تحدثنا عن مسرح بيرم للأوبرا والباليه بالتفصيل في مقال مخصص لنتائج المسابقة - يعتبر المبنى الكلاسيكي ذو النتوء والرواق بجدارة رمزًا للمدينة وأحد مراكزها الثقافية الرئيسية ، ولكن أصبحت الفرقة الشهيرة منذ فترة طويلة "صغيرة". تمت مناقشة الحاجة إلى إعادة بناء المسرح في بيرم على مدار العشرين عامًا الماضية ، ولكن من الناحية النظرية أكثر فأكثر ، نظرًا لأن المدينة تفتقر إما إلى المهندسين المعماريين القادرين على تطوير مشروع حديث ، ولكنها مناسبة وتستحق التعايش مع مبنى تاريخي ، أو الأموال اللازمة لذلك. جلب هذه الأفكار إلى الحياة. تغير الوضع جذريًا عندما بدأت المسابقات المعمارية الدولية في بيرم ، وأصبح سيرجي جوردييف ، الشاب الثري والمولع جدًا بالهندسة المعمارية الحديثة ، عضوًا في مجلس الشيوخ عن إقليم بيرم. نظمت مؤسسة Avangard برئاسة ، مسابقة لأفضل مشروع للمبنى الجديد لمسرح الأوبرا والباليه. تمت دعوة مكاتب أجنبية مشهورة للمشاركة في المسابقة التي صممت وشيدت العديد من المسارح وقاعات الحفلات الموسيقية. مثل بلدنا سيرجي سكوراتوف - وفقًا لغوردييف ، "أفضل مهندس معماري روسي ، قادر وقادر على منافسة زملائه الغربيين". بالمناسبة ، بالنسبة إلى Skuratov ، هذا أيضًا بعيد عن العمل الأول في مشروع مسرحي - فقد احتل المراكز الأولى في مسابقات مسرح الأجيال القادمة (اليونسكو) ، مسرح الباليه. آنا بافلوفا في موسكو ، مجمع أوبرا الباستيل. والأهم من ذلك بالنسبة للمهندس الروسي كان التفكير مليًا في مشروع بيرم ، ليس فقط لجعله جميلًا ولا يُنسى بطريقة تنافسية ، ولكن أيضًا مفصلًا من حيث الوظائف والحياة اليومية ، ويمكن تحقيقه بنسبة 100٪
كان من أصعب التناقضات في الاختصاصات اشتراط تصميم مجمع أكبر من حيث المساحة من المجموعة الحالية ، وفي نفس الوقت لا يشوه مقياس ونسب الأخير. كان لدى Skuratov وفريقه العشرات من الخيارات - ملحقات في الخلف والجانبين ، ومبنى "يعانق" المسرح الحالي ، وحجم جديد متماثل مع القديم - وقد تم رفضها جميعًا في النهاية على وجه التحديد باعتبارها "مربكة" المقياس الأصلي. الحقيقة هي أن مسرح بيرم للأوبرا والباليه يقع في حديقة يحدها لينين وسيبيرسكايا وسوفيتسكايا والذكرى الخامسة والعشرين لشوارع أكتوبر ، وقد قدر سكوراتوف التكوين المعماري والمتنزه الحالي أكثر من المبنى التاريخي نفسه. يوضح المهندس المعماري: "عندما تغلق الواجهة ذات الرواق منظور المتنزه ، فإن الأشخاص من مختلف المهن والجنسيات يفهمون على الفور أنهم يواجهون مسرحًا". "هذه صورة كلاسيكية يمكن التعرف عليها والتي أصبحت صورة تشكيل المدينة في الوعي الثقافي العالمي ، وسيكون تشويهها جريمة ، لذلك قررنا تطويرها".
أصبح موضوع التنمية والنمو بشكل عام مفتاحًا للمشروع. انطلق المهندس المعماري من حقيقة أن المسرح ليس فقط وليس نصبًا معماريًا بقدر ما هو كائن حي مبدع ، يتحسن باستمرار. وتلك التحولات التي تشهدها أنواع الأوبرا والباليه اليوم ، لم يعد مبنى المسرح الكلاسيكي مناسبًا بشكل نموذجي. لذلك اختفى سيناريو البناء بجوار المبنى التاريخي لمبنى آخر يشبهه إلى حد ما. بدت الهندسة المعمارية ذات "تأثير بيلباو" ، والتي تتسم بالحداثة والصدمة ، غير مقبولة بالنسبة إلى Skuratov.بالنسبة للمبنى الجديد ، كان من الضروري العثور على صورة في مكان ما في الوسط - يجب أن تكون دقيقة فيما يتعلق بكل من التاريخ والطبيعة ، وفي نفس الوقت يجب التعرف عليها على الفور كمسرح ، علاوة على ذلك ، كمسرح القرن الحادي والعشرين.
