Alastair Hall و Ian McKnight هما مؤسسا Hall McKnight.
Archi.ru:
تشمل مشاريعك تحويل الأماكن العامة في الأحياء التاريخية وإنشاء مناطق مماثلة من الصفر - في أيرلندا الشمالية وخارجها. ما هو في رأيك مفتاح النجاح - من حيث الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري - للحفاظ على مثل هذا الفضاء حيًا و "جاهزًا للاستخدام" وقادرًا على إضفاء البهجة على المواطنين؟
إيان ماكنايت:
- من الصعب تحديد ما إذا كان المكان العام قد نشأ نتيجة الحاجة إليه أم أنه يمكن "تشييده". على سبيل المثال ، ساحة Wart Square في كوبنهاغن ، التي كنا نقوم بتحويلها ، كانت موجودة لفترة طويلة ، لكن لم يتم استخدامها ، وقررت السلطات البلدية تغيير هذا الوضع إلى عكس ذلك. لكن قبل ذلك ، درسوا مدينتهم ، واكتشفوا كيف تعمل ، وكيف يرغبون في أن تعمل. وهذا يعني أن العمل "المنعزل" مع الأماكن العامة أمر مستحيل عمليًا.
كورنهيل سكوير في إبسويتش [فاز المشروع بالمنافسة في عام 2013 ، وسيبدأ التنفيذ في عام 2017 - تقريبًا. Archi.ru] موجود منذ أكثر من خمسة قرون ، ويستخدم الآن ، ولكن يمكن أن "يعمل" بشكل أكثر نشاطًا ، خاصة فيما يتعلق بخلق "روح المكان" في إبسويتش. لذلك ، يهدف المشروع إلى إعطاء معنى جديد لهذه المساحة العامة ، بحيث يبدأ سكان البلدة في إدراكها بطريقة جديدة ، "لتجربة" مدينتهم من خلال زيارة كورنهيل. أي أن عملية إنشاء مساحة عامة تعتمد على السيناريو الذي تجده هناك وعلى الظروف الاقتصادية.
قاعة اليستر:
- أشك في أن يكون المكان العام دائمًا مفعمًا بالحيوية والنشاط ، يمكن أن يكون هادئًا أو مهيبًا ، ينتظر الزائر أو جاهزًا لزيارته ، فقط يكون حاضرًا كعنصر مكاني للمدينة. الفضاء العام مهم ليس فقط كمكان للعمل ، بل من المهم خلق الظروف هناك ، وبفضله يمكن أن يصبح مشهدًا للعمل ، ولكن لا يعتمد على هذا الفعل. في رأيي ، الفضاء العام لا يمتلئ دائمًا بالناس والضوضاء ، يمكن أن يكون فارغًا وفي نفس الوقت يحتفظ بأهميته. يعد وجود المباني العامة البارزة أمرًا مهمًا للمدينة ، حيث تملأ أحجامها المساحة. لا تقل قيمة الكاتدرائية الفارغة عن كاتدرائية مليئة بالناس الذين يشاهدون الحفل.
إيان ماكنايت:
- جانب آخر مهم هو التغيير في كثافة استخدام الفضاء خلال النهار. ساحة Wart فارغة في الغالب ، ولكن يمكنها أيضًا استضافة أحداث المدينة الرئيسية وتصبح مزدحمة للغاية.
بالإضافة إلى ذلك ، فإن بعض الأماكن واثقة ، فهم يعرفون جوهرها. يعرف سكان كوبنهاغن من هم ، ويفخرون بمدينتهم ، ويعرفون ما تتكون منه الحياة في كوبنهاغن ، وأنها غنية ثقافيًا. يمكن قول الشيء نفسه عن لندن. إذا تحدثنا عن إبسويتش أو بلفاست ، فينبغي تشجيع سكانها على تطوير مدنهم ، إلى نوعية الحياة في المدينة التي ينبغي أن تكون عليها. قد يكون سبب عدم اليقين بين سكان المدينة اقتصاديًا ، كما هو الحال في إبسويتش ، أو تاريخيًا وسياسيًا ، كما هو الحال في بلفاست.
