تم وضع التركيب الذي قام به سيرجي تشوبان وزملاؤه بعنوان "الحمض النووي للمدينة" هذه المرة ليس في الفناء الرئيسي للجامعة ، كما في السنوات الخمس الماضية ، ولكن في جانب "فناء السبعمائة" الجانبي: كورتيل دي 700. لكنها احتلت المكان بالكامل ، حيث تفاعلت بحساسية مع أروقة العمارة وفي نفس الوقت أعادت إحياء صمت الباريستيل بألوان الديسكو لشاشات الوسائط. إنه صليب متساوي الأضلاع مكون من صفائح رقيقة ؛ كل ما لا تشغله الشاشات المضيئة يُعطى للمرايا: من جانب المدخل الرئيسي ، يرى المشاهد انعكاسًا "قافزًا" مشوهًا إلى حد ما للأروقة. ما هو مربك قليلاً في البداية - الفناء ليس هو نفسه ، فقط خطوط الأعمدة قد "تحركت" قليلاً ، ومع ذلك ، لن يلاحظ الجميع ذلك على الفور. من ناحية أخرى ، سيرى المشاهد انعكاسه الخاص ، ووضعه في مساحة الفناء بين الواقع العادي والواقع المنعكس. هذا انتقال وديباجة.
من جانب المدخل الثاني ، يُفتح منظور ، ينعكس فيه نصف الصليب - شاشة وسائط ، في الثاني - مرآة واحدة ، ويظهر وهم الصورة المضيئة المعلقة في المنظور.
من أجل رؤية جميع الشاشات ، أي المحتوى الرئيسي للتثبيت ، يجب أن تتجول في الفناء وتظهر الاهتمام. كلهم مشرقون ، أنيقون ، يجادلون الشمس ، باختصار ، هم كما ينبغي أن يكون. بفضل الإطارات العاكسة ، تبدو الشاشات معلقة في الهواء. وقاموا ببث صور للمدينة ، من الخطط العامة إلى الصور الظلية ، مفسرة بطريقة فنية زخرفية إلى حد ما ، بحيث تصبح كل صورة سجادة مشرقة ، ولكن في نفس الوقت تحمل معنى. مخططات المدينة حقيقية ، لكن الصور الظلية تخطيطية: فهي تُظهر "طبقات" المدينة من المباني المنخفضة إلى ناطحات السحاب. تشغل الأخيرة الخطة البعيدة بأكملها - حتى الآن لم يحدث هذا في الطبيعة ، باستثناء أنه في سنغافورة أو هونج كونج يمكنك الآن العثور على شيء مشابه. ناطحات السحاب ، التي تصطف في صف كثيف ، صادمة قليلاً ، حيث تحتل كل ما هو مخصص للسماء. مدينة ناطحات السحاب النيون ، التي نعرضها على الشاشات ، تدخل في علاقة خاصة مع فناء فيلاريت وتجعلنا نفكر. وهو ، في الواقع ، الغرض من أي تثبيت لائق.
يبلغ ارتفاع الهيكل تقريبًا ارتفاع الرواق السفلي ويعمل مع مساحة الفناء من الناحية المعمارية (ومع ذلك ، فهذه هي الطريقة التي عملت بها جميع مشاريع ميلانو الأخيرة في Choban و Kuznetsov و Sterligova). في هذه الحالة ، يكون المستوى الأول لتواصل المؤلف مع فضاء عصر النهضة تخمينيًا: يجد الصليب مركز الفناء ويقسمه إلى أربعة أجزاء ، وهي مدمجة في مخطط خطة فيلاريت ، وتلتقط وحدتها لتقسيم الجانب الساحات إلى أربعة أجزاء بطريقة التناظر المركزي المستوى الثاني حديث للغاية: الضوء من شاشات الوسائط يلون الأروقة ، والتي يمكن رؤيتها حتى أثناء النهار ؛ في الليل ، الفناء "مضاء" بعرض ضوئي.
وهكذا ، عندما ندخل ، نرى الأروقة القديمة في المرآة ، ولكنها ليست مستقيمة ، ولكنها غير متوازنة إلى حد ما ، والتي تناشد موضوع الأنقاض ، ولكنها في نفس الوقت تحافظ على اللون الطبيعي للعمارة القديمة. في المرآة ، لا يكون الممر حقيقيًا ، وحتى لو تحلل إلى عناصر يشبه عنصرًا تكعيبيًا ، ولكن في نفس الوقت يكون لونه صحيحًا. حول المرآة ، الأعمدة حقيقية ومستقيمة ، لكنها مضاءة بالنيون ، مضاءة بلون غير طبيعي لأنفسهم ، أي أنها مشوهة ، ولكن بطريقة مختلفة.
يمكن فهم ذلك ، نظرًا لاسم المشروع ، على أنه استعارة لتنمية المدينة على هذا النحو بشكل عام وعلاقة مدينة حديثة مع مدينة تاريخية على وجه الخصوص. الحداثة تضيء ، "تضيء" المدينة القديمة بأنوار الديسكو الخاصة بها وفي نفس الوقت شيء ما ، من الصعب أن نقول ما هو مفقود أو على الأقل تحول. حسنًا ، يقولون ، على ما يبدو ، نحن المؤلفون - إذن ربما هذا هو حمضه النووي؟ ربما هذه العملية جزء لا يتجزأ من علم الوراثة في المدينة؟ من يدري ، ربما كذلك.
على الرغم من أن التثبيت بسيط للغاية ويتألف من أبسط الأجزاء - وربما لهذا السبب - فقد تبين أنه الأكثر طموحًا وربما الأكثر طموحًا من بين جميع الأعمال السابقة لنفس المؤلفين. تدعي أنها تتجاوز نطاق كائن المعرض ، ليس فقط في الحجم ، ولكن أيضًا في التعبير. وتجدر الإشارة إلى أن الأمر مدمج في سلسلة من الانعكاسات الواردة في الرسومات التي رسمها سيرجي تشوبان - تلك التي تنمو فيها الأبراج لتصبح جسم مدينة تقليدية.
* Averlino Filarete هو مهندس معماري إيطالي من القرن الخامس عشر قام بتصميم مبنى Ca 'Granda الذي يضم جامعة ميلانو. خضع المبنى للعديد من عمليات إعادة البناء في القرن السادس عشر وما بعده ، ولكن بشكل عام يتبع تصميم Filarete.