يقولون أن باكو لا يمكن التعرف عليها. لأول مرة في هذه المدينة ، التي أطلق عليها في بداية القرن الماضي ، خلال الطفرة النفطية الأولى ، "باريس القوقاز". لكن حقيقة أن هذا المكان يتغير باستمرار يمكن رؤيته على الفور. الطريق السريع الواسع ، الذي تم بناؤه مؤخرًا نسبيًا من قبل شركة ألمانية ، يقودني من المطار إلى المركز ، يقودني عبر القصور المريحة والمباني السكنية والمكتبية الجديدة الشاهقة ، على طول طرق وشوارع وميادين جديدة مدفونة في المساحات الخضراء. لقد ظهر بحر قزوين بالفعل من بعيد وشوهد أكبر علم في العالم يلوح فوق الساحل - العلم الوطني لأذربيجان المستقلة ، مثبتًا على سارية علم ، والتي كانت حتى وقت قريب الأعلى في العالم (تفوقت عليها طاجيكستان). ومن الواضح أن الوقت ليس بعيدًا عندما سترتفع المدينة البيضاء في موقع المدينة السوداء الحالية - منطقة مصافي النفط ، حيث يتم بالفعل بناء الفنادق والمجمعات السكنية والتسوق والترفيهية بقوة وأساسية.
يوجد اليوم مبنى في باكو يسمح لك بالنظر إلى المستقبل ، ليس فقط في هذه المدينة سريعة التطور ، ولكن أيضًا في الهندسة المعمارية بشكل عام. نحن نتحدث عن مركز حيدر علييف الذي تم بناؤه حسب مشروع المغنية المعمارية زها حديد.
يقع مبنى حديد عند تقاطع طرق سريعة مختلفة وخلال أيام قليلة في باكو غالبًا ما كان يدخل في مجال رؤيتي. في كل مرة ظهرت بشكل غير متوقع وبطرق مختلفة ، تتباهى بخطوطها المرنة وأشكالها السائلة. والآن تغوص السيارة تحت الجسر المعلق بالكابلات ، وترتفع بسلاسة في قوس إلى ممر علوي لتقاطع طريق معقد … وفجأة ، بسبب الصفوف الكثيفة للمباني التقليدية ، يظهر شيء ما …
في السنوات الأخيرة ، غالبًا ما قدم المهندسون المعماريون مشاريعهم من خلال الرسوم المتحركة الحاسوبية التي تسمح لهم بالتحليق بسرعة عالية حول وداخل المباني التي لم يتم بناؤها بعد. يبدو الأمر ممتعًا ورائعًا ، لكن في الواقع يُنظر إلى العمارة بطريقة مختلفة تمامًا - ببطء ، في أجزاء ، من ذروة النمو البشري.
لكن في باكو ، تم زرع مبنى حديد المنفصل في مكان مرتفع للغاية ، في وسط حقل أخضر شاسع بدون شجرة واحدة ، وبالنسبة للعديد من المعارف ، يبدأ من نافذة سيارة سريعة الحركة. الحجم النحت غير العادي مرئي تمامًا من مسافة بعيدة ، ويمكنك الدوران حوله تمامًا كما هو الحال في الفضاء الافتراضي على شاشة الكمبيوتر. هنا ، أظهرت حديد نهجًا جديدًا بشكل أساسي لإنشاء كائن معماري: لقد ابتكرت شيئًا لا يرتبط حتى بالمبنى. تم تجريد ابتكاراتها المعمارية بالكامل تقريبًا من نوع من المناظر الطبيعية الاصطناعية ، المستخرجة من كل شيء حولها ، وتغري بها هندستها المحدبة المقعرة.
الغلاف الشبكي للمجمع "ينبثق" عضوياً من تحت الغطاء العشبي للحديقة ، وبمساعدة الأمواج التي تمر بسلاسة من بعضها إلى الآخر ، تشكل شكلاً مائعًا بشكل غير عادي للمجمع بأكمله. تسمح لنا زوايا قليلة فقط أن نلاحظ هنا عناصر معمارية تقليدية مثل الأسطح الزجاجية العمودية للواجهات والنوافذ والأبواب المدمجة فيها. خلاف ذلك ، هذا هو النحت الخالص ومن المستحيل تحديد ما بداخله.
