إنني معجب بمقارنة الهندسة المعمارية بشجرة أو حديقة. سواء كان تأثير الاقتصاد أو الموضة سيئة السمعة ، في دورات الهندسة المعمارية من الاضمحلال والازدهار تحل محل بعضها البعض. كما هو الحال في الطبيعة ، تتفتح أزهار الزعفران في أوائل الربيع ، وأقحوان في الصيف ، والأقحوان في الخريف ، تتغير أيضًا الأنماط والتفضيلات في العمارة. ربما ليس من قبيل المصادفة أن يُقام معرض بأثر رجعي لأعمال المهندس المعماري الإسباني أنجيل فرنانديز ألبا هذا الصيف في الحدائق النباتية الملكية في مدريد ، في جناح دفيئة يعود إلى القرن الثامن عشر. هذا الهيكل التعبيري ، الذي بناه المهندس المعماري الكلاسيكي الجديد خوان دي فيلانوفا ، يُستخدم الآن في المعارض الفنية التي تتلاءم بشكل عضوي مع محيط الحديقة المزهرة دائمًا.
يحتفل هذا المعرض الاستعادي بمسيرة ألبا كمهندس معماري ممارس ناجح. هنا يمكنك مشاهدة مجموعة متنوعة من المخططات التفصيلية الدقيقة والرسومات الفنية والصور الفوتوغرافية ومقاطع الفيديو ، بالإضافة إلى سلسلة من اللوحات القماشية المستوحاة من تنوع الطبيعة والتي تم إنشاؤها خصيصًا لهذا المعرض من قبل زوجة ألبا وشريكه سوليداد ديل بينهو إغليسياس.
بعد تخرجه من كلية الهندسة المعمارية في مدريد عام 1970 ، درس أنجيل فرنانديز ألبا في مدرسة بارليت للهندسة المعمارية في لندن وتدرب في الولايات المتحدة. عند عودته إلى إسبانيا عام 1976 ، أسس الاستوديو المعماري الخاص به في مدريد. تشتهر ألبا بمشاريع مثل السفارات الإسبانية في ستوكهولم وهلسنكي ، والمستشفيات الكبيرة ، والحرم الجامعي ، والمتاحف ، والمراكز الثقافية ، والمسارح ، والمكتبات ، ومصانع النبيذ ، والصوبات الزراعية ، ومجمعات الإسكان الاجتماعي ، ومنازل الأسرة الواحدة. تقوم ألبا أيضًا برعاية معارض الفن والعمارة. من بينها معارض للعمارة الحديثة ومعارض لأعمال بابلو بيكاسو ولو كوربوزييه وإريك مينديلسون وكونستانتين ميلنيكوف وألفار آلتو وألفارا سيزا ومريميكو. في عام 2008 ، كان أنجل وسوليداد القيمين والمصممين للجناح الإسباني في بينالي البندقية الدولي الحادي عشر للهندسة المعمارية.
قبل بدء مقابلتنا ، التي جرت في مكتب المهندس المعماري في مدريد ، قمنا بزيارة متحف برادو ، الذي جدده رافائيل مونيو في عام 2007 ، معًا. سمحت لي هذه التجربة برؤية مدى اهتمام ألبا بالتفاصيل. أنا نفسي أحب أن أنظر إلى المباني. لكنني لن أتوقف في منتصف الشارع وأتجمد حرفيًا ، وألقي نظرة على انتقالات معينة من مادة إلى أخرى ، أو أحسب الطوب بين النوافذ ، في محاولة لكشف التفسيرات والنوايا المختلفة. هذا ما يفعله الملاك وبأي عاطفة!
