بدءًا من 17 يناير ، تمتلئ الصحافة والإنترنت بالمقالات المخصصة للمشاريع القياسية لأكشاك موسكو ، التي طورتها لجنة موسكو للهندسة المعمارية والبناء نيابة عن العمدة سيرجي سوبيانين.
تؤكد Moskomarkhitektura نفسها في وصف المشاريع على "نمطية" الكائنات المطورة ، المصممة بحيث يمكن تجميعها مثل مجموعة بناء Lego للأطفال من كتل من حجمين ، تسعين مترًا في واحد ونصف ، وواحد ونصف إلى متر ونصف. تؤكد لجنة الهندسة المعمارية أيضًا أن الأكشاك مصممة بعدة أنماط مختلفة ، مخصصة لأجزاء مختلفة من المدينة - للمركز ، بالطبع ، "كلاسيكي" ، للباقي "حديث" ، "بساطتها" وتعريف مضحك بشكل خاص من "الأسلوب الحر" (هناك شك في المقصود بالانتقائية).
يقارن الناقد المعماري البارز Grigory Revzin المشاريع المعروضة بعمل الطالب ، وقد تم القيام به بشكل جيد. ومنطقًا منطقيًا أكثر ، توصل إلى استنتاج مفاده أن هذه المبادرة تنتمي إلى Moskomarkhitektura وليست مشروعًا تجاريًا لأي هيكل تجاري يحاول الاستيلاء على أمر كبير ومربح دون منافسة.
رجال الأعمال (على سبيل المثال ، ARPP ، رابطة بائعي المنتجات المطبوعة) ، بدورهم ، علقوا بخوف على الوضع ، مذكرين بحق أن الشركات الصغيرة والمتوسطة الحجم ستفلس من مثل هذه المبادرات. في وقت لاحق ، يقوم رجال الأعمال الآخرون بتقييم المشاريع بشكل إيجابي.
لكن قلة ممن يناقشون هذا الموضوع ، على ما يبدو ، يعرفون أن المشروع ليس جديدًا على الإطلاق كما يريد أن يبدو. منذ عامين ونصف على الأقل ، في المجلس العام برئاسة رئيس بلدية يوري لوجكوف ، تم تطوير مسودة لما يسمى "مقترحات سحب الهياكل الإعلانية من منطقة الكرملين الأمنية" ، في ورشة العمل الرابعة عشرة لموسبروكت- 2 ، تمت مناقشته. بالإضافة إلى عناصر التخطيط العامة والتوصيات لإزالة علامات التمدد ، تضمن هذا المفهوم مجموعة غنية من عناصر التحسين: دعامات اللوحات الإعلانية والإعلانات الأخرى والفوانيس والمقاعد وعلب القمامة والمراحيض ومحطات الحافلات. تم حلها في ستة أنماط مختلفة ، من بينها "كلاسيكي" ، "بساطتها" ، "أسلوب حر" ، "حديث". ثم لم يلاحظ أحد هذا المشروع ، لأن الجميع اعتادوا ، على ما يبدو ، جهود يوري لوجكوف لمكافحة الإعلان ومحاولات أخرى لتكريم موسكو.
لذلك ، بمقارنة الصور ، من السهل أن نرى أن الأكشاك الخاصة بنموذج أوائل عام 2011 للعمدة سوبيانين تستند إلى مسودة اللوحات الإعلانية للعمدة لوجكوف من طراز منتصف عام 2008. إنها مقسمة إلى أنماط متشابهة وتحيط بها أيضًا المرافق الحضرية. وقد تغير مظهر هذه العناصر قليلاً.
خذ الكلاسيكيات ، على سبيل المثال. من الواضح أنه تم استعارة صورة الكشك من كشك المعلومات الخاص بالسلسلة "الكلاسيكية" لعام 2008. أو Art Nouveau: تأثر مفهوم كشك 2011 بالتأكيد بالحل المعماري لمقصورة WC من سلسلة Art Nouveau السابقة ، الموصى بها لوضعها في مناطق حول الكرملين. ظلت المقاعد والأسوار دون تغيير عمليًا ، وتلقى الفانوس فرعًا متماثلًا ، وأصبح قرنين بدلاً من قرن واحد.