تتميز العمارة الكلاسيكية ، بكل تعبيراتها وأثرها ، بميزة أساسية واحدة للغاية - فهي مكتفية ذاتيًا تمامًا. ولا يمكنك البحث عن الإلهام فيه إلا إذا كنت تعمل بنفس الأسلوب. نظرًا لأن هذا لا ينطبق بأي حال من الأحوال على سيرجي سكوراتوف ، فقد وجه نظره منذ البداية ليس إلى المسرح ، ولكن إلى محيطه ، مفسرًا المبنى التاريخي كمثال على هندسة الحدائق. "لقد أتاح الموقع في المتنزه دائمًا إثراء الحلول التركيبية والوصلات المكانية الخارجية للمبنى بمساعدة مثل هذه الأشياء ، على سبيل المثال ، مثل الأجنحة الجانبية ، والإسقاطات ، والأجنحة ، والبوابات الأمامية والخدمية ، والسلالم ، والمنحدرات ، "يلاحظ المهندس المعماري بحق. لكن كل هذه الاحتمالات لم تتحقق في المسرح الحالي ، ربما لأن الحديقة الشاسعة المحيطة بها كانت من أصل متأخر. تم تدميره في موقع الحجر Gostiny Dvor الذي دمر في عام 1929. المسرح الحالي ، بالإضافة إلى المدخل الرئيسي المتواضع إلى حد ما على الواجهة الرئيسية ، لديه مدخل خدمة أكثر تواضعًا وغير مريح على الجانب الشرقي. في الواقع ، هذا حجم مغلق ، ليس فقط ضيقًا وعفا عليه الزمن ، ولكنه أيضًا خالي من الروابط الوظيفية الضرورية مع العالم الخارجي. وكانت الرغبة في تزويد المسرح بهذه الروابط هي التي دفعتنا في النهاية إلى مفهوم وتكوين المجلد الجديد ".
عند تصميم المسرح الجديد ، استخدم المهندسون المعماريون مبدأ التوجه متعدد الاستخدامات ، وخلقوا مداخل جديدة ، وبالتالي شمل الطبيعة والمدينة في مجال التأثير المسرحي النشط. بدلاً من التقسيم الصارم السابق إلى مناطق "شارع / مسرح" و "خارجي / داخلي" ، ينشئ Skuratov في المنتزه نظامًا من المباني المتصلة بوظائف مشتركة ومساحة عامة مفتوحة باستمرار للجمهور. في الوقت نفسه ، لا يزال المسرح الحالي هو مركز تقاطع اتجاهات الحديقة الرئيسية ووجهات نظرها ، وقد اهتم المهندسون المعماريون بشكل خاص للتأكد من أنه بعد إعادة البناء ، لن يتدخل أي شيء في الالتفاف حوله ، كما كان من قبل. كان من الممكن تحقيق هذا الاستقلال البصري للمبنى التاريخي ، أولاً وقبل كل شيء ، بمساعدة التكوين على شكل حرف L للحجم الجديد. تمكنت Skuratov من توزيع جميع الوظائف المنصوص عليها في الاختصاصات في المجمع بطريقة تخفي الحجم الرئيسي للمرحلة الجديدة خلف المبنى الحالي ، ويبدو أن أجنحتها تحتضن (وإن كان ذلك على مسافة محترمة) الكنسي واجهة مع نواة.
يقع الجانب الطويل من الحرف L على طول شارع 25 Letiya Oktyabrya ، أي موازٍ للواجهة الشرقية للمبنى الحالي. يوجد في هذا الجناح فنون ومقاهي وغرف بروفة وقاعة صغيرة تتسع لـ 200 شخص - ما يسمى بالمرحلة التجريبية ، وهي مصممة لعروض الحجرة في الباليه والأوبرا الحديثة. تم تزيين مدخل هذا الجزء من المبنى ببوابة منظور مع منحدر - جرس مذهل من الحجر الأبيض مائل نحو المبنى الرئيسي. من ناحية أخرى ، يمكن التعرف على مثل هذا الانقضاض على المسرح الحالي على أنه لفتة Skuratov للغاية (يكفي أن نتذكر مبناه السكني في 11 Burdenko ، والجزء الشاهق منه مائل ومنحني قليلاً كما لو كان يميئ برأسه. مبنى سابق يقع بشكل قطري بواسطة نفس المؤلف) ، ومن ناحية أخرى ، يسمح لك بإنشاء مساحة عامة مريحة على حدود المسرح والحديقة.
