يُعد المبنى الجديد للمجلس الأوروبي ، الذي أطلق عليه اسم "أوروبا" ، تجسيدًا حديثًا لصورة مؤسسة الدولة في الهندسة المعمارية ومثالًا لنموذج البناء المستدام. ظهر "موطن الدول الأوروبية الأعضاء في الاتحاد الأوروبي" كرد فعل على الحاجة إلى عقد اجتماعات لأعضاء الاتحاد الأوروبي في مكان واحد. يعمل المسؤولون هنا منذ يناير 2017.
هذا البناء منتظر منذ عشر سنوات. تم بناؤه مع تأخير لمدة 21 شهرًا وبميزانية متزايدة على ما يبدو. تبلغ التكلفة الإجمالية للبناء 321 مليون يورو ، والتقدير الأولي 240 مليونًا ، لكن هذا لم يكن زيادة عن المبلغ المخطط أصلاً ، ولكن فقط نتيجة لمؤشر التقدير مع مراعاة التضخم. أدى تصميم Europa الأصلي إلى تأخيرات في البناء بالإضافة إلى مشاكل في السداد. ومع ذلك ، فإن ميزانية المقر الجديد للاتحاد الأوروبي لا تزال أكثر تواضعا من التكلفة.
مبنى الناتو الجديد ، الواقع على الجانب الآخر من بروكسل: في حالته ، نحن نتحدث عن مبلغ يقارب المليار يورو.
أصبحت مثل هذه الحالات شائعة في السياق الأوروبي. تعد التوقعات غير الواقعية لتكلفة وتوقيت البناء مشكلة شائعة في الأوامر الحكومية. يكفي أن نتذكر
أوركسترا باريس الفيلهارمونية جان نوفيل ، والتي تم التقليل من شأنها ثلاث مرات ، أو أوركسترا هيرتزوغ ودي ميرون في هامبورغ ، والتي استغرق بناؤها سبع سنوات أطول مما كان مخططًا له. عادة ما ينشأ الطلب على الابتكار والسمات الفريدة لمثل هذه المشاريع على أساس الطموحات السياسية التي لا تتنبأ بشكل كافٍ بالتكاليف أو حتى تجبرها على إخفاءها عمداً. ولكن في كثير من الأحيان ، تواجه الأوامر الحكومية الطموحة حقيقة الأزمة ، مما يلقي بظلال من الشك على هذا النهج في الهندسة المعمارية.
لم يفلت الإنفاق المتزايد على بناء المجلس الأوروبي من اهتمام المتشككين في الاتحاد الأوروبي وأصبح سببًا آخر للجدل في الصحافة. على سبيل المثال ، نددت صحيفة بيلد الألمانية بدعوات رئيس الاتحاد الأوروبي هيرمان فان رومبوي لتوفير الموارد ، والتي تم إجراؤها بالتوازي مع عرض المبنى. لهذا السبب ، أطلقت المطبوعات البريطانية على الاتحاد الأوروبي "هيئة بيروقراطية تنفق مبالغ طائلة". لم تقدر صحيفة ديلي ميل اليومية الشهيرة ، التي دعمت خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي ، هذه الجدة المعمارية (وخاصة تكلفتها) ، حيث كتبت أن "المبنى أصبح أحد أكثر رموز الهدر وضوحًا". في عام 2011 ، علق رئيس الوزراء البريطاني ديفيد كاميرون على عدم ملاءمة بناء هذا الهيكل في سياق الأزمة وأخذ زمام المبادرة لتجميد ميزانية الاتحاد الأوروبي لتنفيذ مثل هذه المشاريع.
ومع ذلك ، إذا تذكرنا خلفية المشروع ، فإن فكرة إنشاء مساحة جديدة لاجتماعات المجلس لم تطرح بالأمس ، وكان الوضع في القارة مختلفًا تمامًا في ذلك الوقت. في عام 2001 ، دعمت الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي ، بما في ذلك بريطانيا ، التي أدانت المشروع فيما بعد ، مبادرة بناء مقر جديد للمجلس. المبنى السابق ، Justus Lipsius ، أصغر بثلاث مرات من أوروبا الجديدة: تم تصميمه في منتصف الثمانينيات ، عندما لم يكن جاك شيراك قد اقترح بعد عقد جميع الاجتماعات في بروكسل ، وكان الاتحاد الأوروبي يستعد للارتقاء إلى 12 أو حتى 15 عضوًا ، لكن ليس ما يصل إلى 28.