فلاديمير بيلوغولوفسكي: يجب أن تكون سعيدًا جدًا لأن معرضك سيقام في الحديقة. هذا استعارة كبيرة لتطور التصميم المعماري. كيف تمثل معرضك؟
أنخيل فرنانديز ألبا: إنه لأمر ممتع حقًا أن تُعرض مشاريعي في الحديقة النباتية ، لأنني عندما كنت طفلة كنت أعيش في منزل رائع في ضواحي سالامانكا. كان المنزل محاطًا بحديقة ضخمة كانت والدتي ترعاها بحب. يتم تعلم البستنة من خلال العمل. لا يبدو لي هذا المعرض بمثابة استعادية كاملة لمسيرتي المهنية. أحاول أن أتعلم شيئًا جديدًا في كل مشروع من مشاريعي ، لكن في بعض الأحيان لا أجد الوقت الكافي لمجرد الاستمتاع بعملي. سيسمح لي هذا المعرض بالعودة إلى بعض مشاريعي والاستمتاع بها.
VB: لا يمكن اعتبار العديد من زوار المعرض من بين خبراء العمارة الحديثة. كيف تشرح الهندسة المعمارية الخاصة بك لعامة الناس؟
AFA: أود التأكيد على أهمية المواد والهندسة. هذا ما يفهمه الجميع. أحب استخدام المواد الخام مثل الخشب أو الفولاذ في مشاريعي. بمساعدة هذه المواد ، يمكنك توضيح كيفية تشييد المبنى.مرت قرون ، لكن المهندسين المعماريين لا يزالون يعتبرون نفس العناصر مهمة - يريدون التعبير عن الأفكار باستخدام مواد بناء مختلفة. في بعض الأحيان ، نحن المهندسين المعماريين ، يمكننا أن نقول التاريخ باستخدام الأساليب التي تعود أصولها إلى الماضي ، وأحيانًا ننتقل إلى لغة حديثة وذات تقنية عالية. في الهندسة المعمارية الخاصة بي ، أحب استخدام كل من التقنيات المألوفة والجديدة تمامًا.
VB: لكنك لا تصمم المباني فحسب ، بل تصمم أيضًا المعارض. كيف بدأت هذه الهواية؟
AFA: هذا هو المكان الذي بدأ فيه كل شيء. أقيم معرضي الأول هنا في مدريد وكان مخصصًا لحياة وعمل ويليام موريس ، المهندس المعماري الإنجليزي ومصمم الأثاث والمنسوجات والفنان والكاتب الذي عاش في القرن التاسع عشر. أقيم المعرض بأموال متواضعة للغاية ، لكن اتضح أنه ناجح للغاية ، وسافر لمدة عامين آخرين إلى مدن مختلفة.
VB: دعنا نتحدث عن عائلتك - والدك - عامل البناء والأخ الأكبر أنطونيو ، مهندس معماري مشهور.
AFA: كان والدي ، أنطونيو فرنانديز ألبا ، عامل بناء. اليوم سوف يطلق عليه مطور. كان يمتلك شركة إنشاءات كبيرة. كان والدي شخصية قوية للغاية. اتضح أن الهندسة المعمارية كانت اختيارًا صعبًا بالنسبة لي ، حيث كان والدي يعرف المهنة والصناعة من الداخل. قام ببناء العديد من المشاريع السكنية في سالامانكا ومدريد. أخي ، أنطونيو فرنانديز ألبا ، أكبر مني ب 18 عامًا. إنه أحد أهم المهندسين المعماريين والمعلمين في مدريد. عندما كنت طفلاً ، كان بالفعل مهندسًا معماريًا وأستاذًا شهيرًا في مدرسة مدريد للهندسة المعمارية. أصبح أنطونيو أول مهندس معماري في العائلة وكان نموذجًا لي ، حيث كنت أحلم بأن أصبح مهندسًا معماريًا منذ الطفولة المبكرة. من ناحية ، كنت أعيش في مثل هذه العائلة ، وكان لدي ميزة كبيرة. من ناحية أخرى ، كان من الصعب جدًا بالنسبة لي العثور على صوتي الاحترافي ، لأنه أينما كنت وبغض النظر عما أفعله ، شعرت بحضور والدي وأخي طوال الوقت. لهذا السبب ، فور تخرجي من الجامعة ، قررت مغادرة البلاد. لمدة ست سنوات سافرت ودرست وعملت في المملكة المتحدة والولايات المتحدة الأمريكية.
