انا ضائع. انجرفت في تصوير عامل ، معلقًا بمفرده على ارتفاع 15 مترًا وشرب الكفير بلا خوف. وزملائي بقيادة مؤلفي المشروع اختفوا دون أن يترك أثرا. هرعت إلى طوابق وزارة الداخلية السابقة - غرف صغيرة منخفضة ، ممرات دائرية ، سلالم ضيقة - ولم أجد مخرجًا. ومن كل نافذة كان هناك منظر لجناح ضخم: أفنية مغطاة بسقف زجاجي ، عبرها طريق منصة حجري. شعرت وكأنني Akaki Akakievich مطلق - رجل صغير يعيش في عالم هش ، بجانبه كان نيفسكي الذي يتعذر الوصول إليه يلمع …
عندما وجدت أخيرًا زملائي ، لم يعجبهم استعاري. قالوا إنه كان ، بالطبع ، غوغول ، مجرد عمل مختلف. وبالتحديد ، فإن مقال عام 1831 ، الذي كان غاضبًا من إمبراطوريته المعاصرة (أي في مباني كارل روسي فقط) ، يتذكر باعتزاز القوطية ، ويقدم الهندسة المعمارية الآسيوية كمثال مثالي. إذا كانت الأرضيات تتدلى بالكامل ، وإذا امتدت الأقواس الجريئة ، وإذا كانت الكتل الكاملة بدلاً من الأعمدة الثقيلة تنتهي عبر دعامات من الحديد الزهر ، إذا كان المنزل معلقًا من أسفل إلى أعلى مع شرفات … وسوف ينظر من خلالها ، كما من خلال حجاب شفاف ، عندما تتشابك هذه الزخارف المصنوعة من الحديد الزهر حول دائري ، فإن البرج الجميل يطير معها إلى السماء - يا له من خفة ، يا له من جمال جمالي ستكتسبه منازلنا بعد ذلك!
في بعض الأماكن ، يبدو حقًا أن غوغول يصف بصراحة مشروع الأخوين يافين. ولكن هنا تجدر الإشارة إلى أنه على مدار 180 عامًا الماضية ، تغير الموقف من الهندسة المعمارية لكارل روسي بشكل كبير. لدرجة أن بعض الوطنيين في سانت بطرسبرغ يعتقدون أن إعادة بناء مبنى الأركان العامة جريمة. (وما سيقوله "Arkhnadzor" الخاص بنا هو أمر مخيف بشكل عام للتخيل!) رسميًا ، هذا ليس هو الحال على الإطلاق: المحيط الخارجي للمبنى لم يتغير ، تم ترميم الواجهات ، وداخله يتم مراعاة جميع القوانين: الجديد ينحرف عن القديم ، مؤكداً على انفصاله. لكن في الواقع ، هناك شعور بالجريمة. جرائم الجرأة والعاطفة التي لا مثيل لها - والتي لم نشهدها في العمارة الروسية الحديثة لفترة طويلة. ولكن ، كما تعلم ، "لا يمكن أن ينتهي التمرد بالحظ ، وإلا يطلق عليه بشكل مختلف". وهذا هو الحال بالضبط - عندما تكون قوة الإيماءة كبيرة لدرجة أنها حظ بلا شك.
ترجمة هارينغتون ، ألمح مارشاك إلى ثورة 1917. أخذ الأخوان يافين المقر العام دون قيد أو شرط كما أخذ البحارة الخيول الشتاء. نعم ، كان التصميم الداخلي للمجمع أصيلًا وحافظ على روح القرن التاسع عشر. ولكن في العصر الحديث ، تلاشت وضعفت مثل إمبراطورية رومانوف ، وبدأت 15 منظمة تقسمها في تأجير المباني من الباطن. في عام 1988 ، سلمت اللجنة التنفيذية لمجلس مدينة لينينغراد هذا الجناح إلى متحف الإرميتاج ، وتم ترميم جزء من المبنى وبعد عام تم افتتاح المعارض الأولى فيه. لكن المستشارين الغربيين أقنعوا الأرميتاج بشكل منهجي بتجديد المبنى بالكامل وإعادة تصميمه. لذلك ، كانت هناك حاجة إلى خطوة قوية من شأنها قلب الموقف وإقناع الجميع - والتي ظهرت في مشروع الأخوين يافين ، الذي فاز في مسابقة عام 2002.
