أليكسي جينزبورغ هو ممثل للعديد من السلالات المعمارية في وقت واحد: من ناحية ، فهو حفيد مويسي غينزبرغ ، مؤلف بيت ناركومفين ، ومن ناحية أخرى ، حفيد غريغوري بارخين ، مؤلف كتاب مبنى صحيفة إزفيستيا. في غضون ذلك ، تمكن من إنشاء هندسة معمارية مستقلة تمامًا ومدروسة بعناية وتم التحقق منها ، وأكثر من ذلك - للتطوير المستمر في عدة اتجاهات: من النطاق الصغير ، مثل داخل شقة أو نصب تذكاري في حقل بورودينو ، إلى المشاريع المباني السكنية والعامة ، ومفاهيم التخطيط العمراني الكبيرة والترميم كتخصص إضافي. في أغلب الأحيان ، يلجأ الصحفيون إلى Alexei للحصول على معلومات حول مصير House of Narkomfin ، التاريخ وإعادة الإعمار الذي شارك فيه منذ عام 1995. بالنسبة لنا ، تعتبر أعماله الخاصة وموقفه من العمارة الحديثة ذات أهمية قصوى.
Archi.ru:
في ربيع عام 2015 ، فاز مشروعك الخاص بمركز متعدد الوظائف في Zemlyanoy Val بجائزة القسم الذهبي. من فضلك اخبرنا المزيد عنها
أليكسي جينزبورغ:
- لقد عملنا عليها منذ عام 2007 وخلال هذا الوقت قمنا بعدد كبير من الخيارات. يقع الموقع في مكان معقد من حيث السياق ومهم من وجهة نظر تخطيط المدن. إنه محاط بمباني تعود إلى عصور عديدة ، لذلك يجب أن يدخل مجمعنا في حوار متناغم معهم.
مقابل المبنى الجديد لمسرح تاجانكا. كيف تأخذ بعين الاعتبار مثل هذا الحي؟
- لقد استرشدنا به منذ البداية ، مدركين أن مجمعنا يحتاج إلى تشكيل فرقة متناغمة مع المسرح. يجب أن يكون هذا حوارًا معماريًا منظمًا بدقة يحتفظ فيه كل عصر بطابعه الخاص. أعتقد أن الهندسة المعمارية لمسرح تاجانكا رائعة ، فهي واحدة من أفضل الأمثلة على الحداثة السوفيتية. بدأ معرفتي به منذ حوالي 30 عامًا ، عندما كانت جدتي إيلينا بوريسوفنا نوفيكوفا (مهندس معماري ، مدرس ، أستاذ في معهد موسكو للهندسة المعمارية - محرر) تؤلف كتابًا عن الأماكن العامة. لم تكن هناك أجهزة كمبيوتر في ذلك الوقت ، وكطالبة عملت بدوام جزئي من خلال رسم قياسات محورية "شفافة" لها. كان مسرح تاجانكا أحد الأمثلة. من خلال رسم إسقاطاتها على الورق ، أقدر هذه العمارة القوية وتركتها تمر من خلالي. الآن ، أثناء العمل في مشروع MFC ، استخدمت هذه الانطباعات ، وتحديد الحلول الحجمية المكانية العامة للمبنى الجديد ، وكذلك مواد الواجهة ولونها. لم أرغب في إنتاج حجم هائل يمكن أن يسحق المباني المحيطة ، ولكن كان من المستحيل أيضًا تقسيم المبنى إلى العديد من الكتل الصغيرة. سيؤدي هذا التباين مع المسرح إلى تدمير المجموعة عند مدخل ميدان تاجانسكايا ، والتي تعمل كنوع من البروبيليا في شكل زوج متباين من مجمعنا الشفاف والمنظم بشكل إيقاعي وجدار المسرح الضخم. هذا المشروع مهم جدًا بالنسبة لي ، وقد أولت عنه أقصى قدر من الاهتمام حتى أدركت أن المبنى قد تحول تمامًا كما أريد أن أراه في هذا المكان.