كيف يستحق تغيير الأماكن العامة في المدن القديمة؟ من ناحية أخرى ، يعني العمل في مركز تاريخي العمل في بيئة حضرية فريدة يجب الحفاظ عليها. من ناحية أخرى ، من المستحيل الاحتفاظ بكل شيء. تحتاج المدينة وسكانها إلى مساحة عامة مريحة ومباني جديدة بقدر ما يحتاجون إلى المعالم التاريخية. كيف تجد المفاضلة بين التنمية والحفظ؟
قاعة اليستر:
- نحن نعتبر المدينة التاريخية ظاهرة دائمة التطور ، والشيء الذي نخلقه في هذا السياق - كجزء من هذا التطور ، لما حدث بالفعل وسيحدث في المستقبل. نحن لا نعمل مع وضع تاريخي ثابت ولا ندرج موضوعاتنا فيه بطريقة إما أن تعارض أو تكمل بعضها البعض. عملنا مبني على مبدأ التراكم والتكرار.
إيان ماكنايت:
"نحن لا نحب فكرة أننا كمهندسين معماريين لا نستطيع إنشاء شيء لن يكون أقل قيمة خلال مائة عام من المباني الأخرى في المدينة التاريخية. قد يبدو الأمر متعجرفًا بعض الشيء ، لكن إذا لم نعتقد أنه يمكننا إضافة قيمة إلى الحياة الثقافية للمدينة ، فكيف يمكننا أن نتطور كمجتمع؟ إن الافتقار إلى الثقة بالنفس ينم عن الضعف. تنبع بعض المشاكل من الفكرة الحداثية المتمثلة في "ذبح" التاريخ ، والتي أسست قيمًا جمالية أخرى. هذه هي المرحلة التي مررنا بها جميعًا. لكن بعد ذلك ، هناك طريقة للعمل حيث تحافظ على النزاهة ، دون محاولة تجاوز أو تدمير الظاهرة [التاريخية].
كانت الأحياء التاريخية ، حيث يجب أن يعمل المهندس المعماري ، في طور التطوير والتحول لعدة قرون. توجد دائمًا عناصر تم تجديدها وتغييرها في كنيسة من العصور الوسطى. هذه التحولات طبيعية. توجد المباني وتتطلب إصلاحًا بشكل دوري ، ثم يتم إصلاح العناصر التي تم إصلاحها بالفعل ، ولم يعد المبنى يبدو جميلًا كما كان في الأصل. إنه أمر مزعج إلى حد ما العمل حيث ، بسبب الهياكل التاريخية ، لا يستطيع المهندس المعماري تغيير أي شيء. أستطيع أن أفترض أن العديد من المساحات الرائعة في مدننا قد تم إنشاؤها فقط بسبب حقيقة أن شخصًا ما اتخذ قرارًا بهدم شيء قديم ، ليتركه يموت.
لقد تلقيت العديد من الطلبات نتيجة انتصاراتك في المسابقات المعمارية. ولكن هل يستحق الدخول في المسابقات مقدار الجهد المطلوب للدخول وعدم وجود ضمان للفوز - خاصة في المسابقات الكبيرة مثل المسابقة الأخيرة لتصميم متحف غوغنهايم في هلسنكي؟
إيان ماكنايت:
"بالنسبة لشركة معمارية [صغيرة] مثل شركتنا ، هذه هي الطريقة الوحيدة للحصول على هذا النوع من الطلبات. الشيء الرئيسي في المسابقة هو عدالة عقدها. نحن حريصون في اختيار المسابقات التي نشارك فيها. في تجربتنا ، حتى في حالة الخسارة في منافسة كبرى ، كما هو الحال مع Guggenheim ، يتعلم المهندس المعماري ، ويتعلم الكثير من الأشياء الجديدة. تسمح لنا المسابقات بالتجربة وتجربة أفكار جديدة والتفكير في الأفكار القديمة حتى النهاية.
قاعة اليستر:
بالنسبة لمكتبنا ، كانت المشاركة في المسابقات المعمارية جديرة بالاهتمام ، فزنا بحوالي 50٪ من الوقت.
إيان ماكنايت:
- إلى حد كبير ، يرتبط نجاحنا باختيار دقيق للمسابقات بناءً على مبدأ ملاءمتها لمصالحنا. نحن متحمسون للغاية للمشاركة في مثل هذه المسابقات. إنه مثل تعلم ما تريد حقًا أن تتعلمه. فرصة أن تفعل ما تريد هي متعة كبيرة. المشكلة الرئيسية هي أن لدينا دائمًا مهام أخرى يتعين علينا حلها في وقت واحد مع إعداد مشروع المنافسة.
