يمكن رؤية مبنى المكاتب في شارع كراسين من سيارة تسير على طول الجانب الخارجي لحلقة الحديقة مقابل البطاركة: الشبكة الرسومية للواجهة جيدة ، على الرغم من أنها سريعة الزوال ، تُقرأ في محاذاة الشارع. وسبق ظهوره منافسة مغلقة عقدها العميل ونزاعات بشأن هدم مبنى مستودع بنائي ، بناه المهندس المعماري نيكولاي تيخوميروف ، مؤلف دليل للعقارات الروسية ، في عام 1930 لمصنع سويوز. تم طرح السؤال مرتين على لجان موسكو ، وفي عام 2013 ، مع ميزة طفيفة من 10 إلى 7 أصوات ، تم اتخاذ قرار هدمه. يقول فلاديمير بلوتكين: "عندما دُعيت للمشاركة في المسابقة ، رفضت على الفور ، لأنني كنت أعرف أن هناك منزلًا بنائيًا في الموقع". - لكن بعد ذلك أظهروا لي قائمة بالمشاركين ، حيث كان هناك العديد من الزملاء المحترمين ، وتصريحًا بالهدم موقعًا ، من بين أشياء أخرى ، من قبل نشطاء حقوق المدينة. في النهاية ، قررنا المشاركة في المسابقة ، واقترحنا مشروعًا وربحنا بطريقة ما بسرعة. لا أستطيع حتى أن أقول إنني سعيد بذلك ، حيث تلقيت اتهامات بتدمير المبنى في الثلاثينيات ، على الرغم من أنني لم أوقع البروتوكولات ". من الصعب التمسك بأي موقف هنا: من ناحية ، كان مبنى تيخوميروف مبنيًا من كتل خرسانية ، إلى جانب أنه كان مستودعًا ، وتم إنتاج نسخة كربونية فيه ، وهذا ، وفقًا للمستثمر ، كان خطيرًا. إنتاج. من الواضح تمامًا أن نصب البنائية لم يكن الممثل الأكثر إشراقًا لها ، على الرغم من أن البنائية نفسها ذات قيمة ؛ من ناحية أخرى ، فإن إلقاء اللوم على المهندسين المعماريين فقط في كل شيء هو أمر واضح ومباشر أو شيء من هذا القبيل. بالإضافة إلى ذلك ، هذه ليست المنافسة الأولى على قطعة أرض مع منزل بنائي: فقد كانت هناك ، على سبيل المثال ، مسابقة لساحة بيلوروسكايا ، شارك فيها العديد من المهندسين المعماريين البارزين. ويتلاءم المبنى الجديد مع السياق جيدًا ، والآن نفكر في ما حدث ، وليس الحبكة السابقة.
الحبكة تشبه في المخطط صورة ظلية مغرفة خرقة: ساق قصيرة رفيعة تتعمق في الربع ، ويمتد "علم" مثلث في نهايته على طول الشارع. في الفناء "تحت العلم" ، بالقرب من الحدود تقريبًا ، يوجد مبنيان سكنيان كانا مربحين في بداية القرن العشرين - لذلك ، حددت معايير التشمس ومتطلبات ممرات النار بشكل صارم حدود رقعة المبنى: هي أيضًا على شكل حرف L ، مع حافة في الزاوية بالخارج وسماكة طفيفة في حضنها داخل الفناء.
بالنسبة للمنافسة التي رتبها العميل ، اقترح مهندسو TPO "Reserve" عدة خيارات مختلفة جدًا ، ولكن فاز الخيار الأول والبسيط والصارم والواضح وتم تنفيذه في النهاية دون تغيير تقريبًا. يتكون المبنى من جزأين: واحد ، ثمانية طوابق وبالتأكيد الجزء الرئيسي ، ممتد على طول الشارع. يحول الإيقاع المزدوج لنوافذها الواجهة إلى واجهة من أربع طبقات ، وبالتالي ترث تقليديًا إيقاع المبنى البنائي - وكان مكونًا من أربعة طوابق - وفي نفس الوقت يردد صدى النوافذ المكونة من جزأين للمنزل المجاور على زاوية من Sadovaya-Kudrinskaya ، تم بناؤه في عام 1997 ، ولكنه يفسر الواجهة المجاورة في أوائل القرن العشرين للمنزل.
