آرت ديكو في أعمال فرانك لويد رايت 1910-1920

2024 مؤلف: David Durham | [email protected]. آخر تعديل: 2023-12-16 02:27

ولد المهندس المعماري الأمريكي العظيم فرانك لويد رايت في 8 يونيو 1867. لطالما تطورت شهرة أسلوبه على نطاق المنشورات العلمية وحتى في روسيا نمت لتصبح حبًا شعبيًا حقيقيًا لـ "المنزل بأسلوب رايت". من منا لم ير أو حتى صمم قصورًا بهذا الأسلوب بالقرب من موسكو؟ ومع ذلك ، لم ير أي منا تقريبًا هذه المنازل بطبيعته. كلهم ، على بعد كيلومترات متناثرة من وسط شيكاغو ، وقد نجوا من قرن من الزمان منذ بنائهم ، يشكلون دائرة من المباني ، توحدها إرادة هذا السيد اللامع ، الذي تمكن حرفياً من خلق أسلوبه الجذري من الصفر. ويبدو من سيرة رايت أن الصورة الأيقونية لمهندس معماري مبتكر ، الذي يرسم كل شيء من مقبض الباب إلى ناطحة سحاب ، قد تم شطبها. ومع ذلك ، هل كانت مهنة رايت المعمارية سعيدة؟

بعد أن بنى ما مجموعه أكثر من 350 قصرًا ، وجد رايت نفسه محاصرًا في إطار من النوع الخاص به - منزل ريفي ، منتشر بحرية فوق الإقليم ، في نفس الوقت "متجذر في الأرض" وعالم آخر ، عائم. كما يبدو ، تم تصميم منازل رايت دائمًا بأرضيات منخفضة مع أفاريز مرتفعة بقوة وتفاصيل نادرة مطلية بدقة ونوافذ زجاجية ملونة رائعة. لكن ماذا كان ، مظهر من مظاهر الرفاهية أو الاقتصاد؟ في سياق تشييد العشرات من المباني الشاهقة المزخرفة بأناقة في القرنين العشرين والثلاثينيات في نيويورك وشيكاغو ، فمن المرجح أن يكون هذا هو الثاني.

هذه القصور ، المعروفة لنا اليوم باسم "المنازل على طراز رايت" ، كانت تمليها الثقافة اليابانية إلى حد كبير ، والتي تم التعرف عليها في المعرض العالمي في شيكاغو (1893). كان هناك أن الجناح الياباني ، الذي تم تنفيذه على الطراز التقليدي ، أذهل خيال المهندس المعماري الشاب - سواء من خلال الهندسة الصارمة للأشكال والمزيج المتناقض من الألوان. رأى رايت أن هذا ليس غريباً ، بل أسلوب المستقبل. [1] دون تلقي تعليم معماري كلاسيكي ، عمل رايت لأول مرة في استوديو لويس سوليفان. ومع ذلك ، فإن اتصال هذين العبقرين - شخصية سوليفان تستحق قصة منفصلة - أعطى شرارة. لم يتمكنوا من العمل معًا ، أحدهما وُلِد ببوصلة في يده والآخر بمربع. كل ما رسمه سوليفان بشكل منحني ، اتضح أن رايت متعامد. وهكذا ، بدءًا من منزل وينسلو في أوك بارك (1893) ، يبحث رايت عن طريق لعمل معماري مستقل. [3]

دعونا نؤكد أنه في القرن العشرين ، وضع رايت الأسس لكل من الطليعة وآرت ديكو. في الواقع ، يمكن اعتبار "معلمه" سوليفان كرائد في فن الآرت ديكو.

[4] كلاهما ، مختلفان تمامًا ، أصبحا مؤسسي هذا الأسلوب الجديد. وفقط بعد سنوات عديدة ، سوف يرى المهندسون المعماريون الأمريكيون ويقدرون الجمال الثوري والابتكار لأعمال سوليفان ورايت. [5] ضواحي شيكاغو النائية والبلدات المجاورة الصغيرة معروفة الآن فقط بهذه المباني. في شيكاغو ، كان مؤلف هذه السطور محظوظًا لرؤية مبنيين فقط للسيد العظيم - منزل روبي الشهير (1908) ومعبد الوحدة الضخم (1906) ، الذي بناه رايت في أوك بارك. لكن حتى هذا كان كافياً لتقدير القوة القوية لهذا الفن المعقد والمبتكر.

