تأسس المكتب من قبل المهندسين المعماريين Róisín Heneghan و Shi-Fu Peng في عام 1999 في نيويورك. في عام 2001 انتقلوا إلى دبلن. في نهاية عام 2013 ، فاز مهندسو heneghan peng في مسابقة دولية لتصميم مبنى جديد لـ NCCA في Khodynskoye Pole في موسكو.
Archi.ru:
جزء مهم من مشاريع مكتبك هو المتاحف (مركز زوار الطريق العملاق في أيرلندا الشمالية ، والمتحف المصري الكبير في الجيزة ، وامتداد المتحف الوطني الأيرلندي في دبلن ، ومتحف فلسطين في الضفة الغربية للأردن). هذا يعني الحاجة إلى التفاعل مع المعروضات - داخل و / أو خارج المباني التي تصممها. ماذا يجب أن تكون العلاقة بين العمارة وعرض القطع الأثرية أو عوامل الجذب الطبيعية؟
رويشن هينجان:
- يبدو لي أن الهندسة المعمارية يجب أن تخلق ظروفًا لرؤية الأشياء المعروضة وتقديرها. ومع ذلك ، لا أحد مهتم بـ "الصندوق الأبيض" ، يبحث القيمون الفنيون والفنانون عن مساحة مثيرة للاهتمام. يبدو لنا أن العمارة لا ينبغي أن تكون رتيبة تمامًا ، فليس من الضروري طلاء كل شيء باللون الأبيض. يمكن أن يكون لمساحة المعرض ميزاتها الخاصة ، وأحيانًا تساعد في إعداد المعرض بشكل أفضل نظرًا لحقيقة أن الفنان لديه شيء يعمل به. فكر في أرسنال في بينالي البندقية. لم يتم تصميمه على الإطلاق كمتحف ، لكنه أصبح مساحة عرض رائعة مع قوته المكانية الخاصة التي تجعل من دواعي سروري أن أكون هناك.
في بعض الأحيان يبدو لنا أن المواقع التي ليس لها خصائص هي أصعب الأشياء ، لأنه بالعمل معها ، لا يوجد شيء يمكن الاستغناء عنه. إنه لأمر رائع عندما يكون هناك شيء معقد في الموقع - مثل مركز التسوق هذا في موسكو. لا تتميز بجمالها ، لكنها حددت سياق العمل [أعني مركز التسوق Aviapark في Khodynskoye Pole ، بجوار موقع بناء NCCA - تقريبًا. Archi.ru].
ذكرت أنه يمكنك "البدء من البيئة" (العمل ضد) و "العمل مع البيئة" (العمل معها). أي من الأساليب التالية تستخدمه عند البناء بالقرب من مواقع التراث العالمي؟ كيف تجد حل وسط بين الماضي والحاضر؟
رويشن هينجان:
- لقد عملنا مع العديد من مواقع التراث العالمي لليونسكو ، سواء التاريخية (الأهرامات في الجيزة أو غرينتش) والآثار الطبيعية (مسار العملاق في أيرلندا الشمالية ووادي الراين في ألمانيا). تعتبر مواقع التراث العالمي أمثلة بارزة للثقافة والمواقع الاستثنائية. أي أن المهندس المعماري ملزم ببساطة بالاهتمام بها. لكن يجب أن نسترشد دائمًا بهذا المبدأ: يجب أن نكون منتبهين للبيئة التي نصمم من أجلها. لا يوجد سبب لعدم تشييد مبانٍ حديثة في المواقع التاريخية. انظر إلى غرينتش ، حيث انتهينا للتو من بناء مبنى مدرسة الهندسة المعمارية. يوجد منزل كوينز في إنيجو جونز ومباني كريستوفر رين من القرن السابع عشر ، والمعالم التاريخية والمعمارية ، ولكن في وقت بنائها كانت جميعها مبانٍ حديثة.