الموضوع الرئيسي لواجهة الشارع هو ارتياح يبلغ عمقه 30 سم ، ورسم جدران رقيقة بين النوافذ وخطوط أفقية رفيعة متساوية من قضبان الأرضية. الفتحات عمودية وضيقة للغاية - لذلك من منظور الشارع بالكاد نرى الزجاج بين الحواف الحجرية. الرسم ثلاثي الأبعاد لهذه الحواف ، من ناحية ، يكشف ، أو بالأحرى ، يرسم ، يصور عمق النوافذ ، مما يرضي أعين معاصرينا الذين تعذبهم واجهات مسطحة وسقطوا في صدى مع العمق المعتمد في المنازل المجاورة قبل قرن من الزمان. ولكن هنا - من ناحية ، يكون سمك الجدار حقيقيًا وضخمًا ، ومن ناحية أخرى ، فإن جميع الأعتاب رفيعة الجيوب ، ولا توجد جدران تقريبًا على هذا النحو ، ولكن هناك سياج اعتصام متكرر مع حد كبير جدًا. جامدة ، على غرار Iofan تقريبًا ، إذا كنت ستسامحني هذه المقارنة ، الهندسة.يجبر التظليل الصارم للحواف الحجرية المرء على التجمع والتركيز حتى عند النظر إليه - ليس مثل الحرية غير العادية للفن التشكيلي في موسكو ، تحمل هذه الواجهة أقوى إمكانات تأديبية. كما لو كان يتتبع الهواء أمامه في زنازين نحيلة صارمة. ثلاث واجهات أخرى تخضع لنفس النسب: اثنتان أماميتان وخلفية ، لكنها ليست ضخمة جدًا وتحافظ على نفس الإيقاع بطريقة أبسط وأكثر رسومية ، مما يؤكد على موقعها التابع.
لكن ، بعد أن سأل عن الوحدة الأكثر صرامة ، لم يكن فلاديمير بلوتكين ليكون هو نفسه لو لم يبدأ محادثة حية في إطارها. أولاً ، شريط الطبقة العلوية أعلى من البقية ، فهو يغطي أرضية الطابق السابع وسقف الطابق الثامن - يتم حساب ذلك من الأسفل ، يجب أن تكون العلية أعلى من بقية الطوابق ، وذلك لا يبدو صغيرا بسبب تقليل المنظور. علاوة على ذلك ، ليست شبكة الواجهة بالكامل موحدة. يتم دمج بعض النوافذ في جزأين - هكذا تظهر البقع ب حول نفاذية أفضل ثلاث فتحات رأسية صماء - كما لو تم الضغط على ثلاثة مفاتيح على البيانو ، أو حتى بشكل أكثر دقة - يتم ختم ثلاثة أحرف على بطاقة مثقوبة. يصبح القطع العميق ، وإن كان ضيقًا فوق المدخل ، هو العنصر الرئيسي في التنشيط اللاكوني للواجهة.
ليس الأخير بالرغم من ذلك. تم تصميم الواجهة بلونين حجريين: الفاتح ، والأبيض العاجي تقريبًا - والداكن ، الذي خطط المهندسون المعماريون ، باعترافهم الخاص بهم ، لأن يكون أعمق وأكثر تباينًا من اللون الرمادي الناتج. شبكة الجزء المركزي للواجهة مظلمة ، والزاوية الرئيسية للمبنى المواجهة لحلقة الحديقة فاتحة ، من عموديها العريض يبدأ شريط تأطير ، يحيط ببقعة مظلمة ، يحيط بها مثل إطار مسطح ، يلتف فوق المدخل إلى علامة استفهام زاوية ، مشابهة لرسومات عنصر البكسل.
