لقد كتبنا بالفعل عن مشروع مبنى إداري على طريق Mozhaisk السريع. يتكون من قوس عملاق مكون من 11 طابقًا ، يتقاطع مع "أنف" حجم زجاجي يمر من خلاله. يقول أليكسي بافيكين إن خط Kutuzovsky Prospekt ، الذي يمر عبر طريق Mozhaisk السريع ، ينحني قليلاً وينحرف إلى يسار المحور. لذلك ، فإن قوسه ، على الرغم من أنه ليس في وسط الطريق السريع ، ولكن على اليمين ، يتضح أنه يقع بشكل صارم على المحور الهندسي لقوس Beauvais. يوجد بالقرب من المنزل لوحة طويلة جدًا ، تم نقلها بنجاح بعيدًا عن الخط الأحمر للطريق السريع. يوجد مربع أمام المنزل ، ولا شيء يحجب "الشعاع" الوهمي بين القوسين. سيتم ترتيب المربع وسيتحول إلى إضافة - روضة قوس Bavykino ، تكشف إلى أقصى حد عن منظورها من المركز.
لذلك ، يمكن تخيل قوس بافيكين على أنه إسقاط غير دقيق لقوس بوفيه في المنظور ، مصنوع بكاميرا مظلمة كبيرة. كما لو أن شخصًا ما من فندق "أوكرانيا" أضاء مصباحًا يدويًا على قوس النصر ، وخلفه بعيدًا وضع شاشة وظل القوس العملاق مُسقطًا عليه - وكما هو الحال في مسرح الظلال ، أخذ الحياة من تلقاء نفسها - أصبح ثلاث فترات. بالإضافة إلى ذلك ، لم يكن قوس بافيكين في المركز ، ولكن على حافة الطريق السريع ، و "انقطع" نصفه في المعركة ضد المدينة الحديثة. هذا يجعل القوس يبدو وكأنه خراب قديم ويثير ارتباطات بجسر متهدم أو قناة مائية - في القسم الذهبي ، رافق المهندس المعماري مشروعه مع صورة للجسر الروماني ، إميليا ليبيدوس ، الذي تم كسره بالمثل إلى النصف. ومع ذلك ، فإن النموذج الأولي الرئيسي ليس قناة مائية ، ولكنه قوس ، وهو Bove Arch يقف في المستقبل ، كما يقول Alexey Bavykin.
التغييرات التي حدثت في المشروع على مدى الأشهر الستة الماضية جعلته أكثر تماسكًا وجعلت من الممكن الكشف عن الموضوع بشكل أكثر دقة. أولاً ، في الامتداد "المكسور" للقوس ، اختفت جميع النوافذ التي كانت تبدو في السابق مثل الكوادرا التي سقطت من البناء. نجح المهندس المعماري في تجميع المصاعد وغيرها من الاتصالات التي لا تحتاج إلى نوافذ خارجية في هذا المكان. ظاهريًا ، يبدو كما لو تم إصلاح البناء السيكلوبي ، تم إصلاح الثقوب. هذا هو - قام أليكسي بافيكين ، في عملية التصميم ، "بترميم" الخراب الذي لم يتم بناؤه بعد.
التغيير الثاني - فقد الحجم الزجاجي الحديث الأعمدة الشبيهة بالجذع لترتيب شجرة معين ، اخترعه بافيكين في عام 1994 لرواق فيلا قروية وتم تنفيذه مؤخرًا في بريوسوف لين. اختفت الدعامات الخشنة - قام المهندس المعماري بنشر الموضوعات ، وترك الأشجار لبريوسوف ، وهنا شحذ الموضوع الرئيسي - الموضوع المقوس.
وأخيرًا ، الشيء الثالث والأكثر إثارة للاهتمام - في الداخل ، في الجزء العلوي من امتداد القوس "الكامل" ، تمكن المهندس المعماري من تصميم ردهة. من المعروف أن الأذين هو موضوع مؤلم ومفضل للغاية في "محافظنا". بعد حماسهم في أواخر الثمانينيات ، أصبح لدى موسكو الآن ردهات مظلمة ومظلمة. لكن لا يوجد شيء من هذا القبيل. عادة ما تكون الردهات عبارة عن ساحات فناء مغطاة بسقف زجاجي ؛ قام بافيكين مؤخرًا بعمل واحد من هذه المباني في مبنى سكني في برايسوف لين. وهنا لا يوجد سقف ولا ساحة. تم ترتيب الفناء ، المكون من ثلاثة طوابق ، تحت قبو أسطواني خرساني. وهكذا ، فإن القوس الذي نراه من الخارج ليس وهمًا مرسومًا على الواجهة ، إنه حقيقي تمامًا ، بدون خداع. القوس بالكامل من الداخل ، ومن المحتمل أنه سيخلق مساحة نادرة هناك ، على غرار الحمامات الرومانية. منحنى القبو الخرساني ، على اليمين واليسار - جدران زجاجية ، في المنتصف - جسر يسمح لك بالسير من عمود إلى آخر.