ولكن بعد معاهدة نيس في عام 2004 ، تم تحديد بروكسل رسميًا كعاصمة الاتحاد الأوروبي ، وأصبح من الواضح أن المدينة تفتقر إلى المساحة لجميع الأنشطة الضرورية. نظمت الدولة البلجيكية ، كعميل ، مسابقة دولية للمبنى الجديد ؛ في يناير 2005 ، تم اختيار 25 مشروعًا ، وصلت ستة منها إلى المرحلة النهائية.وبحسب نتائج المرحلة الثانية من المسابقة التي استمرت ثلاثة أشهر ، فقد عُهد بالمشروع الضخم الذي تبلغ مساحته 71 ألف متر مربع إلى المهندس المعماري البلجيكي فيليب سمين وشركائه بالتعاون مع استوديو فالي بروجيتازيوني (إيطاليا) والمهندسين بورو هابولد (بريطانيا العظمى).
كان أحد المعايير التنافسية هو امتثال المشروع لمبادئ التنمية المستدامة. يتذكر فيليب سامين قائلاً: "كان علينا تصميم المشروع بوعي بيئي وفي نفس الوقت إنشاء رمز معماري". صورة المبنى عبارة عن "مصباح في عاكس الضوء الزجاجي" ، كما أطلق المؤلف على حجمه الإهليلجي داخل مكعب شفاف ، يضيء الحي الأوروبي ليلاً في منطقة حضرية مؤسفة. يقع المقر الرئيسي في "الحي الإداري" ، وهو منطقة شاسعة ذات وظيفة واحدة دون طابع واضح ، تمتد على ثلاثة كيلومترات مربعة. 100 ألف يورووقراطي يعملون هنا كل يوم. بالنسبة لسكان المدينة ، هذا جزء مجهول الهوية من بروكسل ، والذي يعاني من نقص في الأصالة ، والذي ينتج عن التبعية الكاملة للهندسة المكتبية للاعتبارات المالية.
"كقاعدة عامة ، يتم وضع هياكل بهذه الأهمية ، على سبيل المثال ، البيت الأبيض ، في قاعدة منظور كيلومتر ، وفقًا لمبدأ فرساي. في حالة هذا المشروع ، قرر المجلس الأوروبي وضع المبنى في مكان غير ملحوظ من الناحية المعمارية. يقع المبنى على طول شارع Rue de Law (rue de Lois) ، والذي تجدر الإشارة إليه على أنه "قناة تدفق" للسيارات. إنها لفتة لمس التواضع.
كان بناء هذا المرفق عملية طويلة وشاقة ونادرة التعقيد. في مراحل عديدة ، كان هناك بحث عن حلول أصلية. وبالتالي ، فإن المبنى مجهز بمكونات بيئية مختلفة. السطح مغطى بالكامل بألواح شمسية ، وقد تم إنشاء نظام لجمع وتخزين مياه الأمطار التي تدخل المرافق الصحية ؛ في الداخل ، يتم التحكم في مستوى الرطوبة والإضاءة ودرجة حرارة الهواء بواسطة معدات خاصة. تم تحسين هيكل الواجهة ، مما يقلل من كمية الفولاذ المستخدم بنسبة 30٪ مقارنة بالحلول التقليدية. ليس من قبيل الصدفة أن يتذكر فيليب سامين غالبًا مهنته المزدوجة - مهندس معماري ومهندس ، مشيرًا إلى أن الهندسة المعمارية هي فن الهندسة.