بالإضافة إلى ذلك. إن صريف الواجهة الرئيسية صارم ، لكنه ليس مستقيماً. شارع كراسين قبل الركن الجنوبي الشرقي من المبنى يتحول قليلاً إلى الشرق: قام المهندسون المعماريون "بقبض" زاوية الدوران - 8 درجات ، وقلبوا الجزء الجنوبي من الواجهة الرئيسية بنفس الزاوية ، استجابة لخصوصية البيئة ، أو بالأحرى نثرها في حجم المبنى. بالطبع ، لم يكن من الممكن القيام بذلك - ولكن هذه هي سمات العمارة التي تتفاعل مع السياق: فهي تتعقب جميع "السلاسل" الممكنة للبيئة ، مما يجعلها موضوعًا للفكر ، وتنمو منها البلاستيك الخاص بها. ربما كان المنزل مستقيماً ، لكنه أصبح منزلاً على المنعطف. الآن ، حتى نظرة عابرة من جانب Garden Ring تكفي لفهم: الشارع يستدير هنا ، والمبنى يجعل المنعطف مثل الستارة.
لكنه يتحول أيضًا بشكل غير متساو. تصطف الأمتار السبعة الأولى من الزاوية على طول المحور المؤدي إلى Sadovoye ، إلى الارتفاع الكامل. يشكل الحجر الخفيف في الطابق السفلي جدارًا فارغًا - قاعدة ، ربما تشبه إلى حد ما القواعد الحجرية البيضاء لأسلوب إمبراطورية موسكو ؛ أو ربما لا. ننظر إلى أبعد من ذلك على طول الشارع: الجزء العلوي بأكمله من الواجهة يتحول ويصطف على طول المحور التالي ، لكن الطابقين السفليين من الطابق السفلي لا يتعمقان ، ويستمران في التعمق بشكل غير مباشر ، ويقطعان بسلاسة في الحجم ، وصفًا نحيفًا يتم تشكيل أبراج على القطع - السطح أكثر نفاذاً ، حيث أن الزجاج بين الأعمدة ، وفي نفس الوقت يقودنا إلى المدخل ، يعرضنا التدحرج على طول الأعمدة إلى اليسار. نظرًا لأن الطوابق العليا تتبع بالفعل محورًا مختلفًا ، يتم تشكيل وحدة تحكم مثلثة تتسع بسلاسة فوق رأس المشاية: لا يمكنها الحماية من المطر ، ولكن التأثير الخفي للحماية ، وانتماء هذه المنطقة الصغيرة إلى مبنى أو حتى وحدة تحكم صغيرة. - أمامه يعطي. بالإضافة إلى ذلك ، يتم تشكيل ظل تجويف أسفل الكونسول ، والذي ينمو بعد ذلك مع قطع لوجيا فوق المدخل.
يحتوي صف أبراج من الحجر الخفيف ، الذي يقودنا إلى المدخل ، على زوج على الجانب المقابل ، في الفناء: هنا الحجم مستدير ويشكل أنفًا حادًا لأغراض عملية في الطوابق السفلية: يوسع الجرس من أجل خروج السيارات.سيكون هذا "الأنف" للمارة غير مرئي تقريبًا ، لكنه يشكل بتلة جميلة على المخطط ، ويقترح نماذج أولية ، ويجعل هذا الجزء من المبنى ، بشكل عام ، خفيفًا جدًا من الداخل بسبب وفرة النوافذ ، شبه شفافة في التخليص.
