لقد أخبرنا بالفعل ، وببعض التفاصيل ، عن مشروع مجمع متعدد الوظائف ، مكتب بشكل أساسي ، في Zyuzino في شارع أوديسا ، بالقرب من محطة مترو Nakhimovsky Prospekt ونهر Kotlovka (مؤلفو المشروع - سيرجي تشوبان ، سيرجي كوزنتسوف ، أليكسي إلين ، خطاب). بحلول نهاية عام 2014 ، تم تجسيدها عمليًا كما تم تصميمها ، وحصلت على اسم "لوتس" ، وتمكنت من المشاركة في مراجعات العديد من جوائز الهندسة المعمارية الروسية الشهيرة. بمعنى آخر ، المبنى مشهور وبارز ، ومن بين أمور أخرى ، لأنه أحد المشاريع التي تم اختراعها قبل الأزمة المالية لعام 2008 مباشرة ، ولكن تم تنفيذها بنجاح بعد ذلك. ومع ذلك ، فمن الملاحظ ليس فقط من الناحية النظرية: المجمع مرئي من عدة جوانب ، تمامًا من بعيد ، وبالطبع يدهش خيال الأشخاص الذين يمرون على طول Nakhimovsky Prospekt ، عندما يكون هناك بين المساحات المفتوحة المتربة والمنازل والمباني المكونة من خمسة طوابق نوع من إصلاحات الطرق الأبدية والنمو بكثرة ، لكن القليل من الأشجار المتوقفة - فجأة يظهر حجم كبير ، لكنه صلب ، لامع ، مرتب بإحكام مضغوط ، وفي نفس الوقت ، كما لو كان يدور قليلاً ، نوع من إعصار زجاجي.
كان انطباعي الأول عن عالم آخر تمامًا لهذا المبنى. في بيئة "نائمة" فضفاضة ورتيبة ، حيث تتخلل المباني المكونة من خمسة طوابق والمناطق الصغيرة ذات اللوحات الصغيرة مظهر صناعي مع أراض قاحلة نصف مهجورة - يبدو أن جسمها الناعم اللامع والأزرق الداكن الذي يبلغ ارتفاعه 85 مترًا قد نما ، أو بل حتى نحفر من الأرض إن لم تسقط من السماء … هذا هو الفضائي الأكثر مثالية ، وهو نفسه يشعر بذلك - يغلق في دائرته ، وإن لم يكن خجولًا ، ولكن بثقة تامة. كان لدى الإغريق حكاية خرافية عن أسنان التنين التي نمت في الحقل - يبدو الأمر على هذا النحو: أمامنا هيكل قوي ومكتفٍ ذاتيًا. في سياق موسكو ، يتردد صداها عاطفيًا ، على الأرجح ، مع المدينة فقط ، هناك أيضًا ، لدى المراقب في البداية رهبة مماثلة أمام النطاق اللاإنساني ونوعية الأسطح. كما لو أن شجيرة من ناطحات السحاب مزروعة عن كثب هناك أعطت ثمرة نباتية. الأهم من ذلك كله ، هناك أوجه تشابه ، بالطبع ، مع برج الاتحاد ، لأنه تم بناؤه ، مع بيتر شويغر ، بواسطة سيرجي تشوبان ، لكن هذا التشابه ليس مهمًا للغاية - بدلاً من ذلك ، تنتمي كل من المدينة واللوتس إلى نفس النوع لمجتمع مكتب نزيه ، لا يتنكر عمدًا ، مما يعني الواجهات الزجاجية ، والمقياس ، وسلامة الشكل التكنوجيني الفراغي. لقد أظهرت ثلاثون عامًا من ما بعد الحداثة أنها "لا تعمل" لتقليد مثل هذه المباني ، وأنها لا تعمل - فالأمانة والصدق في مثل هذا النوع أكثر ملاءمة.
لكن في الوقت الحالي ، دعنا نعود إلى موضوع "الحفر" خارج الأرض. أولاً ، تتكون الخطة الحلزونية من ثلاث شفرات هيكلية ، تشير إلى نوع من المروحة ، ربما مروحية في روح البحث عن الطليعة ، وربما البعض الآخر. ثانيًا ، يشبه قطع الطبقتين العلويتين ، خاصة عند النظر إليه من الأسفل ، الحافة الخشنة لأداة حادة. يمكن ، بالطبع ، إرجاعه إلى علية كلاسيكية مع أبراج تتناوب في نمط رقعة الشطرنج ، لكن صورة المبنى ، بشكل عام ، تقنيًا إلى حد ما ، تجعلك تفكر في الآلية أكثر من العلية. وثالثاً: الواجهة الزجاجية ترتفع مباشرة عن الأرض ، دون أي قاعدة ، في الأماكن التي تفتح فقط مدخل خاص. لهذا السبب أود أن أفترض أن الكثير من نفس المسألة لا تزال تحت الأرض.
