إليكم جزئين من كتاب "البيت الخشبي الروسي الحديث". م ، جراج ، 2020 ، بإذن من Garage Publishing
في مقدمة الكتاب ، يسمي نيكولاي مالينين مصدرين ظهر منهما: معرض 2015 "خشبي روسي" في متحف العمارة ، حيث "جرت محاولة للجمع بين العمارة الخشبية القديمة والجديدة" لأول مرة ، و حيث تمت إزالة Malinin ، كمنسقة ، في النهاية - بسبب عدم وجود عناوين "صحيحة سياسيًا" للأقسام: "الإهمال" ، "الرفض" … - وجائزة ArchiWOOD التي عقدت للعام الحادي عشر على التوالي ، التي يحتفظ بها مؤلف الكتاب لحسن الحظ (الراعي للجائزة ، شركة HONKA ، المدعومة من الكتاب الحالي).
في الواقع ، هناك المزيد من المصادر ، كما قال مالينين نفسه في عرض تقديمي عبر الإنترنت يوم الجمعة الماضي ، وكما هو الحال مع كل شخص يراقب بحثه بطريقة ما على الأقل ، هناك المزيد من المصادر: كان هناك معرض سابق ومعرض آخر على الأقل
نشر كتاب بمناسبة الذكرى الثامنة لشركة ArchiWOOD. ومع ذلك ، ما هي المصادر هناك - يجمع نيكولاي مالينين بشق الأنفس كل ما هو ملحوظ في العمارة الخشبية الروسية الحديثة ، ولبعض الوقت الآن ، في مكان ما منذ ظهور ترشيح الترميم في الجائزة ، بدأت عروضه البراقة في حفل توزيع الجوائز تشمل الرحلات التاريخية الجادة. من المفترض أن كل هذا حدد تفاصيل الكتاب الذي صدر في هذا 2020 الغريب من قبل دار النشر التابعة لمتحف المرآب للفن المعاصر. لنفس دار النشر ، كتبت آنا برونوفيتسكايا ونيكولاي مالينين بالفعل كتابين عن الحداثة السوفيتية ، في موسكو وألما آتا ، ويعملان الآن على كتاب ثالث ، عن سانت بطرسبرغ.
وكتاب عن منزل خشبي حديث - يبدو أنه يدور أيضًا حول الحداثة ، ولكنه خشبي.
أي أنه بديل مزدوج: مع تفضيل الخشب فإنه يعارض البناء الخرساني الشائع في القرن العشرين. ينصب التركيز على المنزل الخاص - منازل المدينة ، التي أصبحت المزيد والمزيد من المباني السكنية أمام أعيننا. على مدار الخمسة عشر إلى العشرين عامًا الماضية ، اكتسبت الشجرة نفسها بقوة موقع مادة بديلة: فهي مخصصة للمناظر الطبيعية ، وهي مخصصة للمهرجانات حيث يقوم المهندسون المعماريون بعمل شيء مختلف تمامًا في المرحلة P و RD. بعض المؤلفين "يغادرون" للشجرة من شركات معمارية كبيرة (أشهر بطل هو نيكولاي بيلوسوف). بالطبع ، يقاتل المتحمسون من أجل تقنين البناء متعدد الطوابق من لوحات LCT ، وهم ناجحون ، لكن ممارسة مثل هذا البناء لم تتطور بعد.
لذلك في الوقت الحالي - إذا نظرت إلى ما تم بناؤه ، وليس إلى ما تم اختراعه ، فإن العمارة الخشبية تشبه إلى حد ما موسكو في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في مقارنتها مع سانت بطرسبرغ - أي ، هذا مكان للهروب والعزلة والمراوغات ، وكذلك متنوعة ، حتى بعيدة كل البعد عن الراديكالية ، ولكنها ممتعة لأحاسيس المواجهة.
بالطبع ، في مجموعة المنازل الخشبية من نيكولاي مالينين ، يوجد أيضًا جانب ثالث من البديل: شجرة جذوع الأشجار "الكوخ المطلي" ، أو حتى الحمامات الأفضل ، مستبعدة من وجهة النظر لصالح الطليعة شجرة أو تجربة أو على الأقل شجرة حديثة.
