شكرًا لك على مساعدتك في إعداد المواد لـ Lia Iosifovna Pavlova.
منطقة موسكو ، غوركي لينينسكي
المهندسين المعماريين L. N. بافلوف ، ل. بوتر.
المصممين L. A. Muromtsev ، N. Arkhangelsky.
تصميم المعرض: المجموعة الإبداعية للمجمع بين فنون الرسم والتصميم (لينينغراد) تحت قيادة في. كوروتكوف وف. ريفينا.
التصميم: 1974-1980
البناء: 1980-1987
ليونيد بافلوف هو أحد المهندسين المعماريين السوفيت القلائل في حقبة ما بعد الطليعة الذين طوروا نظريته المعمارية الشاملة. كطالب لإيفان ليونيدوف ، حقق الانسجام في الشكل والمحتوى. تتميز مشاريعه برؤية مؤلف مميز وتفسير رسمي مشرق ، وأسلوبه مقتضب وقريب إلى حد ما من بساطتها في أيامنا هذه. طوال حياته المهنية ، استخدم بافلوف أشكالًا هندسية بسيطة في مبانيه ، وكان المكعب هو المفضل لديه. يتضح هذا من خلال مشروع نصب تذكاري للمهندسين المعماريين الذين ماتوا في الحرب الوطنية العظمى ، والمجمع الإداري غير المحقق في شارع ليسنايا عام 1982 ، وبرج مركز الكمبيوتر التابع لمجلس الوزراء عام 1990 ، ومشاريع مراكز الحوسبة الأخرى. ، بما في ذلك تلك المبنية على Novokirovsky Prospekt (الأكاديمي الآن ساخاروف) وفي إزمايلوفو.
لكن موضوع المكعبات تم الكشف عنه بشكل كامل في "لينينيانا" لبافلوف. في الواقع ، بدأ هذا الموضوع قبل وقت طويل من بدء مسيرته المعمارية ، بعد يوم من وفاة لينين ، في 22 يناير 1924 ، عندما تم اتخاذ قرارات في الجلسات العامة الطارئة لإدامة ذكرى إيليتش. في اليوم السابق ، تلقى ألكسي شتشوسيف أمرًا بتصميم ضريح مؤقت ، ودُور نقاش واسع حول الأشكال المحتملة لنصب "زعيم الثورة الروسية" في البلاد. تم تحديد ثلاثة اتجاهات رئيسية: المعالم الأثرية المنحوتة والتركيبات المعمارية والمباني التذكارية العامة ، والتي قدمت على مدى عقود عديدة موادًا واسعة النطاق لعمل عمال الفن السوفيتي. كانت أول تجربة في هذا المجال لـ Leonid Pavlov هي مشروع مسابقة V. I. لينين في موسكو.
كان مشروع البناء عند تقاطع فولخونكا وزنامينكا عبارة عن تركيبة متناظرة من 19 مكعبًا بارتفاع مختلف مكسو بالرخام الأبيض. وفقًا لذلك ، كانت قاعات العرض الموجودة فيها ذات مساحة مختلفة وارتفاع مختلف - اعتمادًا على محتوى مراحل حياة لينين التي تحدثوا عنها. في الوسط كان هناك حجم أكبر ارتفاع - مع قاعة تمهيدية ، وفي الفراغات بين القاعات - مكعبات كان من المفترض أن تكون هناك مناطق ترفيهية للزوار. يميل بافلوف إلى عكس محتوى المبنى في حل تخطيط الفضاء الخاص به ، وفي مشروع المتحف المركزي لـ V. I. لينين ، هذه التقنية مناسبة بشكل خاص.
كتب المهندس المعماري Evgeny Rozanov عن المشروع في كتاب “Architecture of V. لينين :
تعكس الأشكال الضخمة ، حسب المؤلفين ، أفكار الوحدة والجماعة. المكعبات ذات الارتفاع المختلف مكسوّة بالرخام الأبيض. من الواضح أن سقوط قواعد الجرانيت الأسود يقطعها عن الستيلوبات. يواجه الطابق الأول من stylobate أيضًا الجرانيت الأسود من أجل تمزيق المبنى بصريًا بعيدًا عن الأرض.
