كان الفائز بجائزة بريتزكر 46 هو أراتا إيسوزاكي ، الفائز التاسع من اليابان. سيقام حفل توزيع الجوائز في قصر فرساي في مايو (لاحظ أن تاداو أندو حصل على نفس الجائزة في عام 1995 في بيتي تريانون).
ولد عام 1931 في مدينة أويتا أراتا إيسوزاكي ، ودرس تحت إشراف كينزو تانج ، وتأثر بأفكار التمثيل الغذائي ، لكنه كان دائمًا متمسكًا بخطه الخاص ، الذي اقترب إما من الوحشية ، ثم ما بعد الحداثة ، أو الحداثة الجديدة. سافر إيزوزاكي كثيرًا منذ شبابه ، حيث يجمع بين الهندسة المعمارية والفلسفة والصحافة ، ويُعرف بأنه كاتب مقالات بارع ومُجادل. الانتباه إلى كل من العالمية والمحلية - الفريد - سمح له ليس فقط بالاعتماد على مجموعة متنوعة من مصادر الأشكال والأفكار (بما في ذلك الطليعة الروسية الحتمية) ، ولكن أيضًا ليصبح أحد المهندسين المعماريين اليابانيين الأوائل الذين حصلوا على النجاح والدعوة في الغرب ، ثم في الشرق الأوسط. وفي الصين. تتميز مبانيه في وطنه ، وكذلك في الولايات المتحدة الأمريكية وإيطاليا وإسبانيا وبولندا ، بسعة الاطلاع المذهلة ، مما يجعل أي من تصريحاته مليئة بالاهتمام.
تلاحظ لجنة التحكيم لجائزة بريتزكر (كان إيسوزاكي عضوًا فيها في وقت منحها أول جائزة في عام 1979 والسنوات الخمس التالية) تنوع شخصيته ، لكننا لن ننقل حكمه ، ولكننا نذكر الفائز الآخر بهذه الجائزة ، هانز هولين … كتب هذا النص المعماري النمساوي في مايو 2005 - من أجل المعرض الكبير لأراتا إيسوزاكي "هيروشيما المدمرة حديثًا" ، الذي أقيم في صيف العام نفسه في جناح "الخراب" بمتحف موسكو للعمارة: " بعد 30 عامًا ، أصبحت Arata Isozaki شخصية عالمية في عصرنا. إنه ليس فقط واحدًا من أفضل المهندسين المعماريين في العالم ، ولكنه يتميز أيضًا بانتمائه إلى كل من الثقافة الغربية والشرقية والنطاق العالمي لشخصيته. يتم الجمع بين المعرفة العميقة بالأفكار الفلسفية للشرق والغرب ، وتاريخ العمارة والحضارة مع المعلومات الأساسية حول المسارات المستقبلية لتطور العلوم والتكنولوجيا. إنه مراقب ، وكذلك مبدع ، وبطل ، ورائد ، وفنان. تشكل أعماله - المبنية وغير المجسدة - مساهمة أساسية في الصورة الحديثة للعالم. جاء إيسوزاكي إلى الهندسة المعمارية في الستينيات من القرن الماضي بأفكار رؤية متطورة ، لكنه سرعان ما تمكن من إثبات نفسه في المشاريع المنفذة. يستخدم أساليب مختلفة - غير تقليدية - لعرض أعماله ، لكن هذه الوسائل تحمل معنى في حد ذاتها. كانت هذه "المتاهة الكهربائية" في ترينالي 1968 في ميلانو. كان هذا المعرض نقطة تحول لفكرة مثل هذه الأحداث: قدمنا أنا وألدو فان إيك أيضًا تركيبات هناك بدلاً من المعارض على الركائز والفواصل. لقد كان تفاعلًا جديدًا مع المشاهد - كمشارك. لسوء الحظ ، بسبب الأحداث السياسية في ذلك الوقت ، تمكن عدد قليل فقط من زيارة المعرض. الأهم من ذلك كله أن هذا التثبيت الذي قام به إيسوزاكي قد أعيد بناؤه وسيُعرض في موسكو. هذه ليست مجرد قطعة أثرية تاريخية: فهي لا تزال ذات صلة حتى اليوم وستعطي حيوية للمعرض بأكمله. سيتم تقديم أعمال من فترات مختلفة ، بما في ذلك المشاريع الحالية. مشاريع رؤية Isozaki لها تأثير دائم على عمله والهندسة المعمارية المعاصرة. يمكن لـ Isozaki العودة إلى أفكاره المبكرة وتنفيذها لاحقًا. ينبع تعقيد هندستها المعمارية من طريقة تفكيرها الخاصة. من المثير للاهتمام أن نرى كيف تحولت أعمال مثل "مدينة في الهواء" في أوائل الستينيات إلى مشروع مستمر لمكتبة قطر الوطنية. هناك استمرارية في عمله - ليس بسبب التكرار ، ولكن بسبب التغييرات المستمرة. مثل الحياة والموت. يمكن أن تتألق أعماله وتنفجر ، أو تتحول إلى ركام. أو ابدأ بـ … فقرة مجازية.هذا ليس حلا للمشكلة. هذا بيان عن حالة العالم اليوم ".