قاعة اليستر:
- عدد المسابقات التي يمكنك المشاركة فيها في السنة ليس بلا حدود. عندما نشارك في مسابقة ، فإننا نستثمر فيها كثيرًا ، فهذا يتطلب الكثير من الوقت والجهد. لا نحب تقديم عمل إلى مسابقة عندما نشعر أنه كان بإمكاننا القيام به بشكل أفضل.
إيان ماكنايت:
- الآن نحن نشارك في مسابقتين ، كل منهما منظمة بشكل احترافي وهي ممتعة للغاية بالنسبة لنا. إلى حد ما ، هذه المسابقات هي محاولات لتقييم الجودة المعمارية العالية ، لذلك يميل الكثير من الناس إلى المشاركة فيها. من ناحية أخرى ، المشاركة في المسابقات لها ثمن باهظ للغاية. لدى المملكة المتحدة تشريعات مشتريات صارمة للغاية ، لذلك نقضي حوالي ثلثي الوقت في إعداد الوثائق ، والتي لا تؤخذ في الاعتبار على الإطلاق عند تلخيص نتائج المسابقة.المشاركة في مناقصة أمر مرهق حقًا.
ما الذي يجذبك للعمل في مشاريع بالخارج؟ ما هي أهم عيوب مثل هذه المشاريع؟
إيان ماكنايت:
تكمن فائدة المشاركة في مثل هذه المشاريع في أن المهندس المعماري يواجه طريقة جديدة في التمثيل وبيئة جديدة.
قاعة اليستر:
- العمل في مشاريع خارجية يجمع بين إثارة العمل في بيئة جديدة وعبء الاضطرار إلى تعلم ذلك. ربما يجب أن يكون هناك حد لكمية المعلومات التي يجب إتقانها حتى تكون مستعدًا للتصميم في موقع جديد. من الصعب جدًا تحقيق مقدار المعرفة الذي يجعلك تشعر أنك فهمت كل شيء عن الموقع. يمكنك فحص المكان بشكل سطحي سريعًا ، لكن هذا ، في رأيي ، لا يكفي.
ما هي القطع الأثرية والظواهر والأفكار الثقافية التي أثرت في رؤيتك للهندسة المعمارية وأنشطتك المهنية؟
إيان ماكنايت:
- لطالما اهتممت بالتاريخ ، وحاولت أن أفهم الماضي ، وخاصة الفلسفة والخيال في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، لأنهما يعكسان تطور المجتمع والثقافة.
قاعة اليستر:
- يبدو لي أن العمارة هي تخصص مستقل مكتفٍ ذاتيًا ، ولا أفهم المهندسين المعماريين الذين يتحدثون عن العمارة من خلال منظور إحداثيات إبداعية وثقافية أخرى. ومع ذلك ، فإننا نستخدم إرشادات إبداعية أخرى في عملية العمل على المشروع ، وهذا يسمح لنا بتوضيح الفروق الدقيقة في ثقافة وتاريخ مكان معين. غالبًا ما ننتقل إلى الأدب والفنون الجميلة. في مشروع واحد يمكن أن نستلهم من الشعر ، في مشروع آخر - بالرسومات. في بعض الأحيان نعرض صور عملائنا ، فمن المفيد مناقشة المشروع بالشروط التي فكرنا بها. عندما بدأنا العمل في مشروع إعادة بناء ساحة Wart في كوبنهاغن ، تأثرنا بشكل خاص بإحدى حكايات Hans Christian Anderson [التي تعني "من النافذة في Wartow" (1855) - تقريبًا. Archi.ru].
# هههههههههههه
تم نشر الصورة بواسطة Satellite Architects (satellitearchitects) في 11 سبتمبر 2015 الساعة 11:28 بتوقيت المحيط الهادئ
حصل مكتبك على العديد من الجوائز الوطنية والدولية. كيف توازن بين العمل في المملكة المتحدة وخارجها؟
قاعة اليستر:
- في حالتنا ، فالأحرى ليس بناء توازن من حيث جغرافية المشاريع ، بل البحث عن المشاريع المناسبة بغض النظر عن مكان تنفيذها. في بعض الأحيان يستلزم هذا الكثير من السفر. في أيرلندا الشمالية ، الفرص محدودة للغاية: تقام هنا عدد قليل من المسابقات المعمارية ، ولا يركز نظام المشتريات المحلي على جودة المشروع ، ولكن على تكلفته المنخفضة وتجربة تطوير أشياء مماثلة من مؤلفيه. ليس الأمر أننا نريد العمل في الخارج ، إذا كان هناك المزيد من الفرص لنا في أيرلندا الشمالية ، فسيكون ذلك مثيرًا للاهتمام بالنسبة لنا. نشارك من وقت لآخر في المشاريع المحلية ، بما في ذلك في الوقت الحالي. ومع ذلك ، فإن العقارات الأكبر ومعظم المسابقات الجذابة تقع خارج أيرلندا الشمالية. نواصل العمل في بلفاست ، لكن العثور على وظيفة جيدة هنا ليس بالأمر السهل.