أصبح كل ما سبق مادة للكتاب ، وبشكل عام ليس من المستغرب أنه مع مثل هذه السوابق ، فإن اختيار كريم دي لا كريم - "غريب عن الغريب" ، "شخصي من الخاص" ، لم يستطع الكتاب تناسب نوعًا من النماذج. بشكل عام ، اسمحوا لي أن أقول ذلك ، في بعض النواحي هو كتالوج غريب الأطوار: من العملاء ، من المهندسين المعماريين ، ومن المؤلف المترجم. مثل هذه الأشياء التي أتيحت لها الفرصة للنمو فقط في المناطق الخاصة التي لا تتطلب مشورة فنية ("لماذا يوجد هذا السنجاب هنا؟") ، لكنها حساسة للغاية لتآزر جميع المشاركين في العملية.هذا ترنيمة للفردانية ، لفكرة تجسيد hortus conclusus - حديقة سرية لها أيضًا معنى الجنة - على موقعك الخاص ، حيث يمكن اتخاذ القرارات شخصيًا وعن عمد ، وتجسيدها في شكل مرئي ، دون استشارة أحد باستثناء الأصدقاء. إذا واصلنا التفكير ، فإن ترنيمة الحوزة الروسية ، ليس لحرفها ، مع الأقنان ، ولكن لروح تجاوز إطار البلد الرسمي "المطلي باللون الأزرق".
لا تزال الروح مناسبة ومطلوبة ، يجمع مؤلف الكتاب براعمها بعناية. جمعت الكثير - مائة منزل ، وحوالي ستين منزلاً جديراً ، بحسب مالينين ، تُركت وراءها ، وتم التبرع بها لتقليل حجم الكتاب. ويبدأ بواحدة من أروع الأشياء الغريبة ، مع "ناطحة سحاب خشبية" لنيكولاي سوتياجن وتاريخها: تم زرع المؤلف ، وتم حرق المنزل … أصبحت "ناطحة السحاب الخشبية" المفقودة ، التي تثير ذكريات الحنين بالفعل ، الكلمة الأولى من المجموعة اللاحقة بأكملها.
بالطبع ، ليست كل البيوت المُجمَّعة شذوذًا صريحًا ، على الرغم من وجود عدد غير قليل منها ؛ هناك أيضًا "حلول هادئة" ، وأحيانًا قضبان ، وأحيانًا "اسكندنافية". لكن لكل منها مؤامرة داخلية خاصة به واختلافات "عن الآخرين". لذلك ، كما قيل بحق في العرض التقديمي ، لا يمكن تسمية الكتاب بألبوم ، ناهيك عن كتالوج للمشاريع النموذجية. ولا حتى دليل - ما هو نوع الدليل الذي يمكن أن يكون على المنازل الخاصة؟ سوف يقتلون! في العصر الحديث ، يخضع hortus conlusus لحراسة جيدة بشكل عام. سوتياجين نفسه ، مؤلف The Wooden Skyscraper ، في الاجتماع الأول هدد Malinin ، الذي جاء لفحص بقايا منزله. وبعض المنازل ، بحسب المؤلف ، لم يتم تضمينها في الكتاب على وجه التحديد بسبب إحجام أصحابها عن عرضها على الإطلاق.
لكن بالعودة إلى خصائص الكتاب - بمثل هذه المواد لا يمكن التنبؤ بها سواء في الهيكل أو في العرض أو في التصميم. إن "كتالوج" مئات المنازل ليس كتالوجًا تمامًا ، لأنه 1) غير كامل ، 2) الأوصاف الواردة فيه ، كما لاحظ الكثيرون بالفعل ، طويلة ومكتوبة بالطريقة التي وضع الله بها روح المؤلف. هم قصص أكثر ، ولكن ليس كل شيء ، ويفكرون في المشاكل والأسلوب ، ولكن ليس كل شيء. لا يوجد جمود في العرض ، هناك قواعد ، لكن لا يوجد الكثير منها. لكن في بعض الأحيان يمكنك أن تتعثر في قصص شيقة ، لذا يجب أن تقرأ هذا "الكتالوج" كمجموعة من القصص. لاحظ أن اسم "مائة منزل" يبدو مثيرًا للسخرية ، حيث يتم تطبيقه غالبًا على إرشادات التصميم لربات البيوت غير المتقدمات ، وهو ما لم يحدث أبدًا.