"أساس" الحرف L هو ، في الواقع ، مرحلة جديدة بها قاعة تتسع لـ 1100 مقعدًا ، ومستودعات للمناظر الطبيعية والأزياء ، وقاعة محاضرات ، ومتحف دياجيليف ، ومساحة ردهة بهو بها حانات وبوفيهات ومطعم. يقع الجزء الأكبر من المساحة المبنية حديثًا ، بما في ذلك مناطق التحميل للمناظر الطبيعية والمطاعم والمستودعات ومواقف السيارات ، على الجانب الشمالي ، مما جعل من الممكن الحفاظ على الاتجاه المعتاد للمسرح.كما أن ارتياح المنتزه - وهو منحدر طفيف نحو كاما - سمح للمهندسين المعماريين ، دون رفع ارتفاع المبنى الجديد ، برفع مجموعات المدخل الجديدة ، وتشبيههم بمنصات يمكن ملاحظتها من بعيد. وإذا أدى منحدر متطور إلى الرواق الواعد ، فسيتم تصميم المدخل الرئيسي للمبنى الجديد على شكل لوجيا عملاقة ذات حافة بيضاوية يبلغ ارتفاعها 11 مترًا ، في إشارة لا لبس فيها إلى البانثيون الشهير. وعلى الرغم من أن بيرم بعيدة جدًا عن روما ، ليس فقط من الناحية الجغرافية ، ولكن أيضًا من الناحية المناخية ، فقد قرر سيرجي سكوراتوف ترك هذه الحفرة مفتوحة: في المساء ، سيتم تسليط الضوء على قطرات المطر أو الثلج المتساقط من خلالها ، وسيتم إبراز الأبعاد الكلية للثقب. لوجيا هي تلك التي سيجدها زوار المسرح دائمًا ، حيث يختبئون من هطول الأمطار. أصبح موضوع oculus أيضًا أحد العناصر المركزية في التصميم الداخلي - الأضواء العلوية في غرف التدريب والمصابيح في الردهة والقاعة لها نفس الشكل البيضاوي ، وفي الحالة الأخيرة ، يحيط بالسطح نثر النجوم المتلألئة.
أصبح اختيار المواد المواجهة أيضًا تكريمًا للمناخ القاسي في إقليم بيرم. تم تغليف واجهات المسرح الجديد بواسطة Skuratov بزجاج موفر للطاقة ، تم وضع طلاء أبيض غير لامع على السطح الداخلي ، يرمز إلى الصقيع. الطبقة الثانية خلف الزجاج تحتوي على ألواح مركبة بطبقة رقيقة من النحاس (0.1 مم) ، واعتمادًا على المناطق الوظيفية ، توضع بالقرب من بعضها البعض ، أو تُترك فجوة تكنولوجية بينها وبين الزجاج ، أو مساحة مع سلالم الهروب منظمة. يؤكد سيرجي سكوراتوف ، الذي يشبع مشاريعه دائمًا بسخاء كبير بالموازيات الأدبية والتاريخية ، أن انعكاسات النحاس الدافئة لا ترمز فقط إلى الأنابيب النحاسية والمسرحية المرغوبة ، ولكن أيضًا "العصابات النحاسية في حديقة مدينة بيرم في عصر دياجيليف" والاستخراج من خامات النحاس التي اشتهرت منذ قرون في إقليم بيرم.
إن تراكب الزجاج الأبيض اللبني والنحاس المحمر المتلألئ بشكل غامض يمنح المبنى توهجًا سحريًا حقًا ، والذي يكون ملحوظًا في ضوء النهار فقط للعين اليقظة للغاية ، ولكن في الظلام ، أي أثناء وبعد العروض ، سيتم التأكيد عليه مع مساعدة من الإضاءة الخاصة. وهذه الازدواجية في مظهر المسرح الجديد ، إلى جانب التخطيط والتكوين العقلانيين للغاية ، ربما تكون أهم وأنجح اكتشاف للمهندس المعماري في هذا المشروع. يحرم الزجاج المعتم جزئيًا في النهار هندسة المسرح من أي أبهة ، ويذوب في المناظر الطبيعية المحيطة ويجعلها تعكس المبنى التاريخي بشكل متواضع. في المساء ، هذا هو بالضبط ما يشتمل على الهندسة المعمارية في عرض مكاني مذهل ، عندما يوسع المسرح ، كما لو كان بالسحر ، حدوده ويحول جميع المارة إلى مشاهدين مفتونين.