ما هي المشاريع الشيقة الأخرى التي تعمل عليها الآن؟
- يوجد مشروعان ، على الرغم من أنهما ليسا ضخمين للغاية من حيث مقياس موسكو - من 7 إلى 15 ألف م2لكنها من وجهة نظري كبيرة جدًا وتحتوي على العديد من العناصر التي يجب التفكير فيها. بالإضافة إلى ذلك ، نقوم بتنفيذ مشروع لتطوير ربع معقد بالقرب من محطة مترو Ulitsa Podbelskogo (التي أعيدت تسميتها إلى Rokossovskogo Boulevard - ملاحظة المحرر).هذا سكن اقتصادي ، ولا يمكن استخدام حلول معقدة ومواد باهظة الثمن فيه ، ولكن من وجهة نظر التخطيط الحضري ، فهو ممتع للغاية: بالإضافة إلى المنازل نفسها ، نقوم بتطوير الأماكن العامة ، وبناء نظام جديد للتفاعل بين المجمع المعماري والمدينة.
هل أنت منخرط أيضًا في التخطيط الحضري؟
– نعم ولفترة طويلة. لكن الاختراق المهني الحقيقي في هذا الاتجاه بالنسبة لي كان مشاركتي في المنافسة من أجل مفهوم تطوير تكتل موسكو في كونسورتيوم بقيادة أندريه تشيرنيكوف. كان مثل الدراسات العليا ، دورة دراسية أخرى.
ما هي الوظائف التي تم تعيينها لمكتبك في هذا الاتحاد ، وما هي أهمها في العمل على هذا المفهوم؟
– قام Andrey Alexandrovich بتجميع فريق ممتاز ، تضمن خبراء روس وأجانب ، بما في ذلك الجغرافيين وعلماء الاجتماع والاقتصاديين وعمال النقل. قمنا بتحليل كمية هائلة من المعلومات ، والتي على أساسها أعددنا مفهوم التطوير. كان تقييم العروض التقديمية للمشاركين الآخرين ممتعًا ومفيدًا بشكل خاص. بعض الأساليب لا تبدو قريبة مني ، لكني وقعت على الفور في حب أفكار شخص ما.
قبل عدة سنوات ، شاركنا في مسابقة RHD للحصول على أفضل رسم تخطيطي لحل معماري وتخطيطي لموقع في منطقة نيجني نوفغورود. لقد صنعنا مشروعًا ورؤية لتطويره للمستقبل ، مع مراحل تفصيلية ، وحساب نقاط الدخول إلى الإقليم ، وظهور الاتصالات الطبيعية. هذه هي الطريقة التي يعمل بها الأشخاص الذين يفهمون التمدن بشكل صحيح ، ولا يرسمون صورًا جميلة. ومع ذلك ، فضلت لجنة تحكيم المسابقة المخطط الرئيسي المذهل فقط ، وكان مشروعنا في المركز الأخير ، مما جعلني سعيدًا في هذه الحالة ، لأنه أيديولوجيتنا هي عكس ما أرادت هيئة المحلفين رؤيته.
منذ أن ظهرت كلمة "التمدن" بالفعل ، لا يسعني إلا أن أسأل كيف تشعر حيال مشاريع تحسين البيئة الحضرية التي تحظى بشعبية كبيرة الآن؟ هل تقوم بعمل المناظر الطبيعية بنفسك؟
– المناظر الطبيعية هي جزء عضوي من أي مشروع واسع النطاق ، سكني وعامة. يهتم المطورون الأكفاء بتطوير المناظر الطبيعية عالية الجودة ، لأنهم ، إلى جانب الواجهات ، عوامل حاسمة يتخذ العملاء على أساسها قرار شراء أو تأجير العقارات.
التجميل الحضري شيء آخر. يجب أن تكون ديمقراطية وتعكس روح المدينة. هل تعرف تاريخ اعمار اربات؟ كان يعتمد على المفهوم المبتكر لشوارع المشاة بواسطة Alexei Gutnov ، لكن تنفيذه أفسد كل شيء لا يمكن التعرف عليه. بدأت أربات تشبه ، على سبيل المثال ، شارع جوماس في جورمالا - الفوانيس وأحجار الرصف. هذه ليست موسكو. تم تشويه الفكرة الصحيحة بسبب القدرات المحدودة لصناعة البناء السوفيتية. الأمور مختلفة الآن. تم توسيع نطاق الحلول واختيار المواد والتقنيات ، وهناك معايير أعلى أخرى سارية. لذا فإن حملة التجميل الحالية موضع ترحيب.
