تم تصميم هذا المشروع ليحل محل المشروع الذي تم بناؤه في السبعينيات. مبنى "بريزيدنت سيرفيس" في الموقع ، محاط من ثلاث جهات بمجمع "ميراكس بلازا". انتقلت الخدمة الرئاسية بالفعل إلى مبنى جديد ، وفي هذا المكان تم التخطيط لبناء جزء آخر من "الساحة" - بأمر من نفس "ميراكس". تم اختيار المشروع لفترة طويلة - سنة ونصف ، بالتأكيد ، من بين المقترحات المبكرة كان هناك برجان ، على غرار ناطحات السحاب "بلازا". في هذه الحالة ، من المحتمل أن تكون غابة زجاجية ، مدينة صغيرة ، قد نمت في زاوية Kutuzovka والحلقة الثالثة. لكن هذا لم يحدث ، فقد قام ألكساندر أسدوف ونيكولاي لازلوف بوضع مشروعين نهائيين ، وكان المشروع الأخير (في الوقت الذي أوقفت فيه الأزمة خطط ميراكس) هو مشروع نيكولاي لازلوف.
المبنى الذي كان من المفترض أن يحل محل خدمة الرئيس هو متوازي بسيط وكبير مع فناء كبير. في الخارج ، كانت مغطاة بشبكة معدنية فضية ، والتي "تجسس" عليها نيكولاي ليزلوف ، ولكن باعترافه ، على مبنى السفارة الهولندية في برلين ، التي بناها ريم كولهاس. الشبكة صغيرة ، وعلى الرغم من بعض الشفافية ، فإنها تجعل الواجهة مغلقة تمامًا ، "ملفوفة". وهو يشبه إلى حد ما تأثير الشبكة الخضراء التي يتم رسمها للمنازل أثناء التجديد - يمكنك أن ترى أن هناك شيئًا ما بالداخل ، ولكن ليس من الواضح تمامًا ماذا.
تم تشديد الجدران الثلاثة التي تواجه مباني Mirax Plaza تمامًا وأصبحت خلفية محايدة تمامًا للواجهات الحجرية الأكثر نشاطًا في Sergei Kiselev. في الرابع - الوحيد المجاني الذي يواجه شارع Kulneva وبالتالي يلعب دور الباب الأمامي - تظهر فتحات مستطيلة غير متماثلة في "الجلد" الشبكي. يوجد عدد قليل منهم ، معظمهم فترات استراحة ، ولكن هناك حافتان زجاجيتان لامعتان. بدلاً من نسيج واحد ، يتم الحصول على ثلاثة: شبكة ، فشل ، نتوء. إنها تشبه لعبة "معركة البحر" عدة مرات ، حيث يتم لعب دور الخلايا من خلال مفاصل الصفائح الشبكية. أصغر "سفينة" هي حفرة من خلية واحدة (ارتفاع طابق واحد) ، وأكبرها أربعة في أربعة. في الجزء السفلي ، تندمج عدة خلايا في خط أفقي وتشكل فتحات المداخل. يعطون فكرة عن حجم المبنى ، الذي يتدلى فوق فجوة المدخل ، ويبدو أنه دائري تمامًا. المبنى عبارة عن حزمة عملاقة. وهل هناك شيء ملفوف فيه؟
هذا صحيح ، الشيء الرئيسي هنا هو الداخل. يوجد في الداخل ردهة ضخمة ، تصميم داخلي لا يسميه نيكولاي ليزلوف سوى "بيرانيزيا". يجب أن أقول إن كلمتين مألوفتين - "أتريوم" و "داخلي" ، لا تناسبان هذا الفضاء على الإطلاق. لكن "Piranesian" - يناسب تماما. تعريف عادل تمامًا - تأثير مشابه لنقوش Piranesi الرائعة موجود هنا بالتأكيد. من المهم أن يتم البحث عنها ، على ما يبدو ، عن قصد - ونتيجة لذلك ، من المثير للاهتمام بشكل خاص ملاحظة ما تتكون منه هذه الصورة الرومانسية المخيفة في إطار العمارة الحداثية البسيطة.
