سيتم اليوم تلخيص نتائج المرحلة الأولى من المسابقة المعمارية المفتوحة لعموم روسيا لمشروع حلول الواجهات والتصميم الداخلي للمباني على أراضي مركز الثقافة الحضرية "برافدا": سيتم تسمية المشاركين في الثانية ، مرحلة المشروع ، مختارة من قبل المحفظة. ستتمثل مهمة المتسابقين في تطوير حل تصميمي للواجهات والديكور الداخلي لمركز الثقافة الحضرية "برافدا" باستخدام بلاط السيراميك والجرانيت الخزفي الذي تنتجه شركة KERAMA MARAZZI.
مصنع الطباعة "برافدا" (1931 - 1937) ، الذي بناه بانتيليمون جولوسوف في شارع برافدا ، أنتج في العهد السوفياتي - بالإضافة إلى الصحيفة التي تحمل الاسم نفسه - مجموعة متنوعة من منتجات الطباعة ، بما في ذلك الدوريات الأخرى والبطاقات البريدية وما إلى ذلك. مبنى التحرير - المبنى الرئيسي للمصنع ومكوناته الأكثر شهرة - تضرر بشدة بسبب حريق في عام 2006 وهو الآن في حالة غير مرضية (لا علاقة للمنافسة به). يضم المجمع أيضًا مجموعة متنوعة من مرافق الإنتاج والمؤسسات الاجتماعية لموظفي برافدا.
على الرغم من حقيقة أنه لم يكن مجمع مصنع برافدا بأكمله موضوعًا للمنافسة ، ولم يكن لكل منها حالة وقائية ، فقد أثارت خطط تحديث الواجهات والديكورات الداخلية لمبانيها العديد من الأسئلة - سواء فيما يتعلق بمصير المصنع ومبناه الرئيسي الذي نجا من الحريق - بشكل عام - الموقف من آثار الطليعة ، والحفاظ على أصالتها - ليس فقط المادية ، ولكن أيضًا الجمالية.
نعطي الكلمة لمنظمي المسابقة والخبراء.
سيرجي جورجيفسكي ، رئيس اللجنة المنظمة للمسابقة ، مدير وكالة المركز:
Archi.ru:
- ما هي المباني الجديدة التي ستتسلم الواجهات الجديدة المصنوعة من الخزف الحجري؟
سيرجي جورجييفسكي:
- الغرض من المسابقة هو الحلول المعمارية والفنية لواجهات المبنى 3 والمبنى 7 ، وكذلك تصميم مباني الورشة السابقة والممرات المتصلة بالمبنى 2 على أراضي مركز الثقافة الحضرية " برافدا ". أيضًا ، الغرض من المسابقة هو تشكيل مناهج جديدة لتجديد وتطوير العمارة الصناعية في البيئة الحضرية.
تتمثل إحدى المهام الأخرى للمسابقة في الابتعاد عن تقليد الاستخدام النفعي للجرانيت الخزفي الذي تم تطويره في مدن ما بعد الاتحاد السوفيتي وإظهار التقنيات الفنية لاستخدام الجرانيت الخزفي مع مواد البناء والتشطيب الأخرى. نحن لا نتحدث عن تغطية الواجهة بالكامل بالخزف الحجري. يجب على المتسابقين إثبات الاستخدام المشترك للأواني الحجرية الخزفية مع المواد الأخرى ، مع مراعاة السمات الأسلوبية للمباني.
تم اختيار العناصر للمسابقة على أساس المفهوم المستقبلي لمركز الثقافة الحضرية "برافدا" ، وتنظيم الفناء والأماكن العامة ، وكذلك بسبب الاختلافات في الهندسة المعمارية لهذه المباني.
- هل تنص الشروط المرجعية على الحفاظ على ليونة الواجهة الحالية (تكرار التفاصيل - الحواف ، الحواف السفلية ، إلخ - في مادة جديدة) ، هل سيتم حفر الواجهات الحالية عند تركيب الحائط الساتر المصنوع من البورسلين خزف حجري أم سيبقى على حاله؟ هل هناك أي خصائص وعناصر أخرى من المرغوب الاحتفاظ بها في المعارف التقليدية؟ هل تم أخذ القيمة المعمارية الخاصة للمجمع كعمل متكامل لـ Panteleimon Golosov في الاعتبار عند تنظيم المسابقة ووضع اختصاصاتها؟ إذا كان الأمر كذلك ، فما هي الإجراءات التي تم اتخاذها؟
- تحتوي واجهة المبنى رقم 3 على عناصر مميزة للعمارة التاريخية العامة للمجمع. في الوقت نفسه ، لا ينتمي المبنى إلى موقع تراث ثقافي.وفقًا لجواز البناء ، فإن النصب التذكاري ذو الأهمية الإقليمية هو المبنى رقم 2. ولا يتم فرض أي أعباء خاصة على واجهة المبنى 3. يرتبط المبنى 3 تاريخيًا وعمليًا بالمبنى 2 ، وبالتالي فإن مهمة المنافسة تلزم المتسابقين ، عند تطوير حل للمبنى 3 ، بمراعاة البلاستيك الموجود للمبنى والعناصر المعمارية والهيكل التركيبي والتخطيطي العام والتكوين المظهر المعماري للإقليم.