لا تظهر مباني متحف حيدر علييف وقاعة الحفلات الموسيقية ، وكذلك قاعات المعارض والمؤتمرات الموجودة في المركز ، بأي شكل من الأشكال على سطح الشكل الأملس والمبسط. يتم لفهم بمهارة ، بدون طية واحدة ، في "بطانية" بيضاء من السقف. السطح أملس للغاية في الأماكن بحيث يبدو أنه لن يكون من الصعب الصعود عليه. لكن هذا ليس هو الحال على الإطلاق. مثل الحوت الضخم ، المبنى يصد أي شخص يجرؤ على الاقتراب منه. ومع ذلك ، هناك بالتأكيد بعض المتهورون الذين سيكونون قادرين على الصعود إلى القمة. إنه مغري للغاية.
مبنى حديد آسر بشكل لا يصدق. لقد عشت نفس السحر مع شكل المبنى عندما نظرت لأول مرة إلى دار أوبرا سيدني.في كلتا الحالتين ، فإن المظهر الخارجي المذهل للهيكل الخارجي يجعل المرء ينسى أن المباني يجب أن تحمل أيضًا وظائف معينة. لا عجب أن مهندس الأوبرا العظيم يورن أوتسون ، دون تواضع زائف ، وألاحظ ، ليس بدون سبب ، قال: "ستمر آلاف السنين ، وماذا سيبقى؟ الأهرامات والبارثينون وأوبرا سيدني ".
إذا كان الاهتمام في الشكل أكثر من الداخل في سيدني يرجع إلى حقيقة أنه لم يُسمح للمؤلف بتطوير حل داخلي لتحفته الخاصة ، فإن الأمر في باكو مختلف: غلاف خارجي متحرر بشكل خيالي يخفي عنصرًا محددًا للغاية المبنى من الداخل ، وإن لم يكن عاديًا تمامًا (حتى دليلي اعترف بأنه غالبًا ما يفقد الاتجاه فيه) ، بكل وظائفه ومجموعة كاملة من العناصر المعمارية: الأعمدة ، ورحلات السلالم ، والدرابزين ، وإطارات النوافذ ، وما إلى ذلك.
تقول ، ماذا عن بدونهم؟ هل يستحق الأمر بشكل قاطع إنكار هذه التفاصيل وغيرها من التفاصيل الداخلية المألوفة والضرورية؟ في رأيي ، الأمر يستحق ذلك. على سبيل المثال ، المتحف الوطني للفنون في القرن الحادي والعشرين (MAXXI) في روما ، الذي صممه الحديد نفسه ، تم حله بشكل أكثر نجاحًا من حيث سلامة و "سلاسة" الفضاء. لا أستبعد أن الحجم الأكبر للمبنى في باكو لم يسمح حتى لمعلم بارز مثل حديد بجلب المظهر الخارجي والداخلي إلى مزيج أكثر انسجامًا.
في عام 2006 ، سألت شريك حديد ، باتريك شوماخر ، السؤال التالي: "غالبًا ما تتميز هندسة حديد بأنها جذرية ، مرنة ، منحنية الخطوط ، مشوهة ، مجزأة ، معقدة مكانيًا ، وما إلى ذلك. ولكن ما الذي تحاول تحقيقه بالضبط؟"
إليكم إجابة شوماخر: "يبدو لي أن الهدف هو في النهاية خلق مساحات عامة أكثر حرية ، ودعمًا وتواصلًا. تفترض الحياة الحديثة المشاركة في أحداث مختلفة ، والتواجد في نفس الوقت في أماكن مختلفة ، وهذا يؤدي إلى البحث عن فضاء جديد ، ينقسم إلى مستويات وطبقات وحتى أبعاد متداخلة. تنشأ الحاجة إلى مساحات متغيرة باستمرار. هذه المساحات مرنة ولكنها ليست محايدة. هم واضحون جدا. الفكرة هي تحقيق الجمال والكفاءة في الحياة العصرية. نحن نرى المساحات المعقدة ومتعددة السياقات ومتعددة المراكز على أنها جميلة ".