يتكون المبنى من جزأين: كما يشرح المهندس المعماري ، تم القيام به من أجل الجمع بين التراث الثقافي والحداثة. المبنى الجديد مجاور لنصب الآرت ديكو التاريخي الذي تم تجديده - Résidence Palace. هذا المجمع السكني الفريد المكون من 180 شقة فاخرة ، تم بناؤه في عشرينيات القرن الماضي من قبل المهندس المعماري السويسري ميشيل بولاك ، وشمل العديد من "المرافق الخدمية" المثيرة للاهتمام: مسرح يضم 516 مقعدًا ، ومطعمًا بانوراميًا ، وقاعات اجتماعات ، وحمام سباحة ، وحمامات تركية ، وسياج صالة وحتى ملعب تنس على السطح. في مشروعه ، احتفظ فيليب سامين بواجهاته الأصلية وجزءًا من الديكورات الداخلية. داخل المجمع الرائع ، كان يضم مكتب رئيس الاتحاد الأوروبي ومكاتب الوفود الوطنية.
"وظيفة المهندس المعماري هي تنظيم الفراغ الذي يحدث أثناء عملية البناء." يبلغ عرض أجنحة Résidence Palace المكونة من ثمانية طوابق سبعة أمتار وتشكل فناءً واسعًا مربعًا بطول 70 مترًا. وفقًا للقيود المفروضة على الموقع واتجاهات مخطط المدينة ، قام المهندس المعماري بملء الفراغ بين جناحي الكتلة على شكل حرف L للنصب التذكاري بحجم مكعب. ثم وضع بدقة القطع الناقص في هذا المكعب. يشكل الفراغ بين هذه الأجسام الهندسية الأذين مع الدهليز الرئيسي ويستوعب التحولات بين المستويات المختلفة.
وفقًا لـ Samen ، فإن شكل "المصباح" الذي يشبه الأمفورا لم تمليه التفضيلات الجمالية ، ولكن قبل كل شيء ، من خلال القيود الوظيفية والتصميمية. نشأ هذا النموذج لسببين: أولاً ، المساحات الوظيفية … تتوسع أحيانًا وتنقص أحيانًا على مستويات مختلفة. … تفسر القاعدة الضيقة للمصباح من خلال حقيقة أننا لم نتمكن من الاتكاء على المنطقة بأكملها من الموقع بسبب مرور نفق سكة حديد شومان في الجوار ". هذا الحجم يشبه صندوق الاقتراع العملاق. قاعدتها الضيقة هي الحد الأدنى من المساحة المطلوبة لقاعة المؤتمرات الصحفية في المستوى +1 ، وأصغر تقييد علوي هو غرفة الطعام التي تتسع لـ 50 شخصًا في المستوى +11. أوسع مستوى - +3 و +5 - صالة كبيرة تتسع لـ 250 شخص.
من الخارج ، يبدو المبنى مثل أشاشة واقية شفافة ، يمكن من خلالها تمييز محيط "المصباح" ، محميًا من التأثيرات الخارجية. تبلغ سماكة الواجهة المزدوجة المصنوعة من الزجاج شديد الشفافية 2.70 مترًا: هذا "الحاجز" يحمي الداخل قدر الإمكان من ضوضاء المرور ويوفر عزلًا حراريًا.
الغلاف الخارجي منظم مثل لحاف مرقع: يتكون من 3750 إطار نوافذ خشبي ينشأ من 28 دولة كانت تشكل الاتحاد الأوروبي قبل مغادرة المملكة المتحدة للاتحاد الأوروبي. تم جمع إطارات البلوط أثناء التجديد أو الهدم في العديد من مواقع البناء في أوروبا وأعيد استخدامها في بروكسل. "تم صقل هذه الملامح القديمة الأصلية وتنظيفها وإعادة بنائها وتلميعها ووضعها في إطارات كبيرة من الفولاذ المقاوم للصدأ (5.40 م × 3.54 م - ملحوظة ND) لتشكيل واجهة الواجهة. هذا لتعزيز فكرة إعادة تدوير المواد ، وكذلك تكريمًا للتنوع الحرفي والثقافي في أوروبا ، "يشرح سامين. تجسد واجهة المبنى رمزياً فكرة المشاركة المتساوية لجميع أعضاء الاتحاد الأوروبي في إدارة الاتحاد وتهدف إلى الامتثال لشعار "الوحدة في التنوع".