وهذا صحيح جزئيًا: هناك أربعة طوابق من ساحة انتظار السيارات في الطابق السفلي. يوجد في وسطها ردهة ، مغطاة بقبة ، من الداخل ، وفقًا للمشروع ، تم التخطيط لزراعة شجرة - حول هذا نحن
وقال بالفعل. في الوقت نفسه ، انطلاقًا من فكرة الشجرة الحية المزروعة في وسط آلية البناء ، ظهر هيكل منطقي: المبنى زجاجي وناطحة سحاب ، لكن الشجرة تمكنت من تحريكه قليلاً وإحيائه..
انها مثل هذه. عندما تنظر إليها في البداية ، بالطبع ، أنت معجب بالطبيعة الهائلة.لكن عند النظر عن كثب ، تلاحظ عددًا قليلاً من العلامات على لعبة بلاستيكية خفية تتكشف في إطار مقياس فوق طاقة البشر ، لكن هذا لا يفقد قوتها ، بل يكتسبها.
بادئ ذي بدء ، فإن شكل كل حالة - وهما متشابهان للغاية بشكل عام - يجمع بين أسطوانة ومخروط ، يلعبان على التوتر الذي ينشأ بين هذين الشكلين المرتبطين ولكن المختلفين. يمكن اعتبار كل جسم على أنه ثلث أسطوانة ، لكنه لا ينتهي عند هذا الحد. إذا نظرنا إلى نهاياتها ، فسنلاحظ أنها شبه منحرفة ، وإذا تضيق أحدهما لأعلى ، فسيتمدد الآخر. يمر تموج عالمي معين عبر الحجم ، على غرار اهتزازات موجات الضوء أو المجالات الكهربائية - من ناحية. من ناحية أخرى ، تذكرنا بانحناءات العمود الكلاسيكي ، المترجمة إلى لغة ما بعد أينشتاين في العمارة الحديثة.
نظرًا للهندسة ، التي تجبر أحجام كل مبنى على إجراء انتقال غير مألوف من شبه منحرف منتظم إلى شكل مقلوب داخل نفسه ، فإن الجدران الخارجية في كل مكان ليست رأسية تمامًا. يمكن رؤية ذلك بوضوح في الرسومات والأقسام. وإذا كنت تتجول ، فلن تلتقط العين على الفور التفاصيل الدقيقة ويبدو أن الإشارة حول التعقيد الجوهري لهذا العملاق تأتي من العقل الباطن. فجأة تدرك أن المبنى ، الذي يبدو للوهلة الأولى كبير وقوي وبسيط ، له روح ، فهو لا يقف فحسب ، بل يتأرجح أيضًا ، وليس من الريح ، ولكن على إيقاع اللحن الداخلي.
وهذا لا يكفي. يتم الجمع بين جميع الأرضيات الزجاجية في قسمين ، ويميل الزجاج الخارجي للأشرطة الزجاجية العريضة نحو السماء ؛ تبرز الحافة السفلية كوحدة تحكم ، وتشكل نوعًا من الواقي الذي يحمي كل طابقين تاليين من الشمس ، كما يؤكد المعماريون. تعكس الأسطح المنحدرة السماء بشكل أفضل ، وهذا هو السبب في أن المبنى يبدو أزرقًا للغاية ، والإيقاع المزدوج الشائع في الوقت الحاضر يساعد على "أكل" الميزان. ترسم الظلال السوداء لوحدات التحكم الأحجام بحبر أسود جميل يشبه الفرشاة. تتغير ملامح "السكتات الدماغية" في المستقبل بسلاسة ، أرق ، أكثر حدة ، مثل خط مرسوم بمهارة على الحرير الصيني (مثل الحرير - خاصة مثل غروب الشمس) ، ويظهر الرسم الذي يؤكد ميزاته في الحجم. والخصائص هنا ، بالنظر إلى رسم "الضربات" ، تبدأ في الشك فيما إذا كانت وحدات التحكم بارزة بشكل متساوٍ أو مضمنة أيضًا في اللعبة. لكن لا ، يبدو أنهم متساوون ، فقط رسومات الظلال تخدع العين ، تقود. يشبه الانطباع لوحة مائية مرسومة بقلم: على طول الواجهات ، مبطنة بشبكة رقيقة منتظمة من المفاصل ، توجد "ضربات" واسعة من وحدات التحكم ، وفي مكان ما بشكل دائري ، تلتقي الأسطح المنحنية بشكل مستقيم ، من نهايات مسطحة - في مثل هذا الأماكن البلاستيكية النشطة من الأحجام محسوسة بشكل خاص. أي شخص ظلل الأسطوانة سيفهمني. شفافية الزوايا المرئية في الضوء ، بالإضافة إلى حقيقة أن الأجسام تنعكس على بعضها البعض ، تضيف التعقيد والروعة ، وشدة مختلفة من البقع من لوحة باردة تسحق في الطيات.