في الاستخدام الحالي ، تجاور واجهة المبنى 3 المساحة العامة المفتوحة الرئيسية داخل المجمع ، حيث توجد الآن أكشاك طعام الشوارع والعناصر المعمارية الصغيرة. من خلال واجهة المبنى 3 ، يتم تنفيذ المدخل إلى المبنى الداخلي للمبنى 2 ، وهناك صالات عرض واستوديوهات للصور مفتوحة للزوار الخارجيين. الهدف من المسابقة هو الممرات العامة وورشة العمل ، والتي ليس لديها الآن حل معماري شامل.
تأخذ الاختصاصات في الاعتبار القيود الناجمة عن الأجزاء المحفوظة من الداخل:
- بلاط ميتلاخ
- بلاط معدني
- نظام لوحات المعلومات (علامات التحذير والملصقات) ؛
- أبواب منزلقة خشبية خارجية.
أيضًا ، يتم فرض قيود على الإطار الداعم للمبنى ، ونسبة الأسطح العمياء والمزججة ، وموقع فتحات النوافذ ، وموقع الوصلات الرأسية: السلالم ، والمصاعد ، وواجهة المبنى 2.
يطل المبنى 7 أيضًا على الساحة المشتركة لمركز برافدا للثقافة الحضرية. هذا مثال على البناء المتأخر. لذلك ، لا يمثل المبنى القيمة المعمارية الحالية ، ولا يدخل حدود كائن التراث الثقافي ، وبالتالي لا يفرض قيودًا خاصة على التصميم. في نفس الوقت ، المبنى نفسه وظيفي للغاية من وجهة نظر التكيف للاستخدام الجديد. توجد هنا ورش عمل واستوديوهات إبداعية. يتشابه المبنى 7 إلى حد كبير في الشكل مع المباني الصناعية الأخرى التي يمكن العثور عليها في العديد من المناطق الصناعية في موسكو.
هذا ملائم ، حيث أن أحد أهداف المسابقة هو تقديم نموذج عالي الجودة لتجديد المنشآت الصناعية ، التي تتلقى غرضًا وظيفيًا جديدًا ، بالوسائل المعمارية باستخدام مواد التشطيب المتاحة - من أجل زيادة بث هذه التجربة إلى مرافق أخرى في موسكو والمناطق.
تتضمن المهمة الفنية للمسابقة أنه لتثبيت الجرانيت الخزفي ، يتم استخدام أنظمة للواجهات المفصلية (ذات التهوية) ، والتي تسمح بالحفاظ على مواد التشطيب الأصلية. سيؤدي الاستخدام المختلط للأواني الحجرية الخزفية مع مواد أخف إلى تقليل الضغط الإضافي على الواجهة الحالية للمبنى.
- هل شارك خبراء التراث في وضع الشروط المرجعية للمسابقة؟ إذا كان الأمر كذلك ، من وما هو دورهم ، إن لم يكن كذلك ، في أي مرحلة سيشاركون ، ما هي مهمتهم؟ من بالضبط تخطط لجذب؟ هل سيتم تأكيد رأي المؤرخين المعماريين رسمياً وأخذها بعين الاعتبار في قرار هيئة المحلفين؟
- يجب أن تكون نتيجة هذه المسابقة فكرة. وفقًا لتشريعاتنا ، فإن مشاركة خبراء التراث ليست إلزامية في مرحلة المفهوم. وفقًا للقانون ، في حالة تطوير مشروع لتكييف نصب تذكاري للاستخدام الحديث ، يجب إشراك الخبراء في مرحلة التصميم.
تم تطوير الاختصاصات من قبل محللي وكالة CENTER. تقام المسابقة على مرحلتين. المرحلة الأولى - التأهيل للمحفظة. المرحلة الثانية - تطوير مشروع الاختبار نفسه. يتم توفير اختصاصات موسعة ، مع مراعاة جميع القيود ، للمشاركين في المرحلة الثانية من المسابقة. عند تجميعها ، تم أخذ آراء Alexandra Selivanova و Elena Ovsyannikova ، بالإضافة إلى الخبراء الآخرين المعبر عنها في المجال العام فيما يتعلق بموضوع المسابقة في الاعتبار.
