"… عندما أدار ألكسندر تامانيان عينيه عن جبل أرارات ذي الرأسين إلى المدينة ، شعر بالحزن. … اعتقد تامانيان أن مزيجًا مؤسفًا من آسيا السيئة وأوروبا السيئة حدث هنا ".
سيميون هيشت. 1934
بالفعل في السنوات الأولى من تشكيل العمارة الأرمنية الحديثة ، دار جدل نشط على صفحات الصحافة اليومية.
أعني مقالات ورسائل أواخر العشرينات - أوائل الثلاثينيات مع هجمات على تامانيان من قبل معارضي يريفان قيد الإنشاء - المهندسين المعماريين الشباب الجريئين والموهوبين - أعضاء جمعية المهندسين المعماريين البروليتاريين في أرمينيا. لم يكن من قبيل المصادفة أن أتذكر هذه القصص القديمة ، حيث أن نص أندريه إيفانوف يحتوي ، مرة أخرى ، على انتقادات لتامانيان (ولكن من الجانب الآخر - اتهم البنائيون تامانيان بالإفراط في الاهتمام بالهندسة المعمارية "البرجوازية" القديمة ، ويتهم إيفانوف تامانيان بنقصها الانتباه إليه). تمانيان ، كما يقولون ، ليس غريباً. إرث تامانيان العظيم لا يتلاشى. ولكن. في كل من الماضي والحاضر ، يتعلق الأمر بموقف أولئك الذين ورثوا هذا الإرث والذين ، للأسف ، يمتلكون أو لا يملكون الحق في القيام بذلك ، يتصرفون فيه. ألن تؤدي عملية إعادة التقييم هذه للقيم إلى فك قيودهم أخيرًا؟
في العام الماضي ، نشر "صوت أرمينيا" مقالتي بعنوان "محتوى وشكل يريفان. وفقًا لـ Tamanyan or against”، حيث قمت بتحليل التاريخ الحضري لمدينة يريفان الحديثة. كان الاستنتاج أن خطة تامانيان الوطنية في مراحل مختلفة من تطور المدينة (كانت هناك ست مراحل من التطوير في المجموع) أعيد بناؤها مرارًا وتكرارًا ، ولكن في المرحلة الأخيرة ، الحالية ، تم إهمال جميع أفكار تامانيان في النهاية وتشويهها.
يبدو أن أندريه إيفانوف يوافق على هذا ، على الرغم من أنه لا يصرح بذلك صراحة. يطرح السؤال من زاوية مختلفة - إن تامانيان هو المسؤول عن الانتكاسات الحالية. مذنب ، لأنه كان غير مبال بمباني Erivan القديمة التي كانت موجودة قبله ، فقد وضع رمزًا لتدمير طبقاتها التاريخية في المدينة ، واستخدم مخططو المدينة الحاليون هذا الرمز. هذا هو السبب في مثل هذا الجادة الشمالية المؤسفة (أحد المكونين لزوج من أبحاث إيفانوف الثقافية ؛ المكون الثاني هو كوند).
لم يخف تمانيان حقيقة أنه سيبني مدينة جديدة. مدينة مثالية - من حيث الشكل والمحتوى. وقد قدر المكان: "… رأيي هو أن المكان الحالي للمدينة جيد جدًا ومريح …" ، لكن ليس النسيج العمراني الحالي: "… هذه الأجزاء (أراضي فترة الحكم الفارسي - KB) خالية من مظهر المدينة ، فلا يمكن تسمية الشوارع بالشوارع بالمعنى الأوروبي …”(A. Tamanyan. تقرير إلى المخطط العام ليريفان ، 1924).