و.ب.: ذهبت إلى أمريكا للبحث عن عمل مع لويس كان ، لكنك وصلت إلى فيلادلفيا بعد أشهر قليلة من وفاته المفاجئة. ماذا تقدر في هندسته المعمارية؟
AFA: يبدو لي أنه في تلك السنوات كان جميع الطلاب من أتباع خان. كان يتمتع بشعبية كبيرة في السبعينيات. بمعنى ما ، كان خان هو الأب الثاني لي. لقد صدقت حكمه وعمارته دون قيد أو شرط. كان مقنعًا جدًا وكانت لغته طبيعية جدًا. تتميز مباني كان بالقوة الغامضة والهدوء. لقد أحببت هذه الأعمال أكثر عندما أتيحت لي الفرصة لزيارتها. نفس الشيء يحدث مع المباني الخاصة بي. أعني أن الواقع يضيف بُعدًا تجريبيًا لا تستطيع الصور نقله. عندما أنظر إلى مباني كان ، أحاول أن أتخيل كيف عمل ولعب مع المواد ، مع التراكيب المكانية المعقدة ، والأحجام الصلبة والمسافات بينهما. أنا دائما أعمل بجد خاصة مع المساحات. من الواضح أن البرنامج بأكمله موزع بالكامل داخل المباني. ومع ذلك ، قد توجد أو لا توجد مسافات بين المباني. ومع ذلك ، هذا هو بالضبط ما يجعل العمارة قوية ، وفي حالته رائعة.
VB: أعط مثالاً عن كيفية اللعب بالمسافات.
AFA: عندما أبدأ في إنشاء مشروع آخر ، فإن شكل الموقع ليس هو الشيء الرئيسي بالنسبة لي. يقوم بعض المهندسين المعماريين بإخضاع تصاميمهم لشكل الموقع. أنا لا أضع نفسي مثل هذه المهمة. انا اعرف ماذا اريد. في حالة وجود هندسة معينة ، سأستخدمها. لكنني لست قلقًا بشأن الأشكال المحددة.
VB: لم تتمكن من مقابلة كان ، لكنك قابلت روبرت فنتوري ، المشهور بهجماته على الحداثة. كان قريبًا جدًا من كان وكان أيضًا مساعدًا له في ورشة العمل وفي جامعة بنسلفانيا. أخبرنا عن لقاءاتك معه.
AFA: نظرًا لأنني لم أتمكن من العمل مع Kan نفسه ، فقد حاولت مقابلة أشخاص يعرفونه جيدًا. أحيانًا كنت أتخيل ما هو الخيار الذي سيتخذه خان نفسه في موقف معين ، وأحيانًا كنت أتشاور مع طلابه. قابلت فينتوري عدة مرات في نفس المطعم حيث كان يزوره كثيرًا مع كان. أحببت كتاب فينتوري الرائع ، "التعقيدات والتناقضات في العمارة". منذ أن اكتشفت مشاريعه ونصوصه ، لم أتوقف عن متابعته عن كثب. حتى كمهندس معماري مستقل ، كنت أفكر دائمًا في أفكاره النقدية. أنا أعتبر فنتوري كفنان ومؤرخ يتحدث عن أفكاره من خلال مبانيه الخاصة. لطالما ألهمتني أعماله - ليس أشكاله بالمعنى الحرفي للكلمة ، ولكن صدى وشدتها. لسوء الحظ ، لا يجذب عمله اهتمامًا كافيًا من منتقدي اليوم. على الرغم من أنني أعتقد أنه يستحق ذلك.