يعتبر أليكسي بافيكين أن القوس على طريق Mozhaisk السريع هو قطعته البرمجية. ما هو مثير للاهتمام ، لأن المهندسين المعماريين لدينا نادراً ما يطلقون الآن على برامج الأشياء الخاصة بهم. ويصف بافيكين هذا المشروع بأنه مهم بشكل أساسي لنفسه.هذا هو أول كائن قيد الإنشاء ، حيث ينعكس أحد الموضوعات الرئيسية لهذا المهندس بشكل واضح وواضح ، والذي ، وفقًا لكلمات أليكسي بافيكين ، هو مزيج من "الثقافة الأولى والثقافة الثانية". الأول يعني بوضوح الحداثة ، والثاني أكثر تعقيدًا. يبدو أن هذا يعتبر تاريخيًا ، ولكن إذا نظرت عن كثب ، فالأمر ليس كذلك تمامًا.
منذ فترة طويلة ، في عام 1984 ، في مسابقة Style لعام 2001 ، صنع أليكسي بافيكين شيئًا معماريًا مشابهًا جدًا للنحت البرونزي. هذا التمثال هو نموذج لمبنى زجاجي ، في أحد أركانه تم إخراج قالب من ناطحة سحاب عمود Adolphe Loos. كما هو معروف الآن (انظر مقال غريغوري ريفزين) ، تبين أن هذه المسابقة أساسية للعديد من "مهندسي الورق": اختار يوري أفاكوموف الرائد هناك ، اختار ميخائيل فيليبوف الكلاسيكيات ، وبدأ أليكسي بافيكين في البحث عن إما الاصطدام أو المصالحة ، ولكن بطريقة أو بأخرى وجود الاثنين معا. يمكننا أن نقول أنه في ذلك الوقت ، أخذ المعماريون الروس الشباب مهمة المنافسة على محمل الجد ، وفكروا في المستقبل وأصدروا - كل واحد لنفسه - خططًا للقرن الحادي والعشرين. عاجلاً أم آجلاً ، بطريقة أو بأخرى ، لكنهم يطبقونها باستمرار.
منذ ذلك الحين ، أصبح عمود Loos ، ونموذج النحت البرونزي نفسه ، رمزًا لورشة عمل Bavykin ، ويجب أن أقول إن هذه الورشة اليوم ربما يكون لها الشعار الأكثر أهمية و "الناطق" في موسكو ، لأنه مباشر ويجسد بصريًا ما يسميه أليكسي بافيكين برنامجه الفني. بشكل عام ، يتكون هذا البرنامج الفني من ثلاثة أجزاء مكونة: استمرار البحث عن الطليعة الروسية في الثلاثينيات ، والجمع بين "الثقافة الأولى والثقافة الثانية" والتأكيد على الاهتمام بأهمية تخطيط المدن لكل عنصر.
الأجزاء الثلاثة لبرنامج Bavykin مترابطة: لقد كان على وشك العشرينات والثلاثينيات من القرن العشرين ، عندما كان سيتم استبدال النوع الأول من الحداثة - الطليعية ، الهندسة المعمارية للأشكال المجردة ، بتجسيد جديد للموضوع الكلاسيكي - آرت ديكو ، في بلدان مختلفة كان هناك العديد من الأعمال البارزة - فقط تلك الموجودة بين الثقافتين "واحد" و "اثنان". حيث تم اعتبار تفاعل اتجاهين متعارضين ليس بطريقة زخرفية ، كما بدؤوا في وقت لاحق ، ولكن بشكل أكثر هيكلية. كما لو أن الطليعيين ، بعد أن قاموا بتنظيف الشكل المعماري بعناية من كل ما هو غير ضروري ، فكروا في أسسها ، حول النماذج الأصلية ، وبدأوا في تحديد هذه النماذج الأصلية.