يستخدم إيفانوف مبدأ الطرس (وهو مصطلح يعني محو النص من المخطوطات القديمة وتطبيق واحدة جديدة ، فيما يتعلق بالبيئة الحضرية) هو تقليد للنمذجة المسيحية للمساحات. في تاريخ أرمينيا ، تُعرف الحالة الوحيدة للحفاظ على مبنى قديم ، بناءً على قيمة العمارة - معبد قديم في غارني ؛ تم تدمير بقية الطبقات الثقافية ما قبل المسيحية (يقوم علماء الآثار الحديثون بالتنقيب عنها). استخدم تمانيان "مبدأ الطرس" حيث تم مسح "النقوش" (المباني) بالكامل ولا يمكن قراءتها.
قام تامانيان بدمج شبكة الشوارع الجديدة مع النظام النظامي الحالي للقرن التاسع عشر. محفوظة على مخطط الكنيسة. يعتمد موقفه من الآثار على تقاليد عصر النهضة: كشفت التنقيبات في التلال الرومانية عن أمثلة على العمارة القديمة ، التي شكلت أساس العمارة في عصر النهضة. العاني هي روما الأرمينية. كانت تمانيان في حفريات آني واستخدمت عينات من هندستها المعمارية بنفس القياس.
من الغريب بالنسبة لي أن أعتقد أن تامانيان يمكن أن تبدو إقليمية. أنه نشأ في يكاترينودار الصغيرة ، عمليا مدينة جديدة ولم يكن على دراية بمفهوم البيئة التاريخية ، وقيمها (عندما وجد نفسه في إيريفان في عام 1919 ، لم ير سحر المدينة).اعذروني ، لكن تبين أن هذا نوع من الفرويدية - هل أراد تدمير إيريفان القديم ، كما ذكره بوطنه الإقليمي؟ (بالتأكيد لم يكن تامانيان يعاني من متلازمة بلشفية كسر العالم القديم). في هذه الحالة ، ما في عمل ساريان ، على سبيل المثال ، هو نتيجة لأصله من ناختشيفان أون دون المجاورة ، والذي يخلو أيضًا من تاريخ عظيم؟ التعاون؟
كان تامانيان رجلاً حضريًا. بدأ حياته المهنية كمهندس معماري في شارع نيفسكي بروسبكت. في العاصمة الروسية الثانية ، قام الأمير S. A. Shcherbatov ، من أجل الأوليغارشية المتعلم ، ببناء منزل سكني مع شقة المالك (السقيفة الأولى) (الجائزة الأولى والميدالية الذهبية لمجلس مدينة موسكو في عام 1914).
لقد كانوا يبنون أرمينيا الجديدة. جديد في الجوهر والشكل. في المكان الفارغ. مع حد أدنى من السكان الذين بقوا على قيد الحياة ، في حالة عدم وجود متخصصين ، في حالة حرب. وكان من الضروري إنشاء مدينة تربط 3000 عام من التاريخ الوطني السابق بما يلي. كمهندس معماري ، كان يبحث عن حل. اختبر الأكاديمي شعور رجل وجد وطنه ورأى أنه يرتفع من التراب. كان يحب الحديث عن هذا الشعور دائمًا وفي كل مكان … . (S. Hecht).
لن يجادل أحد في أنه يجب تقييم هذه الظاهرة أو تلك في سياق الوقت. في التخطيط الحضري في بداية القرن العشرين ، لم تكن هناك مفاهيم حديثة للتصميم البيئي ، ما بعد الحداثة. كان نموذج التخطيط الحضري الأكثر بيئية في ذلك الوقت هو ما يسمى مدينة الحدائق (اختراع الإنجليزي إي هوارد ، الذي انتشر على نطاق واسع في روسيا في بداية القرن العشرين).
تم تطوير المدن الكبيرة وفقًا للمبادئ التي تم وضعها في عصر الباروك في روما والكلاسيكية في باريس. استند تخطيط مدينة سانت بطرسبرغ الحضرية أيضًا إلى هذه المبادئ. دمج تامانيان كلا المبدأين - مختلفين جدا في الجوهر - في خطة يريفان العامة. لقد فعل ذلك ببراعة ، وتمكن من الإجابة على العديد من الأسئلة (أو ، كما نقول الآن ، التحديات).