فكرة المشروع حصرية في بطرسبورغ ، لكن أعيد التفكير فيها. إنه يوحد أفنية الآبار الراسخة و enfilade من "وجهات نظر" سانت بطرسبرغ - الشارع والقصر على حد سواء.جرب نيكيتا يافين فكرة ربط المدينة بالفناء قبل 15 عامًا في مجمع التسوق والمكاتب Atrium في شارع نيفسكي بروسبكت. ولكن هناك ، بسبب نقص المساحة ، اتضح أنها هزلية بعض الشيء. هنا ساعد روسي نفسه - الذي تصور هذه الأفنية على أنها تفتح بشكل واعد ، مثل شارع في مشهد مسرحي - لحسن الحظ ، تكوين المبنى مثلث. ولكن تم بناء الممرات بين الأفنية. الآن حولت المنصة الموضوعة عبر الساحات إلى مساحة جديدة تمامًا لم يسبق لها مثيل من قبل. تم بناء أبواب خشبية ضخمة بطول 12 مترًا بين الساحات: عند إغلاقها ، فإنها تحول كل قاعة إلى مساحة عرض منفصلة ، تفتح (في المناسبات الخاصة) إلى جناح واحد. لا تشير هذه القابلية للتحول إلى "الترفيه الميكانيكي" لبيتر في بيترهوف (كان يحب أن يرتفع كل شيء ويتحول) ، ولكنه يوحِّد رمزياً صورتين للمدينة ويزيل "مشكلة أكاكي أكاكيفيتش".
يستمر الشعور بالتركيز والسحر في كل قاعة جديدة تربط الأفنية. هناك "تتحول" الأبواب إلى جدران توضع عليها لوحات على الجانبين - مما يسهل تغيير العرض دون مقاطعة عمل المتحف. ولكن في الوقت نفسه ، لن يتغير العرض فحسب ، بل سيتغير المساحة نفسها. هناك شيء مشابه في متحف جون سوان في لندن - فقط حجم "الصندوق السحري" هو أكثر تواضعًا ، ويتغير بمقدار 5 محضر جلسة. يمكن أيضًا العثور على نموذج أولي عند درج المدخل الكبير - على سبيل المثال ، الدرج في متحف بيرغامون في برلين. لكن روعتنا أقوى بكثير ، بل زائدة عن الحاجة. لا عجب أن رام كولهاس ، الذي خسر مشروعه في المنافسة ، أسقط هنا كلمته المفضلة: "التسلسل الهرمي". نعم ، هذا الدرج لا يتجه للجلوس والتدخين بعد لقائه بالجميلة ، وهذا بالضبط ما يمثل ارتفاعاً مهيبًا للفن. تقع مسؤولية الديمقراطية على عاتق المستوى الأدنى من المبنى ، والذي سيصبح نوعًا من المنتديات - مقاهي غنية ، وصالات العرض ، ومحلات بيع الكتب والهدايا التذكارية ، وفرص أخرى للتواصل. تم تصميم هذه المساحة على أنها مفتوحة تمامًا للمدينة وسكانها ، على الرغم من أنه يبدو أن متطلبات الأمان ستؤدي إلى تعديلات مزعجة.
عندما خسر كولهاس أمام أي شخص في العالم من قبل معماريين مجهولين ، بدت الكلمات المعتادة في مثل هذه الحالات: يقولون إن كلماتهم ستنحني عند الضرورة ، ومن الواضح سبب اختيارهم. لم ينحني Yavains (على الرغم من أنهم ، بالطبع ، ليسوا سعداء بكل شيء) ، ولكن الأهم من ذلك ، أن هذا المشروع ، من حيث المبدأ ، تم تنفيذه - على عكس الحالات العديدة لجذب النجوم الغربية الذين إما غادروا بصوت عالٍ أو قدموا بهدوء فوق. من المفارقات (عادة ما تلتقط النجوم شيئًا من السماء) كان مشروع كولهاس أكثر تواضعًا ويعتمد على الاقتصاد. اقترح التقليل من الغزو ، باستخدام اثنين فقط من أصل خمسة أفنية ، ودمج الصناديق البيضاء المحايدة هناك ، وإنشاء وصلات رأسية (سلالم متحركة وغرف رفع) من خلالها ستتكشف المجموعة في تجاور غير متوقع.