هل تحدد لنفسك مهمة إنشاء مباني "أيقونية"؟
شي فو بنغ:
- لا نؤمن بالمتاحف الرمزية والمتاحف الأيقونية. لقد قلت دائمًا أنه لا توجد رموز في عالم الرموز. ينشأ شبع من الرموز ، عندما يتوقف تمييز أحدهما عن الآخر. هناك عدد كافٍ من المهندسين المعماريين الموهوبين الذين ينشئون مبانٍ مشرقة يمكن تمييزها وشعارات المباني. ليست هناك حاجة لفعل الشيء نفسه ، بالإضافة إلى أننا لسنا جيدين في تصميم مثل هذه المباني. نعتقد أن المبنى وجودته المعمارية لا ينبغي أن يكونا نقطة محورية في المتحف.
على سبيل المثال ، يعتمد مشروعنا للمتحف المصري الكبير على نقش مخروط في تكوين أهرامات الجيزة الثلاثة. المتحف مخصص للأهرامات.إذا قمت بإزالة الأهرامات ، فإن المبنى المثلث الذي صممناه سيبدو سخيفًا وعديم الجدوى. تكمن الشخصية المميزة لهذا المشروع في مسافة كيلومترين بين المتحف والأهرامات.
مثل علماء الآثار ، نكشف ما هو موجود بالفعل. نحن نساعد الناس على رؤية الأشياء المعمارية والمناظر الطبيعية بشكل أفضل. يتوافق نهجنا مع ميشيل فوكو ، الذي لم يخترع شيئًا جديدًا ، لكنه كشف فقط الظروف الموجودة في المجتمع في وقت معين.
من التفاصيل المهمة الأخرى لمشروع المتحف المصري موقعه على حافة هضبة صحراوية. اتضح أن المتحف ليس أكثر من جرف. اختار العميل الموقع بكفاءة عالية عند تقاطع الهياكل الجيولوجية. الجدار الحجري الشفاف الذي بنيناه هو تعبير رمزي عن المناظر الطبيعية التي تفصل بين الجبال والصحراء ، أو الحياة والموت.
بالحديث عن المتحف المصري العظيم ، لماذا اتضح أن تصميمه عملية طويلة الأمد؟ في أي مرحلة يتم تنفيذ هذا المشروع اليوم؟
رويشن هينجان:
- فزنا بالمسابقة عام 2003 ، وانتهينا من تصميم المتحف عام 2008. وبعد ذلك أجرينا مناقشة طويلة مع وزارة الثقافة المصرية ، وبدأ البناء في عام 2012. وتاريخ الانتهاء التقديري الحالي هو 2018. إذا نظرت إلى موقع البناء باستخدام Google Earth ، يمكنك العثور على صورة حديثة إلى حد ما لمشروعنا ، ورؤية السقف الخرساني الذي تم تشييده بالفعل في بعض المناطق.
هل التباطؤ في تشييد المتحف مرتبط بالربيع العربي وخاصة بالتغيرات في الحكومة المصرية؟
رويشن هينجان:
- إلى حد ما ، توقفت مشاركتنا في المشروع عمليًا في عام 2008 ، لذلك لا يمكنني تحديد تأثير التغييرات السياسية في مصر على التنفيذ. كانت هناك عواقب بالتأكيد ، لأن أشخاص جدد جاءوا ليحلوا محل الفريق الوزاري السابق الذي أشرف على بناء المتحف ، وبعضهم لم يفهم فكرة مشروعنا.
كيف تشرفون على عملية إنشاء المتحف المصري الكبير - إذا كنتم تقومون بهذا الإشراف من حيث المبدأ؟
رويشن هينجان:
- نحن لا نشارك في الإشراف ، نحن نجيب فقط على الأسئلة المتعلقة بالتغييرات في المشروع. بصراحة ، نحن لا نلعب الدور الذي نود أن نلعبه. لذلك ، تمت الموافقة على بعض التغييرات غير الناجحة في المشروع ، والتي لم يعد من الممكن إصلاحها.