بادئ ذي بدء ، إنه بالطبع الحجم. في الداخل - ليس كما هو الحال في الخارج ، لا توجد شبكة هنا ، جميع الطوابق الستة عشر موجودة ، مرسومة بواسطة صفوف من loggias. لم يعد هذا الردهة عبارة عن ردهة ، بل ساحة مغطاة ، قطعة من المدينة تلتف مثل الحلزون داخل نفسها. من حيث المبدأ ، بالنسبة لموسكو الحديثة ، فإن 16 طابقًا هي القاعدة تقريبًا. ولكن هذا هو الحال عندما يتم وضعها مع الفطر والأطباق في جميع أنحاء المدينة ، عندما يمكنك النظر إليها من بعيد ، وعندما تقترب ، فأنت مهتم فقط بالمدخل.إنه لا يعمل بهذه الطريقة هنا - لأن الفضاء انهار وحُجب من الأعلى ، يتركز حجمه ويجبر نفسه على الاحترام. نظرًا لأن المساحة مع السقف ، ما زلنا معتادين على التفكير في الداخل ، لكن بالنسبة للداخلية فهي ضخمة. "السقف" مبطّن بأضلاع خرسانية عميقة في الزنزانات - يبلغ قياس كل منها 8 في 8 أمتار - يمكن أن تتسع كل زنزانة بسهولة لغرفة معيشة مناسبة.
يتم دعم سقف Cyclopean بثلاثة أعمدة دائرية كبيرة متساوية ، يبلغ قطر كل منها ثلاثة أمتار - ومع ذلك ، مع ارتفاع 16 طابقًا ، لا تزال غير سميكة ، وحتى نحيلة. تصطف الدعامات ، وهذا هو سبب وجود ارتباط مع أعمدة الإنارة لسبب ما - ثم يتضح حجمها. لكن الحيلة الأقوى ، في رأيي ، هي أن ركيزتين "متداخلة" جزئيًا في أرضيات المكاتب. شيء مثل خلية مستطيلة من سبعة طوابق متصل بواحد منهم - المنزل معلق مباشرة على عمود ومعلق عليه. اتضح أنه منزل معلق على عمود كبير وتحيط به مدينة - مدينة داخل مدينة. يقع الجزء السفلي من العمود الآخر في كتلة من الطوابق ، والتي تتوسع بشكل مائل ، مثل المدرج ، إلى الأسفل ، وتستعيد مساحة إضافية من الردهة.
كان من المفترض أن تكون المساحة الضخمة والمغلقة والخلوية مثيرة للإعجاب - أريد أن يتم بناء المنزل على الأقل من أجل الدخول إليه والشعور به. ومع ذلك ، هناك أيضًا رسومات كافية - علاوة على ذلك ، في الشكل الرسومي ، يكتسب المشروع أيضًا سحرًا "بيرانيزيًا" إضافيًا (تذكر أن Piranesi معروف لنا بشكل أساسي في شكل نقوش). على أي حال ، من الواضح أن هذا المشروع ، على الرغم من أنه تم تنفيذه مع توقع التنفيذ ، قادر تمامًا على التواجد في شكل افتراضي - يحتوي على "ورقة" كبيرة إلى حد ما ، وبالتالي إمكانات كبيرة.
أولاً ، يختلف المبنى الجديد تمامًا عن المباني المحيطة بـ Mirax Plaza بواسطة Sergei Kiselev - والتي ، وفقًا لنيكولاي لايزلوف ، تناسب مؤلفي كلا المشروعين. إنه حتى إلى حد ما عكس "الساحة" - في مثل هذا الحي سيبدو شبه قصر ، على الرغم من التواضع الذكي لمشروع Kiselev وفقًا لمعايير موسكو العام الماضي. أي ، إذا كان Mirax Plaza مشروعًا مقيدًا ، فإن هذا المشروع ، الذي ترسخ في فناء منزله ، هو الحد الأدنى تمامًا. هو ، مثل العديد من المشاريع الأخرى لنيكولاي لازلوف ، يبدو وكأنه إعلان عن بساطتها. ولكن ليس فقط.