أكثر من كونه شكلًا ، كان كولهاس مهتمًا بهيكل عرض المعلومات. لم يتوقف هذا النهج عن الاستئناف لدى مدير الأرميتاج ، لذلك احتفظ برئيس هولندي كبير كمستشار. ومن دواعي السرور أن بعض أفكاره لا تزال حية - على سبيل المثال ، تخصيص قاعة منفصلة لبعض الفنانين المعاصرين لقطعة واحدة ، وبعد ذلك (بعد 100 عام) سيصبح هيرميتاج أيضًا مالكًا لمجموعة فاخرة من الفن المعاصر. ومع ذلك ، إذا تم بالفعل تخصيص الجزء الرئيسي من المباني التاريخية (للكلاسيكية والأكاديمية والتاريخية والفنون والحرف اليدوية) ، فإن مصير المساحات الجديدة ليس واضحًا بعد. قال ميخائيل بيوتروفسكي ، مدير الأرميتاج ، بحلم ، إن "عربة كاباكوف الحمراء" ستكون مناسبة تمامًا هناك "، لكنه أجاب على أسئلة أخرى بشكل مراوغ:" سنرى "،" نناقش "،" ابتكر ".
رفض المخرج تمامًا التشابه مع قاعة Turbine Hall في Tate الجديدة ، قائلاً إنها إشارة إلى التصاريح العظيمة لقصر الشتاء.ولذا هناك فكرة لتزيين جدران القاعات الجديدة برسومات تاريخية كبيرة الحجم … شعرت بالرعب الشديد وقلت إننا لدينا أيضًا بانوراما بورودينو ، ولكن كان هناك سبب وراء إنشاء بعض الجاذبية هناك - اللوحة حتى. كان بيوتروفسكي غاضبًا بالمقارنة: "إذن هذا هو روبو! ولدينا Kotzebue! " كان علي أن أسكت بخجل ، لكن الشكوك الخجولة حول أهمية النمو الكمي للمعرض لم تترك مكانًا ، خاصةً تفاقمت في الساعة الرابعة من التجول حول الأرميتاج. يعتقد كولهاس أن المتحف يجب ألا يستعير منطق شخص آخر (منطق ، على سبيل المثال ، مركز تسوق) ، ولكن يجب أن يؤخذ مع بعض الحركات الحادة ، حكة مثل الشظية ، مثل مسمار في صندوق ، مثل خيال جوته ، مثل سكين تم طعنه حتى الموت من قبل والد Kotzebue. بالمناسبة ، تمنى تيوتشيف نفس الموت لشيشيرين ، وقارنه بفيدوك ، كما فعل بوشكين ذات مرة مع بولجارين ، واختتم بالقول الشهير: "المشكلة هي أن روايتك مملة" …
هذا السرب من الجمعيات هو بالضبط ما يجعل الرومانسية مملة. هذا ما يجعل التجاور بين الفن والتاريخ جميلًا في متحف الإرميتاج. وكيف يتم تعويض غياب البنية الحديثة والمفارقة والحياد العرفي. كل هذا سيكون في مبنى الأركان العامة. الجناح مجرد مقدمة. ثم يبدأ موكب رائع من خلال أكثر الأماكن تنوعًا ، حيث يتم الحفاظ على كل شيء قديم بشكل جميل ، والجديد يؤكد فقط سحره. تجسد فجوة الضوء في الأرضية محور الأفنية الروسية. الأشجار هي ذكرى حدائق كاترين المعلقة ، والتي بدأ منها الأرميتاج. حتى الغرف العلوية فوق الخزائن سيتم متحفها وتحويلها إلى "أطلال جبلية". بالإضافة إلى ذلك ، سيتم الحفاظ على جزء من المبنى على وجه التحديد كقصة عن الوجود الحقيقي لسانت بطرسبرغ في القرن التاسع عشر.