Royshn ، في حديث TED الخاص بك ، وصفت الاختبارات الصعبة للمواد المستخدمة في بناء المتحف المصري الكبير ومركز زوار Giant's Trail. كيف اخترت مادة المتحف الفلسطيني والمبنى الجديد للمركز الوطني للفن المعاصر في موسكو؟
رويشن هينجان:
في هذا الخطاب ، أركز على المتحف في الجيزة ومركز الزوار للممر العملاق في أيرلندا الشمالية ، لأنه في هاتين الحالتين تم استخدام الحجر بطريقة معقدة وغير نمطية لم يتم اختبارها من قبل. لهذا السبب احتجنا إلى إجراء تجاربنا الخاصة. في المتحف الفلسطيني ، نستخدم الحجر الجيري ، وهو مادة تقليدية للمنطقة. أما بالنسبة لـ NCCA الجديدة ، فإن تعقيدها يكمن في الهيكل وليس في المادة.
من المتوقع أن يكون متحفك هو أول مبنى موفر للطاقة في فلسطين. هل تعقّد العمل في المشروع بسبب نقص الخبرة في تشييد المباني "الخضراء"؟
رويشن هينجان:
في بعض الأحيان كان من الصعب أثناء عملية البناء الحفاظ على مستوى الجودة المطلوب لمعايير كفاءة الطاقة. يختلف تشييد المباني الموفرة للطاقة عن البناء البسيط. على سبيل المثال ، لا يعد تركيب النوافذ العازلة للحرارة خطوة بناء إلزامية ، ولكنه ضروري للغاية لتحقيق كفاءة الطاقة.
لقد فزت بالعديد من المسابقات المعمارية لبناء الجسور ، بما في ذلك بناء الجسور في الحديقة الأولمبية بلندن وجسر ميتيلراينبروك على نهر الراين بالقرب من سانت جوار. كيف تعمل عادة مع هذا النوع من الكائنات؟
شي فو بنغ:
في الماضي ، كان المهندسين دائمًا يبنون الجسور ، وكان التصميم الهندسي هو المفتاح ، وليس التصميم المعماري. هذا ليس مفاجئًا: غالبًا ما يبلغ طول الجسر عدة مئات من الأمتار ولا يدعمه سوى دعامتين. لا يستطيع المهندس المعماري تحريك الدعم قليلاً وفقًا لخطته ، وإلا سينهار الجسر. عندما نتعامل مع الجسور ، نبدأ في التعاون مع المهندسين في مرحلة مبكرة جدًا من المشروع.
في الآونة الأخيرة ، أصبحت البيئة الحضرية التي نعيش فيها مهمة للغاية ، وتوجد فيها جسور. لا يمكن أن تكون جسور المدينة كائنات هندسية بحتة ، بل يجب أن تكون أيضًا تجسيدًا لمفهوم معماري.
المثير للدهشة ، عند العمل مع الجسور ، أننا لسنا مهتمين على الإطلاق بالجسر نفسه ، لأن جسور المدينة عادة ما تكون قصيرة جدًا. التحدي الحقيقي هو كيفية "تأريض" الجسر ، وكيفية ربطه بالمناظر الحضرية. بمجرد أن ينتهي المهندس المعماري من تركيب الجسر في المناظر الطبيعية ، ضع في اعتبارك أن كل العمل قد تم - يمكن لأي شخص تصميم الجسر. عند تخطيط جسور المدينة ، نبدأ بتحليل المشهد الحضري: في أي ظروف سيكون الجسر موجودًا ، وما هي حركة المرور والتدفقات البشرية التي تسير على طوله وحوله. فهمنا لبناء الجسور ليس صحيحًا دائمًا. نخسر في كثير من الأحيان أكثر مما نفوز ، ولكن هذه هي طريقتنا النموذجية في التفكير في الجسور كأشياء في البيئة الحضرية.
كيف تختار عادة المسابقات التي ستشارك فيها؟
رويشن هينجان:
- نحن نبحث في هيئة المحلفين. ثم نسأل أنفسنا ما إذا كان المشروع مثيرًا للاهتمام بالنسبة لنا وما إذا كان حجمه يناسبنا. بالإضافة إلى ذلك ، فإننا بالتأكيد نولي اهتمامًا بكمية العمل الذي يجب القيام به للمشاركة في المسابقة. إذا كنت تشارك في منافسة مفتوحة كبيرة ، فحاول عدم الخوض في التفاصيل غير الضرورية على الفور.