أصبح Robie House ، وهو قصر متواضع ، أشهر مثال على الطليعة الأمريكية وما يسمى. "أسلوب البراري".

[6] ومع ذلك ، فقد أصبح اندماجًا لمجموعة واسعة من الأفكار الجمالية - أصبحت الديكورات الداخلية تجسيدًا للاستشراق ، ويبدو أن الأفاريز الأفقية تنذر بالفعل بجماليات الانسيابية ، وهي أحد الاتجاهات في الهندسة المعمارية وتصميم عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. كان التقليد النادر لأسلوب سيد شيكاغو في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية هو الردهة الأرضية لمحطة مترو سوكولنيكي (1935). يشار إلى ذلك من خلال النسب العامة والملامح المبسطة ، وكذلك النوافذ والقواعد المتوجة بمزهريات مميزة. يظهر التأثير غير المباشر لرايت في أعمال إي مينديلسون وأو بيريه. لاحظ أنه في الهندسة المعمارية تظهر أمثلة "النمط المضلع" والتبسيط قبل 10-20 سنة من الأشكال المماثلة في تصميم السيارات.

أبرز تأثير كان لأسلوب رايت على تشكيل الهندسة المعمارية لمدرسة أمستردام.

[8] يبدو أن مجلس المدينة في هيلفرسوم (V. Dudok ، 1928) هو أكبر مثال على الطليعة الأوروبية ، لكن أشكالها تستشهد حرفيًا بمصدر شيكاغو. في هيلفرسوم ، يُعرض على العارض صورة Robie House ، متضخمة إلى حجم قاعة المدينة ، مع الاحتفاظ بجميع تفاصيل النموذج الأولي - قواعد النوافذ الضخمة ، والأفاريز الأفقية ، وشرائط النوافذ المتقاربة. تحولت مدخنة القصر التي نمت إلى الأرض إلى برج جرس يحوم فوق الخزان.

في الهندسة المعمارية لمعبد الوحدة ، يتضح افتتان رايت بالثقافة اليابانية (خاصة ، كما هو الحال في Robi House ، في الداخل) ، واكتشاف السيد لأشكال أسلوبية جديدة - الهندسة الخيالية لآرت ديكو وتجريد الطليعة.

[9] علاوة على ذلك ، تجمع مرونة هذه الكنيسة بين صور العصر القديم والأزتيك والصور التكنوقراطية والآلية. معبد الوحدة هو أندر مثال محقق من سلسلة كاملة من مشاريع رايت ، التي تم إنشاؤها في أشكال آرت ديكو المبكرة في القرنين العشرين. ولكن حتى هذا النصب الوحيد يتحدث عن منشئه باعتباره سيدًا عظيمًا مهد طريقًا جديدًا يمكن من خلاله اتخاذ جميع الخطوات الجديدة.

أصبحت فترة 1910-1920 حقبة تبادل الابتكارات المعمارية لأوروبا والولايات المتحدة ، وبعد معرض 1925 في باريس ، الموضة لأسلوب جديد ، آرت ديكو سوف تسيطر بالكامل على مدن أمريكا. ومع ذلك ، في وقت مبكر من عام 1910 ، تم نشر طبعة مكونة من مجلدين من مشاريع ومباني F. L Wright في برلين ، وكان لها تأثير كبير على تطوير الفن الطليعي وفن الآرت ديكو في أوروبا. استجاب معبد الوحدة بالبناء في أمستردام وتكرار أشكاله ومبانيه - الكنيس (جي إلتي ، 1927) وكنيسة القدس (إف بي جانتسن ، 1929).