لكن ، بصراحة ، فكرة أهمية الفضاء الحضري لها تاريخ طويل. حتى إيلينا بوريسوفنا نوفيكوفا أخبرتني أن المدينة ليست منازل فقط ، بل هي أيضًا مساحة بين المنازل. والآن في مشاريعنا ، خاصة عندما نعمل في المركز ، نحاول أولاً وقبل كل شيء تحليل الفضاء الحضري ، والشعور به ، ونقل تفرده وأصالته ، وروح المدينة.
وما هي خصوصية موسكو بالنسبة لك ، هذه "روح موسكو" ذاتها
– بالنسبة لي ، تعد موسكو مدينة معقدة متعددة الطبقات ، ويمكن رؤية كل طبقة بالتسلسل ، مثل عملية الغسيل العكسي أو ما شابه ذلك لكيفية الكشف عن المستويات الثقافية في موقع أثري.
تشبه موسكو فطيرة المعجنات ، وربما سمع مبتكرو كل طبقة الشتائم في عنوانهم بأنهم هم من دمروا موسكو القديمة الحقيقية وأنشأوا بابل جديدة مكانها. نتيجة لذلك ، حصلنا على "كعكة" من التعقيد الهائل والكثافة ، والتي نحتاج إلى العمل بها بعناية فائقة.أنت لا تعرف أبدًا في أي مكان ستظهر الطبقة - عليك أن "تستخرج" قليلاً وتقيّم ما نجا ، وما هو غير ذلك ، وما هو أنسب تعبير عن المكان. موسكو ليست سانت بطرسبرغ أو يكاترينبورغ ، إنها ليست مشروعًا ، لكنها مدينة متنامية. هناك اهتمام وتعقيد في هذا الأمر ، وهو ما أحبها. موسكو ليس لديها روح عامة عادية. العمل فيه يعني الشعور بطبقات هذه الفطيرة.
هل من الصعب التعامل مع عميل يريد ، على سبيل المثال ، تدمير الطبقات الدنيا؟ أم أنك لا تعمل مع مثل هؤلاء العملاء؟
– يتعاون المهندسون المعماريون مع عملاء مختلفين ، وهذا أيضًا هو الاحتراف. توجد طرق وتقنيات معينة لحل المشكلات المعقدة ، ولكن أهم شيء هو أن تكون قادرًا على بناء التواصل. ولسوء الحظ ، فإن العديد من المهندسين المعماريين لا يعرفون كيفية القيام بذلك. نحن ببساطة لا نتعلم هذا. أقود مجموعة من طلاب الدراسات العليا في معهد موسكو للهندسة المعمارية وأحاول أن أشرح لهم الحاجة إلى الدفاع عن مشروعهم ، وأخبرهم بما تفعله ولماذا ، وما الأطروحات التي يمكن استخدامها. يجب أن يتواصل المهندس المعماري بالضرورة مع السلطات والعميل - مشتري خدماته المهنية ، مع البنائين ومجتمع المدينة ، وكذلك مع الصحفيين. نحن نعمل عند تقاطع تدفقات المعلومات المختلفة ونعمل كدليل ومترجم ومتواصل.
تعد القدرة على إقناع النفس بالصواب ، في الحل المقترح ، أحد أهم عناصر عمل المهندس المعماري. المطورين ، العملاء التجاريين الذين نتعامل معهم بشكل أساسي ، نبنيهم للبيع. إذا تمكنت من أن تشرح لهم كيف أن ما تقدمه يزيد من القيمة السوقية للمشروع ، وأهميته ، فإنك تصبح حلفاء وتحقق الهدف الذي حددته - أنت تروج للهندسة المعمارية ، والحل الخاص بك.
قلت إنك تروج للحل الخاص بك. ما هو شعورك حيال فرضية أن العمارة يجب أن تشكل طريقة جديدة للحياة؟ أخبرني Grigory Revzin مؤخرًا عن مقال من مدرسة MARCH ، كتب فيه الطلاب ، عند سؤالهم عن سبب رغبتهم في أن يصبحوا معماريين ، عن رغبتهم في "تغيير حياتهم". في رأيه ، هذا هو بالأحرى ناقص ، بسبب عدم إعجاب المهندسين المعماريين …
– كان هناك نموذج حداثي نظر فيه المهندس المعماري إلى نفسه على أنه معلم وحاول تشكيل طريقة حياة جديدة. لهذا ، مثل جميع المرشدين ، لم يكونوا محبوبين ، والآن يستغلون هذا الكراهية ليس فقط في بلدنا ، ولكن أيضًا في البلدان الأخرى. ومع ذلك ، تطلب العصر الجديد بشكل موضوعي أسلوبًا جديدًا للحياة ، وتصميمًا جديدًا ، وكان المهندسون المعماريون من بين القلائل الذين كانوا على استعداد لتقديم شيء ما. اليوم ، أصبح ما بدا وكأنه مستقبل في العشرينات من القرن الماضي حقيقة واقعة منذ فترة طويلة. منذ مائة عام ، عاش الناس بطريقة مختلفة تمامًا.