لتوضيح حالة وحدود كائن التراث المعماري ، تشاور فريقنا مع ماريانا إيفستراتوفا ، مهندسة معمارية ، أمينة رئيسية سابقة لمتحف العمارة. AV Shchusev ، كبير المتخصصين في لجنة التراث في موسكو حول الهندسة المعمارية في الفترة السوفيتية ، ومن حيث تجديد المنشآت الصناعية ذات القيمة التاريخية والمعمارية - مع مارينا خروستاليفا ، مؤرخة معمارية ، ومنسقة حركة أركنادزور العامة.
فاسيلي بابوروف ،
موظف في مختبر أبحاث التخطيط الحضري ، معهد موسكو المعماري:
إن مجموعة برافدا هي مجموعة معمارية فريدة من القرن العشرين ، تشكلت على مدى نصف قرن (1930-80s). جوهرها هو تحفة البنائية - مجمع من مكاتب التحرير ودور الطباعة ، صممه بانتيليمون جولوسوف مع طلابه وزملائه.
برافدا هي أيضًا مبنى سكني كبير جدًا في المدينة بتصميم داخلي. بينما تم الاحتفاظ بوظائف الإنتاج البحتة ، تم إغلاق المصنع ، مثل جميع المناطق الصناعية الأخرى ، أمام الغرباء ، أي مستبعدة من الحياة العامة للمدينة. ومع ذلك ، في سنوات ما بعد الاتحاد السوفيتي ، تغير الوضع ، ظهر المستأجرون الذين نوَّعوا بشكل كبير "اللوحة" الوظيفية للمجمع وبالتالي فتحوا (وإن لم يكن بالكامل) "البرافدا" لسكان المدينة.
حان الوقت لاتخاذ الخطوة التالية وتشكيل هذه الحياة بشكل معماري. هذا مهم جدًا ليس فقط للبرافدا نفسها ، التي تحتاج مبانيها للترميم والتجديد ، ولكن أيضًا لموسكو ككل. كانت العوامل الرئيسية لسياسة التخطيط الحضري في السنوات العشرين الماضية هي تطوير المناطق الحرة وإعادة بناء البنية التحتية للنقل. كلاهما يؤدي إلى تدهور أو اختفاء المساحات الحضرية المفتوحة. إعادة تطوير المناطق الصناعية إلى حد ما يعوض عن هذه الخسائر. Arma و Artplay و Red Rose و Stanislavsky Factory والعديد من المشاريع الأخرى لم تعيد مناطق شاسعة إلى المدينة فحسب ، بل قامت بإثرائها بالمباني والأماكن الجذابة. تقع برافدا في وسط منطقة كبيرة يحدها طريق لينينغرادسكوي السريع وحلقة النقل الثالثة والسكك الحديدية. هذه الأماكن غنية بالهندسة المعمارية المثيرة للاهتمام ، علاوة على ذلك ، لا تفسدها المباني البغيضة ، لكن المنطقة لا تزال غير ودية للغاية سواء للسكان المحليين أو لسكان موسكو الآخرين والزوار.
لطالما احتاجت "برافدا" إلى مفهوم تخطيط حضري متكامل (خطة رئيسية) من شأنها أن تحدد قواعد اللعبة للمالكين والمستثمرين والمهندسين المعماريين. كما تظهر تجربة التحويلات الأكثر نجاحًا لمناطق الإنتاج ، فهذه خطوة إلزامية. ومع ذلك ، ليس هناك شك في هذا - فالمصنع اليوم مقسم بين ملاك مختلفين ، يتصرفون بمفردهم ، دون تنسيق خططهم مع بعضهم البعض ، لأنهم غير ملزمين بذلك. الوضع معقد بسبب حقيقة أن بعض المباني هي آثار معمارية ، وبعضها ليس كذلك.