لكن دعنا نعود ونذهب أبعد من ذلك على طول الواجهة الرئيسية. خلف المدخل الضيق والمرتفع ، مثل أي شيء آخر ، يبدأ مكان المدخل الأكثر إثارة للاهتمام: يوجد هنا على طول الرصيف رواق للمشاة ، يرتكز على صف من الأعمدة المعدنية المسطحة ، المبطنة بالزجاج الأخضر. الأعمدة واسعة وضيقة ، محاورها موجهة بشكل عمودي على الواجهة ، واتضح أننا داخل المعرض نسير خلف ستارة واسعة من العشب الأخضر - لون العشب الجيد دقيق للغاية - زجاج. يكاد لا يشعر الشارع خلف سلسلة من اللوحات الخضراء ، على الرغم من أنه يمكنك الخروج في أي وقت. وعلاوة على ذلك. من ناحية أخرى ، يوجد زجاج الدهليز الذي يعكس زجاج الأعمدة ، وحتى مربعات الجرانيت الموجودة على الرصيف. بسبب الانعكاس ، يبدو المعرض أوسع ، على أي حال ، يختفي الشعور بالقيود.
إن فكرة معرض الشارع ، على غرار الرواق العتيق وشارع ريفولي الباريسي ، ليست جديدة - علاوة على ذلك ، فهي واحدة من الموضوعات المؤلمة للهندسة المعمارية ، وليس فقط في موسكو ، منذ حوالي الثمانينيات ، بعد بوفيل . ومع ذلك ، ليس في كل مكان ولا ينجح الجميع في القيام بذلك بشكل جيد. يحدث أنه يتحول إلى مظلم ، منخفض قليلاً ولا يمكنك الخروج في كل مكان ، لأنه في الخارج ، أحيانًا ، يتم تثبيت حاجز. وإذا لم تتحرك المتاجر ولم تضيء النوافذ ، فهذه كارثة بشكل عام. كل شيء مختلف هنا - نظرًا لكونه بالكاد مبنيًا وبدون إضاءة ، فإن هذا المعرض مرتفع وخفيف وشفاف وواسع. نظرة من الجانب المقابل ، من الناحية المشروطة ، من جانب شارع Zoological ، تسمح للمرء بتقييم دسيسة واعدة: تنتهي صفوف الأعمدة الزجاجية بأعمدة حجرية بيضاء ، يتحول صفها إلى اليسار ، ويغلق المسافة ، لكن واحد لتقدير الإيقاع الرسومي للعديد من القطاعات ، على غرار الأوتار الممتدة.
يعد المعرض الأخضر هو اللمسة الرئيسية ، وهو لمسة جديدة ، يسترد حيادية اللون الرمادي وقساوة الإيقاع. إنها مثل الحجر على الخاتم: ربما ، ربما لا ، لكنها أفضل معه. بالطبع ، المعرض هو جهاز حضري. لكن ما هو مثير للاهتمام: الموقع صغير والمشروع لا يحتوي تقريبًا على أي مناظر طبيعية إضافية: مقاعد وفوانيس وأشجار وشجيرات مزروعة. لكن هنا تفصيل صغير - قطعة من الرواق على طول الشارع ، ولا حتى طول الواجهة بالكامل - تغلق الموضوع ؛ يعد الصرح والمعرض كافيين حتى يتفاعل المبنى مع المدينة على مستوى المشاة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الزجاج الأخضر يعكس تمامًا صدى الساحة على طول الشارع المقابل ومع العشب المجاور ، ويربطهم في عقدة دلالية واحدة.
شيء مشابه ، وفي نفس الوقت ، نلاحظ شيئًا آخر ، يدور في الزاوية. هنا ، في أعماق الحي ، ليس هناك مبنى مكون من ثمانية طوابق ، بل مبنى من ثلاثة طوابق. على عكس الواجهة الرئيسية ، التي تمثل عموديتها ونوافذها ذات الزجاج المزدوج ولمساتها الحضرية اتجاهات واضحة للحداثة ، فإن هذا الهيكل الطويل يذكر بحدة بذكريات الحداثة الكلاسيكية ، وخاصة الثمانينيات. يوجد هنا المزيد من الزجاج ، مقسومًا على أعمدة ذات مقطع عرضي مثلثي من مجموعة متنوعة داكنة من الحجر ، والتي لسبب ما تأخذ ظلًا دافئًا هنا. مثل هذه الأضلاع ، تشبه إلى حد ما أسنان الآلية أو الدعامات الرقيقة الخفيفة ، هي تقنية مفضلة للحداثة ، والتي تشير لسبب ما إلى وجود مبنى.