يبدو لي أن إجابة الشخص الذي يريد أن يصبح مهندسًا معماريًا على وجه التحديد لأنه يريد تغيير شيء ما هي إجابة صادقة وصحيحة للغاية. من الجيد أن تسمع أن الشباب يمكنهم التعبير عن هذا بدقة شديدة. يخلق المهندس المعماري بيئة تغير حياة الشخص. العمارة الحديثة تتطور - الآن النهج ليس هو نفسه كما في عشرينيات القرن الماضي ، بعد الحرب ، أو في السبعينيات. بالنسبة لي ، هذه الفترات هي مراحل في تطور أسلوب كبير وصفه موسى جينزبورغ في كتابه "الأسلوب والعصر" ، والذي نشأ مع تغير العصر والمجتمع. لكن لا ينبغي للمرء أن يفخر بفهم حقيقة أننا نغير البيئة - إنها بالأحرى مسؤولية وعبء. لكن هذا جزء من المهنة.
هل يمكن أن تخبرنا عن تاريخ تشكيل مكتبك: كيف بدأ كل شيء وتطور؟
– أول عامين من وجود المكتب هما الأهم والأكثر قيمة بالنسبة لي. بدأت العمل مع والدي ، فلاديمير مويسيفيتش غينزبرغ ، للدراسة معه. في معهد موسكو المعماري ، تأثر تعليمي بوالدتي ، تاتيانا ميخائيلوفنا بارخينا ، وجدتي وعمي - بوريس غريغوريفيتش بارخين ، الذي كان معلمي. من خلال العمل مع والدي ، تمكنت من مقارنة طرق التدريس المختلفة ، فقد كان أمرًا مثيرًا للاهتمام بشكل لا يصدق ، رغم أنه ليس سهلاً ، وأنا آسف جدًا لأنه استمر لمدة عامين فقط.
عندما تُركت وحدي في عام 1997 ، اختفى العملاء القدامى. لكنني لم أستطع التخلي عن العمل الذي بدأناه مع والدي. ثم لم يكن هناك عمل على الإطلاق ، علاوة على ذلك ، كان هناك شعور بالعزلة التامة. لقد كان وقتًا صعبًا للغاية بالنسبة لي ، وأتذكر جيدًا الأشخاص الذين ساعدوني في ذلك الوقت ، وأنا لا يزال شابًا جدًا. كنت محظوظة جدًا لأن زوجتي ناتاليا شيلوفا أصبحت المساعد والشريك الرئيسي في ورشة العمل. أتيحت لي فرصة العمل بهدوء ، مع العلم أنني كنت مدعومًا من أحد أفراد أسرته. لقد أخذنا مشاريع لم يقم بها أحد. أصعب عمليات إعادة البناء ، حيث يكون الحجم صغيراً ، وهناك الكثير من الصداع والضجة. كقاعدة عامة ، لم تكن هذه الآثار المعمارية ، ولكن المباني السوفيتية التي أرادوا إعادة بنائها بطريقة ما. تم تنفيذ بعض هذه المشاريع ، وتعلمت الكثير خلال هذه الفترة.
بمرور الوقت ، بدأت تظهر مشاريع أكبر وأكثر إثارة للاهتمام: مركز التسوق في Abelmanovskaya Zastava ، حيث كانت هناك مهام جادة تتعلق بالسياق والتخطيط ؛ التطور المعقد في جوكوفكا في أواخر التسعينيات ، حيث تم حل مهمة إنشاء بيئة كاملة. ترتبط المرحلة التالية من تطوير المكتب بسلسلة من المشاريع التي قمنا بتطويرها للمناطق الجنوبية. في 2003-2005. اتصل بنا عملاء يمتلكون أربع قطع أراضي في سوتشي ؛ على واحد منهم بنينا
ربما كان المنزل هو أصعب شيء اضطررت إلى القيام به ، tk. كان انخفاض الإغاثة في الموقع 25 م مع 9 نقاط زلزالية. كان علينا أن نقود أكثر من ألفي ركيزة تحت المبنى. كان منزلًا كلاسيكيًا من نوع المعرض "الجنوبي". وتمكنا من إنشاء شقق في الطابق العلوي عن طريق القياس مع خلايا من النوع F في منزل Narkomfin. الشيء الوحيد الذي لم يكن من الممكن تحقيقه بسبب الأزمة هو جدران الجالوز للواجهة الخشبية المزدوجة ، والتي كانت أبرز ما يميزها.
