والإحصاء السوفيتي المتعلقة بالاقتصاد المخطط. تم تصميم المجتمع المخطط بعناية ، وتم حساب احتياجاته وطرق تلبيتها. شاركت شبكة كبيرة من المؤسسات في العملية: تم توفير البيانات من قبل المنظمات الإحصائية السوفيتية مثل دائرة الإحصاء الحكومية ، وأجرى عدد من المؤسسات الأبحاث ، التي تتكرر في كثير من الأحيان مع بعضها البعض. أجرى مسكن TsNIIEP بمساعدة النماذج الرياضية حسابات "مصفوفة علاقات العمل بين المناطق" من أجل صياغة نظرية موحدة لإعادة التوطين نتيجة لذلك. تم إنشاء الصيغ لتحديد الاحتياجات المتنوعة للسكان: الطرق المثلى لأماكن العمل والمدارس والعيادات والمحلات التجارية ، إلخ. أثبتت الدراسات في الستينيات الحاجة إلى استخدام علم التحكم الآلي لبناء نماذج لمدن مثالية. في هذا الإيمان بالتقدم التكنولوجي ، في محاولات التنبؤ بالمستقبل ونمذجه علميًا ، هناك صدى لليوتوبيا التكنولوجية للطليعة في عشرينيات القرن الماضي.
يعد تبرير قرارات الإسكان من خلال ترشيدها طريقة مهمة في الستينيات. في إعلان تجاري عن المساكن الجديدة في عصر خروتشوف ، يقول المذيع إنه من أجل طهي البرش في شقة قديمة ، عليك المشي 500 خطوة ، وفي مطبخ صغير جديد بمساحة 5.6 متر مربع ، كل شيء قريب ، يمكنك الوصول إلى أي شيء حرفيًا. في المقابل ، أجبر صغر حجم الشقق الصناعة على إنتاج أثاث أصغر. هذه هي الطريقة التي ظهرت بها جماليات خاصة للأشياء الصغيرة والمدمجة في المباني النموذجية.
عليك أن تفهم أن مساحة المعيشة السوفيتية كانت مبطنة بخيوط غير موجودة من الروابط الإقليمية. حدد المنطق الواضح لمنظمتهم نغمة التخطيط الحضري السوفيتي. نقل شخص في الفضاء ، وتزويده بالخدمات الضرورية ، وراحته - هذا هو أساس مشروع الاستيطان السوفيتي الحداثي.
انعكس انعكاس فكرة العقلانية بشكل مباشر في الشكل. يمكننا أن نلاحظ الآلية الخاصة في بنيتنا تلك السنوات. يبدو أن الالتزام بخطط منطقية واضحة وشبكة جامدة ، كما لو كان حبًا مروعًا للبنية ، يكشف عن ضيق نفسي ، لكنه في الواقع نتيجة المؤسسات السوفيتية البيروقراطية الخرقاء. نتيجة لذلك ، أدى ذلك إلى رتابة مذهلة: في جوهره ، كان البناء السكني لخروتشوف مشروعًا عالميًا. في إطارها ، كان يُنظر إلى العمارة في المقام الأول على أنها قوة موحدة توحد المساحات الشاسعة للاتحاد السوفيتي. تشكل العمارة بيئة حداثية متجانسة ، والتي ، من خلال النحت أو الشعار ، يتم تمييزها على أنها صحيحة أيديولوجياً. لكن الفكرة المركزية لبرنامج الإسكان كانت على وجه التحديد المساواة الشاملة ، وتوفير نوعية حياة واحدة ومجموعة واحدة من المزايا الحيوية في المنطقة غير المتجانسة لدولة عملاقة. في الأدب في ذلك الوقت ، يتم التعبير عن الجماليات بدقة في التوحيد والتماثل في السكن للجميع. كان التوحيد في ظروف السكن مدعومًا بنفس الثقافة المنحدرة من أعلى ، والتي تم بثها من خلال دور السينما ودور الثقافة النموذجية.
