بدأت مجموعة من الأشياء من نحت الخشب المعماري الشعبي بالتشكل في متحف العمارة في مطلع ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. في الستينيات ، تم تجديد هذه المجموعة: تضمنت أجزاء من الزخرفة الخارجية للعمارة الخشبية المدنية والدينية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. تم إحضارهم جميعًا من الرحلات الاستكشافية التي نظمها المتحف إلى مناطق منطقة فلاديمير ومنطقة الفولغا والشمال الروسي.
من بين أقدم المعروضات في وقت إنشاء العناصر الهيكلية والتشطيب الزخرفي للعمارة المدنية ، توجد معارض نشأت من منازل الفلاحين السكنية في القرن الثامن عشر. بحلول هذا الوقت ، تم بالفعل تطوير أنواع مستقرة من أكواخ الفلاحين الخشبية ، والتي لها خصائص إقليمية وخصائص الملكية ، في العمارة المدنية.
وهكذا ، تم تشكيل منازل الأفنية الشمالية من أربعة جدران وخمسة جدران وستة جدران موضوعة على قبو مرتفع ، والتي تم استكمالها بممر وتم توحيدها بسقف واحد مع هياكل المرافق. كان للمباني الخشبية الخشبية هيكل سقف خاص بدون سذاجة ، والذي أطلق عليه اسم ذكر. على جذوع الأشجار الذكرية ، التي ارتفعت على شكل "أقواس متدرجة" للجدران النهائية ، تم وضع ألواح أفقية ، والتي كانت بمثابة أساس الهيكل. تم وضع أعمدة على شكل خطاف ، تسمى الدجاج ، بشكل عرضي على اللوح ، وتمت معالجة الأطراف السفلية منها على شكل أشكال حيوانية.
كان السقف مغطى عادة بألواح. على الأطراف المنحنية للدجاج ، تم وضع تيارات مستطيلة في مقطع عرضي أو تيارات تشبه الحضيض أفقيًا ، وزينت نهاياتها بالنقوش. تم إصلاح ألواح السقف الموجودة على حافة السطح بسجل قوي على شكل حوض ، والذي يُطلق عليه اسم ochlupen أو قذيفة.
تلقت الواجهة الأمامية المواجهة للشارع زخرفة منحوتة غنية. تم تزيين نهاية oglupnya التي تتوج الواجهة بنقوش على شكل شكل هندسي أو حيواني بسيط. كانت نهايات السرير ، المطلة على الواجهة ، مغطاة بمراسي منحوتة ، مما يؤكد الطابع الجملوني للسقف. نزلت منشفة منحوتة أسفل الطرف المزخرف للكوخ ، مما يشير إلى المحور المركزي للواجهة الأمامية للكوخ. تم فصل الجزء العلوي من الواجهة عند مستوى العلية بلوح أمامي تم تزيينه أيضًا بنقوش زخرفية أو زخارف نباتية أو صور رمزية.تم استخدام النحت لتزيين الألواح التي تغطي أقسام الجذوع التي تواجه الواجهة وإطارات النوافذ من الطابق السكني ، ونوافذ العلية.
أحد المعروضات في مجموعة متحف العمارة - دجاجة مبنى سكني في قرية بورنيما ، منطقة أرخانجيلسك - له شكل طائر منمنم ، وهو شائع بشكل خاص لمثل هذه العناصر المعمارية.
في الوقت نفسه ، تم تأريخ عينات من الأسطح المنحنية لقباب الكنيسة وبراميلها (ploughshare ، القوباء المنطقية). تمت معالجة الطرف الخارجي من ploughshare على شكل نقطة أو نصف دائرة أو "مدن" متدرجة ، ونتيجة لذلك اكتسب المظهر العام للسقف نمط زخرفي أصلي. تعرض مجموعة متحف الهندسة المعمارية جميع أنواع التجهيز الزخرفي لمحراث الأرض ، وأقدمها عبارة عن حصص محاريث لرؤوس كنيسة دميتروف في فيليكي أوستيوغ وكنيسة نيكولسكي في بورنيما.