عدم وجود قيود توحد اليدين. على سبيل المثال ، يصبح من الممكن إقامة مسابقات مع برامج يحتمل أن تكون "مسببة للأمراض" تحتوي على موضوعات مثل البحث عن حلول معمارية وفنية لواجهات المباني في الثلاثينيات ، مع مراعاة استخدام المواد غير الأصلية (الخزف الحجري). على الرغم من أن كائنات التصميم (المباني 3 و 7) ليس لها حالة محمية (أي يسمح القانون بتغييرها) ، فهي في الواقع جزء من المجموعة المعمارية لـ Pravda Combine. اتضح أن البرنامج يلزم المشاركين بتطوير مشاريع من شأنها الإضرار بهذه المجموعة. إذا كانت المنافسة "على الورق" (أي أنها لن تنطوي على تنفيذ) ، فعندئذ حتى في هذه الحالة كانت ستنتج تأثيرًا سلبيًا (الأفكار الضارة تشكل قيمًا خاطئة). ماذا سيحدث إذا انتقلوا من الأقوال إلى الأفعال؟"
الكسندرا سيليفانوفا
رئيس مركز الطلائع في شابولوفكا ، باحث أول في متحف موسكو:
تثير فكرة تجديد الواجهات الداخلية لمبنيين الفناء لمصنع برافدا والجزء الداخلي لمبنى الطباعة العديد من الأسئلة.عن طريق الصدفة تقريبًا ، عندما علمنا بإعلان المسابقة ووصلنا إلى العرض التقديمي ، تمكنا بطريقة ما من التأثير على الموقف: بعد الأسئلة المطروحة والمنشورات على Facebook ، تم تصحيح الاختصاصات. على وجه الخصوص ، خمن المنظمون الاتصال بماريانا إيفستراتوفا وتلقوا منها موضوع الحماية الكامل للمجمع ، حيث علموا أن موقع التراث ليس فقط المبنى الإداري ، ولكن أيضًا المطبعة (المبنى 2 ، المدرج في منافسة)! في وقت الإعلان عن البداية ، لم يكن المنظمون يعرفون هذا … اليوم تكوين هيئة المحلفين (التي تغيرت أيضًا بمقدار النصف تقريبًا: من بين أمور أخرى ، مدير MARSH ونيكيتا توكاريف و- بشكل غير متوقع - رومان ديريتوفيتش ، مدير مشروع مركز الثقافة الحضرية "برافدا") نتائج اختيار المرحلة الأولى للمشاركين ، وفي 9 ديسمبر ، سيتم نشر الاختصاصات. آمل أنه بعد كل المعلومات الواردة ، ستشمل العناصر المحفوظة للديكورات الداخلية للمطبعة: البلاط المعدني والصلب ، والزجاج وإطارات المناور ، والأعمال الخشبية المحفوظة ، والسلالم التقنية ، إلخ.
الآن حول العالمية. للأسف الشديد ، مع كل النوايا الحسنة لمشغلي المنافسة ، من المستحيل العمل مع إرث من هذا القبيل. يحتوي جوهر المنافسة على تناقضات غير قابلة للحل. المهمة الأولى هي: "إنشاء مظهر جديد للمباني والديكورات الداخلية لمبنى تاريخي فريد". إنه تناقض لفظي. علاوة على ذلك ، فهو انتهاك لقواعد ومبادئ العمل مع التراث ، والتي تتراوح من "غير اللائق" إلى "غير القانوني" ، اعتمادًا على ما هو منصوص عليه في موضوع الحماية. حقيقة أن منظمي المسابقة يشيرون إلى "عدم وجود أعباء" في وثائق الملكية - وهذا ، بصراحة ، ينتمي إلى الفئة الأولى. إذا كانت هذه المنافسة تدعي أنها نموذج لحالات مماثلة ("لتقديم نموذج عالي الجودة لتجديد المنشآت الصناعية") ، فإن وضع النعامة غير مقبول هنا: "هذا لا علاقة له بالمنافسة" ، "هناك مالك آخر "، هذه العناصر ليست مدرجة في موضوع الحماية" … لا يمكن تجاهل المبنى الإداري لبرافدا ، أحد المعالم الرئيسية للبناء في موسكو ، والذي ينهار في مكان قريب. من المستحيل التظاهر بأن المجمع يتكون من عناصر مستقلة منفصلة ، يمكن "تزيين" بعضها (علاوة على ذلك ، بواجهات منفصلة) ، والبعض الآخر - دون ملاحظة. لا يمكن للمرء أن يسترشد بالمقاربة الرسمية "يظهر" أو "لا يظهر" إذا كان المرء يتحدث بغرور عن الحفاظ على تراث الطليعة وعلى وجه التحديد مجمع جولوسوف.