إيان ماكنايت:
- هذه مسألة مستوى التنمية الاقتصادية. في المدن الديناميكية ذات الاقتصادات النابضة بالحياة ، تتطور الهندسة المعمارية عالية الجودة بسرعة كبيرة ، حيث يُنظر إليها على أنها قيمة ومساهمة في البيئة الحضرية ، بينما لا يحدث سوى القليل ، يظل الاعتراف بقيمة المشاريع عالية الجودة ومناقشتها على المستوى الأساسي.
قاعة اليستر:
- في أوائل عام 2010 ، تم تنفيذ ثلاثة مشاريع مهمة في أيرلندا الشمالية: مسرح Lyric من قبل O'Donnell + Tuomey (2011) ، ومركز الزوار للممر العملاق للمهندسين المعماريين Heneghan Peng (2012) ومركز Metropolitan Arts (MAK) في بلفاست (2012). لمدة 10 سنوات قبل ذلك ، لم يتم بناء أي مبنى ذي أهمية دولية هنا ، وبعد ذلك لم يتم فعل أي شيء أيضًا. لذلك ، فإن هذه المباني الثلاثة ليست انعكاسًا للثقافة المعمارية لأيرلندا الشمالية ، ولكنها نتيجة لمجموعة غير عادية من الظروف.
#theMac #aesthetics #concrete #grey #HallMcKnight
تم نشر الصورة بواسطة Tar Mar (tarmarz) في 5 سبتمبر 2015 الساعة 7:44 بتوقيت المحيط الهادئ
في السنوات الأخيرة ، تغير مظهر بلفاست بشكل ملحوظ. أنشطتك في أيرلندا الشمالية - بما في ذلك تصميم مساحات عامة جديدة للحوار والمصالحة مثل MAC ، والأقواس في هوليوود ، ومسارات المشي في تيتانيك كوارتر ، وحديقة الذكرى (نصب تذكاري لرجال الشرطة الذين سقطوا)، واختيار شرق بلفاست [موقع الصراعات الكبرى في الستينيات - أواخر التسعينيات - تقريبًا. Archi.ru] لموقع مكتبك - أثر بشكل كبير على هذه العملية. ما هي المبادئ التي تتبعها لإنشاء كائنات يمكن أن تكون مقبولة من كلا الجانبين من المجتمع المحلي - النقابيون الذين يدافعون عن الحفاظ على أيرلندا الشمالية كجزء من المملكة المتحدة ، والقوميين الذين يدافعون عن فكرة الدولة الأيرلندية الموحدة؟
إيان ماكنايت:
نصمم الفضاء وأشك في أن المجتمعين في بلفاست ينظران إلى العمارة والفضاء بشكل مختلف ، في رأيي أن قيمتها عالمية.
قاعة اليستر:
- لم أفكر قط في مشاريعنا في أيرلندا الشمالية في سياق الانقسام السياسي. من الناحية التاريخية ، فإن فترة الصراع هي فترة زمنية قصيرة إلى حد ما. هذه بالتأكيد فترة قصيرة في تاريخ أيرلندا وفترة طويلة نسبيًا في تاريخ بلفاست لأنها مدينة صغيرة نسبيًا. لا تختلف طريقة عملنا في إيرلندا الشمالية كثيرًا عن طريقة عملنا في كوبنهاغن أو إبسويتش. بالطبع ، نتفاعل مع خصوصيات السياق المادي ، إلى حد ما دائمًا ما يكون مختلفًا ، لكن الاختلافات لا تتعلق بالمجال السياسي.