ثانيًا: المشروع مشابه جدًا لمبنى السبعينيات "President-Service" (وهو أمر يسهل رؤيته ، حيث لم يتم تفكيك الأخير بعد). إنه نفس المستطيل ، مع نفس الفناء ، وبنفس النوافذ المخططة. صحيح أن المبنى الجديد في المشروع أكبر ، والفناء مغطى بسقف ، وتم استبدال النوافذ بشرفات مغطاة أيضًا بشبكة خارجية ، لكن الاستمرارية محسوسة. حتى دون معرفة أن نيكولاي لايزلوف هو معجب مخلص ومتذوق للهندسة المعمارية في السبعينيات ، ولكن بمجرد النظر إلى المشروع ، قد يعتقد المرء أن المهندس المعماري قرر بناء خليفته الصادق في موقع خدمة الرئيس.
يمكن حتى تفسير مساحة الردهة على أنها انعكاس بلاستيكي لموضوع العمارة الحداثية والمدينة الحديثة - هذا الفناء المغطى يشبه قطعة من الشارع مأخوذة "منفصلة" ومضغوطة ومتضخمة - ومن هنا تأتي المشاعر. إلى حد ما ، هذا أداء - مقارنة العمارة بالمسرح متهالك بشكل رهيب ، لكن في هذه الحالة (على عكس العديد من الحالات الأخرى) يكون ذلك مناسبًا. علاوة على ذلك ، من الواضح أن المسرحية تدور حول مدينة حداثية ، وحتى أن المؤلف ، إذا جاز التعبير ، يجعل أحد أبطال العمل أحد أبطال العمل (ربما حتى الرئيسي منه) ، وهو ما يميز الرعب البائس. على أي حال ، إن لم يكن مسرحية ، فهو خيال معماري. وهو ما يعيدنا من الحداثة إلى Piranesi.
الميزة الثالثة ، وفي رأيي ، السمة الرئيسية للمشروع هي نوع من الكلاسيكية الكامنة (أي الخفية). يمكن أن تشبه أرجل الأفيال للأعمدة المستديرة الأعمدة ، وخلايا السقف عبارة عن قيسونات ، والشرفات التي تنزل بخطوات من الطرف الجنوبي هي مدرج.بالطبع ، كل هذا يشبه بشكل غامض النماذج الأولية (إن وجدت) ، لكن هذا ، بالمناسبة ، يزيد فقط من حدة الانطباع. نظرًا لأن أنبوب الاتصالات وعوارض الأذين يمكن أن يكون من أي حجم ، إلا أن عمودًا من 16 طابقًا أو غواصًا بمساحة غرفة المعيشة المتوسطة ساحق.
هنا أود أن أتذكر شيئين. أن الهندسة المعمارية في السبعينيات التي أحبها نيكولاي ليزلوف تطورت من بساطتها ووحشيتها إلى طراز غريب للغاية ، لكن كلاسيكي. على سبيل المثال ، يمكن العثور على قيسونات مربعة مماثلة (أصغر حجمًا بشكل ملحوظ) في جناح قاطرة لينين البخارية ، التي بناها ليونيد بافلوف.
وأيضًا - أن الطليعة الروسية في أواخر العشرينات من القرن الماضي كانت تعمل في التنقية الهندسية وإعادة التفكير في الأشكال الكلاسيكية. نمت العناصر الصغيرة وتم تجريدها لإكمال (أو شبه كامل) عدم التعرف عليها ، لتكشف عن طبيعتها الهندسية.
يبدو لي أن شيئًا مشابهًا يحدث في مشروع نيكولاي لايزلوف هذا - وهو تطبيق للحركة إلى جانب ما حيث يسقط ظل الأعمدة. صحيح أن إعادة التفكير هنا ليست صورة المعبد أو شكل العمود ، بل الروح الرومانسية لنقوش بيرانيزي. وهو في الواقع قريب جدًا من العمارة الحديثة.