The Brief Encyclopedia of Household ، طبعة من مجلدين نشرتها The Big السوفياتي Encyclopedia في عام 1959 مع توزيع 500000 نسخة ، هي كتالوج ضخم لكل ما يمكن أن تنتجه الصناعة الخفيفة: من ملابس الأطفال إلى عناصر وأساليب التصميم الداخلي. تم دمج الشقق النموذجية مع أثاث وورق حائط نموذجي بنمط نموذجي ، وكان من المفترض أنه في هذه التصميمات الداخلية المتطابقة ، يقوم الملايين من المواطنين السوفييت في وقت واحد بتمارين الصباح وفقًا لتعليمات المذيع ، والتي تم بثها على الراديو من خلال مقبس راديو قياسي مثبتة مسبقًا في الشقق. يتم نشر نفس الكتب حول الهندسة المعمارية: في أواخر الستينيات ، في كتالوجات المشاريع التي طورتها الوكالات الحكومية ، تم تقديم مجموعة متنوعة من مرافق البنية التحتية النموذجية التي تم إنشاؤها على أساس صناعي. يتم تجميع منطقة وحتى مدينة بأكملها من هذه المكونات - كآلية واحدة جاهزة.
ظهرت شخصية مهندس معماري جديد في الستينيات في المؤسسات التي تم إصلاحها مثل أكاديمية الهندسة المدنية والعمارة ، والتي تحولت من أكاديمية الهندسة المعمارية (ببساطة) "مكشوفة" في عام 1956. كانت الأكاديمية الجديدة موجودة حتى عام 1964 فقط ، ولكن خلال هذه الفترة القصيرة نسبيًا ، فقد المهندس المعماري باعتباره خبيرًا ومبدعًا للشكل ، واقترب المهندس المعماري الجديد ، الذي تحرر من "الجماليات" و "الزخرفة" ، من شخصية عالم يعمل معًا مع علماء الاجتماع.
كان الباحثون وراء الفريق المعماري والهندسي. تم تصميم هذا الفريق لتلبية احتياجات السكان من خلال إنجازات العلوم والتكنولوجيا. من المهم التأكيد على أن الرجل السوفييتي وُضع مرة أخرى في قلب هذا النظام الجديد: تعلن السلطات مرة أخرى العلاقة بين الإنسانية والتقدم ، ومع ذلك ، نظرًا للدرجة العالية من بيروقراطية النظام السوفيتي ، يتم تفسير كلاهما ب درجة كبيرة من التجريد.
قدمت عملية تصميم المناطق السوفيتية للمهندسين المعماريين فرصة فريدة لتنفيذ المبادئ الوظيفية لتنظيم الفضاء الحضري - من لوحة الرسم إلى تنفيذها الكامل ، على مستوى التخطيط الإقليمي وعلى مستوى الشقق الفردية.هذا يميز مصممينا بشكل كبير عن معظم المهندسين المعماريين الفكريين الغربيين الذين كانوا مهتمين بشكل أساسي بالمفاهيم المعمارية.
تخرج العمارة الحديثة في النصف الثاني من الخمسينيات من العمل مع الشكل والفضاء اللذين يميزان العمارة ككل. يكمن جمالها الجديد في إيجاد التوازن الدقيق ، ومحاولة إيجاد مزيج مثالي من الوسائل المعمارية لحياة مثالية. بعد التعرف على "التجاوزات" على أنها ضارة ، تم تبسيط الوسائل التعبيرية: الخرسانة والزجاج والمساحات الخضراء. يكمن الجمال في التوازن الصحيح. كتب المهندسون المعماريون في الستينيات: "مهمة المهندس المعماري هي تنظيم ليس فقط مساحة المبنى ، ولكن أيضًا المساحة المفتوحة بين المباني". تنظيم مدروس جيدًا لهذا الفضاء ، وتوازن بين عناصره واللهجات الموضوعة بشكل صحيح - وهذا هو المطلوب للمدينة للعمل بشكل صحيح. في هذا النموذج ، لم يعد يُفهم المنزل المنفصل على أنه كائن معماري ذو قيمة بطبيعته ، بل أصبح جزءًا من حي - "آلة اجتماعية" ، وجزءًا من مدينة - مجموعة من الأجزاء المحددة مسبقًا. في الوقت نفسه ، من المهم أن نتذكر أن المدينة ، كوحدة عمرانية جاهزة ، كان عليها أن تنتج شيئًا ما كجزء من النظام الصناعي الشامل للاتحاد. يتميز المشروع السوفيتي بنوع خاص من الوظائف - الموقف من الناس ، "الموارد البشرية" باعتبارها "حشوًا" طبيعيًا للمصانع والمصانع التي تعمل وفق خطة لزيادة الإنتاج.