للمشاركة في مسابقة تصميم المتحف المصري الكبير ، طُلب منا في البداية توفير خمسة أقراص مقاس A3. لقد كان قدرًا ممكنًا من العمل. ثم تم اختيار أفضل عشرين مشروعًا ، وأصبح العمل أكثر من ذلك بكثير. كما كانت المنافسة على تصميم مركز زوار Giant's Trail مفتوحة تمامًا واشتملت على إعداد ثلاثة A1s كتطبيق. تضمن مشروع NCCA الجديد مرحلة اختيار لمحفظة ، وبعدها تمت دعوة عشرين متقدمًا للمشاركة.
كيف تعمل في بيئة غير مألوفة؟
رويشن هينجان:
- بالتأكيد نبدأ بدراسة موقع البناء ، محاولين فهم المناخ والشعور بالمكان. على الرغم مما سبق ، فقد ارتكبنا العديد من الأخطاء وأحيانًا أسأنا فهم البيئة. على سبيل المثال ، في الشرق الأوسط ، لم نفهم تمامًا أنه يجب حماية الأماكن العامة من البيئة ، وأي أنشطة خارجية محدودة للغاية بسبب الحرارة التي لا تطاق. وحاولنا تقديم إحساس أوروبي بالمساحة العامة في الشارع ، حيث يتم تفسيرها على أنها شيء أساسي وجميل. العمل في أوروبا أسهل إلى حد ما. بالطبع ، هناك اختلافات هنا أيضًا ، ولكن هناك لغة مشتركة وفهم للعلاقة مع الفضاء المفتوح.
شي فو بنغ:
- في الواقع ، نحن ممثلون للجيل الذي يحتاج إلى فهم البيئة. يعتمد مشروعنا الخاص بالهيئة الوطنية للرقابة الكيميائية على التحليل البيئي. في حالة وجود خصائص بيئية مماثلة في مكان آخر ، فإننا نقترح مشروعًا مشابهًا.
إلى حد ما ، كان علينا أن نفوز ، لأن انتصارنا قد تم على مستوى استراتيجي. يقع الموقع في Khodynskoye Pole ، حيث تقع الحديقة الجديدة بجوار أكبر مركز تسوق في العالم. توصل جميع المشاركين إلى استنتاج مفاده أن مركز التسوق هذا يمثل مشكلة حضرية ، لذلك اقترح الجميع مشاريع لمباني مستطيلة أفقيًا يمكن أن تسد مركز التسوق.
قررنا التصرف بشكل مختلف واقترحنا مبنى رأسيًا يجب أن يركز الانتباه على نفسه ، مما يجعل مركز التسوق مجرد خلفية.من الناحية المفاهيمية ، يشبه مشروعنا برج إيفل. إذا نظرت إلى برج إيفل ، فسوف يتركز انتباهك عليه ، وليس على باريس الممتدة من خلفه ، لأنه مهيمن عمودي ، على عكس خط الأفق. يمكننا القول إننا حللنا المشكلة ، وتخلينا عن حل المشكلة ، لقد غشنا.
شكل المبنى روسي جميل. غالبًا ما يُسألون عن سبب استخدامنا للعديد من السيقان الكابولية في هذا المشروع. جوابي هو هذا: نحن في روسيا ، تم اختراع لوحات تحكم حديثة هنا ، كيف يمكننا بناء مبنى بدونها؟ تم تخصيص مبنى المتحف المستقبلي بالكامل حرفيًا لأذرع ناتئة. أقول دائمًا أنه كلما ضغطت على جذع الكابول ، كلما كان المبنى يشبه ناطحة سحاب أمريكية. ناطحات السحاب الأمريكية هي بطريقة ما أشياء اقتصادية مثالية. ينبع الكابولي هو عكس الجدوى الاقتصادية. يبدو لنا هذا العنصر تجسيدًا لأفكار الطليعة الروسية.