VB: دعنا نتحدث عن إسبانيا. هل تعتقد أن هناك شيء مثل العمارة الإسبانية؟
AFA: لست متأكدًا من ذلك. قد يكون بناء شيء هنا أسهل من أي مكان آخر. لقد حدث أن المهندسين المعماريين الإسبان يتمتعون بقدر كبير من السيطرة في البناء. إسبانيا منفتحة جدًا على كل ما هو جديد وتوفر أوسع الفرص الممكنة. في السابق ، كان علينا السفر لرؤية الهندسة المعمارية الجيدة. الآن يأتي الناس إلينا من أجل هذا. هذا يساهم في ظهور مواهبنا الخاصة. لسنوات عديدة كنا نبحث عن الإلهام في الشمال. يتطلع العديد من المهندسين المعماريين ، بمن فيهم أنا ، إلى بلدان الشمال الأوروبي من أجل الهندسة المعمارية العضوية الشعرية والبسيطة. غالبًا ما كان أخي أنطونيو يزور فنلندا هو نفسه ومع طلابه. لقد كان من أوائل الذين سعوا إلى إقامة علاقات قوية مع الشمال ، وبالطبع جلب إلى إسبانيا جوهر العمارة الفنلندية ، وخاصةً التي تم التعبير عنها بوضوح في أعمال ألفار آلتو.
VB: لقد قمت بتنسيق الجناح الإسباني في بينالي البندقية العام الماضي ، ولا تعرف مثل أي شخص آخر ما يفعله المهندسون المعماريون الإسبان الشباب اليوم. كيف تقيم حالة العمارة الإسبانية والتغييرات الأخيرة التي حدثت فيها؟
AFA: يتكون جناحنا في البندقية من جزأين رئيسيين. أولاً ، مشاريع المهندسين المعماريين الموقرين الذين قاموا بإنشاء هندسة معمارية جميلة لسنوات عديدة ، لكن إبداعهم يظل في الظل على الساحة الدولية. أنا أتحدث عن أسماء مثل Juan Navarro Baldaveg و Victor Lopez Cotelo و Joseph Linas و Luis Clotet ، إلخ. أردت أنا وسوليداد أن نشيد بهؤلاء الحرفيين الرائعين. تضمن الجزء الثاني من المعرض مشاريع تجريبية لمهندسين معماريين إسبان شباب.
VB: هل قام هؤلاء المهندسون ذوو الخبرة ببناء شيء خارج إسبانيا؟
AFA: خوان نافارو بنى بينما الآخرون لم يفعلوا. قام ببناء مسرح موسيقي في حرم جامعة برينستون منذ حوالي عشر سنوات.
VB: إنه مهندس معماري رائع. قدرتها على تشكيل الأحجام ، ومساحات الإطار والتحكم ببراعة في اختراق الضوء في المباني هو متعة. إنه فنان حقيقي ، ويعد تياترو ديل كانال الذي تم الانتهاء منه مؤخرًا في مدريد تأكيدًا ممتازًا على ذلك. ما رأيك في المهندسين المعماريين الشباب؟ هل هم متساوون أيضًا مع الشمال أم ينجذبون إلى شيء آخر؟
AFA: إنهم يكتشفون شيئًا جديدًا. يبدو لي أنهم يظهرون نطاقًا واسعًا في البحث التجريبي عن أشكال مرنة. مقارنة بجيلي ، أعتقد أنه في المستقبل سيقل الفرق بين المدارس المختلفة في العالم. يتأثر الناس إلى حد كبير بالصور ، والصور متاحة في كل مكان اليوم.