INION. لكن هيكل صالة العرض للواجهة الرئيسية يشبه أيضًا حل الطابق السفلي من مبنى معهد المعلومات. هل تعرفت على الأخبار خلال فترة التصميم؟ ط ط ط … أو هل قام المؤلفون بتشفير ذاكرة INION في مبناهم ، ونفس علامة الاستفهام على الواجهة تعمل مع المفتاح؟ ومع ذلك ، فإن التقنيات الأساسية ، ويمكن العثور عليها في مبان مختلفة من الثمانينيات ، وهي بشكل عام مميزة لمشاريع فلاديمير بلوتكين.
تكرر الطوابق العليا للمبنى الطويل قطعة الأرض مع وحدة التحكم في الواجهة الرئيسية ، ولكن بطول كامل: يمتد الامتداد إلى الداخل ، تاركًا مثلثًا طويلًا غير ثلجي على الرصيف.تختلف الزوايا قليلاً: زاوية الحجارة الرأسية أكبر منها على الواجهة الرئيسية - 15 درجة ، وزاوية وحدة التحكم صغيرة جدًا - 2.5 درجة ، على الرغم من أن إسقاطها يصل إلى حوالي مترين ، وهو ما يعادل تقريبًا النتوء أعلاه المدخل الرئيسي. تظهر أيضًا لعبة ذات منظور وانعكاسات على الواجهة الجانبية: عند مشاهدتها من الشارع ، تندمج الأعمدة الحجرية المدببة في كتلة متراصة ، والتي ، عند التحرك على طول ، تنفتح بوضوح ، تنقسم إلى شرائح رفيعة. إذا انتقلت من أعماق الفناء ، فإن الشكل الثلاثي للكونسول يعزز المنظور ، ويعكس زجاج الطابق الأول في الوقت الذي لا يتساقط فيه الثلج عشب المروج - مشرقًا مثل زجاج المعرض ؛ بين العشب الحي والزجاج العشبي ، لا يوجد لون فحسب ، بل يوجد أيضًا اتصال زجاجي غير متوقع ، مثل مسرح الظلال. بالإضافة إلى ذلك ، يعكس زجاج الهيكل الطويل النوافذ القذرة ، ولكن ذات الصلة بأسلوب بيوميد. يبدو الأمر كما لو أننا ندخل فضاء مدينة حداثية - في حين أن المساحة على طول الشارع لها خصائص تقليدية أكثر.
في البداية ، يبدو المبنى صارمًا وبسيطًا ، لكنه يحتوي على العديد من الفروق الدقيقة. إن مسرحية وجهات النظر والخطوط والطائرات والانعكاسات ، كل هذه التفاصيل الدقيقة ، هي بالتأكيد الجزء الرئيسي من المشروع ، مع ألوان مائية سريعة الزوال ، وسيولة في القراءات ، مخصصة لأولئك المستعدين للملاحظة والفحص. ربما تكون هناك حاجة حتى إلى صلابة الشبكة الأمامية للمبنى الرئيسي من أجل الحفاظ على كل هذه المؤامرات الدقيقة في إطار العمل. تتفاعل شبكة وصفوف من الحواف ، والشفافية ، والتسطيح والحجم ، واللون الرمادي الجاد ، والأخضر المعيشية التافهة مثل "الخام والمغلي" ، مما يعطي الهندسة المعمارية لمبنى مكتبي معنى بلاستيكيًا لا يحتاج إليه من وجهة نظر عملية ، ولكن مفيد جماليا.