يتسلق الزائرون الدرج العريض الذي يبلغ ارتفاعه 18 مترًا إلى مستوى المعرض الرئيسي ويتحركون في اتجاه عقارب الساعة ويتفقدون القاعات بالتتابع. المعرض محاط بغرف تجول للزوار للراحة. يحول نظام شاشات العرض قاعات العرض إلى بانوراما سينمائية ، مما يعيد إنتاج البيئة التي استمرت فيها حياة لينين وعمله.
وتقع المرافق الإضافية في الطوابق السفلية ، وتقع مرافق التخزين تحت مستوى الأرض.
شارك بافلوف في جميع مراحل المسابقة الثلاث. نتيجة لذلك ، تم تشكيل فريق من مؤلفي ثلاثة مشاريع ، وعملوا بشكل منفصل على المبنى لمدة خمس سنوات أخرى.بدا "المشغل" الناتج ، الذي يذكرنا بمشروع ميخائيل بوسوكين وليونيد بافلوف من الجولة الثالثة ، مملًا للغاية على خلفية عدد كبير من الإدخالات الجديرة بالاهتمام. في النهاية لم ينفذ المشروع بأي من الخيارات لكن القصة لم تنته عند هذا الحد …
"في نهاية حياتي بنيت البارثينون"، - قال بافلوف عن متحفه التذكاري لـ V. لينين في غوركي
في ملكية غوركي ، قبل الثورة ، المملوكة لزينايدا غريغوريفنا موروزوفا-راينبوت ، أرملة ساففا موروزوف ، عاش لينين طوال العامين الماضيين وتوفي هنا في يناير 1924. تأثر اختيار هذا المكان بالحفاظ الممتاز على المنزل ، وجود الكهرباء والتدفئة بالبخار ، وكذلك البيئة الطبيعية: الغابة ، النهر ، البركة. في عام 1949 ، تم افتتاح متحف في القصر ، وفي عام 1974 ، في الذكرى الخمسين لوفاة القائد ، تقرر بناء متحف لينين التذكاري هنا بدلاً من المتحف الفاشل في فولخونكا. حتى مكتب لينين من الكرملين كان مخططًا لنقله إلى غوركي.
في الوقت نفسه ، تم الكشف عن إعادة بناء واسعة النطاق للحوزة بالشكل الذي كانت عليه تحت حكم موروزوفا-راينبوت ، وكان العمل جارًا أيضًا لتجهيز منطقة المنتزه.
بعد أن بدأ في تصميم المتحف في غوركي ، لم يتوصل بافلوف على الفور إلى حل "مكعب". في إحدى النسخ الأولى ، اقترح صورة "لينين - اللافتة": صورة نحتية على خلفية جدار متموج. أعلاه سقف مستطيل مدعوم بأعمدة متفرقة. استخدم المهندس المعماري بالفعل هذا المفهوم في تصميم النصب التذكاري على تلال لينين وفي إحدى جولات المنافسة على متحف القائد في وسط موسكو. في وقت لاحق ، أدرك مع ذلك هذه الفكرة في جناح "قطار الجنازة" بالقرب من محطة سكة حديد بافيليتسكي.
استمر العمل حتى عام 1980. تم أخذ مفهوم المكعبات المتعددة من الجولة الأولى من المسابقة لمشاريع متحف فولخونكا كأساس ، لكن عدد المكعبات انخفض من 19 إلى أحد عشر ، وأصبح حجمها كما هو. لقد اختفى الأساس الضخم ، لذلك ينمو المبنى حرفيًا من كومة في وسط الحقل. تم تحقيق المزيد من المعالم الأثرية بسبب انضغاط الأحجام: فالمكعبات المغطاة بالرخام الأبيض مفصولة عن بعضها البعض فقط بجدران ستارية رفيعة مصنوعة من التوف الأحمر وخطوط عمودية ضيقة من التزجيج. عمل بافلوف أيضًا على الإصدار باستخدام مكعبات حمراء ، كما يتضح من الرسم الباقي.
على عكس مشروع متحف فولخونكا ، صنع بافلوف في غوركي حجم القاعة المركزية على شكل أسطوانة ، وليس مكعب. على الرغم من أنه كان ينوي في الأصل وضعه في المركز ، فقد نقله المهندس المعماري لاحقًا إلى الحافة ، بحيث يبرز خارج حدود الهيكل. من حيث المتحف ، بدأ يشبه الكنيسة مع مذبح مخصص. إذا نظرت إليها من جانب الحوزة ، يمكنك أن ترى كيف يبدو أن أسطوانة القاعة التذكارية ، التي تواجه طوفًا أحمر ، تدفع المبنى بعيدًا ، وتشكل حافة جانبية نصف دائرية. المكعبات المتصلة في أزواج خالية من الجدران ومزججة بالكامل ، في تناقض قوي مع باقي الواجهات.