لكن الشيء الرئيسي الذي سيذهب الجمهور من أجله إلى هيئة الأركان العامة لا يزال الانطباعيين. هنا أيضًا ، هناك مخاوف مفهومة: الناس ، كما يقولون ، "معتادون" على الطابق الثالث من وينتر بالاس ، حيث غوغان وفان جوخ وماتيس وإطلالة رائعة على ساحة القصر المسائية من خلال الستائر نصف المغلقة. لن يذهب المربع إلى أي مكان: سيتم نشر نصف القاعات مع الانطباعيين ، ولكن في الواقع ، كانت هذه اللوحات معلقة في البداية في أماكن مختلفة تمامًا - في مجموعات Shchukin و Morozov ، ثم أيضًا في متحف موسكو لـ لوحة غربية جديدة … لكن في أي من هذه الأماكن (بما في ذلك قصر الشتاء) لم يتم تزويدهم بالضوء المثالي - العلوي. وهنا فقط أخذ المهندسون المعماريون Yavein في الحسبان ظلمة شمس سانت بطرسبرغ وحركتها فوق المبنى - وتجسد كل هذا في فوانيس هرمية خرسانية رائعة تعكس الضوء بشكل انتقائي وتنكسره وتبعثره. إنها مختلفة في كل غرفة (حسب موقع الغرفة) ، لكنها جميلة في كل مكان. لدرجة أنه بدا لـ Grigory Revzin أنه بإمكانهم مقاطعة انطباع سادة "الانطباع".
لكن التداخل الشفاف للفناءات لن يقطع أي انطباع. لقد فشل بصراحة ، على الرغم من أن المشروع كان ممتعًا للغاية: بفضل العوارض الزجاجية ، أصبح السقف عديم الوزن. هذا ، بالطبع ، تبين أنه مكلف ، وصعب ، ومستحيل ، ولا يمكن للمهندسين المعماريين ذوي الخبرة إلا أن يخمنوا ، ولكن من الذي يمنع الحلم والأمل في الأفضل في كل مرة؟ في الواقع ، أصبح كل شيء أكثر خشونة وقسوة ، ولكن من المفارقات أن هذا يتنصل من اللوم الرئيسي لكولهاس - أن الأسطح الزجاجية أصبحت أمرًا مألوفًا بشكل سيء. هنا لن تجذب الانتباه إلى نفسها ، ستبقى ببساطة - خفيفة. نعم ، كان غوغول يحلم بالخفة في نصه ، بينما كان يافين إلى جانب روسيا - لكن أي منهم أكثر قيمة من التاريخ؟ بالنظر إلى أن الهندسة المعمارية الحديثة لموسكو قد اتبعت المسار الذي حدده غوغول - بكل أقواسها الجريئة وأبراجها المستديرة و "حجابها" الغريب الآخر.
بدلاً من ذلك ، يتوافق هذا المشروع مع تلك الأمثلة النادرة للهندسة المعمارية الروسية الحديثة ، حيث تتغلب قوة الإيماءة على الجودة الرديئة الأبدية للتجسيد وعدم دقة التفاصيل. ولكن إذا كانوا عادة ما يخلون بالخطة بشكل لا رجعة فيه ، فإن الخطة نجت. وهذا الاختراق مهم للغاية. على مدار العشرين عامًا الماضية ، كانت العمارة الروسية في حالة فشل مزمن.من الصعب تسمية مشروع رائع حقًا في موسكو. في سانت بطرسبرغ ، حاولوا مرات عديدة صنع معجزة ، حيث فشلوا أيضًا في جذب النجوم - فوستر ، وبيرولت ، وموس ، وكوروكاوا. ثم عملت. وهو ليس بنكًا ، ولكنه متحف. علاوة على ذلك ، في قلب المدينة. علاوة على ذلك ، في حالة النقاش الأكثر حدة حول الحفاظ على التراث. والنجوم لا يزورون ، لكنهم هم معجزة ، معجزة خالصة.
