في المركز التاريخي لمدينة إيفريا الإيطالية القديمة (بيدمونت) ، يوجد مبنى ذو شكل مستقبلي غير عادي. نظرًا لتصميمه كمجمع حديث يجمع بين سكن موظفي Olivetti ومركز مؤتمرات وسينما وقاعات عرض ومسبح ومقاهي ومتاجر ، يبدو المبنى نصف مهجور ويُنظر إليه اليوم على أنه نصب تذكاري لمدينة اليوتوبيا المعمارية. قبل قرن من الزمان.
هذا هو المبنى الوحيد من بين عشرات المباني التابعة لشركة Olivetti في Ivrea ، والتي تقع في المركز التاريخي (تم بناء جميع المباني المتبقية خارجها). تم اختيار المكان بشكل متعمد - تم تصور المجمع كنوع من الهدية للمدينة من مشروعها الرئيسي (وفي الواقع ، الوحيد) لتشكيل المدينة. لعدة عقود ، قامت الشركة ببناء مجموعة متنوعة من المرافق الصناعية والتعليمية والمكتبية والسكنية والعامة جنوب حدود المدينة. في الوقت نفسه ، تم تنفيذ البناء بطريقة منظمة ، باتباع سياسة تخطيط حضري مدروسة تميزت بشكل إيجابي Olivetti عن معظم الشركات الكبرى. تدريجيًا ، في الجزء الجنوبي من إيفريا ، تشكلت عدة مجموعات مخططة جيدًا (صناعية وسكنية) مع بيئات جذابة وهياكل من الدرجة الأولى بناها مهندسون معماريون إيطاليون مشهورون - وليس كذلك. ومع ذلك ، خلق موقعهم في الضواحي بعض العزلة في علاقات Olivetti مع المجتمع المحلي ، الذي كان ينظر إلى موظفيها على أنهم غرباء (على الرغم من حقيقة أن زعيمها الكاريزمي Adriano Olivetti كان يتمتع باحترام وتعاطف السكان). كان يُنظر إلى مجمع متعدد الوظائف في الجزء القديم من إيفريا ، يخدم "السكان الأصليين" و "الوافدين الجدد" على حد سواء ، على أنه حل لهذه المشكلة. علاوة على ذلك ، كان من المفترض أن يصبح المبنى ذو البرنامج المعقد والمظهر الفائق الحداثة جسرًا رمزيًا لا يربط بين الشركة والمدينة فحسب ، بل على نطاق أوسع: العصور القديمة والحداثة وإيطاليا وبقية العالم.
بعد الشروع في مثل هذا المشروع الطموح ، اتخذ Olivetti خيارًا جريئًا بنفس القدر للمهندسين المعماريين: تمت دعوة المهندسين المعماريين الشباب من فينيسيا إجينيو كاباي (1932-1999) وبيترو ماينارديس (1935-2007) لتصميم المجمع ، الذين لم يكن لديهم في ذلك الوقت إدراك مستقل واحد … غير متوقع إلى حد ما ، للوهلة الأولى ، تم تفسير الاختيار ، من ناحية ، من خلال المزاج الثوري العام في الستينيات ، ومن ناحية أخرى ، يتوافق مع السياسة المعمارية للشركة ، والتي لم تحل فقط المنفعة ولكن أيضًا الصورة مهام. كان لدى Olivetti آلية أصلية تضمن إنشاء تصميم رفيع المستوى. تحمل مسؤولية ظهور كل ما أنتجته الشركة أو طلبتها هيكل خاص - قسم العلاقات الثقافية والتصميم الصناعي والإعلان ، برئاسة الكاتب رينزو زوردزي (1921-2010) وتقديم التقارير إلى أدريانو أوليفيتي فقط. لقد كان Dzordzi ، بسلطته واتصالاته الواسعة (بما في ذلك خارج إيطاليا) وفريق جيد التنسيق ، هو الذي اختار المهندسين المعماريين. في البداية ، تم إعطاء الأفضلية للمواطنين ، ولكن مع توسع التوسع الدولي ، بدأت الشركات في جذب المهنيين المحليين ، معتقدة أنهم يستشعرون السياق بشكل أفضل عند تصميم المتاجر وصالات العرض. أهم الشخصيات في القائمة الطويلة للمهندسين المعماريين الذين شكلوا مجموعة Olivetti المعمارية هم Ignazio Gardella و Egon Iermann و Kenzo Tange و Luis Kahn و James Sterling.
