يوم السبت ، 24 نوفمبر ، داخل أسوار اتحاد المهندسين المعماريين في سانت بطرسبرغ ، تم عقد الاجتماع الرابع والذكرى السنوية للمهندسين المعماريين الشباب "اجتماع آرك". قبل عام بالضبط ، في نفس المكان وفي نفس الوقت تقريبًا ، جمع اجتماع Arch قاعة كاملة من الأشخاص اليقظين والمهتمين. أظهر هذا الاجتماع مرة أخرى أهمية الحدث للعمارة والمدينة ككل.
اختار المنظمون هذا العام موضوعًا بالغ الخطورة للمناقشة - "الارتباط بين الأجيال". وكان الضيوف الرئيسيون هم المهندسين المعماريين ميخائيل كونديان وسيرجي أوريشكين. كما تم تقديم عروض من قبل إيليا فيليمونوف وديمتري بوتارالوف وأناستاسيا أنيسينا ومكسيم تسيبين وأنطون سكريبين وماكسيم باتاييف.
بعد جزء العرض ، سأل أوليج مانوف كل ضيف سؤالاً حول معنى العبارة الصعبة "اتصال الأجيال" وما إذا كان هذا المفهوم يمكن الاعتماد عليه في أذهان المهندسين المعماريين في مدينتنا.
وهنا تم الكشف عن سمة غريبة ولكنها مميزة للموضوع. الحقيقة هي أنه في مجال استمرارية الأجيال ، هناك بعض ، وربما ليس "بعض" ، ولكن أكثر من مجرد تبسيط خطير. شخص ما يتعامل مع تجربة الأجيال الماضية باحترام كبير ويريد التعلم منها ، يعتبر شخص ما أن جيلهم ليس أقل جدارة من خالق التاريخ. شخص ما على وشك المرور ، وشخص مغامر وبدون خوف ينظر إلى وجه الجديد والمجهول. تسمع مثل هذه الكلمات في كل خطوة ، لكنها بالكاد تستطيع أن تخبر شيئًا عن مؤلفيها. كما هو الحال عادة ، لم يسمح جميع المتحدثين لأنفسهم بأن يكونوا صريحين تمامًا مع الجمهور ، على وجه الخصوص ، عند الإجابة على الأسئلة. هذا أمر مفهوم ، ولكن من الضروري هنا تحليل الموقف ، ومحاولة تغييره ، وإلا فإن متجه تطوير الاجتماعات الرئيسية يعرضك لخطر عدم الكشف عنه - وهذا ليس جيدًا على الإطلاق. يجب الاعتراف بأن غالبية المشاركين هذه المرة أيضًا لم يتمكنوا من صياغة بوضوح ما هم على استعداد (وما إذا كانوا مستعدين) لإحياء المدينة.
مع الأخذ في الاعتبار هذه الفروق الدقيقة ، قرر المنظمون التركيز على الجزء الارتجالي من الحدث - لقد حاولوا الكشف عن الجوهر من خلال إلهام إطلاق الطاقة الإبداعية من خلال رسم تخطيطي لموضوع "النمط" أو "الزخرفة".
الزخرفة شيء ذو معنى في النهاية ، وعند الفحص الدقيق يمكن أن تكشف عن العديد من الحقائق المثيرة للفهم. استفاد المنظمون من هذا. تم تقسيم الطابق الثاني بأكمله من مبنى اتحاد المهندسين المعماريين إلى أربع مناطق ، كل منها كانت مسؤولة عن مكون محتمل للزخرفة. كان أساس بناء معنى كل منطقة هو الاصطدام بين مبادئ الإدراك والخلق. نتيجة لذلك ، افترض كل منهم أنه يجب على الزائر اتخاذ قرار أو على الأقل النظر في العرض. وهنا لم يتم التعبير عن كل المعنى الرمزي بالكلمات ، ولكن بطرق مختلفة للتعبير - السينما والرسم والموسيقى. في إحدى الغرف ، شاركت الأحاسيس بنشاط. تحت الوميض الغريب للضوء القوي ، دفع الضيوف أيديهم في الصناديق السوداء وحاولوا التعرف على محتوياتها. في غرفة أخرى ، استمتعوا بالعزلة المهيبة وتهدئة الملابس المرفرفة ، مع ملاحظة استحالة الجمع بين الأسود والأبيض مع اللون. في المنطقة الثالثة ، أضاء الضوء فوق البنفسجي اللوحات الشهيرة المصنوعة بطريقة غير متوقعة ، وفي المنطقة الرابعة ، تحت السماء الباردة المتوهجة في قاعة مشماخر البرونزية ، ظهر بيانو ضخم جنبًا إلى جنب مع مثلث موسيقي.
سواء أراد الضيوف ذلك أم لا ، تم الاختيار ، تم تقسيم الأوراق إلى أربعة أجزاء ، وكل جزء كان مليئًا بضمير حي بالصور والاقتباسات والرموز المميزة التي ظهرت هنا وهناك. في النهاية ، تم دمج كل علامات الاختيار في صورة كبيرة.يمكن تصوير كل مشارك بعمله أمام مرايا مصنوعة خصيصًا ، مما يشكل أنماطًا كاملة مما ابتكره الضيوف.
إذن ما الذي يسود أذهان جيل المهندسين المعماريين الشباب؟ الرغبة في الهندسة أو الجمال ، لاستخدام اللون أو اللون الأحادي ، للبساطة أو التعقيد؟ ربما سيساعد البحث الدقيق الذي تم إجراؤه على فهم القليل على الأقل إذا كان تيار أفكارهم موجهًا إلى المستقبل أو الماضي. ربما سيكون من الممكن الكشف عن غلبة سمات بعض العصور المحددة ، أو على العكس من ذلك ، اكتشاف الغياب التام للاقتباسات والصور المرئية. بطريقة أو بأخرى ، سيساعد الرسم على ربط الأجيال. وما سيكون عليه الأمر متروك للمهندسين المعماريين.
ليزا بريليانتوفا