وأخيراً ، حول المبادئ. واجهة الستارة المصنوعة من الخزف الحجري ، أي البلاط المقلد بالحجر الطبيعي ، من أجل نصب بنائي (أتحدث عن النبات كمجمع معماري) هو بصق إلى الأبد. خاصة في سياق الحديث باسم المجمع - "برافدا". جوهر هذه الرغبة في "التغطية" و "الستارة" و "الاختباء" لا يتغير - سواء كان انحيازًا من التسعينيات ، أو alucobond من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، أو الخزف الحجري من عام 2010. لقد تعلم المطورون المنخرطون في تجديد المباني الصناعية بالفعل أنه من السخف تغطية الطوب التاريخي قبل الثورة بأواني خزفية من الخزف أو الطوب المقلد - فهو يحتاج فقط إلى التنظيف. يبقى أن نفهم هذا فيما يتعلق بالخرسانة المسلحة والجص التيرازيت في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. ساحات المناظر الطبيعية - بالطبع. أشكال صغيرة؟ نعم. لكن لماذا تخفي العمارة؟
كل شيء حارب ضده جينسبورغ وفيسنين وغولوسوف نفسه - بواجهات زخرفية مزيفة ، مع التقليد والتزوير ، مع "الجمال" الخارجي - كل شيء هنا. كيف يمكن اقتراح تصميم واجهات المباني الفردية للمنافسة ، إذا رأيناها ثلاثية الأبعاد ، في الفضاء ، في الحركة؟ استخدم مصممو عصر جولوسوف ، الذين قاموا بتزيين الواجهات لمقابلة Chelyuskinites أو مظاهرات عيد العمال ، النسيج والخشب الرقائقي لهذه الأغراض. إنها أرخص وأكثر صدقًا. وما علاقة العمارة عندما يتعلق الأمر بالمسرح ".
تاتيانا تساريفا
خبير في إجراء الخبرة التاريخية والثقافية للدولة في وزارة الثقافة في الاتحاد الروسي:
تعلمت عن المنافسة من مناقشة مثيرة للاهتمام وساخنة على Facebook (
post by Alexandra Selivanova) ، والتي أثيرت فيها قضايا مهمة جدًا وغير تافهة ، بما في ذلك مسألة كيفية الارتباط بالمباني التي ، من خلال إشراف الباحثين ، لم يتم تضمينها في مجموعة كائن التراث الثقافي ، والتي هي عدد مباني النصب التاريخي والثقافي لجريدة "برافدا" (ثلاثينيات القرن الماضي ، المهندس المعماري PA Golosov) ، المقترح إعادة بنائه.
بشكل عام ، من خلال الانضمام إلى النغمة العامة للبيانات ، أود أن أشير مرة أخرى إلى الحاجة إلى الانتهاء من الدراسة التاريخية والثقافية لمجمع مباني مجموعة جريدة "برافدا" بالكامل والموافقة على أساسها تكوين جديد من المجموعة وتطوير واعتماد موضوع الحماية لمشروع ترميم شامل مدرج حديثًا والتكيف مع الاستخدام الحديث. وفقط بعد ذلك ، ستصبح جميع أنواع الأحداث والتجارب مع البلاط مشروعة - تحت إشراف المرممين ، بالطبع ، في الأماكن التي فقدت نهايتها الأصلية تمامًا ولم يتم تضمينها في موضوع حماية النصب التذكاري.
أفهم أن كل هذا أمر سهل وبسيط لإخبار أحد الخبراء به ، ولكن ربما يكون من غير السار والمسيء للغاية الاستماع إلى العميل ، الذي هو مقتنع بأن القانون المنصوص عليه في القانون ، وفي رأينا ، الإجراء الصحيح تمامًا سيؤدي إلى القدرة على استعادة جودتها ، وبالتالي ، الخصائص التجارية في أحسن الأحوال في بضع سنوات وسيكلف الكثير من المال. وأريد على الفور والآن ترتيب كل شيء من خلال أسلوب "التدخل الثقافي" ، "فنياً باستخدام" الخزف الحجري ، ومناقشته على نطاق واسع في وسائل الإعلام ، وألقي المديح والتصفيق من كل مكان.
لجعله سريعًا وفعالًا وغير مكلف هو نموذج مغر للمعيار المستقبلي لتحويل الآثار المهجورة والمهملة إلى نقاط جذب حضرية عصرية. بالطبع ، لا أريد أن "أخمد في مهده" رغبة الملاك في مناقشة المشاريع العامة لإعادة إعمار المباني القيمة التي تنطوي على "حلول استثنائية" - يجب تشجيع هذا الانفتاح وتطويره بكل طريقة ممكنة. لكن الدعم الأساسي لمثل هذا النهج للعمل مع عناصر البناء القيمة قد يؤدي إلى إنشاء سابقة للمجتمع الثقافي للموافقة على تغييرات لا يمكن إصلاحها في أسلوب المباني الحضرية القيمة فقط على أساس أن المبنى غير مدرج رسميًا في القائمة من المعالم الأثرية ".