بعد أربعين عامًا من الخبرة في هذه الرعاية المعمارية ، وبالتالي ، فرصة لجذب المزيد من المهندسين المعماريين الموقرين ، لا يزال "Olivetti" يعتمد على الشباب ، ويتوقع الحصول على شيء جديد بشكل أساسي ، وفي نفس الوقت "ضمن حدود اللياقة" (بعد كل شيء ، كان الأمر يتعلق بالبناء في مدينة القرون الوسطى). ربما لعبت حقيقة أن Kappai و Maynardis قد عملوا مع Gardella لفترة طويلة ، ويبدو أنهما شاركا في مشروعه في Ivrea ، لعبت أيضًا دورًا.
الاسم "La Serra" الذي يحمله المبنى اليوم هو تلاعب بالكلمات: الصوبة الزجاجية / سلسلة الجبال. هذا الغموض رمزي: في مشروعهم ، قام المهندسون المعماريون بتجميع مجموعة كاملة من الأفكار الشائعة في الستينيات والسبعينيات: إنشاء الهياكل العملاقة ، واستخدام التراكيب المعقدة والمفتوحة (غير المكتملة عن عمد) ، وتكامل المساحات الخاصة والعامة ، شبه مبنى بآلة (وظيفيًا ومجازيًا).) ، قابلية استبدال الوحدات الوظيفية الفردية.
الطوابق السفلية ، بما في ذلك تحت الأرض ، مخصصة للوظائف العامة: المحلات التجارية الصغيرة (بتعبير أدق ، الأكشاك) ، ومطعم ، ومقهى ، وبار ، وسينما ، وقاعة ، وحمام سباحة ، وصالة ألعاب رياضية ، وما إلى ذلك. الطوابق العليا سكنية ، حيث توجد شقق / فندق الغرف مخصصة أصلاً للإقامة لفترات قصيرة لموظفي Olivetti (يوجد 55 منهم). يواجه معظمهم الجنوب ، في ساحة صغيرة. جميع أماكن المعيشة ، بغض النظر عن الحجم ، لها تصميم أصلي: عدة مستويات للطوابق ، ومعدات مدمجة وحتى فناء صغير في الوسط ؛ تتكامل المباني مع بعضها البعض ، كما هو الحال في اليخوت أو المنازل المتنقلة. كل استوديو مميز على الواجهة بنافذة معدنية ؛ من الخارج ، تشبه السفن الراسية في محطة فضائية.
يلاحظ الكثير من الناس أن La Serra تبدو وكأنها آلة كاتبة ضخمة ، حيث المفاتيح عبارة عن خلايا حية ، والعربة عبارة عن هيكل ناتئ معلق فوق الواجهة الأمامية. ومع ذلك ، فإن الإشارة ليست حرفية وبعيدة عن الإشارة الوحيدة. في مشروعهم ، لعب Kappai و Maynardis على مجموعة كاملة من الموضوعات التي كانت ذات صلة في ذلك الوقت: البناء العملاق (مركز مدينة Cumbernold الجديدة في اسكتلندا) ، الهياكل المتدرجة (جامعة نورويتش بواسطة دينيس لاسدان ، الموطن موشيه سافدي) ، بنية الكبسولة (Archigram والمستقلبات اليابانية). بفضل هذا التركيب ، يثير مظهر المبنى العديد من الارتباطات المختلفة: مع أداة آلية ، مع مركبة فضائية ، بشكل عام ، بآلة ضخمة معينة. يمكن اعتباره أيضًا تطورًا لموضوع "وحدة الإسكان" بواسطة Le Corbusier ، وإذا قمت بحفر أعمق قليلاً ، فإن المجمع السكني السوفيتي في مطلع العشرينات والثلاثينيات.