من الناحية الجمالية ، يمكن تشكيل تكوين مناطق جديدة بمساعدة الاختلاف في ارتفاع المنازل وموقعها ؛ مع ظهور الكتل الدوارة في كتالوج الأجزاء النموذجية ، أصبح من الممكن عمل أحجام منحنية. لكن مع ذلك ، من الصعب فهم الأهمية الجمالية للمقاطعة الصغيرة من الأرض ، والانتقال من منزل إلى آخر. يكمن الجمال في الخطة الحداثية للعقارات السكنية السوفيتية ، والتي لا يمكن تقديرها إلا عند النظر إليها من الأعلى - من طائرة (كان من الصعب تحقيقها بالطبع في ذلك الوقت) أو على نموذج. كانت المخططات ، وليس صور الأشياء المبنية ، هي التي تم عرضها ومناقشتها في مطبعة الستينيات ، وتم عرضها في المعارض لكبار المسؤولين: في بعض الأحيان كان هذا يرضي الطموحات البيروقراطية للمهندسين المعماريين. لم يتم الحديث بشكل خاص عن الفجوة الموجودة بين الأحياء الدقيقة المبنية بعيدًا عن العينات ومشاريعها وتخطيطاتها.
"هل ستكون العمارة قادرة على إنشاء مساحة جمالية متنوعة وفريدة من نوعها للتسوية ، مع الحفاظ على وحدة وبساطة المعايير الفنية للبناء الشامل؟" - طرح مهندسو ذلك الوقت السؤال. لذلك ، تختلف جميع الأحياء الدقيقة في موسكو ، ومن منظور عين الطائر أو عند مشاهدتها من برج تلفزيون أوستانكينو ، لا يمكن الخلط بينها وبين أي مدينة أوروبية ، مع كل أوجه التشابه بين الأساليب التقنية السوفيتية والأوروبية لإنتاج المباني السكنية لتلك سنين.
في منتصف السبعينيات ، بدأ النقد العام للتطور الجماهيري في الظهور في الاتحاد السوفيتي. تسخر الأفلام الشعبية من هذه الأحياء النموذجية ، وأصبح من المعتاد توبيخها لكونها رتيبة. في Irony of Fate (1976) ، لأول مرة لعامة الناس ، تُستخدم صفة "مجهولي الهوية" للإشارة إلى السكن الجديد. "يوجد الآن في كل مدينة سوفيتية تقريبًا" أشجار كرز الطيور الخاصة بها "… يجد الشخص نفسه في أي مدينة غير مألوفة ويشعر وكأنه في منزله فيها … السلالم النموذجية مطلية بلون نموذجي لطيف ، والشقق النموذجية مفروشة بمعايير قياسية أثاث "، يقول تعليق صوتي في بداية الفيلم.
في نفس الوقت تقريبًا ، تحققت أخيرًا الطبيعة المؤلمة للتحولات الحداثية - بعد تنفيذ العديد من المشاريع الكبيرة (نوفي أربات في موسكو ، إعادة بناء كالينينغراد) ، التي دمرت البيئة الحضرية التاريخية.
