لم يكن هناك معرض دائم في متحف العمارة لمدة عشرين عامًا - منذ أن تم نقل دير Donskoy ، حيث يقع فرعه ، إلى الكنيسة وتم نقل جميع الأموال المخزنة هناك على عجل إلى Vozdvizhenka. قبل ذلك ، في العهد السوفيتي ، تحدث المعرض في دير Donskoy عن العمارة العالمية ، وبشكل أساسي ، العمارة المحلية حتى القرن التاسع عشر ، وفي المبنى الرئيسي - منزل Talyzins في Vozdvizhenka - حول العمليات المعمارية الحديثة. يقول أليكسي ليونيدوفيتش كاربون ، أحد أمناء المتحف ، إن تاريخ العمارة يتم تمثيله في الصناديق من خلال مجموعة مثيرة من النماذج والنماذج ، بدءًا من مجموعة الآثار العتيقة التي اشترتها كاثرين الثانية لأحفادها. تنتمي معظم النماذج إلى القرن العشرين - العديد من الأشياء المفقودة: برج Sukharev ، وقصر Alexei Mikhailovich في Kolomenskoye ، مجموعة من الكنائس الخشبية من مختلف الأنواع التي ظهرت هنا في السبعينيات والثمانينيات بفضل الكسندر فيكتوروفيتش أوبولوفنيكوف. هناك معروضات تاريخية مذهلة ، على سبيل المثال ، نموذج كاتدرائية صعود الكرملين في موسكو ، الذي تم إنشاؤه خلال الحرب الوطنية العظمى. هناك أيضًا نماذج للمؤلفين الحقيقيين ، على سبيل المثال ، نموذج Andrei Voronikhin لكاتدرائية Kazan. لكن الجوهرة الرئيسية للمجموعة هي نموذج قصر الكرملين الكبير. في العهد السوفياتي ، كان متاحًا للعرض في الكاتدرائية الكبرى لدير دونسكوي ، وعلى مدار العشرين عامًا الماضية ، تم تفكيكه في الطابق الثالث من ملكية مدينة تاليزين.
لم يكن مصير النموذج منذ البداية سهلاً - مثل مصير مؤلفه ، العبقرية المرفوضة للعمارة الروسية فاسيلي بازينوف. وللمرة الأولى ، تعرض لأضرار بالغة عندما تم نقله في 1773-1774 إلى سانت بطرسبرغ للموافقة على المشروع من قبل الإمبراطورة. خلال معظم القرن التاسع عشر ، سافرت مفككة إلى متاحف ومستودعات مختلفة في موسكو. لأول مرة بعد Bazhenov ، تم تجميعه في عام 1906 ، ولكن في عام 1929 تم تفكيكه مرة أخرى. منذ ذلك الحين ، تم ترميمه وتجميعه مرتين أخريين ، ولكن بالفعل في أجزاء. ومع ذلك ، تستمر استعادة النموذج. رئيس قسم الترميم بالمتحف ، أندريه لفوفيتش مويسيف ، غير متأكد من إمكانية ترميمه بالكامل ، لذلك لا توجد مساحة بالحجم الكافي ، لأن الطول الإجمالي للنموذج هو 17 مترًا ، لكنه مندهش من جودته. المثير للدهشة ، أولاً ، أن حالة الخشب ممتازة. يُعتقد أن الشجرة الخاصة بالنموذج ، وهي عبارة عن صنوبر بشكل أساسي ، قد تم أخذها من قصر أليكسي ميخائيلوفيتش وتم تفكيكها في ذلك الوقت في Kolomenskoye. ثانيًا ، جودة العمل مذهلة - ليس فقط التفصيل العالي للتفاصيل المعمارية والزخرفية ، ولكن أيضًا المعالجة الدقيقة لتلك الأجزاء من النموذج التي لن تفتح أبدًا على أعين الجمهور. ومع ذلك ، فقد اندهش فاسيلي بازينوف من جودة تنفيذ النماذج حتى من قبل أساتذته في باريس وروما. بالإضافة إلى ذلك ، في عملية التصميم ، قام بتعيين الدور الرئيسي للنموذج ، بالنسبة له كان "بالفعل نصف الممارسة" ، وكان على هذا أنه عمل على التوازن التكتوني والمرئي للمبنى المستقبلي ، وبالتالي المتحف الجديد يوضح المعرض للجمهور خيارين لحل الجزء المركزي من القصر ، مقابل نهر موسكو.
كان من المقرر أن يصبح قصر الكرملين الكبير ليس مجرد مبنى - فقد تم تصميمه كوجه جديد لموسكو ، وتحول مركزها الثقافي والسياسي من قلعة من القرون الوسطى إلى حصن من عصر التنوير. كانت فكرة موسكو باعتبارها روما الثالثة هي الحصول على الأهمية المادية في هذا المبنى. ليس من قبيل المصادفة أن الساحة المركزية للقصر - البيضاوية - تؤدي إلى ارتباطات بالميدان أمام كاتدرائية القديس بطرس في روما.تطابق وضوح وانتظام مخطط القصر مع طموحات كاثرين لخلق حالة مثالية منتظمة بنفس القدر. لم يتم تنفيذ المشروع ، كما نعلم ، ولكن نموذج Bazhenov اكتسب قيمة العمل المستقل خلال حياته ، وأصبح مدرسة كلاسيكية للعمارة الروسية. تم عرض النموذج في منزل نموذجي مبني خصيصًا في الكرملين ، وافتتح للجمهور في سانت بطرسبرغ ، ووصفه كارامزين في عام 1817 بأنه أحد معالم موسكو ، في بداية القرن العشرين كان معروضًا في متحف البوليتكنيك. يتوفر لنا الآن دليل مادي لإحدى أكثر العصور إشراقًا في التاريخ الروسي. والمادة ، كما قال بيير تيلار دو شاردان ، لها الخاصية الأصلية للروحانية.