بعد ذلك ، ولأول مرة ، تجاوزنا حدود منطقة موسكو ووجدنا أنفسنا في عالم العمارة الجنوبية بأيدولوجيا ومنطق وسياق وأشخاص مختلفين. لقد عملنا في سوتشي وأنابا ونوفوروسيسك وجيليندجيك. ثم قمنا بعدد من المشاريع للجبل الأسود وكرواتيا. لقد قمنا بتطوير شيء مثل التخصص الجنوبي. ضحكت - مويسي غينزبرغ بنى المصحات ، حتى أنه لديه كتاب ، "هندسة المصحات السوفيتية" ، والآن يعيد التاريخ نفسه.
كانت اللحظة الأكثر إثارة للاهتمام في هذا العمل هي الفرصة لتوسيع النطاق المهني من حيث التشكيل والتخطيط والعمل بالإغاثة ، وما إلى ذلك. هذا مستوى مختلف من التعقيد والتفكير.
ما هي المشاريع الأخرى من ممارستك التي يمكنك ذكرها ولماذا؟
– أولا وقبل كل شيء هو
مبنى سكني في جوكوفكا. في ذلك ، حاولنا ملاءمة المبنى ، الحديث في هندسته المعمارية ، مع البيئة الطبيعية بشكل صحيح قدر الإمكان. أخذنا في الاعتبار موقع الأشجار في الموقع واستخدمنا المواد الطبيعية في زخرفة الواجهات.
أنا أيضا أريد أن ألاحظ
مشروع مجمع ترفيهي على جزيرة رسوبية في دبي. لم تكن تجربة إنشاء العمارة نموذجية تمامًا بالنسبة لنا ، بل كانت ترابطية ، وما بعد الحداثة جزئيًا ، وتحمل صورة واضحة. كان هذا النهج لا مفر منه. شاركنا في مسابقة لجزيرة اصطناعية شهيرة صممها الأمريكيون على شكل خريطة للعالم. طُلب من المهندسين المعماريين من مختلف البلدان بناء بعض الرموز المرتبطة بدولة معينة أو بجزء من العالم. كرر الإيطاليون في جزيرة إيطاليا البندقية ، أقام المصريون هرمًا. وحصلنا على سريلانكا. استخدمنا قذيفة من المحيط الهندي كنظير ، ففسرنا شكلها إلى هيكل وظيفي مع وجود فيلات تقف فوق الماء على أعمدة ، وبحيرة اصطناعية في الوسط والعديد من الأفكار غير العادية. وفزنا بالمسابقة. للأسف أوقفت الأزمة العمل في هذا المشروع لكننا نأمل أن يستمر تنفيذه.
التصميم الداخلي لورشتنا في "Artplay" القديم في شارع. فرونزي. ثم وقع كل العمل على أكتاف ناتاليا.كانت ورشة العمل مزدحمة للغاية ، وكان عليها أن تعمل كمهندسة معمارية وتقنية. تمكنت من إنشاء معجزة - لتلائم العلية ، مقسمة برفوف وعوارض وأقواس خشبية قوية ، وتصميم مكتب عملي للغاية ومريح. اتضح أنه مكان جميل للغاية يعمل فيه مكتبنا بسعادة حتى هدم مبنى المصنع. كما أنني صممت مراكز الجالية اليهودية - واحد في سوتشي والآخر في موسكو. لكل منها ، قمنا بالعديد من الخيارات ، جنبًا إلى جنب مع عملائنا كنا نبحث عن التوازن الصحيح بين التقاليد والحداثة. ويبدو لي أننا نجحنا.