في جماليات فن الآرت ديكو المبكرة ، كان FL Wright على استعداد لإنشاء أكثر من مجرد قصور. يمكن أن يكون مبنى Call ، المصمم لسان فرانسيسكو عام 1912 ، أحد الأمثلة الأولى على "النمط المضلع". أصبح المبنى الوطني للتأمين على الحياة في شيكاغو (1924) تحفة فنية للسيد. ومع ذلك ، رفض مجتمع المهندسين المعماريين والعملاء في تلك السنوات السيد. لم يُنظر إلى رايت على أنه مهندس معماري مناسب للمباني الشاهقة. وهذا في عشرينيات القرن الماضي ، أي سنوات البناء الجماعي للمباني الشاهقة وازدهار أسلوبها - آرت ديكو.

خلال تلك السنوات ، عمل رايت في اليابان ، ثم في لوس أنجلوس ، حيث بنى سلسلة رائعة من الفيلات والقصور الخاصة. هذه هي Hollyhock House (1919-1922) ، Millard House (1923) ، Storer House (1923) ، Freeman House (1923) ، Ennis House (1924) ، المبنية من الخرسانة في الهندسة المعمارية لما يسمى. "كتل المنسوجات". [11] وجسدت اللدونة توليفة متناقضة من الدوافع الجديدة والتكنوقراطية ، لكن هذا أعطى أقوى نتيجة فنية هنا. وهكذا ، فإن تطور أسلوب FL Wright في العشرينيات والعشرينيات من القرن الماضي يتألف من تعقيد الزخرفة المعمارية ونهج جماليات فن الآرت ديكو.

كان عمل رايت متنوعًا للغاية ، فقد كان حركة متسلسلة من مفهوم إلى آخر - من "أسلوب البراري" إلى "كتل المنسوجات" و "منازل Yusonian". ومع ذلك ، إذا كانت أعمال السيد في مطلع العقد الأول من القرن العشرين قد سبقت عصرها حقًا - سواء في الرسومات المعمارية أو في اللدونة وتكوين الأحجام ، فعندئذٍ في مطلع عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، عندما كانت هندسة آرت ديكو بلغ ذروته ، لم يكن رايت مطلوبًا. علاوة على ذلك ، بينما في مطلع عشرينيات القرن العشرين في أعمال السيد ، يمكن للمرء أن يلاحظ تقاربًا معينًا بين البلاستيك الخيالي الهندسي لقصوره مع الأسلوب الصريح لأمريكا الوسطى ، في أوروبا والاتحاد السوفيتي جماليات الطليعة -Garde آخذة في الظهور بالفعل. [14] وفي عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. للمفارقة ، تبين أن هندسة رايت لم تعد ذات صلة سواء في العواصم التي أقيمت في الكلاسيكيات - واشنطن وموسكو ، أو في المختبرات الإبداعية في VKHUTEMAS و Bauhaus.

كانت البادرة الأكثر جذرية في أعمال رايت في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي هي البيت الشهير فوق الشلالات (1936). كان ، على حد تعبير السيد ، عينة مما يسمى. "العمارة العضوية". [16] قد تؤدي هذه المصطلحات في البداية إلى إرباك الجدول قليلاً ، لأن وحدات التحكم الخرسانية المسلحة في المنازل فوق الشلالات "عضوية" في غابة بنسلفانيا المشبعة بالرطوبة مثل الأروقة الكلاسيكية الجديدة.ومع ذلك ، فإن مبادئ "العمارة العضوية" ، "العمارة العضوية" كانت تطور أفكار لويس سوليفان (1856-1924) ، أطروحته "الشكل يتبع الوظيفة". على الرغم من الجدل ، حافظ رايت على احترام دائم لزميله الكبير ، واصفا إياه بـ "ليبر مايستر" ، "عزيزي المعلم".

أصبح البيت فوق الشلال بيانًا للتجريد الطليعي. لم ير الكثير من الأشخاص الذين زاروا الولايات المتحدة هذا الشيء. على بعد مئات الأميال من نيويورك وشيكاغو ، وفقدت في الغابة بالقرب من بيتسبرغ ، لا تزال واحدة من أكثر عشاق تراث رايت الذي يتعذر الوصول إليه وإقناعًا. ومع ذلك ، تم إنشاء هذا النصب في النصف الثاني من الثلاثينيات ، أي بعد سنوات من ذروة الطليعة السوفيتية ، ويبدو أن هذا النصب كان استجابة متأخرة لابتكارات أوروبا والاتحاد السوفيتي.