روسيا بلد صعب للمهندسين المعماريين الأجانب. ما هي أهم الجوانب الإيجابية والسلبية لعملك على مشروع موسكو؟
رويشن هينجان:
- نحب أن نتولى جميع الأعمال في مرحلة مبكرة من التصميم ، ثم ننقل تدريجياً تنفيذ أفكارنا إلى الشركاء ، مع الحفاظ على المشاركة في المشروع كمراقبين. كان مخطط العمل هذا مستحيلًا في تنفيذ مشروع موسكو. في ذلك نلعب دور مستشاري التصميم. ومع ذلك ، هذا يعني أيضًا أننا سنشارك في العملية حتى الانتهاء من المبنى ، وهو ما يروق لنا.
من ناحية ، فوجئنا إلى حد ما باستحالة المشاركة عن كثب في المشروع. من ناحية أخرى ، استمع شركاؤنا من Moskomarkhitektura دائمًا إلى رأينا. روسيا دولة ذات SNIPs صارمة للغاية. بمقارنة العمل في موسكو ولندن ، من الواضح لنا أن مساحة المفاوضات في روسيا أضيق كثيرًا.
شي فو بنغ:
لقد فوجئنا بالعديد من القواعد والبراعة في التلاعب بها. في أي بلد ، لا يمكن للقواعد أن تحكم 100٪ من السكان. سيكون هناك دائمًا 10٪ خارج النموذج العام. بعد كل شيء ، لا يمكنك تقييد رغبة الناس في التفكير بشكل إبداعي والتوصل إلى حلول غير قياسية. يجد الناس دائمًا ثغرات. يعرف الروس جيدًا كيفية الالتفاف على القواعد.
ما الذي يميز عملك في أيرلندا؟
رويشن هينجان:
- في إيرلندا ، كما هو الحال ، ربما ، في لندن ، نحن على دراية أفضل بعملية البناء وأكثر انخراطًا فيها. نقوم حاليًا بتجديد المعرض الوطني لأيرلندا في دبلن ونعمل باستمرار على الموقع. تتمثل ميزة هذه المشاركة في معرفة جيدة بالفضاء ، وفهم شامل لكيفية استخدام الناس له وكيفية تحركهم فيه. العيب هو عدم القدرة على النظر إلى الكائن من الخارج. عند تنفيذ مشاريع في بلدهم ، يشارك المكتب المعماري عن غير قصد جميع المواقف الأصلية المتأصلة في هذه البيئة ، دون التشكيك فيها. امتياز المتخصصين من الخارج هو أنه يمكنهم التذكير بعدم ضرورة اتباع المسار المعتاد.
هل تشعر بارتباط مع العمارة الأيرلندية الحديثة؟
رويشن هينجان:
- بصراحة ، لم نشعر أبدًا بأننا ممثلين للهندسة المعمارية الأيرلندية. على الرغم من حقيقة أنني أيرلندي وتخرجت من درجة البكالوريوس هنا ، فإن شي فو أمريكي ودرسنا في الولايات المتحدة. بينما نحن موجودون حاليًا في دبلن وبالطبع نجلب بعض الثقافة الأيرلندية إلى مشاريعنا ، إلا أننا لم نرعاها من قبل هذا النظام مثل المهندسين المعماريين الإيرلنديين الآخرين مثل Grafton Architects أو O'Donnell & Tuomey
منذ إنشاء مكتبك في نيويورك ، تمكنت من الانتقال إلى دبلن وفتح فرع في برلين. ما هي أسباب ونتائج هذه الحركات؟
رويشن هينجان:
- هذا صحيح ، تم افتتاح مكتبنا في نيويورك ، في ذلك الوقت كنا نعمل هناك. ثم فزنا بمسابقة في دبلن ، وكان تطوير هذا المشروع عن بُعد يمثل تحديًا.إلى حد ما ، لم يكن لدينا سبب للبقاء في نيويورك. تتمتع أوروبا بثقافة منافسة أقوى بكثير للمعماريين الشباب ، لذلك قررنا الانتقال إلى دبلن. طلبنا الأول في دبلن كان كبيرًا جدًا ، وهو مبنى مكاتب بميزانية 40 مليون يورو ، مما خلق قاعدة مادية معينة لنا.