إيان ماكنايت:
- كانت مشاريع مثل IAC مستحيلة في السابق. اللوبي في هذا المركز مفتوح من الساعة 10 صباحًا حتى 7 مساءً ، ويمكن للجميع الذهاب لمشاهدة المعارض - دون التحقق من متعلقاتهم الشخصية. في السابق ، أثناء الصراع في أيرلندا الشمالية ، كان من المستحيل السير على طول شارع تجاري دون المرور عبر نقطة تفتيش أمنية. لكن هذا التغيير لا علاقة له بالعمارة. لم تكن الحياة العامة موجودة دائمًا في بلفاست ، وتطور المدينة الآن شعورًا بالتعايش الجماعي واستخدام الأماكن العامة.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
تم نشر الصورة بواسطة Nick Towers (nicktowers) في 4 حزيران (يونيو) 2015 الساعة 11:15 صباحًا بتوقيت المحيط الهادئ الصيفي
الجناح المؤقت لمهرجان لندن للهندسة المعمارية 2015 في كينجز كروس ، لندن
ما مدى أهمية جذورك في أيرلندا الشمالية بالنسبة لك؟ كيف تضع مكتب الهندسة المعمارية الخاص بك - إيرلندا الشمالية ، بريطاني ، أوروبي؟
إيان ماكنايت:
- لدينا مكتبان - في لندن وبلفاست ، في بلفاست نقضي وقتًا أطول بقليل مما نقضيه في لندن ، لكن علينا السفر إلى لندن أسبوعياً. نحن بالتأكيد مختلفون عن تلك المكاتب الموجودة حصريًا في لندن. يبدو لي أن كل شخص لديه مجموعة من المعالم الخاصة به. بعد كل شيء ، نواصل التمييز بين العمارة الهولندية والبلجيكية. لقد أثروا على بعضهم البعض ، لكنهم ظلوا مختلفين.
في لندن ، من الصعب جدًا التفاعل مع المناظر الطبيعية - مع الجبال أو البحر. الأمر بسيط للغاية في أيرلندا الشمالية ، فالناس هنا مرتبطون بالطبيعة ، وهذه إحدى خصائص كل إيرلندي. نشعر بالارتباط بأيرلندا والفكرة الأيرلندية ، نشعر بالاختلافات في الغلاف الجوي والخصائص الإقليمية شمال الحدود [أي أيرلندا الشمالية مقابل جمهورية أيرلندا - تقريبًا. Archi.ru] جزء من هويتنا. ومع ذلك ، هذا لا يعني أننا لا نستطيع التصميم خارج أيرلندا.
قاعة اليستر:
- الارتباط بالمناظر الطبيعية له مظهر مادي: يقود الناس سياراتهم إلى العمل والمنزل في الريف ، ويستمتعون بالتلال. هذا القرب من الطبيعة مهم جدا.
وفقًا للمعايير الأوروبية ، تعد بلفاست مدينة ذات تاريخ قصير. إنه صغير جدًا مقارنة بدبلن. تبدو دبلن وكأنها عاصمة الجزيرة. هناك حدود واضحة لما يمكن للمهندس أن يتعلمه في بلفاست: لا توجد طبقات تاريخية ، بل هناك تصنيف صغير للمباني. لكن بلفاست تتمتع بحضور واضح من الصدق والصراحة والتواضع الذي لا يمكن تمييزه بسهولة في العواصم الكبرى.
إيان ماكنايت:
- فنيا وقانونيا وفعليا نحن موجودون في المملكة المتحدة.لا توجد إجابة واحدة بشأن الهوية في أيرلندا الشمالية ؛ يفضل السكان المحليون التمسك بآرائهم الخاصة. إذا تحدثنا عن أنفسنا كمكتب من المملكة المتحدة ، فإن معظم الأفكار والمشاريع المعمارية ، كما هو الحال في مجالات النشاط الأخرى ، تتركز في لندن. الدول الأوروبية الأخرى ، في رأيي ، لديها تنوع أكبر من حيث مراكز الجودة المعمارية. يوجد في ألمانيا برلين وميونيخ ، وهو وضع مشابه تجري فيه المناقشات حول تطوير الهندسة المعمارية في عدة مدن في وقت واحد ، في إيطاليا وسويسرا وبلدان أخرى. في بريطانيا العظمى ، كل شيء يتمحور حول لندن. من ناحية ، نحن جزء من مركزية لندن هذه ، ومن ناحية أخرى ، نحن سعداء جدًا لأن مكتبنا الرئيسي يقع في بلفاست ، مما يميزنا عن الآخرين.