بالإضافة إلى ذلك. مجموعة مختارة من مائة منزل مسبوقة بتاريخ منزل خشبي روسي. لا - منزل خشبي روسي غير حضري. لا - ريفي. مرة أخرى ، لا - في الواقع تاريخ فكرة منزل خشبي روسي غير حضري … أولاً ، لا أحد (!) يجهز كتالوجات المنازل الخشبية الحديثة ، الفنلندية أو التجريبية ، مع أي من عصور ما قبل التاريخ. ثانيًا ، إذا كنت تبحث في عصور ما قبل التاريخ عن الأصول الحقيقية ، على سبيل المثال ، للمنزل الفنلندي ، الذي يحظى بشعبية لدى أصحاب المنازل المتقدمين لدينا ، فأنت بحاجة إلى استكشاف فنلندا ، إذا كانت أصول التجريب هي جناح "Makhorka" لملينكوف. لا يوجد هذا ولا ذاك في عصور ما قبل التاريخ. لكن كتاريخ لفكرة ، على العكس من ذلك ، فهي مناسبة جدًا حتى في مكانها. ما هو الاستنتاج الذي يمكن استخلاصه من هذا؟ ربما أن المؤلف قد جمع مائة منزل حديث وفقًا للمبدأ تملك فكرة، يملك فكرة، أملك فكرة (قراءة الرسالة).
دعنا نقول مرة أخرى ، لا يمكن فهم الفصول التمهيدية من الكتاب على أنها تاريخ منزل خشبي روسي. على هذا النحو ، سيكون غير مكتمل وحتى غير صحيح. أولاً ، لا يمكن للمؤرخ استبعاد منزل قروي من العصور الوسطى بذكر مايربيرج من خلال لسان بوشكين. تاريخ المساكن الخشبية في المدينة والدير والقرية ، في الواقع ، ليس غائبًا على الإطلاق ، ولكنه يخضع تمامًا لإعادة الإعمار بناءً على أجزاء من المصادر والصور وأوصاف الأجانب والمباني اللاحقة. دع المؤرخين ، كما يؤكد المؤلف بحق ، كتبوا المزيد عن الكنائس والحظائر ، لكن البيوت السكنية حصلت أيضًا على شيء ما.هناك ، على سبيل المثال ، أيقونة عام 1655 لأم الرب تولجسكايا من YAHMZ ، وهي دقيقة بشكل مدهش بالنسبة لأيقونة القرن السابع عشر ، صورة المباني ، وهناك العديد من المباني الخشبية عليها ؛ هذا بالإضافة إلى رسومات مايربيرج ، التي نلاحظ أنها بين قوسين ، تعتبر دقيقة تمامًا ، وليست "غير موثوقة للغاية" على الإطلاق (كتب نيكولاي مالينين أنه تم التعرف عليها على هذا النحو ، لكنه لم يحدد من قبل من)
علاوة على ذلك ، لا يمكن كتابة تاريخ المنزل الروسي بشكل عام على أنه ريفي وحضري فقط ، لأنه قبل التصنيع تقريبًا كان ظاهرة واحدة. تبدو القرية الكبيرة والمدينة الصغيرة متشابهتين تقريبًا حتى الآن ، قبل أن يتم مسحهما تمامًا من على وجه الأرض. بشكل عام ، الخط الفاصل بين الخشب / الريفي ليس واضحًا كما يبدو. هناك خط آخر: بين المدينة والعقار ، يمكن فهمه على أنه خاص / عام ، ومع ذلك ، نعلم أن موسكو كانت تسمى قرية كبيرة لسببين: لأن العديد من سكان القرية جاءوا إليها خلال نفس التصنيع ، وهذا الوقت ، ولكن هذا هو السبب. أنه كان (وبطرق عديدة وقت وصولهم) يتألف من قصور وعقارات ، وهاتان. وهذا يعني أن العقارات هنا قد تم بناؤها ، "مخيطًا" في المدينة ، بشكل أكثر كثافة بقليل مما كانت عليه في القرية الواقعة على التل. بكل هذه المعاني ، كان المنزل الخشبي في المدينة والقرية متشابهًا في كثير من الأحيان: لقد نسخ كل منهما الآخر ، متكررًا عن قصد أو بسبب الجمود.
ليس هذا فكرة منزل غير حضري. لقد نشأت في عقول رومانسية وبدأت في وقت ما في التأثير على كل من منزل المدينة والمنزل الريفي ، وموقف الناس من موقعهم في الفضاء: سواء في المدينة بالقرب من مصنع ، في منزل مانور ، في ما قبل -الداشا الثورية ، أو في داشا "خروتشوف". في الواقع ، هذه فكرة مهمة جدًا لأي شخص ولها تأثير قوي على تحديد الهوية - أين أنا؟ - في الكتاب وبحثه. ويتم ذلك بشكل فني وفني وغير مكتمل ، ولكن مع الكثير من التفاصيل والقصص المثيرة للاهتمام وغير المألوفة للقارئ (على سبيل المثال ، بالنسبة لي). من المثير للاهتمام أن تقرأ - أنت تفهم أنك تلمس بعض المناطق غير المعروفة والقليلة الاستكشاف ثم ، بالطبع ، تبدأ في الجدال العقلي مع المؤلف. لماذا لا يوجد قصر؟ لماذا ، إذا كنا لا نزال نتحدث عن فكرة منزل ريفي ، فلا توجد أجنحة حديقة و "تعهدات" عاطفية (على الرغم من ذكر ماري أنطوانيت وقريتها في فرساي في بداية الفصل الثاني)؟ لأن المؤلف يتردد باستمرار على الحافة بين قطبين: إما أن يشارك كل المعرفة مع القارئ ، لكن من الواضح أن الكثير قد تراكم ، أو لا "يجف" القارئ ، وهو أيضًا نبيل. ربما ينجح في كلا المجالين.