شي فو ، ما رأيك في الحياة في أيرلندا؟ كيف كان شعورك بالانتقال إلى هذا البلد؟
شي فو بنغ:
- في رأيي الموقع لا يهمنا. بشكل عام ، لم يكن لدينا خيار أين نعيش. فيما يتعلق بممارسة الأعمال التجارية ، فإن دبلن جيدة جدًا. يوجد مثل هذا الاختصار FLAP (فرانكفورت ، لندن ، أمستردام ، باريس) ، فهو يشير إلى المحاور الرئيسية للنقل الجوي على درجة رجال الأعمال. على النقيض من ذلك ، فإن دبلن هي مطار سياحي عالي التصنيف ، وهو أرخص مرتين إلى ثلاث مرات من استخدام FLAP. كما ترى ، يتمتع موقعنا ببعض المزايا.
رويشن هينجان:
- تم افتتاح مكتب إضافي في برلين على النحو التالي: كان لدينا عدة موظفين من ألمانيا ، أراد أحدهم الانتقال إلى برلين. لم نكن نريد أن نخسره ، إلى جانب ذلك ، في ذلك الوقت كان لدينا مشروع في فايمار ، لذلك قررنا فتح فرع في برلين. اليوم هناك خمسة موظفين يعملون هناك.
يبدو أن لديك فريق دولي؟
رويشن هينجان:
ربما لا نزال نصف إيرلنديين. لدينا أيضًا الكثير من الألمان والبولنديين. اعتدنا أن يكون لدينا فريق دولي أكثر ، لكن مع بداية الأزمة الاقتصادية ، غادر الكثيرون أيرلندا.
بدأ مكتبك كفريق صغير وبدأ بالتوسع تدريجياً. ما هي التحديات الرئيسية في إحداث مثل هذا التغيير التنظيمي؟
شي فو بنغ:
عندما فزنا بمسابقة التصميم للمتحف المصري الكبير ، لم يكن هناك سوى ثلاثة منا. في نهاية المشروع ، نما فريقنا إلى أكثر من مائة موظف (منهم حوالي أربعين يعملون في مكتب دبلن).
بالطبع ، لقد شهدنا تقلبات. أولويتنا الأولى هي تخفيف السيطرة. إذا نظرت إلى قادة العالم ، على سبيل المثال ، رئيس وزراء الصين ، فهم مهندسون وليسوا معماريين. لا يمكن للمهندسين المعماريين أن يحكموا الدولة ، فهم يريدون السيطرة على كل شيء أكثر من اللازم. في عملية العمل مع المهندسين المعماريين الذين صمموا المباني الكبيرة ، فهمنا منطق التنظيم الأمثل للمكتب. في مرحلة ما ، قررنا أن نصبح جزئيًا مديري مشاريع ، وليس مجرد مهندسين معماريين. بدأنا في تقسيم المشروع إلى أجزاء بطريقة تمكن مختلف الموظفين من تنفيذ مكوناته الفردية. عادة ما تكون هذه الأجزاء واضحة جدًا. على سبيل المثال ، في مشروع موسكو لدينا حديقة في الخلفية وبرج في المقدمة ، وهما عنصران لا ينفصلان. سيكون للبرج انطباع أكثر تواضعًا إذا كان يقع في بيئة حضرية. نظرًا لموقعه في حديقة كبيرة ، سيصبح البرج هو المسيطر على التركيب ، مثل الباغودا في حديقة يابانية. لن يكون ذلك منطقيًا في نيويورك.
من المدهش أن ثلاثة منكم بدأوا في تنفيذ مشروع دولي كبير مثل متحف الجيزة. كيف تمكنت من ذلك؟
قلم شي فو:
- منذ بداية العمل في مشروع المتحف المصري الكبير ، قررنا أن ننظر في الموقع بأكمله حيث يقع الكائن ككل. وهكذا ، تم تضمين جميع العناصر داخل وخارج مبنى المتحف ، بما في ذلك المقاعد في الحديقة المجاورة ، في شبكة التخطيط. بفضل تطوير هذه الشبكة ، تمكنا من إكمال مشروع يتطلب مئات الموظفين مع فريق من ثلاثة.