بدأت الانتقادات للهدم الهائل للمباني القديمة في الظهور ، بما في ذلك أعمال الفنانين. في عمل "حواء" لإيليا جلازونوف ، يتم تفسير صورة ظلية نوفي أربات على خلفية غروب الشمس الدموي على أنها معادية للشعب والثقافة الروسية.انتصرت هذه النظرة للتطور النموذجي كظاهرة مثيرة للاشمئزاز في الثمانينيات.
فنان آخر تابع عن كثب عملية التحضر السوفيتي هو ميخائيل روجينسكي. على خلفية النقد الكامل ، كان من أوائل الذين حاولوا العثور على مورد جمالي إيجابي فيه. لقد قضى هو نفسه معظم حياته في منطقة البيوت المبنية - في خوروشيفو - منيفنيكي. تصور لوحات روجينسكي من الستينيات بلدات العمال الصغيرة ذات المباني النموذجية. "بالنسبة لي ، هذه المنازل المستطيلة المتماثلة بإيقاعها من النوافذ المتطابقة هي بالطبع تجريدية … بعد كل شيء ، يمكن النظر إلى المنزل على أنه طائرة ، والنوافذ عبارة عن مربعات. هذا هو ، لقد فعلت مثل هذه الشجاعة Mondrianism ، ولكن إسقاطها على الواقع. لأن اللاواقعية شيء لم أستطع فعله ، ما زلت لا أستطيع فعله ".
بالإضافة إلى الواجهات ، عمل روجينسكي بألوان نموذجية تم طلاء الشرفات بها ؛ وتتميز جمالياته بالروعة الخاصة التي تم بها تنفيذ هذه المشاريع السكنية. تُظهر المواقف القطبية لـ Glazunov و Roginsky كيف تم قبول أو رفض جماليات السكن النموذجي ، وكيف تم تطوير طرق الرؤية الجمالية. في فترة ما بعد الاتحاد السوفيتي ، بدأ الفن المعاصر في العودة بشكل متزايد إلى الذاكرة السوفيتية. لذلك ، فإن ديمتري جوتوف ، في "مستعملة" ومشاريعه الأخرى ، يناشد التصميم السوفيتي وطرق تأثيث الشقق في "خروتشوف".
نتيجة لمشروع الإسكان بعد الحرب ، تم تشكيل مدينة سوفيتية نموذجية. بحلول نهاية الثمانينيات ، احتلت المباني النموذجية حوالي 70 ٪ من أراضي المدن الكبيرة. كانت هذه نتيجة أكبر حملة بناء في العالم تكشفت في الاتحاد السوفيتي ؛ كان بناء المساكن السوفيتية ، مشروع الإسكان الاجتماعي هذا ، الأكبر والأكثر ضخامة في التاريخ. شقة خاصة مجانية لكل عائلة هي المدينة الفاضلة الرئيسية لهذا البرنامج. لم تتحقق هذه الخطط بالكامل: بحلول الثمانينيات ، أصبح تحقيقها أقل واقعية ، وسرعان ما تتوقف هذه الوعود تمامًا. ومع ذلك ، فإن المناطق السكنية في النصف الثاني من الخمسينيات والثمانينيات هي آخر طبقة صلبة في التطور الحضري لأراضي الاتحاد السوفياتي السابق: هذا مشروع لم يكن بوسع حقبة ما بعد الاتحاد السوفيتي أن تعارضه بشيء أكثر إقناعًا.
الآن يتم التعرف على بناء المساكن الجماعية بعد الحرب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية كمرحلة مهمة في تطوير التكنولوجيا والتخطيط والعمران ، وكذلك الأفكار الاجتماعية ، ولكن حتى الآن لم يتم بذل جهود جادة لرؤية الصفات المعمارية فيه والتعلم لقبوله جماليا. ويبقى أن نأمل في سد هذه الفجوة في دراسة هذه الظاهرة التاريخية ذات الأهمية الدولية.