يعد المركز في باكو محاولة جديرة بإنشاء هندسة معمارية تقدمية حقًا. لكن لا يسع المرء إلا أن يلاحظ التناقض بين المساحات الخارجية والداخلية فيه. على الرغم من أن هذا ، بدلاً من ذلك ، لا يتحدث كثيرًا عن إفلاس مشروع معين ، ولكن عن ميزات الهندسة المعمارية اليوم بشكل عام. كان الرأي القائل بأن العمارة الحديثة يفترض أنها تمحو الحدود بين الداخل والمناظر الطبيعية غير صحيح منذ فترة طويلة. في الغالبية العظمى من مشاريع اليوم ، يتم حل المساحات الداخلية والخارجية بشكل مستقل عن بعضها البعض ، في كثير من الأحيان حتى من قبل فرق معمارية مختلفة. أدى الابتعاد عن مواد البناء الرئيسية في فترة ما بعد الحرب مثل الخرسانة المسلحة إلى "ترقق" كبير في الهندسة المعمارية. غالبًا ما يتم تصميم المباني الحديثة كواجهة أو حلول زخرفية لا أكثر. تبين أن عناصرها الهيكلية غير مرئية ، مخفية بمواد الكسوة الخارجية والديكور الداخلي بالداخل. هذا هو السبب في أنه لم يعد هناك أي جدوى من البحث عن حلول تصميم أنيقة ، والعديد من المباني في البناء تبدو مهملة وحتى الأعمال الأكثر روعة تأخذ مظهرًا نهائيًا قبل أيام قليلة فقط من نهاية البناء ، وما يصل إلى ثلث يمكن إنفاق الميزانية الإجمالية على واجهات جميلة!
كما بدت المباني الحديثة رائعة أثناء البناء. لا تحتاج الدعامات التعبيرية والعوارض والمظلات والعناصر الأخرى إلى أي زخرفة. يكمن الجمال في منطق مثل هذه الحلول المقتضبة الكاملة ، عندما يكون "جسد" الكائن متورطًا بشكل مباشر ، وليس "مظهره". كانت هذه هي المشاريع الحداثية لو كوربوزييه ، ووالتر غروبيوس ، ومارسيل بروير ، وإيرو سارينن ، وهاري سيدلر.
السمة الرئيسية لمركز علييف هي غطاء السقف ، الذي يتكون شكله المرن المذهل من إطار هيكلي يبلغ سمكه حوالي متر واحد ، مصنوع من أنابيب فولاذية يبلغ قطر كل منها 10 سنتيمترات. في وضع معلق فوق الأرض ، يتم تثبيت الإطار بواسطة دعامات رأسية غير مرئية من الخارج. من الخارج ، الإطار مغطى بألواح من الحجر المصبوب أو الألواح المعدنية ، مطلية باللون الأبيض بشكل موحد ، مع كل لوح ولوح له أبعاد ومنحنيات خاصة به. في الداخل ، يتم تغليف الإطار بألواح مرنة من الجص الجاف ويُنظر إليه على أنه قشرة صلبة بدون طبقات مرئية. هل يجدر ذكر حجم العمل اليدوي هنا؟ لكن النتيجة كانت تستحق الجهد المبذول. في مثل هذه المشاريع ، لا تقل جودة التنفيذ عن الفكرة أهمية ، وبشكل عام ، نجح البناة في الشكل. ومع ذلك ، ليست المرة الأولى: يتم تصحيح بعض الأقسام وإعادة بنائها حتى يومنا هذا.
سمعت من الدليل أسطورة مفادها أن توقيع علييف نفسه قد ألهم مثل هذا الشكل غير العادي للمهندس المعماري. ما الذي لا يستطيعون اختراعه من أجل قصة جميلة! إذا تحدثنا عن التوقيع فلا علييف بل زها حديد. في باكو ، تمكنت من التوقيع بالطريقة التي تريدها. هذا يستحق الاحترام الكبير.