يعطي عدد من عينات المتاحف للنحت التذكاري والزخرفي لآثار العمارة الريفية في منطقة الفولغا فكرة عن المراحل الرئيسية للتطور الفني والأسلوبي للعمارة الخشبية الروسية خلال القرن التاسع عشر. كان التصميم المنحوت للأرصفة أو المصدات أنيقًا بشكل خاص - ألواح السقف الأمامية ، التي تحمي نهايات المنحدرات (الصواني أو القطرات) من الانحلال - العناصر الهيكلية الأفقية لإطار السقف على شكل أعمدة. كان تقاطع الأرصفة في نهاية سقف الأمير (ريدج) مقنَّعًا بألواح قصيرة (مناشف أو شقائق النعمان) ، كانت أيضًا غنية بالزخارف المنحوتة.في بعض المنازل الريفية ، تكشف الزخرفة الخارجية عن جاذبية أسلوبية لتزيين المباني الحضرية ، وألواح الإفريز المنحوتة (أحيانًا مع الكورنيش المنحوت) ، والتي تفصل بصريًا غرف العلية في الكوخ عن باقي المنزل ، زخرفة إضافية للواجهة.
في الزخرفة المنحوتة لفتحات النوافذ ، كان الديكور الأكثر إثارة للإعجاب هو القص أو النوافذ الحمراء للغرفة العلوية - أماكن المعيشة في الطابق الثاني من الكوخ. في البيوت الريفية الغنية ، يوجد أيضًا حل زخرفي معبر لإطارات النوافذ في الطابق السفلي - الطابق السفلي من المنزل ، الذي تم استخدام المباني فيه للاحتياجات المنزلية [1].
اكتسبت صور حوريات البحر - صفارات الإنذار أو الفراعنة أو البيرجيناس - شعبية خاصة في زخرفة مسكن الفولغا الشعبي في منتصف القرن التاسع عشر. تم تبني اسم "فرعون" حسب الاعتقاد السائد ، حيث غرق جيش الفرعون المصري الذي كان يلاحق الإسرائيليين أثناء عبورهم البحر الأحمر وتحول إلى مخلوقات رائعة ذات ذيول سمكة بدلاً من أرجل. تم العثور على هذا الشكل في العديد من الأشكال المختلفة في زخرفة الأفاريز وإطارات النوافذ [2].
كانت السمة الأسلوبية الأصلية لنحت منطقة الفولغا في منتصف القرن التاسع عشر هي مزيج من العناصر الزخرفية التقليدية مع الزخارف المميزة والزخارف النظامية لأسلوب الإمبراطورية الروسية. كانت الوردة من أكثر العناصر شيوعًا في زخرفة الهياكل المدنية الخشبية في هذا الوقت. من حيث الحجم والشكل والتصميم ، تتميز هذه التفاصيل الزخرفية بمجموعة متنوعة من الأصناف: وريدات مربعة ، مستديرة ، بيضاوية ، ماسية الشكل ، شبه بيضاوية. في بعض الحالات ، يصبح هذا الدافع هو المسيطر. تعتبر ورقة البوابة من مجموعة المتحف رائعة في مزاياها الزخرفية وأصالة التصميم. تتمركز التركيبة بالكامل بواسطة وردة كبيرة من 16 بتلة ، يكون نمطها معقدًا بواسطة السيقان مع انتشار الأوراق على كامل سطح الصمام - براعم الأقنثة المنمقة.
في التصميم الزخرفي لغلاف نافذة نافذة الطابق السفلي لمنزل Gusenkov (Guskov) في قرية Vashkino ، مقاطعة Chkalovsky في مقاطعة Nizhny Novgorod ، المحفوظة في صناديق المتحف ، يوجد نصف زهرين من نمط على شكل مروحة مثل هذا الديكور المهيمن. أحدهما يشكل حافة شبه بيضاوية أسفل فتحة النافذة ، والآخر منقوش في قاعدة مثلثة تتوج الغلاف.