التخطيط ، وربط المدينة بجزء معين من المدينة القديمة القائمة ، ولكن الأهم من ذلك - بالارتياح ، والبيئة الطبيعية. الأيديولوجية ، بعد أن تمكنت من إنشاء نموذج مكاني جذاب للأمة بأكملها ، يكون الرمز الوطني - جبل أرارات جزءًا لا يتجزأ منه. أخيرًا ، حل ببراعة المهمة الفنية للمدينة الجديدة ، حيث تم تسجيل اثنتين من روائعه في مساحات مخططة تمامًا ، والتي أصبحت شوكات ضبط للمهارة المعمارية.
التخطيط الحضري لـ Tamanyan متناقض ، لأنه هو نفسه كان متناقضًا (تمامًا مثل أي شخص بارز متناقض).
خلق الهندسة المعمارية لأرمينيا ، وجمع الكلاسيكية مع الوطنية. إنه مصلح وتقليدي في نفس الوقت. كان يجمع باستمرار بين مفهومين مختلفين ، وأحيانًا متناقضين ، سعى دائمًا إلى شيء جديد.
هل هناك الكثير أو القليل من تامانيان في يريفان؟ تامانيان ويريفان مترادفان. وبالتالي فإن كل ما يحدث في المدينة يحدث "حسب تمانيان أو ضده". لكن لم يفت الأوان دائمًا لفهم والعودة إلى تمانيان. ولا يوجد شيء مأساوي على الإطلاق في هذا. التخطيط الحضري الوطني ، الذي أنشأه على غرار يريفان ، رائع وله قيمة لتطوير المهنة بالكامل. العمارة العالمية لم تقدر هذا بعد في قيمتها الحقيقية. لا شك أنه كان رجلاً عظيماً.
أكرر نفسي: "تمانيان هو البطل الرئيسي للأمة في القرن العشرين. إن خطة يريفان وشعب يريفان (فكر يريفان) هي الإنجازات الرئيسية للأرمن في القرن العشرين ".
لن يكون من العدل تقليص إملاءات نظام تخطيط على آخر إلى نفاق وطني. رغم أن اللوم على عدم الحوار يبدو عادلاً.
لطالما كان وجود اثنين من المعارضين محوريًا في ثقافة أرمينيا. "قوتان ، مبدأان متعارضان ، عبور ، تشابك واندماج في شيء جديد وموحد ، وجهت حياة أرمينيا وخلقت شخصية شعبها على مدى آلاف السنين: بداية الغرب وبداية الشرق ، الروح أوروبا وروح آسيا ". (ف.بروسوف. شعر أرمينيا. 1916).أفضل مثال على ذلك هو عاصمة آني ، حيث تشكلت أيضًا لغة معمارية دولية جديدة في العصور الوسطى الأوروبية (I. Strzhigovsky ، 1918).
رفض تامانيان بشكل قاطع الأسلوب الدولي للبنائين. ومع ذلك ، في أواخر العشرينيات وأوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، أدت المواجهة بين الأسلوبين ، والتي اتخذت شكل حوار صعب ولكنه حوار ، إلى ذروة منتصف الثلاثينيات - إنشاء لغة معمارية جديدة (أسميها العقلانية. ولغة زخرفية للعمارة الأرمنية الحديثة). يتم التقاط الملامح الواضحة للطراز الجديد على واجهات السينما والمتجر ومبنى NKVD وفندق Sevan وأقبية النبيذ وأخيراً دار الأوبرا.