يعترف المهندس المعماري قائلاً: "كان أحد أهدافي الرئيسية جعل هذا المبنى ممتعًا ، لأن مثل هذه الهياكل عادة ما تكون مخيفة بلا جدوى". مثل الواجهة ، تشكل الطلاءات الداخلية متعددة الألوان مبدأ المشكال. الديكور الداخلي هو نتيجة التعاون بين مهندس معماري وفنان. يقول فيليب سامن: "قررت أن أدعو جورج موران لإنشاء ترنيمة للفرح" وأيضًا لأن "قدرته على الجمع بين المربعات والمستطيلات واللون في كيمياء خاصة تخلق مساحة من الود والضيافة". "أردت أن أبتهج لرؤساء الدول الذين يأتون إلى بروكسل لحل الألغاز التي لا يمكن حلها". الغريب أنه تم صنع مشكال ملون مماثل
Rem Koolhaas قبل 10 سنوات في مشروع علم أوروبا - استنادًا إلى 28 علمًا للدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي.
كان من أهم متطلبات المشروع تزويد المبنى بالمستوى اللازم من الأمان لإقامة الفعاليات على أعلى مستوى. بعد الهجوم الإرهابي في 11 سبتمبر 2001 ، تم إدخال معايير جديدة في مؤسسات الدولة من هذا النوع: على سبيل المثال ، لم يعد الطابق الأول قادرًا على استيعاب الوظائف التجارية ، والتي تشكل بالطبع الطبيعة المغلقة للشارع. "يوروبا هو بالتأكيد مبنى جذاب ، إنه أكثر متعة من غيره ، ولكن له نفس العيوب مثل جميع المؤسسات الأوروبية: فهو يعبر عن مساحة عامة مغلقة تظهر المسافة بين الاتحاد الأوروبي ومواطنيه" ، كما يقول ماركو شميت (ماركو شميت) ، مهندس معماري وعضو رابطة الربع الأوروبي في بروكسل. ويلفت الانتباه إلى حقيقة أن مدخل المبنى ضيق ومرتّب في الجزء السفلي من المبنى ، وأن متطلبات ضمان الأمن قد سادت على توفير مساحة عامة لسكان المدينة. أيضًا ، لأسباب أمنية ، تم إغلاق المبنى للجمهور باستثناء مرة واحدة في السنة ، في مايو - بمناسبة يوم أوروبا.
المقر الجديد للمجلس الأوروبي هو محاولة لخلق رمز حديث لمؤسسة الدولة عن طريق الهندسة المعمارية. تمر أوروبا حاليًا بمرحلة انتقالية ، حيث لم يتم تحديد صورة الاتحاد الأوروبي وتنفيذه بشكل كامل. كما لوحظ في عام 2001
في استكشافه للهوية الأوروبية ، ريم كولهاس ، يحدث "تجسيد" أوروبا في بروكسل بدون هدف معماري واضح ووضوح جمالي ؛ بالفعل في ذلك الوقت أشار إلى عدم وجود رمز قوي. في نفس الدراسة ، طرح أومبرتو إيكو نسخة مختلفة ، مفضلاً فكرة "رأس المال الناعم": قارن الاتحاد الأوروبي بشبكة معلومات ، حيث تلعب بروكسل دور الخادم. "أجد الأمر مضحكًا عندما أسمع أن بروكسل تحتاج إلى هيكل كبير مثل الكولوسيوم أو مبنى إمباير ستيت! يجب أن تجد أوروبا لغة أكثر أفقية تعكس الاختلافات والحوار بين الثقافات ، بدلاً من لغة التسلسل الهرمي.
من ناحية أخرى ، يعبر المصمم الغرافيكي البلجيكي إدوارد دي لانتشير عن رأي مختلف وأكثر واقعية ، حيث يشكك من حيث المبدأ في المشاريع الطموحة: "أوروبا اليوم تفتقر إلى القوة في مواجهة أزمة عميقة. لن نجد وجوهنا من خلال بناء نصب فخمة!"