أشعار واقتباسات. إنه مليء بكليهما. بدءا من بوشكين ، الذي ذكر مايربيرج ، ثم في كل مكان ، نيكراسوف ، "بستان الكرز" ، وبالطبع بلوك مع "كوخه الذي لا يُنسى ، كوندوفايا ، الحمار السمين". النغمة الشعرية للقصة نفسها ، سواء في عصور ما قبل التاريخ أو في "الكتالوج" ، يكملها قدر كبير من الخيال ، وهي في الواقع "تغرق" فيها. لماذا القراءة ، بالطبع ، أسهل وأكثر إمتاعًا ، كما لو أننا نُنقل من موضوع إلى آخر - ما الذي يفعله الكتاب في الواقع. ومع ذلك ، توجد في الهوامش إشارات إلى مقالات وكتب جادة للغاية ، وفي النهاية توجد قائمة بالأدب الأفضل من وجهة نظر المؤلف.
كل هذا التدفق ينمو بشكل منهجي - كلما اقتربنا من القرن الحادي والعشرين ، زاد الاهتمام ، ثم يتبع ملخصًا للتصنيف الحالي ، والذي يبرر ظهوره نيكولاي مالينين "نقطة التحول" لعام 2020 ، وأخيرًا ، بعد "طبقة التسوية" هذه "(الشرفة - السطح - الشرفة - الحجم الرئيسي - يمكن قراءة الفصلين الأخيرين ، دعني أذكرك ،
هنا) - مائة منزل حديث ، حول كل منها - يوجد الكثير بالفعل.
في الجزء التاريخي ، من اللافت للنظر قصص الرجل السوفيتي وعن مشاريع مارك غوراري في دوره كمهندس رئيسي لشركة Giprolesprom. هناك العديد من الأشياء المثيرة للاهتمام ، في المقام الأول من وجهة نظر الماضي القريب نسبيًا ، وتجد نفسك تعتقد أن شيئًا ما يستحق إعادة القراءة والتذكر بشكل أفضل. ولكن. هذه ليست قصة منزل خشبي روسي. هذه قصة صورته في الأذهان.
و جيد.نظرًا لأن مئات المنازل التي تم جمعها في الجزء الثاني من الكتاب هي في الغالب فردية وتجريبية جدًا ، لذلك لا تواصل أي اتجاه واحد لـ "بناء المساكن الخشبية" الذي أود أن أصل إليه بهذا الاستنتاج: قبل مائتي عام ، اعتقد الناس حول صورة المنزل الخشبي ، والفكر والفكر ، وفي بداية القرن الحادي والعشرين ، انقسم كل هذا إلى مشهد من أكوان منفصلة يمكن تصورها بشكل فردي ، لكل منها ، على سبيل المثال ، جذوره وتفضيلاته ، ولكن كل منها في بطريقتها الخاصة ، وليس بنظام واحد. وما مدى جودة وجود المشكال. لكن من المؤسف أن هناك أمثلة قليلة وليس من الممكن دائمًا رؤيتها. ولكن هنا كتاب للمساعدة.
لذلك ، عندما قلت في العرض التقديمي أنه يمكن تحويل الكتاب إلى بحث من نوع أطروحة ، إذن - سأوضح هنا - كنت أعني بالضبط تاريخ الأفكار. يختلف تاريخ المنزل السكني الفردي ، فهو يتطلب مقارنة بين منازل المدينة والريف ، ومزيد من التفاصيل والاتجاهات الطفيفة ، ودراسة تقليد الحجر في الخشب والخشب بالحجر (على الرغم من أنه لا ، لا ، سيومض هذا الموضوع في كتاب ، على سبيل المثال ، حيث في سلسلة لوحات من المنازل الريفية سلسلة 25 و 135 ، زخارف خشبية معلقة على واجهات خرسانية). ربما يكون تاريخ المنزل الخشبي الذي يزيد عن 200 عام ضخمًا للغاية - على الرغم من أنني ، بالنظر إلى مجلدات مجموعة الآثار ، أريد أيضًا حقًا أن أراها مكتوبة بدقة ودقة.