بالطبع ، تم الانتهاء من المشاريع ورسمها. لذلك ، كانت هناك رسومات للواجهات ، متطابقة للوجه الكامل والملف الشخصي ، وظلال الأشكال البشرية ، وقائمة بالمواد التي من الضروري عمل الأكشاك منها ، وأصبحت التفاصيل في مشاريع عام 2011 أكبر إلى حد ما. اختفت اللوحات الإعلانية والوسائط الإعلانية الأخرى تمامًا ، وتم استبدالها على الأسوار - الإعلانات الاجتماعية ، ورفع الحالة المزاجية لسكان موسكو ، وعلى واجهات الأكشاك مع الصور الكبيرة للمنتجات المباعة التي توقظ شهية المواطنين.لا يمكن استبعاد أن ناقلات المواد الإعلانية قد أزيلت لأنها كانت الجزء الرئيسي من المشروع ، والتي صُنعت خصيصًا لرئيس البلدية السابق. ومع ذلك ، من الصعب إثبات ذلك.
بالمعنى الدقيق للكلمة ، نحن نتعامل مع حقيقة إخراج مشروع من الجدول وتعديله حسب الاحتياجات الجديدة. هذه الحقيقة ، من ناحية أخرى ، يمكن أيضًا تفسيرها على أنها تطوير إبداعي وصقل لمقصد التصميم. يحدث هذا غالبًا في مجال الهندسة المعمارية والتصميم. يتكون الفن الكلاسيكي بشكل عام تقريبًا من تطوير موضوعات ومؤامرات وأيقونات مشهورة. لذلك يمكن للمرء أن يقول أننا في هذه الحالة نتعامل مع تطوير أيقونية الكابينة ، والتي ، نتيجة لهذا التطور ، تنمو إلى المقصورة ، وفقًا لرغبات العميل.
هنا أود أن أتفق مع الناقد المحترم ، فإن مشاركة رجال الأعمال في هذه المشاريع محسوسة قليلاً ، بل إن الحبكة مناسبة لموضوع "القوة والإبداع". في هذا الصدد ، أود أن أذكر مقارنتين أخريين ، ليسا قريبين جدًا ، لكن يمكن التعرف عليهما من الماضي. يبدو أنه في ثمانينيات القرن الماضي ، تحدث أركادي رايكين-أب عن المعاطف النموذجية ، المُخيَّطة في المؤسسات السوفيتية وفقًا لنمط واحد ، للأولاد ذوي الحزام الرمادي ، وللفتاة ذات اللون البرتقالي ، "… لأن الفتيات يسعين جاهدين من أجل الساطع ". في الوقت نفسه ، تم تصوير الرسوم المتحركة "Gosstandart" ، حيث غطت اللوحات المرحة الكرة الأرضية بأكملها. ربما تكون هذه سمة من سمات البناء النموذجي بأمر من الدولة - لتغطية كل شيء حوله.
كان بطرس الأكبر هو أول من طرح فكرة بناء المدن وفقًا للمشاريع القياسية في روسيا. من أجل تعويد الشعب الروسي على الهندسة المعمارية الأوروبية ، وكذلك لتحديث مظهر المدن والمباني المتقادمة أخلاقياً التي تفسد علناً ، أمر مهندسي تريزيني برسم تصاميم قياسية للمنازل "للفقراء" ، أي الفقراء ، للأثرياء وللمقيمين البارزين في سانت بطرسبرغ … هذا جعل من الممكن التمييز بين نوع السكان الذين يمكن أن يجتمعوا خلف واجهة أو أخرى ، وكذلك حتى لا يبصق الأثرياء الكثير من المشاهير من أجل الرفاهية. لكن الشيء الرئيسي الذي كان مطلوبًا من أجله هو الجماليات. يسير العمدة الجديد والمشروع المنقح لـ Moskomarkhitektura بالتأكيد على خطى بطرس الأكبر.
يمكن للمرء ، بالطبع ، أن يبحث بين معاصريه عن شخص مثل تريزيني (قام ببناء كاتدرائية بطرس وبولس) وليبلوند (رسم المخطط العام لسانت بطرسبرغ). اطلب ، على سبيل المثال ، الكلاسيكيات إيليا أوتكين ، وأسلوب العمل لبوريس ليفيان ، والحداثة لفلاديمير بلوتكين ، والبساطة لنيكولاي لازلوف ، والتكنولوجيا الفائقة لبافيل أندريف … ولكن ربما بدا المشروع قبل ثلاث سنوات أكثر موثوقية. أو ربما لم يكن هناك وقت: بين هجوم العمدة الجديد على الأكشاك ونشر المشاريع ، مر شهران ونصف ، باستثناء عطلة رأس السنة الجديدة. ولكن لا يزال هناك قرار يتعين اتخاذه ، لذلك لم يتبق وقت للتصميم. ولكن هل يستحق الأمر الإسراع والادخار في تصميم شيء يمكن مضاعفته بكميات ضخمة؟ ومع ذلك ، أعرب ممثلو شركات البيع بالجملة الصغيرة بالفعل عن موافقتهم على المشاريع ، قائلين إنهم "يستبعدون جميع المطالبات المحتملة بالمظهر".