عشية فترة "المنتجع" الجنوبية ، قمنا بعمل مشروع مثير للاهتمام للإغاثة في منطقة موسكو. لقد بنينا
منزل ريفي على حافة واد شديد الانحدار ، بحيث يبدو أن نصف المبنى تقريبًا معلق فوق الجرف. قررنا أن نلعب بأكبر قدر ممكن من الفعالية موضوع الارتياح داخل المنزل ، مما يجعل عدة مستويات من ارتفاعات مختلفة ، وخارجها ، وبناء مجرى اصطناعي وشرفة "عائمة".
ومع ذلك ، من المستحيل عدم التطرق إلى موضوع بيت ناركومفين ،
مشروع الترميم الذي شاركت فيه لفترة طويلة. كيف هي الامور في الوقت الراهن؟
– لقد كان دائمًا واجبًا عائليًا بالنسبة لي. طوال هذا الوقت ، منذ أواخر التسعينيات ، ظللنا على اتصال بمالكي المبنى ، وناقشنا صعوبات إعادة الإعمار ، والحاجة إلى استخدام تقنيات خاصة ، ومقاربات مختلفة ، وما إلى ذلك. لكن في الآونة الأخيرة ، بعد تقارير عن تمديد المسبح ، وموقف سيارات تحت الأرض ، وعمل غير صحيح في المنشأة - إعادة التطوير ، والنوافذ ذات الزجاج المزدوج ، وإصلاح المشرفين ، نأت بنفسي إلى حد ما عن هذه القصة. آمل أن يكون بالإمكان في النهاية تجاوز كل العقبات وإعادة المنزل إلى شكله السابق.
هل مشروع ترميم الغسيل لك؟
– نعم ، لقد فعلناها. في البداية ، كانت المغسلة جزءًا من مجمع واحد لمبنى مشترك ، وفي ذلك الوقت قدمت الخدمات الآلية الأكثر تقدمًا. الآن مبنى المغسلة السابقة في حالة يرثى لها وينتمي قانونًا إلى شركة أخرى. في مشروع إعادة الإعمار الخاص بنا ، نقترح العمل على التكنولوجيا الكاملة للحفظ والاستجمام لمواد البناء ، والتي جربها Ginzburg وغيره من البنائين في منازلهم.
مع القصب؟
– تم استخدام ريد أيضًا في الغسيل - كرائد للعزل الحديث. كانت المادة تجريبية ، تمت دراستها بشكل سيء في ذلك الوقت. مما لا يثير الدهشة ، اتضح أنه غير مستقر للغاية. علاوة على ذلك ، كان الغسيل المؤسف بدون تدفئة على مدار العشرين عامًا الماضية. بالتأكيد سنترك القصب في مكان ما كمعرض ، ولكن من أجل الحفاظ على أكبر عدد من العناصر الأصلية ، يلزم إجراء تجارب مباشرة في موقع البناء ، لا سيما مع مركبات الحفظ.
هل اهتمامك بالترميم مرتبط في المقام الأول بإرث البنائية وعمل أسلافك؟
– أصبحت مرممًا وما زلت أتقن هذه المهنة الأكثر إثارة للاهتمام ، حيث تعاملت في البداية فقط مع آثار الطليعة ، لأن هناك عدد قليل جدًا من المرممين ذوي الخبرة الذين سيتخصصون في هذا. في الواقع ، لقد أنشأنا أنا وأبي ورشة العمل هذه على وجه التحديد من أجل التعامل مع مشروع ترميم منزل Narkomfin. لقد جئت إلى استعادة علمية كاملة منذ وقت ليس ببعيد ، منذ حوالي خمس سنوات ، مدركًا أنه بالنسبة لأعمال معينة ، هناك حاجة إلى محترف فريد ، على سبيل المثال ، في مجال تقنيات ومواد الترميم عالية التخصص ، ومن الأفضل القيام بذلك بعض الأشياء بنفسك ، تتحكم بشكل كامل في النتيجة.
يصبح الكثير واضحا فقط أثناء البناء. بغض النظر عن عدد التحقيقات التي تجريها ، لا يهم متى تبدأ العملية ، وتظهر المفاجآت وتحتاج إلى اتخاذ قرارات على الفور. هذه هي الطريقة التي تسير بها العملية
ترميم مبنى إزفستيا. هناك العديد من النقاط المهمة للغاية من وجهة نظر معمارية وتاريخية. أخطط لتأليف كتاب عن إحياء هذا المبنى الذي بناه جدي الأكبر غريغوري بوريسوفيتش بارخين.عملية الترميم الآن في مراحلها النهائية: الواجهة مرئية بالفعل ، ولكن لا يزال هناك الكثير مما يجب القيام به في الداخل. نحن الآن منخرطون في ترميم الدرج الرئيسي ، الذي يتعين علينا من أجله البحث عن أشخاص يعرفون التقنيات القديمة وقادرون على أداء مثل هذا العمل.