لندن مدينة رائعة ، لكنها منفصلة عن أوروبا القارية ولا تنظر للخارج ، فأنشطة العديد من شركات الهندسة المعمارية البريطانية لا تذهب خارج لندن. إنها مدينة بها الكثير من الثقافات والأفكار ، مما يجعلها شديدة التركيز على الذات. أنا أقدر فرصة التناوب بين البقاء بين العديد من الناس في وسط لندن وفي صمت تام في مكان ما في أعالي الجبال ، في الرطوبة الخضراء للطبيعة البكر. إنها تجربة عاطفية مهمة بشكل أساسي للشخص المشارك في خلق البيئة.
قاعة اليستر:
نحن عادة لا نفكر في أنفسنا كأوروبيين. شمال أيرلندا هو حافة أوروبا.
إيان ماكنايت:
- محيط المحيط كما قال أحدهم.
قاعة اليستر:
- نحن نشارك الآن في المسابقة الأمريكية ، نحن الوحيدون هناك من خارج الولايات المتحدة ، لذلك تسمينا هيئة المحلفين "الأوروبيين". وكانت هذه هي المرة الأولى التي أفكر فيها بهذه الطريقة.
كل واحد منكم غادر بلفاست في وقت ما وعمل في الخارج. كيف اخترت اتجاه التحرك ولماذا قررت العودة؟
إيان ماكنايت:
- عندما كنت مراهقًا ، كنت أرغب بالفعل في المغادرة. كانت أيرلندا الشمالية في ذلك الوقت مليئة بالمحظورات. غادرت بعد المدرسة وعشت في الخارج لمدة أحد عشر عامًا بين سن 18 و 30 ، وهي فترة مهمة في حياتي. أولاً ، ذهبت للدراسة في جامعة نيوكاسل. أعتقد أنني اخترته لا شعوريًا لأنه مشابه في الحجم لبلفاست. ثم انتقلت إلى غلاسكو: كنت مهتمًا بهذه المدينة وهندستها المعمارية. ثم ، بدافع الرغبة في العمل في مدينة كبيرة ، انتقلت إلى لندن ، حيث تعلمت الكثير. عملت لفترة طويلة في مكتب David Chipperfield ، وشاركت في تحول هذه الشركة. حدث انتقالي إلى لندن خلال الأزمة الاقتصادية ، وخلال تلك الفترة كانت لندن واحدة من الأماكن القليلة التي يمكنك العثور فيها على عمل. لم تكن العودة إلى بلفاست في عام 1999 خياري الواعي ، فقد تأثرت بالظروف ، لكنها كانت وقتًا جيدًا للعودة.
قاعة اليستر:
- حظيت بطفولة رائعة. عندما أنهيت دراستي ، لم أرغب في المغادرة ، ولم تكن لدي روح المغامرة التي من شأنها أن تدعوني إلى بلاد أخرى. لم أشعر بشيء مدى الحياة هنا سوى الحب. حصلت على شهادتي الأولى من جامعة كوينز في بلفاست. كان قرار المغادرة بسبب الرغبة في مواصلة التعليم. بحثًا عن مؤسسة تعليمية أقوى ، انتقلت إلى كامبريدج. خلال عامين من الدراسة هناك ، أدركت أنني في المكان المناسب ، وفهمت المهنة. غادر معظم زملائي إلى لندن ، لكن لندن لم تكن جذابة بالنسبة لي أبدًا ، لقد أخافتني بحجمها. لذلك ذهبت إلى دبلن وذهبت للعمل لدى Grafton Architects. كانت هذه وظيفتي الأولى بعد الكلية. على الرغم من أن دبلن مدينة رائعة وجرافتون شركة معمارية رائعة ، إلا أنني لم أفكر مطلقًا في البقاء هناك إلى الأبد. الاختلافات بين شمال وجنوب أيرلندا كبيرة جدًا ، بما في ذلك في الهندسة المعمارية. نشعر هنا في الشمال بعلاقة طبيعية مع لندن بدلاً من العمارة في دبلن. تتمتع دبلن بثقافتها المعمارية الرائعة والرائعة ، ولكن أثناء عملي هناك ، شعرت كما لو أنني "أُنجِز" في بيئة غريبة عني ، وسرعان ما عدت إلى بلفاست في عام 1995.