وفقًا للتماثل المذهل للتاريخ ، ذهب المهندس المعماري الأمريكي فرانك لويد رايت (1867-1959) والمهندس المعماري السوفيتي آي في.زولتوفسكي (1867-1959) في طريقهما في نفس السنوات. مختلف تمامًا - زولتوفسكي ، الذي عمل لأكثر من 30 عامًا في الدولة ونفذ عشرات المباني من عصر النهضة الجديدة في موسكو ، ورايت ، المبتكر الذي عمل حصريًا مع عميل خاص. في هذا الموازي ، يبدو أنه لا يوجد شيء مشترك غير تشابه الأرقام وتواريخ الميلاد والوفاة. ومع ذلك ، يُنظر إلى هذا على أنه توضيح مميز لاستراتيجيتين إبداعية - البعض يؤلف اللغة ، والبعض الآخر يتحدثها بمهارة. وُلد دبليو إيه موزارت لخلق تناغم جديد ، إس تي ريختر - لأداء هذا التناغم. ويوضح لنا عمل فرانك لويد رايت ببراعة انتصار المبدأ الأول. المواد المعدة لـ Archi.ru و Isolationmag.ru

[1] في عام 1905 ، قام رايت برحلة إلى اليابان (الأولى من سلسلة) وبدأ في جمع المطبوعات اليابانية. في 1919-1923 قام بتصميم فندق إمبريال (غير محفوظ) وفيلا T. Yamamura (1918-1924) في طوكيو.

[2] كانت شركة الهندسة المعمارية Adler & Sullivan من بين الشركات الرائدة في بناء أولى ناطحات السحاب في مطلع ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر. ومع ذلك ، توقف التعاون بين دنكمار أدلر ولويس سوليفان بسبب انهيار البورصات في عام 1893 والكساد الاقتصادي الذي أعقب ذلك. غادر FL Wright الشركة في نفس العام. كان السبب الرسمي لفصل رايت هو عمله بناءً على أوامر خاصة من الجانب. بعد الانفصال ، لم يتحدث سوليفان ورايت لمدة 12 عامًا.

[3] في عام 1893 ، بدأ رايت ممارسته المعمارية المستقلة. إلى منزله الذي تم تشييده سابقًا في أوك بارك (1889) ، أضاف ورشة عمل.

[4] لاحظ أن أطروحة سوليفان "يجب أن يتطابق الشكل مع الوظيفة" كانت مفهومة من قبل المعلم والطالب بطرق مختلفة جدًا. يفهم سوليفان من خلال "المطابقة" المواد البلاستيكية المزهرة المعقدة للغاية ، رايت - ديكور هندسي رائع ومبسط وحتى التقشف.

[5] لاحظ أن مهندسي آرت ديكو في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي كانوا مفتونين بالفعل بفكرة إعادة الإنتاج الأصلية للدوافع القديمة. وفي الوقت نفسه وافقوا وكانوا مستعدين لتطبيق تقنيات الهندسة الخيالية لرايت.

[6] وفقًا للمشروع ، كان الطابق الرئيسي هو الثاني (به غرفة معيشة وغرفة طعام). أصبح هذا تحقيقًا للمهمة التي حددها العميل ، فريدريك روبي - "رؤية جيرانك دون رؤيتك".

[7] أصبح متجر Danilovsky متعدد الأقسام (GK Oltarzhevsky ، 1936) ، الذي بني في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، أحد أكثر الأمثلة إثارة للاهتمام والمذهلة لأسلوب الانسيابية في موسكو ، وفي الوقت نفسه ، كان الرد على Moss House في برلين ، 1923. كان Grandiose مبنى مفوضية الشعب للأرض (AV Shchusev ، 1933) ، المصمم مع الأفاريز والأطر الأفقية ، هو الحل لكل من E. Mendelssohn (متجر Shocken في شتوتغارت ، 1928 ، غير محفوظ) و J. Terragny (منزل Novokomum في كومو ، 1928).

[8] لمزيد من المعلومات حول فن الآرت ديكو في أمستردام ، راجع مقالة المؤلف

[9] مبنى لاركن في بوفالو (1904 ، غير محفوظ) ، بوك هاوس في ميلووكي (1916) وهوليهوك هاوس في لوس أنجلوس (1919-1922) تم تصميمها بأسلوب مماثل.