بالنسبة لي شخصيًا ، فإن تجربة العمل هذه ليس فقط كمهندس معماري ، ولكن أيضًا كمرمم تعطي الكثير لفهم الهندسة المعمارية. المرمم له نهجه الخاص ، للمهندس أسلوبه الخاص ، ويعتقد أنهما غير متوافقين. في الواقع ، فهي متعددة الاتجاهات. ولكن يمكن موازنتها من خلال فهم ماذا وكيف تحفظ ، وأين يمكنك إضافة واحدة جديدة.
ورشة العمل الخاصة بك ليست نموذجية بالتأكيد ، على الأقل من حيث نطاق تخصصاتك: الهندسة المعمارية الحديثة ، التخطيط الحضري ، الترميم … رأيت مؤخرًا شقة قمت بتصميمها على موقع مجلة AD. هل تستمر في العمل على التصميمات الداخلية أيضًا؟ لماذا؟
- التصميمات الداخلية هي نوع خاص ، مثيرة للاهتمام ليس من وجهة نظر تجارية بقدر ما هو من وجهة نظر إبداعية. يستغرق الأمر وقتًا طويلاً ، ولا تشعر دائمًا بالرضا من النتيجة. لكنه يعطي فهماً خاصاً للفضاء وتناسبه مع الشخص واحتياجاته.
من المثير للاهتمام تغيير حجم المشاريع - من شقة إلى تكتل ، من أحياء من الدرجة الاقتصادية إلى قصر النخبة. هذا يعطي مرونة ومرونة للرؤية ، ولا يسمح بالحبس في إطار جامد للتصنيف الذي تم اختياره مرة واحدة.
لطالما كنت مهتمًا بالأشخاص الذين يشعرون بالحرية في مختلف التخصصات. دعونا لا نتحدث عن عصر النهضة ، دعنا نأخذ مثالا أقرب بكثير كان Andrei Konstantinovich Burov ، مدرس جدتي ، مهندسًا معماريًا ممتازًا ، لكنه في الوقت نفسه كان يعمل في الكيمياء ، والبلورات متباينة الخواص ، وكتب كتبًا في مختلف المجالات. أحاول تعلم هذا النهج.
للحديث عن التنوع ، يمكنني الاستشهاد بمثال آخر غير متوقع من ممارستي في السنوات الأخيرة. اقترب منا رجل قاد سلفه فوج كيوراسير لحراس الحياة في حقل بورودينو ، وطلب منا عمل نصب تذكاري. كانت المواعيد النهائية ضيقة للغاية. لكن المهمة كانت ملهمة ومثيرة للاهتمام لدرجة أننا تمكنا من إنهاء كل شيء في غضون شهرين ، وبحلول الذكرى المئوية الثانية للمعركة ، كان النصب التذكاري موجودًا بالفعل في الميدان. عثرت ناتاليا على قطعة رائعة من جرانيت فوركوتا ذات اللون الرمادي الفاتح ، والتي شكلناها في صخرة طبيعية. امتزج النصب التذكاري في سلسلة من النصب التذكارية تكريما لأفواج الفرسان ، ويبرز على خلفية من الخضرة أو الأشجار الداكنة في الشتاء.
إذن أنت تعمد إلى تنمية التنوع والمرونة المهنية؟
– ذات مغزى مطلق. وإلا فإنه لا يمكن أن يكون. أنت بحاجة إلى التحكم في نفسك بوضوح شديد ، وإحساسك بحجم كل مشروع والأدوات المهنية التي تستخدمها لحل مشكلة معينة. تعتبر مهنة المهندس المعماري عالمية تاريخياً. وعلى الرغم من أن المعماريين أو المرممين أو المصممين الداخليين يتم تدريسهم الآن في كليات مختلفة ، فإننا نفهم أن تعليمنا ، وخاصة التعليم الذي تلقيناه في معهد موسكو المعماري ، يمنحك حرية كبيرة في التعبير عن الذات وتطوير الذات. لا أعرف ما إذا كانت العالمية هي صفة جوهرية أم فطرية ، لكني أحاول أن أزرعها في نفسي.