ومع ذلك ، كان هذا هو أحدث مظهر من مظاهر نموذج التناقض والحوار الإبداعي. أصبح تدمير آلية الوحدة المزدوجة (الازدواجية) والاستبدال التدريجي بالتوحيد العرقي الأحادي إحدى نتائج الإبادة الجماعية ، ثم الستالينية. وعليه ، بدأت الحوارية تختفي في الثقافة. وحتى لو كان هناك معارضان - المدينة الوطنية - المدينة الشمولية ، فقد تعايشوا ، لكنهم عارضوا بعضهم البعض. التناقض العكسي.
بحلول نهاية الثلاثينيات ، تم تقويم الوضع أخيرًا - تم اتهام تامانيان (قبل وفاته) ، بوناتيان (تم القبض عليه) بالقومية. تم قمع البنائية كوجار ومازمانيان ويركانيان. تم إلقاء Baev و Chisliev على هامش العملية الإبداعية. غادر خالباخشيان ويارالوف وتوكارسكي أرمينيا. (تلقى كل هؤلاء المهندسين المعماريين تعليمًا مهنيًا في روسيا).
كانت المناصب الرئيسية في أيدي خريجي كلية الهندسة المعمارية المحلية ، الذين أطلقوا على أنفسهم اسم "مدرسة تامانيان" (الاستثناء الوحيد كان ر. إسرائيليان ، الذي تلقى تعليمه في لينينغراد ، لكنه كان "مختبئًا" بإحكام في معهد صناعي).
أنا على استعداد للتأكيد على أن الجمهورية الثانية - جمهورية أرمينيا الاشتراكية السوفياتية - تمثل مفهومين سياسيين منفصلين ، روبيكون الذي كان عام 1937. الفترة التي سبقت عام 1937 هي أرمينيا الاشتراكية ، التي ترث إلى حد كبير في أولوياتها الوطنية أفكار الجمهورية الأولى المستقلة.
تعتبر خطة تامانيان الرئيسية من أهم هذه الأفكار. كانت الفترة التي تلت عام 1937 هي أرمينيا الستالينية ، حيث تم اقتلاع جميع الأفكار والأشكال الوطنية التي تشكلت. إن الخطة العامة ليريفان لعقدين ما بعد تامانيان دليل على ذلك. بدأت مقاومة الستالينية في الستينيات ، مما أدى إلى توطيد الهوية الوطنية في عامي 1965 و 1988. لذلك ، مع درجة معينة من المقبولية ، يمكننا أن نفترض أن الجمهورية الحالية هي الجمهورية الرابعة.
انفراج الستينيات استند إلى المعارضة العالمية (الحداثة) - القومية. لكن لم يكن هناك حوار داخلي - انتقم قادة "المدرسة" الذين انسحبوا لبعض الوقت. تم خنق الحداثة الأرمنية واليوم تم تدميرها فعليًا. اتجاه التشابه في التفكير ، والافتقار إلى الحوار موجود حتى الآن ؛ أدى هذا إلى أزمة عميقة حقًا في المهنة.
ظهرت محاولات إقامة حوار بين المهنة والسلطة في أوائل الثمانينيات. أثارت القضايا الناشئة لإيكولوجيا البيئة الطبيعية والثقافية إجراءات بديلة.
تمكنا من "تقييم" القرن التاسع عشر ("البيوت السوداء") قطعة قطعة (M. Gasparyan ، L. Vardanyan) وتوسيع نطاق وظيفة الأمان لهم. للقيام بتقسيم الطبقات التاريخية (Artem Grigoryan) ومحاولة تقسيم "الجوز المقوى … للمنحنيات البابلية ذات الفم الكبير …" (O. Mandelstam) لهذا المكان في بعض المشاريع التنافسية في Northern Avenue ؛ أو لتنفيذ الحبكة التي اقترحها إيفانوف باستخدام مثال جيب ساري تاغ (L. Davtyan) ، نفس Kond (A. Azatyan (Nunuparov) ، O. Gurdzhinyan). لإنشاء نموذج نظري وتطبيقي لتنظيم المناظر الطبيعية للمدينة (Artsvin Grigoryan). على أساس حلول التصميم الفردية ، التي تم تطويرها بشكل أساسي في ورشة Spartak Kntekhtsyan ، كتب خادمك المتواضع مفهومًا للتعايش بين التطور الحضري القديم والجديد ("يريفان القديمة في يريفان الجديدة"). تم شطب كل شيء.