ومع ذلك ، يجب أن يقال أن هذا قد تم بشكل أساسي من قبل هؤلاء الفنانين الطليعيين ، الذين اعتادوا أن يكونوا كلاسيكيين أقوياء - ربما كانوا قلقين بشأن تدريبهم الكلاسيكي ، حيث ظهروا بطريقة ما ليس من الخارج ، ولكن "من الداخل" في مشاريعهم ومبانيهم. اثنان من المهندسين المعماريين المميزين لهذا الاتجاه القصير - Adolf Loos في النمسا وإيليا جولوسوف في بلدنا - هما المؤلفان المفضلان لدى Alexei Bavykin. استمرت هذه التجارب على "تجسيد" الأشكال الكلاسيكية من داخل الأشكال الحداثية ، كما قيل ، لفترة قصيرة جدًا ، كانت موجودة عند نقطة التحول وسرعان ما تغسلها الموجة الرئيسية لفن ديكو. يسعى أليكسي بافيكين على ما يبدو إلى "سحب" هذا الاتجاه العابر والسماح له بالتطور ، ويتم ذلك بدون أدنى ظل من السخرية ، ولكن بجدية تامة ، وبالتالي ، على الرغم من أن جذور فكرته ما بعد الحداثة واضحة ، فإن هذا ليس ما بعد الحداثة كما. هذا نوع من الإحياء التاريخي ، إحياء ما لم يتطور على وشك بين الطليعة وموجة جديدة من الأشكال الكلاسيكية.
السمة الرئيسية للاتجاه هي أن الأشكال الكلاسيكية يعاد النظر فيها على أنها كبيرة جدًا. وبذلك يتم نقلهم من مرتبة الديكور إلى مقياس الحجم. إن فكرة Loos المتمثلة في صنع ناطحة سحاب على شكل عمود وفكرة Golosov لتحويل الزاوية المستديرة للمنزل إلى عمود كبير مكتوم مرتبطة جدًا في هذا الصدد.يجد هذا التوسيع للعناصر متوسطة الحجم عادةً إلى حجم مبنى أقرب أقربائه في الهندسة "الناطقة" للطليعة - في بيوت النجوم ومنازل الجرارات وغيرها من الهياكل التي اتخذت رموزًا مكبرة أو معدات مكبرة كنموذج. بالمناسبة ، يحتوي Alexey Bavykin أيضًا على مطعم على شكل مقلاة.
بعبارة أخرى ، عندما بدأ المهندسون المعماريون الطليعيون في التفكير في كيفية التوفيق بين بحثهم عن شكل نقي وتدريبهم الأكاديمي ، بدلاً من منزل دبابة حاولوا إنشاء منزل عمودي. عند رؤية هذا ، فكر المهندس المعماري أليكسي بافيكين بدوره - ربما يكون هذا بشكل عام طريقة أساسية للخروج ، حل للعداء؟ لديه بالفعل ما لا يقل عن عمودين من المنازل ، مستوحى من Loos ("نمط 2001") و Golosov (مبنى في ممر Avtozavodsky الثالث ، حيث تم تجهيز أسطوانة زاوية Golos بأزرار ، أي أن "جوهر العمود" الخاص به هو تتجلى فيه). لديه أيضا منزل مقوس.
وهكذا ، فإن قوس المنزل هو المحاولة المهمة الثانية من قبل أليكسي بافيكين للتغلب في هندسته المعمارية على التعايش غير السلمي للحداثة وإعادة تفسير النماذج الأصلية الكلاسيكية. كان هناك عمود ، ظهر قوس - يبدو مثل الخطوة الثانية ، التالية في الموضوع. من أجل الإنصاف ، يجب أن يقال إنه مثلما أعاد Loos و Golosov التفكير في موضوع العمود ، كذلك فعل المعماريون الكلاسيكيون الجدد في عقد العشرينيات من القرن الماضي. غالبًا ما تحولوا إلى موضوع قوس النصر ، والذي ، بشكل عام ، يجب الاعتراف به باعتباره أحد العناصر الأساسية للعمارة الأوروبية ، وذلك فقط لأنه ، بالإضافة إلى الأباطرة الرومان وغيرهم ممن بنوا هياكل لأنفسهم لتحقيق النصر العسكري ، منذ فترة طويلة تم حل الهندسة المعمارية للمذابح المسيحية على شكل أقواس النصر.المعابد. القوس ليس أقل من نموذج أصلي من العمود. هنا ، "في الكفاح ضد الحداثة" ، انقطع نصفها ، واختفت الزخرفة بأكملها ، وأصبحت الأشكال مقتضبة ، لكن المعنى بقي. حتى أنها نشأت ووعدت بأن تكون ملحوظة للغاية في Mozhaika.