[10] هذه الأحداث في مصير المهندس سبقتها مأساة لا يمكن إصلاحها. في 15 أغسطس 1914 ، قام جيه كارلتون ، الذي عمل لدى رايت كخادم ، بإحراق فيلا تاليسين وقتل جميع موظفي الورشة وأفراد الأسرة ، بما في ذلك محبوبة السيد مارثا بورثويك-شيني. كان رايت في شيكاغو للعمل في ذلك اليوم.

[11] الأجسام الأولى مع ما يسمى. كانت كتل النسيج عبارة عن حدائق ميدواي (شيكاغو ، 1914 ، لم يتم حفظها) ومستودعات ميلادي الألمانية (مركز ريتشلاند ، 1915).

[12] سعى رايت لإيجاد مصادر جديدة للإلهام وتقنيات معمارية ، "ولا حتى يقلد نفسه". في الثلاثينيات من القرن الماضي ، ابتكر رايت مفهومًا جديدًا لقصوره - ما يسمى ب. "منازل Usonian" ، يأتي اسمها من USONA ، وهو اختصار للولايات المتحدة في أمريكا الشمالية (كما كانت تسمى الولايات المتحدة في القرن التاسع عشر).

[13] لاحظ أن نجاح أعمالهم نشرت في ما يسمى. حافظة من E. Wasmuth (1910) ، يدين رايت بقدر كبير للطريقة الرسومية لمعاونته ماريون ماهوني ، التي يعتقد أنها أعدت أكثر من نصف الأوراق. ومع ذلك ، في عام 1914 غادرت ماريون إلى أستراليا ، حيث فاز زوجها والتر جريفين بالمنافسة على مشروع العاصمة الجديدة - كانبيرا. [14] لم يرغب رايت في التخلي عن الوسائل الزخرفية لأسلوبه ، وبالتالي لم يستطع قبول نقاء العمارة الطليعية في عشرينيات القرن الماضي. قال رايت: "لا ينبغي أن تكون المنازل صناديق تتألق في الشمس". انظر غولدشتاين ، إيه إف فرانك لويد رايت. - موسكو ، 1973. - ص 38 ، 50 ، 54

[15] لاحظ أنه في هذه السنوات ، لا يمكن وصف طموحات رايت بأنها متواضعة. "لا أنوي أن أكون أعظم مهندس معماري على قيد الحياة فحسب ، بل أعظم من سيعيش على الإطلاق. نعم ، أعتزم أن أكون أعظم مهندس في كل العصور ، "أعلن رايت في عام 1930. انظر Hite W. L. "Frank Lloyd Wright - مهندس معماري ورجل طوال الوقت" ، 2003. - P. 269 [16] وفقًا لـ A. F Goldstein ، تنقل ترجمة "العمارة العضوية" بشكل أكثر دقة فكرة رايت ، باستثناء دلالات النباتات ذات الأشكال الحيوية والتأكيد على المبدأ العقلاني. لمزيد من المعلومات حول دلالات المصطلح ، انظر أ.ف.غولدشتاين ، فرانك لويد رايت. - موسكو ، 1973. - P. 131 و Haight V. L. "فرانك لويد رايت - مهندس معماري ورجل في كل العصور" ، 2003. - ص 269-270 [17] مقابلة مع ف.ل.رايت (1953) ، انظر https: / /www.youtube.com/watch؟v=W8EABJrMplY&t=778s [18] تقرير مصور للمهندس ميخائيل لين انظر https://carmelist.livejournal.com/229906.html [19] في عام 1937 ، تمت دعوة رايت إلى المؤتمر الأول من المهندسين المعماريين السوفيت وزار الاتحاد السوفياتي. [20] أشار إف إل رايت ذات مرة إلى أن عام ميلاده هو 1869 (العام الذي ولدت فيه أخته ماري جين). لقد أراد أن يظهر أصغر سنًا من أجل إثارة إعجاب المحاور أكثر ، كيف بدأ في وقت مبكر ممارسته المعمارية المستقلة. في الواقع ، غادر رايت سوليفان وبدأ العمل في ورشته في أوك بارك عام 1893 ، عندما كان يبلغ من العمر 26 عامًا تقريبًا.