VB: ما المهندسين المعماريين الآخرين الذين يمكنك تسميتهم والذين أثروا على إبداعك؟ من ماذا تبدأ؟ المهندسين المعماريين مثل ألفار آلتو ، ألفارو سيزا ، رافائيل مونيو قريبون منك في الروح … ما الذي يجذبك إلى أعمال هؤلاء الأساتذة ، وكيف تحول نتائجهم إلى عملك الخاص؟
AFA: غالبًا ما نقوم نحن المعماريين بما تم القيام به من قبل.السؤال الرئيسي بالنسبة لي هو كيفية تحويل ما أجده جذابًا في عمل المهندسين المعماريين الآخرين. في بعض الأحيان يكون من الضروري أن تنغمس في مزاج معين ، حيث تعمل وتفكر في نفس الاتجاه دون نسخ أو تكرار أي شيء. هناك العديد من المهندسين المعماريين الذين أثروا علي بأفكارهم ، وليس بمشاريع محددة. بالطبع ، أنا قريب من ألفار آلتو وسفير فين وإريك جونار أسبلاند وجيمس ستيرلنج. كما أنني أتعلم الكثير من المدن والمناظر الطبيعية. قبل كل شيء ، أحب أن أشيد بالفنانين الذين أحب تنظيم معارضهم وتصميمها. مثل هذه المشاريع توفر فرص بحث ممتازة.
ويل بورن: كتب الناقد والمهندس المعماري الفنلندي Juhani Pallasmaa عنك: "مشاريع Angel يمكن أن يخطئ فيها مهندس معماري فنلندي ، وهي جيدة جدًا." أخبرنا عن علاقتك بفنلندا.
AFA: فنلندا هي وطني الثاني. كنت هناك لأول مرة كطالب. لقد أدهشتني حرفياً هندسة آلتو. كانت زيارتي الثانية مختلفة تمامًا عن الأولى ، والثالثة كانت مختلفة عن الثانية. وهكذا واصلت الذهاب إلى هناك مرارًا وتكرارًا. اكتشفت هندسة Aalto. أنا أحب شهوانية هندسته المعمارية وهالة مبانيه. إنهم ينسجمون جيدًا مع محيطهم. إن هندسته المعمارية حديثة وحيوية دائمًا. بلا شك ، هو أكبر مصدر إلهامي. ما زلت أتعلم منه طوال الوقت. تفاصيلها طبيعية جدا. لا شيء يعطي انطباعًا بأنك مشدود. كل شيء دقيق للغاية ومتوازن ، أود أن أقول إنه مثالي. كان آلتو مخترعًا حقيقيًا. حتى عندما أخطأ في التخطيط أو في التفاصيل ، كان الأمر جميلًا لدرجة أنه لم يشك أحد في أنهم كانوا واعين.
VB: هل تعتقد أن العمارة يجب أن تحمل بعض الرسائل الدلالية؟ أعتقد أنك أخذت مثل هذه الأفكار من روبرت فنتوري. ما هو موقفك من حقيقة أنه يمكن أن يكون هناك معنى في الأشكال؟ على سبيل المثال ، غالبًا ما تظهر صورة الحذاء في مشاريعك المختلفة ، أو أن أحد منازلك يحتوي على ملامح الوجه البشري - فهو لطيف أو غاضب على جوانب مختلفة من المدخنة. وبالطبع ، التسعة الضخمة ، المرسومة عند مدخل منزل الشاطئ الفنتوري الشهير ، والتي تم نقلها بطريقة سحرية ، في نسخة أصغر ، إلى واجهة مكتبك هنا في مدريد …
AFA: (يضحك) كما تعلم ، يبدو لي أن ألفار آلتو قال ذلك ، إننا نفعل الكثير بشكل غريزي ، ثم نحاول إيجاد تفسير لذلك. نحن نلعب بأشياء مثل هذه في مكتبنا وأنا أحبه. أعتقد أنك إذا لم تستمتع بما تفعله ، فهذا أمر مروع. قال فنتوري إنه عليك أن تنسى كل ما تعرفه عن الهندسة المعمارية من أجل التوصل إلى شيء جديد. أظن ذلك أيضا. نتوقف عن العمل في المشروع لأن الموعد النهائي ينفد. خلاف ذلك ، يمكننا نحن المهندسين المعماريين الاستمرار إلى أجل غير مسمى. أحب أن ألعب بالمعاني في مشاريعي. كان للمنزل الساحلي فينتوري 9 ضخم بحيث يمكن رؤيته من الشاطئ. في مكتبي ، هي أكثر من رمز ، نوع من التلميح.