الشيء الأكثر إثارة للدهشة هو أنه على الرغم من حجمه الكبير ومظهره المستقبلي ، فإن المجمع يدخل بدقة شديدة في السياق ، لا يكسر ، بل يستمر بشكل عضوي في النسيج الحضري. سعى Kappai و Maynardis إلى تحقيق ذلك ليس من خلال الأسلوب ، ولكن بالوسائل الهيكلية ، وإخضاع الهيكل المكاني الداخلي للمبنى للمدينة. كان من المفترض أنه على مستوى الأرض ، سيكون المبنى منفذاً تمامًا: يجب أن يصبح الطابق الأول نوعًا من البيازيتا ، حيث يدخل الزوار إلى غرف معينة في الطوابق العليا والسفلى.
كان المفهوم الأصلي (1967) مليئًا بالتفاؤل ، معبرًا عن نشوة التقدم العلمي والتقني والاجتماعي الذي كان من سمات تلك الحقبة. ومع ذلك ، خلال فترة البناء ، التي استمرت ما يقرب من 10 سنوات ، خضع المشروع لتغييرات متعددة. بمجرد أن بدأ ، توقف البناء لمدة عامين: عند حفر حفرة الأساس ، تم اكتشاف العديد من بقايا الهياكل الرومانية القديمة. تمت إعادة تصميم المشروع بحيث تظل جميع المكتشفات الأثرية سليمة ويمكن الوصول إليها مجانًا. حدثت تغييرات أكثر جدية بسبب التغيرات الاجتماعية والاقتصادية الخارجية: خيبة الأمل في اليوتوبيا التقدمية ، ولكن الأهم من ذلك - تراجع الشركة نفسها ، والتي فاتتها بداية الدورة التكنولوجية التالية لم يكن مستقبل المجمع فحسب ، بل تعرض المدينة بأكملها ، التي فقدت صاحب العمل الرئيسي لها ، للهجوم. كان لابد من التخلي عن العديد من الأفكار الطوباوية الكامنة وراء المفهوم: على سبيل المثال ، عدم وجود تمييز واضح بين المناطق الخاصة والعامة. أدت "التعديلات" الصغيرة ذات الطبيعة الوظيفية والإدارية إلى إبقاء المشروع واقفاً على قدميه ، مما يسمح باستخدام المجمع كفندق ، ولكن كان لا بد من التضحية بإمكانية الوصول إلى معظم الأماكن العامة.
لسوء الحظ ، شاركت إيفريا مصير جميع الأحياء الصناعية التي لم تتمكن من العثور على مصادر بديلة للنشاط. إنها ليست واحدة من الوجهات السياحية الشهيرة ، والقليل من خبراء العمارة الحديثة غير قادرين على ضمان ربحية الفندق ، ناهيك عن الترميم الذي يحتاجه المبنى.يعد هذا أكثر هجومًا نظرًا لأن La Serra هو العمل الأكثر لفتًا للنظر لـ Maynardis و Kappai ، والذي تبين أنه ليس أكثر المهندسين المعماريين إنتاجًا. بعض الأمل مستوحى من احتمال إدراج المدينة في قائمة التراث العالمي لليونسكو ، والتي تستحقها إيفريا بلا شك.
شرح:
1 سينما
2 صالة رياضية
3 مواقع أثرية
4 أنظمة تدفئة وتهوية وتكييف
5 حمامات سباحة
6 غرف لتبديل الملابس
7 مدخل جنوبي
8 مواقف
9 ردهة
10 قاعة مؤتمرات
11big بار
12 حبة
13 لوبي الجزء السكني من المجمع
14 مدخل ساكن
15- مدخل بهو الشق العام
16 شارع مغطى
17 مقهى
18 بار أسطواني
19 بار
20cafe / قاعة الولائم
21 مقهى على الشرفة
22 غرفة اجتماعات
23 مطعم
24 مطبخ