لكن قصة الفكرة ، هذا الحلم الكامل للهروب من المدينة وإظهار الفردية هناك ، على موقعك ، في شكل حفر في الحديقة ، أو بناء منزل برج أو مرفأ عصري ، أو حظيرة مرقعة أو منزل مانور مع الأعمدة - تستحق أيضًا مواصلة العمل. كما قال نيكولاي مالينين في العرض "بروح بابيرني". يوضح لنا المؤلف أن فكرة الشجرة فيما يتعلق بكل صور الحرية الشخصية هذه هي فكرة حية ، وهذا هو السبب في أن المادة حية بشكل خاص ، وليس لأنها نمت في مكان ما وسوف تتعفن يومًا ما. وهذا شيء آخر. سيكون من الخطأ تقديم مجموعة من المنازل الخشبية الحديثة مع تاريخ حقيقي لمبنى سكني خشبي ، لأنها ليست متصلة ببعضها البعض. لكن الصور - نعم. الصور تطير أينما تريد. ويبدو بالفعل أن تحليل Malinin للصور بطريقة ما لا يلخص فحسب ، بل يحرك تطورها أيضًا ، من خلال عرض للتاريخ قريب من الحداثة.
تتناسب كل هذه الميزات تمامًا مع تصميم كتاب ديمتري موردفينتسيف وسفيتلانا دانيليوك (قاموا أيضًا بعمل كتب حول آثار الحداثة في Garage). كتاب مصنوع من ورق سميك وخفيف الوزن ؛ ضخمة ، ولكن من السهل التعامل معها. يتم تجميع مراجع الصور والنصوص والقياسات بطريقة رائعة ، وغالبًا ما توجد صورة كبيرة في حيز. لمنعه من التشويه كثيرًا ، اقترح مؤلفو التصميم ، بكلماتهم الخاصة ، عمودًا مفتوحًا مفتوحًا. يعتقد الشخص ذو القسوة التقليدية في اللحظة الأولى أنه صادف كتابًا معيبًا: سقط الغلاف ، وكشف عن نهايات "الكتب" المخيطة في العمود الفقري. لكنها مخيطة بإحكام ، بحيث يمكنك القراءة وإعادة القراءة دون خوف. استخدم المصممون بالفعل مثل هذا العمود الفقري المفتوح في كتالوج معرض "Russian Poor" ، لذلك تم توضيح الاستمرارية هنا أيضًا.
بالإضافة إلى ذلك ، فإن الورق المقوى المفتوح غير المصقول على جزء من الغلاف ، وفقًا لمؤلفي التصميم ، يردد صدى الشجرة "الحية" التي تدل عليها. لاحظ أن لصق كتلة خشبية هنا سيكون أمرًا شرسًا جدًا ، والكرتون مناسب تمامًا.
يبدو أن كل هذه الميزات تعمل في انسجام وتفاصيل المادة - مهما قال المرء ، فإن المنازل المجمعة هي مساكن بديلة بنهج المؤلف: تحليله هو أيضًا المؤلف ، وهو أمر طبيعي وممتع. تولد الأفكار والصور في رؤوس الأفراد / الأفراد ، على عكس التقليد الذي يولد من أي فكرة ، ولكنه ثابت في أذهان الجماهير. ها هو الكتاب - "معطل" حسب شكلوفسكي ، غير عادي ، فردي. ليس لديها أي نوع: لا كتالوج ، ولا دراسة ، ولا ألبوم ، ولا دليل ، ولا حتى تناسب "مقال كبير".لكن هذا يسمح للمؤلف أن يستشهد بأي مقارنات يريدها ، دون إثباتها بدقة ، بدلاً من التلميح - لإعطاء صور للمراجع ، وأحيانًا ما يجذب القارئ بغموضها ، وأحيانًا يجبره على التصريح: "لكن هذا صحيح! اتضح أنه أمام أعيننا ، من بين أشياء أخرى ، يتم تشكيل نوع جديد من الأبحاث - وهذا بلا شك - غير قانوني ، "صحفي" ، ولكنه شامل ومثير للاهتمام. على المواد الحية ، وأحيانًا المقاومة (أو حتى الشرب والنقد والمزاح). يبقى فقط أن أتمنى أن يتحرك المؤلف في الاتجاه المختار ، لأنه يبدو بالفعل أن الموضوع المختار لن يتطور بنجاح دون جهوده.
عرض كتاب ، تسجيل إذاعي:
