في 29 مايو ، عقد مؤتمر صحفي في مبنى سينما Udarnik ، مخصصًا لتلخيص نتائج مسابقة دولية مغلقة لمشروع ترميم سينما سابقة وتكييفها مع متحف للفن الروسي المعاصر. وتم خلال المؤتمر الصحفي الإعلان عن أسماء الثلاثة المتأهلين للتصفيات النهائية: تم منح المركز الأول لشركة Robbrecht en Daem Architecten (بلجيكا) ، والثانية - Stephan Braunfels Architekten (ألمانيا) ، والثالثة - Arata Isozaki & Associates (اليابان) … سيتم تحديد الفائز النهائي من قبل الطرف الذي أصدر الطلب. ننشر مشاريع وتقارير من المؤتمر الصحفي وتعليقات أعضاء لجنة التحكيم.
عُقد المؤتمر الصحفي داخل جدران سينما Udarnik - نصب معماري إنشائي ، وهو جزء من مجمع House on the Embankment الشهير والذي بناه بوريس يوفان في عام 1931. في هذا اليوم الممطر ، اجتمع المهندسون المعماريون المشهورون من جميع أنحاء العالم وممثلو أكبر متاحف الفن الحديث والأساتذة ونقاد الفن في القاعة المضيئة في الطابق الأول ، مضاءة بالعديد من الثريات الكبيرة المغمورة في أقبية مبطنة بدوائر كبيرة منتظمة. كان الجميع ينتظرون بفارغ الصبر إعلان نتائج المسابقة. المشاركون - وتم اختيار ما مجموعه ستة فرق لمرحلة التصميم النهائية - ينتظرون النتائج بإثارة ، والجمهور الكبير يتجول في القاعة ويفحص المشاريع المعلقة على طول الجدران البيضاء باهتمام حقيقي. وهذا لا يثير الدهشة ، لأن مؤسسة بريوس الثقافية الدولية ، التي أمرت بالمسابقة ، أعلنت منذ عامين عن رغبتها في تحويل "درامر" إلى متحف جديد. منذ ذلك الحين ، راقب الجمهور مصير النصب المعماري الفريد في أوائل القرن العشرين ، دون قلق.
لكن يجب أن أقول إن المنظمين اقتربوا من إنجاز المهمة بطريقة معقولة وحساسة للغاية. تمت دعوة الشركات المعمارية التي لديها خبرة في تنفيذ مشاريع المتاحف واسعة النطاق وترميم الآثار المعمارية فقط للمشاركة في المسابقة. كان أحد المعايير الرئيسية لتقييم مشاريع المنافسة هو الموقف الحذر والاحترام تجاه المبنى. ولجنة التحكيم ، التي ضمت خبراء على درجة عالية من الاحتراف مثل أمين المعرض جان أوبرت مارتن ، والمهندس المعماري جان لويس كوهين ، ومدير متحف الفن الحديث في أنتويرب بارت دي باري ، ومدير المتحف الألماني للهندسة المعمارية DAM في فرانكفورت أم ماين ، بيتر. شمال ، مدير متحف الدولة للفن المعاصر في ثيسالونيكي ماريا تسانتسان أوغلو ، ومدير NCCA ميخائيل ميندلين ، والمهندس المعماري سيرجي سكوراتوف ورئيس مؤسسة BREUS Shalva Breus ، لم يكن بإمكانهم إلا أن يلهموا الثقة.
وأشار بارت دي باري ، الذي بدأ حديثه بإعلان حب لمدينة موسكو ، إلى أن "المسابقة جمعت أفضل المهندسين المعماريين ، وأظهر كل منهم رؤيته الخاصة لمتحف المستقبل. بالنسبة لهيئة المحلفين ، كان الاختيار صعبًا للغاية ، لأنه كان يتعلق بموقع مهم في المدينة ، والذي كان في يوم من الأيام مركز جذب لسكان موسكو. بعد سنوات ، هجر أهل البلدة السينما ونسيها. والآن يواجه المهندسون المعماريون مهمة إعادة هذا المبنى الرائع إلى سكان موسكو ".
في الواقع ، تم تكليف المشاركين في المسابقة بمهمة صعبة للغاية - الحفاظ على الصورة الخاصة والجو الفريد للسينما ، لخلق مساحة من نوع مختلف تمامًا فيها. يتضمن نشاط المتحف عددًا كبيرًا من المناطق المفتوحة والمضاءة جيدًا وسيناريوهات مختلفة لتنظيم مساحة المعرض. أشار ميخائيل ميندلين إلى أنه من وجهة نظر المتحف ، فإن مساحة السينما ليست كبيرة ، وهنا ، علاوة على ذلك ، لا يلزم وضع متحف فحسب ، بل مركز ثقافي حقيقي. في الوقت نفسه ، يجب أن تمتثل المشاريع بوضوح لمتطلبات الترميم ، ويجب ألا يفرط الحل المعماري المقترح بأي حال من الأحوال في زيادة تحميل المبنى.
أوضحت ماريا كانتسان أوغلو أن اختيار لجنة التحكيم استند إلى ثلاثة معايير رئيسية.أولاً ، كان من المهم ما إذا كان الاقتراح يتماشى مع اختصاصات المسابقة ومبادئ العمل مع الآثار المعمارية. ثانياً ، تم تقييم إمكانية الاستخدام متعدد الوظائف للمباني ، وعقد الأحداث المختلفة في المبنى. وثالثًا ، لم يكن من المفترض أن يتدخل المشروع بنشاط كبير في الهندسة المعمارية للمبنى ، مما يمنحه ميزات غير عادية بالنسبة له. كما لاحظت لجنة التحكيم ، قام جميع المتسابقين الستة بعمل ممتاز في مهامهم ، لكن الانتصار ظل مع أولئك الذين أظهروا التعامل الأكثر دقة مع إرث الماضي.
قال بيتر شمال ، الذي شارك انطباعاته عن اجتماع لجنة التحكيم ، إن مشاريع القادة الثلاثة للمسابقة أصبحت واضحة على الفور تقريبًا. السؤال الأول لم يثير أي نقاش أيضًا. لكن تبين أن المشاريع التي احتلت المركزين الثاني والثالث كانت متقاربة للغاية من حيث عدد أصوات هيئة المحلفين - كانت الفجوة ضئيلة للغاية. في الوقت نفسه ، أكدت شالفا بريوس أنه على الرغم من توزيع المقاعد ، فإن المكاتب الثلاثة لديها فرصة لإبرام عقد مع العميل لتنفيذ المشروع. سيتم اتخاذ القرار النهائي في غضون 2-3 أسابيع بناءً على نتائج المفاوضات الشخصية بين العميل والمهندسين المعماريين.
نقدم مشاريع المتأهلين للتصفيات النهائية مع تفسيرات المؤلف وتعليقات لجنة التحكيم:
المركز الأول. Robbrecht en Daem Architecten (بلجيكا)
المتحف ، حسب المؤلف ، كائن حي. أشار رئيس المكتب بول روبريخت إلى أن مبنى Udarnik يمثل تمثيلًا حقيقيًا للعالم ، وليس مزينًا بالكثير من التفاصيل. بطل الرواية في المشروع هو الضوء ، الذي يملأ حرفيًا جميع مباني المتحف ، مما يشير إلى انتقال سلس من شبه الظلام في الطابق السفلي إلى أكثر المعارض إضاءة أسفل قبة المبنى. جعلها المهندس المعماري لها منفتحة وشفافة. بالإضافة إلى ذلك ، توفر المساحة الداخلية للمتحف إمكانية الوصول إلى النهر وإطلالة بانورامية ساحرة على موسكو. فساحات العرض محاطة ("مغطاة") باستوديوهات تعليمية وغرف أرشيفية تحافظ على تاريخ النصب للمستقبل.
جان هوبرت مارتن عن المشروع الفائز
"المشروع قريب من الأصل ، للصورة التي تصورها بوريس يوفان ذات يوم - وتم إنشاء" Drummer "كنوع من العلامات في المدينة. قدم Paul Robbrecht ، في مشروعه ، فرصًا لاستخدام مرن للغاية للسمات المعمارية للمبنى وفتحه لسكان المدينة. يكمن تفرد المشروع في وفرة الضوء الطبيعي الذي يملأ به المهندس المعماري كامل مساحة المتحف بفضل قرار فتح القبة المركزية ".
بيتر شمال أعجبت بحساسية نهج المبنى:
كان المؤلف يبحث عن روح المبنى أكثر من أي شخص آخر ، ويبدو أنه تمكن من العثور عليه. *** المكان الثاني. ستيفان براونفيلس آرتشيتكتن (ألمانيا)
ستيفان براونفيلز متأكد من أن متحف الفن الحديث يفترض مسبقًا وجود مجموعة متنوعة من الاتجاهات الثقافية - بالإضافة إلى الرسم والنحت ، يمكن أن تكون الموسيقى والرقص والمسرح والسينما وقاعة الحفلات الموسيقية. لذلك ، اقترح المؤلف إنشاء مساحة مرنة نوعًا ما مناسبة لأي فن معاصر. يرجع تبسيط نهجه إلى الرغبة في ترك أكبر مساحة عرض ممكنة ، مع الاحتفاظ بشكل الدائرة ، والذي يتم استخدامه بنشاط في المظهر الخارجي للمبنى وفي الديكورات الداخلية. تم تحويل الطابق الأرضي إلى بهو كبير ومفتوح يمكن استخدامه أيضًا للمعارض المؤقتة. على المستويات الثلاثة المذكورة أعلاه ، يُقترح تنظيم أماكن للاستخدام متعدد الوظائف. في الخارج ، يقوم المهندس المعماري أيضًا بإجراء بعض التغييرات - على سبيل المثال ، لترتيب "علم" أحمر كبير على المجلد الرئيسي ، والذي يمكن أن يكون في نفس الوقت مكانًا للملصقات واللافتات. إنه كائن مؤقت ويمكن فكه بسهولة إذا لزم الأمر.
بيتر شمال:
"عرضت براونفيلز أسلوبًا مبسطًا لإنشاء متحف معاصر راقي.يبدو المشروع مقنعًا للغاية ، على الرغم من أن هذا النهج ، في رأيي ، لا يتناسب بشكل جيد مع المبنى نفسه وموسكو ككل - حتى من وجهة نظر تنفيذه ". *** المكان الثالث. أراتا إيسوزاكي وشركاه (اليابان)
اقترح إيزوزاكي ترتيب ثلاث صالات عرض مستقلة داخل المبنى. الطابق الثاني مخصص لوضع المعروضات كبيرة الحجم. يتم تحويل معرض آخر ، يقع في الطابق السفلي ، إلى مساحة مرنة ومتعددة الاستخدامات ، في حين أن الثالث سيكون بمثابة معرض للوسائط ، حيث يمكن ، على وجه الخصوص ، إقامة العروض المسرحية. أيضًا في الطابق الأرضي سيكون هناك مطعم كبير يطل على النهر ، وسيقوم Isozaki بوضع جميع الاستوديوهات التعليمية على الشرفة. الواجهة التي تواجه الشارع ، مثل الطوابق الأولى من المبنى ، تجعله مفتوحًا قدر الإمكان. يظل مخطط الأرضية الأصلي للسينما دون تغيير تقريبًا ، باستثناء خفض مستوى الطابق الأرضي ، مما يسمح بتوسيع مساحة المعرض. من المخطط استخدام حواجز زجاجية متحركة لتنظيم جميع أنواع المعارض. يعمل المكعب الأسود الموجود في وسط الغرفة كمعرض متنقل. لذلك ، إذا لزم الأمر ، يمكن أن يتحول المكعب إلى اللون الأبيض أو يتدلى في الهواء أو يختفي تمامًا.