أعتقد أن قلة من الناس الآن يتذكرون هذه الحقائق من التاريخ الحديث ، وعلى الأرجح لا توجد مثل هذه المعلومات على الإنترنت. أنا لا أستشهد بهم من أجل إيجاد ثغرات في وعي أ. إيفانوف. لقد تمكن من تعلم الكثير ، والأهم من ذلك ، أن يرى الكثير في الوضع الحقيقي في يريفان. إن حركته إلى كوند أمر مفهوم. هناك أصالة أكثر من جحافل المباني متعددة الطوابق التي تحيط بالمدينة. هناك الكثير منهم ، ليسوا على نطاق واسع ، لكن لسبب ما يبدو أنهم صغيرون. محرج ، متوسط ، خالي من الهندسة المعمارية. توجد مؤامرة مماثلة منذ فترة طويلة في Cond.
صعدت مكتبة Dvina إلى Kond. Kond و Dvin هما مثالان على التناقض العكسي. جرافة "دفين" تحاول هدم كوند. كيف قامت الجرافة الحقيقية بهدم منزل قريب لإسرائيلي (تم تأجيل نداء الصحيفة والسكان إلى رئيس البلدية لمدة عام ونصف ، وتم تأجيل auto-da-fe حتى وصول رئيس البلدية الجديد (السابق) و مهندس معماري جديد (حالي).
العمارة معقدة. "Dvin" كبير ، لكنه ليس كبيرًا جدًا - وسحق التل بأكمله. ومتحف تشارلز أزنافور صغير - كما أنه سحق التل. أليس هذا هو السبب الذي يجعل إيفانوف مرتاحًا جدًا في فناء متحف باراجانوف ، حيث يمكنه الاختباء من وحوش المباني الشاهقة؟ لكن هذه الهندسة ليست حلاً سحريًا أيضًا. لم يتم إنشاء جو المتحف من خلال دعائم منازل Dzoragyukh "القديمة" التي لم تكن موجودة أبدًا ، ولكن بواسطة Parajanov العظيم نفسه والوصي على تراثه Zaven Sargsyan. بينهما علاقة حية والجدران لا علاقة لها به.
في النهاية ، سأطرح سؤالاً لا أعرف إجابته بنفسي.
ما هو الأفضل - ألا نبني الجادة الشمالية على الإطلاق ، أو أن نبنيها كما هي الآن. ليس لدي شك في القيمة الجوهرية لفكرة تامانيان ، لقد كتبت الكثير عن هذا ولن أكرر نفسي. لكن ليس لدي شك في أن Northern Avenue صُممت على عجل وبأسوأ طريقة. لكن ما كان سيحدث في مكانه ، يا له من هراء متعدد الطوابق - ليس لدي ما يكفي من الخيال لهذا.
الوضع ميؤوس منه تقريبا. ولن أكتب هذا النص إذا لم أشعر بتهديد أكبر بأن كل شيء لن يكون "حسب تمانيان ، بل ضد".
في أرشيفي الخاص ، وجدت مقالًا كتبته عام 1987. يتعلق بموضوع حديثنا. كان عنوان المقال "ليست هناك حاجة لتدمير أي شيء" (كان موضوع المحادثة على وجه التحديد مشكلة التضمين العضوي لبيئة تاريخية حقيقية في مدينة نامية). اليوم أقول بشكل مختلف - ليست هناك حاجة لبناء أي شيء.
أكرر دعوتي - دعنا نتوقف ، دعنا ننتظر ، لنفقد مهارة خلق الرداءة ، مهارة التدمير.