VB: رقم البيت 9 هو عنوان مكتبك. لقد بحثت عمداً عن مثل هذا العنوان في المنطقة ، أليس كذلك؟
AFA: نعم ، لطالما أحببت الرقم 9 ، وقبل بضع سنوات عندما كنت أبحث عن مساحة مكتب أكبر ، فكرت حقًا في ذلك. لكن ، كما تعلمون ، إذا كانت الغرفة المجاورة - وهذا رقم 11 - مجانية ، فربما اخترناها ، لأنه لا يوجد الكثير من العناوين في هذه المنطقة برقم 9. لقد كانت ضربة حظ. أحببت هذا المكان. كان مجانيًا وكان رائعًا.
VB: ما هو المشروع في حياتك المهنية الذي منحك أكبر قدر من المتعة؟
AFA: يبدو لي أن مبنى كلية الحقوق في مدينة الكالا. لقد كان صراعًا لأنه كان من الضروري الجمع بين الجديد والقديم في مشروع واحد. كان أخي يعمل على تجديد مبنى قائم ، وكنت أصمم مبنى جديدًا. نتيجة لذلك ، انتهى بنا الأمر بمشروع جيد ، ربما يكون الأفضل في عملي.
VB: هل تعتقد أن المشاريع التي قمت بإنشائها على مر السنين مرتبطة ببعضها البعض بطريقة أو بأخرى؟
AFA: جميعهم مختلفون ، لكن يبدو لي أننا ، المهندسين المعماريين ، نعمل على مشروع واحد طوال حياتنا المهنية ، لأن الكثير يكرر نفسه على خلفية تفاصيل مختلفة لظروف محددة. على سبيل المثال ، في المستشفيات أهم شيء هو الدورة الدموية. ثم يأتي البناء والأشكال وما إلى ذلك. الوظيفة ، التصميم ، المواد ، هذه هي التي تحدد طبيعة كل مشروع ، ولكن نفس الشيء يحدث في أي مشروع. هذا ما أعنيه عندما أقول إنني أعمل في نفس المشروع طوال الوقت. ينتهي أحد المشاريع ، ويبدأ آخر ، لكننا نواصل حل المشكلات نفسها - في كل مرة نحاول تحسين حلولنا. لا يمكنك أبدًا الاعتماد بشكل كامل على حل المشكلة السابقة ، لذلك نقوم بمراجعة حلولنا والتوصل إلى حلول جديدة.
VB: بدأنا حديثنا مع Royal Botanic Gardens ، حيث قمت بإنشاء عدد من المشاريع على مر السنين. كيف ترى هذا المكان؟
AFA: سؤال جيد. توفر هذه الحديقة الجميلة ملاذًا فريدًا. يمكنك القدوم إلى هنا مع صحيفة أو كتاب للاستمتاع بصباحك أو بعد الظهر. ومع ذلك ، فإنني أفكر في إمكانيات جديدة لسكان المدينة لفتح هذه الحديقة وتحويلها إلى نوع من استمرار حديقة ريتيرو سيتي الرائعة الواقعة في الجوار. بالمناسبة ، Retiro تعني "الملاذ اللطيف". يجب أن تكون الهندسة المعمارية جميلة. أود أن أقول - مثل نزهة في الحديقة.
---
بعد العديد من المحادثات مع المهندسين المعماريين ، سمعت أخيرًا أن الهندسة المعمارية يجب أن تكون لطيفة! لا نركز نظرنا ، ولا نلفت الانتباه إلى الأشياء غير العادية ، ولا أن تكون فلسفية وبلاغية ، بل مجرد كونها ممتعة. هل يمكن أن يكون هذا حقاً كافياً للناس والمهندسين المعماريين والنقاد؟.. ولكن أليس من دواعي سروري أن نسعى جاهدين للحصول على من الحياة؟ لماذا لا تجعل الهندسة المعمارية هذا هدفًا مهمًا؟ لا تدع الوحيد ، وليس الرئيسي ، ولكن كل نفس.