في أغلب الأحيان ، يتم تقديم الوريدات كأحد مكونات التشطيب لإطارات النوافذ والأفاريز والأرصفة. من مزيج غريب في الرسم الزخرفي لمثل هذه التراكيب من الوريدات والأكانثوس وغيرها من الزخارف الزهرية الإمبراطورية ، تفاصيل الطلبات الكلاسيكية مع عناصر مجسمة للنحت الشعبي ، كما تظهر معروضات مجموعة المتحف ، غالبًا ما تولد الصور الفنية الأصلية. والدليل الأكثر في هذا الصدد هو زخرفة الأفاريز والجزء العلوي من إطارات النوافذ. تعتمد أصالة هذه التراكيب إلى حد كبير على الفهم الزخرفي لتفاصيل الطلب - الأشكال الثلاثية ، الأيونية ، الهيميشن ، الأسنان ، الوحدات. في المعالجة الإبداعية المجانية للنحاتين ، تكتسب هذه الزخارف شكل عناصر زخرفية بحتة ، في الأشكال المنمقة التي لا يُخمن مصدر الطلب الأصلي منها إلا عن بُعد.
في السبعينيات والثمانينيات من القرن التاسع عشر ، حدث تغيير تدريجي في أسلوب الديكور المعماري المنحوت. تفسح مرونة أشكال الزينة المجال لتصميم الرسوم البيانية المسطحة. تفقد التراكيب وضوحها الهائل في البناء ، وتصبح كسرية ، ومشبعة بتفاصيل صغيرة. تكتسب عناصر النحت المجسم ، ومن بينها زخارف طائر السيرين والأسود المنمنمة ، تعقيدًا للخطوط العريضة ، كما لو كانت تتحلل إلى "دانتيل" تزييني. تم إنشاء تأثير "السجادة" بسبب التضاريس المستطيلة المستطيلة للديكور المنحوت ، والذي يشكل نمطه الضوء الحاد وتباين الظل.
تم توضيح هذه الميزات بوضوح من خلال إطارين رائعين للنوافذ من النصف الأول من ثمانينيات القرن التاسع عشر من مجموعة متحف العمارة. كانت تسمى هذه النوافذ "نوافذ النار" أو "شائعات العلية" وكانت تستخدم لإضاءة السندرات أو غرف العمل المرتبة تحت سقف بعض المنازل. بسبب التدفق الكبير للضوء من خلال النوافذ الكبيرة ، والتي لم تكن موجودة في بعض الأحيان في واحدة ، ولكن في العديد من جدران الغرفة ، كانت تسمى هذه الغرف "الأضواء". في منطقة الفولغا وبعض المناطق الأخرى ، تم تطوير نوع معين من الغلاف "الخفيف" بسمات مميزة للبناء والتشطيب الزخرفي. هذه الألواح الخشبية ، كقاعدة عامة ، لها شكل من ثلاثة أجزاء ، حيث يبرز منتصفها ضعف عرضه. تضمن تصميم الغلاف أعمدة ملتوية تفصل بين امتدادات النوافذ ، وتحمل الإكمال العلوي على شكل إفريز يعلوه قوس. يمكن أن يختلف عدد الأعمدة من أربعة إلى ثمانية. في وسط النبتة ، تم عمل اكتئاب زخرفي ، يشبه مخططه العام شكل كوكوشنيك. عادةً ما يبدو الجزء السفلي من الشريط المسطح ، الذي ترتكز عليه الأعمدة ، كرف من ثلاثة أجزاء ، في منتصفه تم نحت تاريخ بناء المنزل أو الأحرف الأولى للمالك. كان التصميم خاضعًا لترتيب نسبي معين. لذلك ، على سبيل المثال ، كان ارتفاع تاج العمود في أغلب الأحيان سدس أو سُبع الطول الكلي للعمود ، وكان ارتفاع العمود الفقري يساوي ثلث عرضه [3].