فهرس

1. غولدشتاين إيه إف فرانك لويد رايت. - موسكو 1973.
2. إيكونيكوف إيه في العمارة في القرن العشرين. اليوتوبيا والواقع. المجلد الأول - م: التقدم التقليد ، 2001.
3. Ovsyannikova EB تأثير التعبيرية على الهندسة المعمارية في الثلاثينيات. / Ovsyannikova E. B. ، Tukanov M. A / الروسية الطليعية من 1910-1920 ومشكلة التعبيرية / إد. جي إف كوفالينكو. - م: نوكا ، 2003S 387-406
4. هايت في ل. "فرانك لويد رايت مهندس معماري ورجل في كل العصور" // في الهندسة المعمارية وتاريخها ومشاكلها. مجموعة من المقالات العلمية / مقدمة. ا ب كودريافتسيفا. - م: الافتتاحية URSS ، 2003. - S. 261-274.
5. فرانك لويد رايت عن العمارة المختارة: كتابات مختارة. 1894-1940 / إد. بواسطة فريدريك جوتهايم. نيويورك: Duell ، Sloan and Pearce ، 1941
6. Hess A. Frank Lloyd Wright Prairie Houses / Hess A.، Weintraub A. - NY: Rizzoli، 2006.
7. فايفر ب ب.فرانك لويد رايت. - كولن: بينيديكت تاشن ، 2001.
8. باير ب.آرت ديكو العمارة. لندن: Thames & Hudson Ltd ، 1992.
9. ساندوفال إتش إم الأشخاص الذين غيروا مجرى التاريخ: قصة فرانك لويد رايت بعد 150 عامًا من ولادته. - مجموعة أتلانتيك للنشر ، 2017
10. سيكرست إم فرانك لويد رايت: سيرة ذاتية - مطبعة جامعة شيكاغو ، 1998

المصادر الإلكترونية

1. Bronovitskaya A. Yu. "فرانك لويد رايت". [مورد إلكتروني] // محاضرة ألقتها آنا برونوفيتسكايا في متحف المرآب كجزء من دورة "المهندسين المعماريين في القرن العشرين. الجزء 1 "- وضع الوصول: URL. - https://www.youtube.com/watch؟v=9GA_NJtNGE (تاريخ الدخول: 2020-10-06).
2. Gorbutovich T. منزلين من فرانك لويد رايت مصنوعان من كتل نسيجية [مورد إلكتروني] URL: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (تاريخ الدخول: 10.06.2020).
3. "منزل فوق الشلالات" بقلم فرانك لويد رايت [مورد إلكتروني] // ميلادي روسيا - عنوان URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (تاريخ الوصول: 10.06.2007) 2020) …
4. تم بيع منزل إنيس لفرانك لويد رايت مقابل مبلغ قياسي [مورد إلكتروني] عنوان URL: https://www.elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (تاريخ الوصول: 10.06.2020).
5. Izmailova A. تصورات واقعية للغاية للمباني البالية بواسطة فرانك لويد رايت [مورد إلكتروني] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyusfrenka-postroiki- raita (التاريخ تاريخ الدخول: 10.06.2020).
6. لين م. فالينغ ووتر. منزل فوق الشلال. [الموارد الإلكترونية] // لايف جورنال. المهندسين المعماريين والصور الأخرى. - URL: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (تاريخ الدخول: 10.06.2020).
7. Novikov K. Prairie Builder [مورد إلكتروني] // "Kommersant Dengi" رقم 21 بتاريخ 04.06.2007 ، ص 73 - URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (تاريخ الدخول: 10.06.2020).
8. فرانك لويد رايت: منزل فريدريك سي روبي [مورد إلكتروني] // الهندسة المعمارية والتصميم | المرجع - URL: https://arx.novosibdom.ru/node/2052 (تاريخ الوصول: 10.06.2020).
9. كلاسيكيات AD: فريدريك سي. Robie House / Frank Lloyd Wright [مورد إلكتروني] URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (تاريخ الدخول: 10.06.2020) …