تم تزيين مدخل المتحف برواق يقع من الحافة الأمامية للمبنى المكون من ثلاثة مكعبات رخامية ، ولكنه متصل بها بواسطة حاجب صغير. هيكل يذكرنا بـ "كشك" الإمبراطور تراجان من القرن الأول الميلادي. في جزيرة فيلة في جنوب مصر ، يوجد أيضًا صورة ظلية لمكعب ، ولكن ليس أصمًا ، ولكنه مفتوح ، ويدعوك للذهاب إلى داخل المتحف. عند دخوله إلى الداخل ، يغرق الزائر في ظلام القاعة بسقف منخفض بشكل جائر مصنوع من مكعبات نحاسية. في الوقت نفسه ، ينفتح أمامه منظور درج مغطى بسجادة حمراء ويضيء بمصابيح شعلة. عندما تصعد ، يفتح المشاهد منظرًا للقاعة المستديرة مع صورة لينين في المنتصف. تتدلى لافتة حمراء من السقف خلف التمثال: في أيام العطل ووصول الوفود ، يتم تشغيل منفاخ ، مما يجعلها ترفرف. على الجدار الرخامي نصف الدائري خلف التمثال ، تم تمييز المعالم الرئيسية للثورة بالذهب: اقتباسات لينين ، ومراسيمه الرئيسية الخمسة على لوحات ذهبية ، وخريطة "مسيرة النصر للسلطة السوفيتية".
لم يكن من المفترض أن يصبح المتحف في غوركي "آخر": فقد تم تكليفه بدور مركز النصب التذكاري الرئيسي في البلاد ، لذلك عمل الفنان فلاديمير كوروتكوف على مكونات تفاعلية ووسائط متعددة كان من المفترض أن تجسد بالفعل روح الزوار. يتكون المعرض الرئيسي من خمسة أجزاء مخصصة لمراحل مختلفة من حياة لينين ، وفي وسط كل قاعة يوجد مكعب زجاجي أسود. عندما يضغط الدليل على زر على جهاز التحكم عن بعد داخل المكعب ، يضيء الضوء ، تبدأ الحركة ، ويأتي الكلام من مكبرات الصوت … تم استخدام حلول غير عادية للغاية ، لذلك حتى بعد انهيار الاتحاد السوفيتي ، استمر الناس في القدوم غوركي لمشاهدة "العرض" التكنولوجي. يتم التحكم في نظام الوسائط المتعددة بواسطة كمبيوتر Macintosh. قدمته شركة Apple في عام 1984 ، وفي عام 1985 جاء ستيف جوبز إلى اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية لبيع أجهزة الكمبيوتر الخاصة به إلى أكاديمية العلوم السوفيتية ، والتي حظرتها الحكومة الأمريكية لاحقًا. تم افتتاح المتحف عام 1987.
يبدو التصميم الداخلي أغمق بكثير من المظهر الخارجي للمتحف: جو قمعي رسمي ، إشارات إلى العمارة المصرية القديمة ، أرضية سوداء مع سجاد أحمر - مزيج من ألوان حزام كتف حداد.
يؤكد المعرض فكرة أن هذا المبنى ، أولاً وقبل كل شيء ، ليس متحفًا ، ولكنه كنيسة تذكارية مليئة بالمعاني المقدسة. أكد بافلوف نفسه موضوع "الحرم المقدس": "في نهاية حياتي بنيت البارثينون". وإذا افتتح بناء الضريح في الساحة الحمراء من الناحية المعمارية في عهد الاتحاد السوفيتي ، فإن المتحف في غوركي أصبح شاهدًا لهذه الفترة التاريخية
لطالما تميزت مباني بافلوف بأسلوبها الخاص الذي لا يعتمد كثيرًا على الاتجاهات المحيطة. لذلك ، حدث ذلك بشكل غير محسوس في عملية تكييف المشروع الحداثي للمتحف المركزي لـ V. لينين على فولخونكا إلى سياق مجمع غوركي ، والانتقال إلى ما بعد الحداثة ، مما يشير إلى صعود هذا الأسلوب إلى الشعبية في نهاية الاتحاد السوفياتي.