كان التصميم الزخرفي المماثل لنوافذ العلية شائعًا خلال هذه الفترة في زخرفة منازل الفلاحين السكنية في مناطق معينة من مقاطعة فلاديمير ، وكذلك في المقاطعات الجنوبية الشرقية من مقاطعة نيجني نوفغورود ، ولا سيما ليسكوفسكي وكستوفسكي. تكشف أسلوبية هذه الأعمال ، التي تنتمي إليها مقتنيات مجموعة المتحف ، عن انجذاب نحو النظام الفني الشعبي في ذلك الوقت "النمط الروسي" ، والذي نوَّع دوافع الأشكال المعمارية والزخرفية الروسية القديمة. هذا التقارب الأسلوبي هو الأكثر وضوحًا في الرسم المتنوع للأعمدة الملتوية والمنافذ المنحوتة ، التي تحولت إلى كوكوشنيك على شكل برميل ، في عدم تناسق ورباط "سجاد" من الزخرفة المنحوتة. ترتبط عناصر النحت المجسم ارتباطًا وثيقًا بدوافع الديكور المنحوت بالحجر الأبيض للآثار المعمارية لفلاديمير سوزدال في القرن الثاني عشر. [4]
يحتوي المتحف على مثال مثير للاهتمام لنسخة متأخرة من الزخرفة المنحوتة لمبنى سكني ، يعود تاريخها إلى مطلع القرن العشرين. في التركيبة المنحوتة للجزء التاجي لغلاف النافذة على شكل نواة تستقر على أقواس ، يمكن تتبع طرق تقنية جديدة لمعالجة الأخشاب. بالإضافة إلى تفاصيل الخيط المخفية المعتادة في الأوقات السابقة ، يستخدم القاطع ملحقات مقطوعة ميكانيكيًا هنا. تترك الطبيعة الآلية للتنفيذ بصمة حتمية على أسلوب الزخارف الزينة ، التي تفقد التنوع الفريد للرسم ودفء "الصناعة اليدوية".
في الختام ، أود أن أشير إلى أن العينات الموجودة تحت تصرف مجموعة المتحف توضح عددًا من الروابط المثيرة للاهتمام والتأثيرات المتبادلة للنحت على الخشب والديكور على الحجر. تم التعبير عن أصالة فهم دور عناصر النظام كمكونات للنظام الزخرفي للواجهات في التضمين العضوي للزخارف الكلاسيكية في الهندسة المعمارية الحالية للعمارة الريفية وزخارفها الزخرفية. أعطت اللدونة الخلابة والرائعة لـ "نحت السفينة" ، والرسومات الرائعة والتنوع الذي لا ينضب من الزخرفة للنحت الشعبي الروسي حياة جديدة في مشاريع المؤلف للمهندسين المعماريين في فترة التاريخية والحداثة. [1] تحليل تفصيلي لتصنيف وتصميم منزل الفلاحين فيما يتعلق بالديكور الخارجي المنحوت: Krasovsky M. V. العمارة الخشبية. SPb.، 2005. S. 25-47.
[2] لمعرفة أصل فكرة "الفراعنة" وتفسيرها الفني في الديكور الروسي المنحوت في القرن التاسع عشر ، انظر على وجه الخصوص: إي إم بيبيكوفا. نحت الخشب الضخم والزخرفي // الفن الزخرفي الروسي. T. 3. التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. م ، 1965 ص 196 ؛ الفراعنة // القاموس الأسطوري.الفصل إد. تأكل. ميليتينسكي. م ، 1990. Belova O. V. الفراعنة // الأساطير السلافية. قاموس موسوعي. م ، 2002.
[3] تحليل خاصية الترتيب النسبي للنطاقات ذات العوارض الضوئية: Sobolev N. N. نحت الخشب الشعبي الروسي. م ، 2000 ص 110.
[4] لاحظ الباحثون العلاقة الوثيقة بين الزخارف المشهورة للديكور المنحوت في العمارة الخشبية الروسية في القرن التاسع عشر مثل صور الأسود مع ذيول مزدهرة وطيور سيرين مع أيقونات نقوش الحجر الأبيض لكاتدرائية ديمتريفسكي في فلاديمير ، وكذلك كاتدرائية سانت جورج في يوريف بولسكي: سوبوليف إن إن نحت الخشب الشعبي الروسي. M. ، 2000 S. 111 ؛ Bibikova I. M. نحت الخشب الضخم والزخرفي // الفن الزخرفي الروسي. ت 3. م ، 1965 ص 187.