نحتاج حقًا إلى العودة إلى فهم سلامة البيئة. ونمذجة من وجهة نظر تطور المهنة اليوم في مجتمع متحضر. انتقل إلى نظام تصميم جديد تمامًا. نحن بحاجة إلى أن نغير أنفسنا ونعكس مجرى الأمور. غيّر الموقف تجاه المدينة كشيء ذي قيمة ، ولكن ليس كمجرد فرصة لاستخراج القيمة. دعنا نحاول بدء حوار؟
كارين باليان ، أستاذة ماجستير
ملاحظة. خلال الأيام القليلة الماضية ، وقعت أحداث مهمة تتعلق بالمشاكل المذكورة أعلاه. وفقا لتقارير صحفية ، بناء على تعليمات من رئيس أرمينيا ، التقى رئيس الوزراء مع العديد من المهندسين المعماريين. وكان من بينهم أولئك الذين أعربوا أكثر من مرة عن قلقهم بشأن الأخطاء الفادحة في التخطيط الحضري. كان اهتمام القيادة العليا في البلاد بالمشاكل الصعبة للغاية للتخطيط الحضري متوقعًا لفترة طويلة ، وهو (تجسيد هذا الاهتمام ، مظهر من مظاهر الإرادة السياسية) يمنح الآن الأمل في أن الوضع سيبدأ أخيرًا في التحسن.
ربما هذه بداية حوار؟
في هذه الحالة ، أسارع إلى التعبير عن نفسي بشكل أكثر تحديدًا. وهي: أخذ تحليل الوضع القائم للتخطيط العمراني في العاصمة ، واستعادة قائمة معالمها ، والتعامل مع القضية ليس من المواقف الأكاديمية المعروفة ، ولكن من مواقف الحقائق السائدة. وهي: يجب أن تحتوي قائمة القيم المعمارية في يريفان على ثلاثة أقسام على الأقل.
القسم الأول - الآثار التي يجب الحفاظ عليها وعدم إتلافها في المستقبل (مشوهة ، مدمرة ، متحركة ، إلخ). أتحدث بعبارات عامة وأتجنب المصطلحات المهنية عمداً ، دون الخوض في تفاصيل آليات حماية الآثار التي يعرفها المختصون.
القسم الثاني هو الآثار المراد ترميمها. بادئ ذي بدء ، هذه هي المباني الأكثر قيمة التي لعبت دورًا مهمًا في تشكيل صورة المدينة. وتشمل هذه القاعة الصيفية لسينما موسكفا ، وفندق سيفان ، ومنبر في الساحة ، ومقهى Poplavok ، وبيت الشباب. أسئلة "يريفان القديمة" أو بشكل أكثر دقة ، "يريفان في يريفان" هي بلا شك في نفس السياق.
القسم الثالث - المعالم الأثرية للتخطيط الحضري ، مثل Ring Boulevard و Abovyan Street و Main Avenue والمساحات حول المعالم الأثرية ، مثل Opera ، والتي يجب إزالتها من الحطام المعماري (عن طريق القياس مع الفضاء). أولئك. العملية التي بدأت في شارع. أبوفيان ، ينبغي تطويرها في مناطق أخرى.
وفقًا لتعقيد الحل ، يتم ترتيب الأقسام الثلاثة بترتيب تصاعدي. من الواضح ، عند حل كل حالة محددة ، ظهور تناقض بين مصالح المدينة والملاك الفرديين (كما في مثال نقل الأجنحة من شارع أبوفيان). هذا هو نتيجة سنوات عديدة من التواطؤ مع المدينة ومن أجل الأفراد. ومع ذلك ، إذا كانت "العملية قد بدأت" ، فعندئذ تكون هناك حاجة إلى ضمانات صارمة في شكل قرارات خاصة لتنفيذها (من الناحية المثالية ، هذا قانون لرأس المال ، ويجب تطويره أيضًا). القرارات التي تعزز الإرادة السياسية المحددة.