رويشن ، أنت تدرس في عدة جامعات. كيف يؤثر التواصل مع الطلاب على عملك؟
رويشن هينجان:
- التحدث مع الأشخاص الذين يركزون على تطوير أي أفكار وبذل جهود جادة لتنفيذها أمر مشجع للغاية. العمل المكتبي عملي للغاية ومليء بالعقود والميزانيات. يمنحني التدريس الفرصة للتجربة المفاهيمية والتحدث عن الأفكار والتفكير بحرية أكبر.
كيف أردت تنظيم العملية التعليمية للمعماريين الشباب في مشروع مدرسة غرينتش للهندسة المعمارية؟
رويشن هينجان:
- أردنا بناء المدرسة حول الاستوديو - مساحة كبيرة مريحة للطلاب ، حيث يمكنهم عمل المخططات والرسم والدراسة ورؤية بعضهم البعض. كما ترى ، كل شخص لديه لحظة عندما "يعلق". عندما يحدث هذا ، من المفيد التجول والتحدث مع الآخرين ومعرفة ما يدور في أذهانهم.
ما الذي يلهمك عادة في عملية العمل؟
شي فو بنغ:
- يمكن أن يكون أي شيء. في الواقع ، أنا لا أشارك في الإعداد الأولي لمشاريع المسابقة. في البداية ليس لدي أفكار. أحتاج إلى نوع من سحابة الغبار الكوني [التي تتكون منها النجوم والكواكب] يمكنني العمل معها. انا ناقد جيد
أذهب للسباحة في الصباح. في الواقع ، تعتبر السباحة النشاط الوحيد الذي يمكن للشخص خلاله أن يكون بمفرده مع نفسه في حالة انعدام الوزن ، مما يسمح له بالتفكير وتوليد الأفكار. أعتقد أن هذا هو سبب حب لو كوربوزييه للسباحة أيضًا.
ما هي النصيحة التي يمكنك تقديمها للمعماريين الشباب؟
شي فو بنغ:
- يمكننا تقديم المشورة لكيفية المشاركة في المسابقات ، ولكن ليس كيف تصبح مهندسًا معماريًا. أكره ذلك عندما يقولون إن لكل شخص طريقه الخاص ، ولكن الغريب أن الناس يتعاملون مع حل نفس المشكلات بطرق مختلفة. بطريقة ما يمكن للجميع تحقيق نتائج جيدة. النصيحة بسيطة - عليك أن تعمل. إنه شخص نادر ولد من فرانك جيري ، وحتى هو بالتأكيد يعمل بجد واجتهاد.
ما هو مشروعك الذي تحلم به؟
رويشن هينجان:
- أرغب في بناء مطار. إنه لأمر مخز أن المطارات أصبحت أماكن يكون فيها السلامة هو الأهم. سيكون من الرائع بناء مطار صغير لا يزال يبدو وكأنه سحر الطيران.
قلم شي فو:
- لا يهمني ما هو المشروع الذي أقوم به. كلما زاد تعقيد المشروع ، زادت الحاجة إلى حل المشكلات أثناء تنفيذه ، كلما كان العمل أكثر إثارة للاهتمام. إذا أعطانا أحد العملاء نصف مليار دولار ، وقدم لنا موقعًا وطلب بناء مبنى دون تقييد نفسي في التكاليف ، فأنا لا أريد العمل في هذا المشروع. إذا أبلغ العميل أن لديه نصف مليون دولار فقط ، فإن الموقع منطقة متنازع عليها وليس بها إمدادات مياه ، فنحن مهتمون بذلك.
هناك مقولة جيدة لريم كولهاس. وذات يوم سئل لماذا لا يبني لنفسه منزلًا أبدًا. أجاب ريم: "في هذه الحالة ، لن أجادل أحدًا". لا شيء ممكن بدون مقاومة.