يجب أن أقول أنه بالإضافة إلى "المثقاب" السابق ذكره عدة مرات ، فإن المجمع مشابه لآلية قلم الرصاص: هناك أقلام رصاص تحمل الرصاص بثلاثة أو أربعة أقدام معدنية. لذلك ، إذا قمت بإزالة الرصاص ، فاضغط على الزر وافتح الآلية - تفتح بتلات - يتضح أنها متشابهة جدًا. الآن دعونا نتذكر أن كلا من سيرجي تشوبان وسيرجي كوزنتسوف ، اللذين عملا في هذا المشروع بينما لم يكن بعد كبير المهندسين المعماريين في موسكو ، رسامون متحمسون ، ولا يبدو أن التشابه بعيد الاحتمال.
زجاج - ملون قليلاً: يسمح بمرور 45٪ من الضوء المرئي و 30٪ فقط من الحرارة. يحافظ على الشفافية ، ويسمح لك برؤية الخطوط المضيئة لمصابيح الفلورسنت على سقف كل طابق: ملحوظة بشكل خاص في المساء وفي يوم غائم ، فهي تضيف نمطًا مقتضبًا ينشط تصميم لوحات المفاتيح المخططة. في الليل ، يضيء المبنى من الداخل مثل عش النمل من اليراعات - والتي ، بالمناسبة ، تذكرنا أيضًا بالمدينة.تضيف خطوط الضوء المرئية من الداخل الانفتاح: في الحياة ، بالنسبة لشخص يسير في الشارع في المساء ، تعتبر أسقف شقق الآخرين ، المرئية في الضوء ، مضاءة بالثريات ، مهمة ؛ من دون النظر إلى حياة شخص آخر ، نجد أنفسنا متورطين قليلاً فيها ولسنا وحدنا - تضرب ضربات الضوء البيضاء على سقف مجمع المكاتب هذه المشاعر بالذات ، مما يجعلها ضخمة جدًا وقابلة للقياس الفراغي ، أقرب بكثير وأكثر أكثر حيوية.
في عصرنا وفي بلدنا (لن نأخذ بلدانًا أخرى) ، قلة قليلة من الناس بطريقة ما هم على استعداد للنظر في الهندسة المعمارية. لكن معظمهم مستعدون لوضع طوابع عليها دون النظر. المكتب - سيء ، نقطة ، ختم - فظيع بشكل عام "بناء من الزجاج والخرسانة" وبشكل عام يبقى لعنة واسعة النطاق ، وقد تجذرت بهذه الصفة ، ربما منذ الثمانينيات. في مثل هذه الحالة ، تصبح المكاتب والأبراج محجوبة حتمًا ، وتسعى جاهدة للاختباء ، وهو ما لا يناسبهم ، كما نتذكر: لا يزالون غير قادرين على الاختباء ، والمحاولات المحرجة للتمويه تشوه فقط. ها هي حالة مختلفة تمامًا: تعلن "لوتس" نفسها على أنها كبيرة ، زجاجية ، مكتب - وهذا واضح. لكنه يحتفظ بالحق في القلق ، وربما حتى التفكير في نوعه المعماري الخاص ، وصب الأفكار ، وربما التناقضات في التفاصيل الدقيقة للحلول البلاستيكية التي لا يمكن ملاحظتها على الفور. العملاق له روح. كما هو مطلوب. لقد ثبت مرات عديدة أن هذا هو بالضبط كيف يجب على المرء أن يتصرف في هذا النوع.
