لماذا ايطاليا؟ بالطبع ، الرغبة في الإشادة بالدولة المضيفة للمعرض ، والتي تستضيف البينالي منذ سنوات عديدة - أحد الأحداث المعمارية الرئيسية (والأكثر محبوبة لدى الجمهور) في العالم ، مستفيدة منه ، متكبدة خسائر ، لكنها لم تلفت الانتباه إلى نفسها تقريبًا - لعبت دورها. علاوة على ذلك ، قبل بضع سنوات ، أعطت إيطاليا جناحها الكبير في وسط جيارديني للمعرض الرئيسي ، وتضع الآن معارضها الوطنية في نهاية الترسانة ، حيث لن يصل كل زائر.
ولكن ما هو حجم دور إيطاليا في عملية تطوير لغة العمارة الحديثة ، التي يخصص لها البينالي الرابع عشر؟ ما هي الأسس الإيطالية الموجودة فيه ، بالإضافة إلى السدود الفينيسية ، التي يقدم عليها المهندسون المعماريون كل عامين تقارير عن التطورات والمشاكل الجديدة؟ الإيطاليون ، على سبيل المثال ، في شخصية أمين الجناح الوطني ، المهندس المعماري تشينو دزوتشي ، أعلنوا أنفسهم "حداثة شاذة" ، واصفين التاريخ بأساسهم الحقيقي ، وكأنهم يبتعدون عن المشاركين في عملية "بناء الحداثة". والبندقية بالكاد سعداء بكولهاس على الإطلاق ، بالنظر إلى المشاعر التي لم تهدأ بعد أثناء إعادة بنائه.
قصر Fondaco dei Tedeschi (قصر من القرون الوسطى أعيد بناؤه خلال عصر النهضة ، حيث نجت اللوحات الجدارية من Giorgione) في متجر ملابس Benetton: تم التخطيط لهدم ثلث الجدران الداخلية ، وتركيب السلالم المتحركة بالداخل وإضافة سلالم جديدة. أصرت مفتشية البندقية للقيم الفنية (نفس Soprintendenza ، التي تكاد تكون قوتها أقوى من الدولة) من تلقاء نفسها: لن يكون هناك سلالم متحركة ، وستبقى معظم الجدران التاريخية في مكانها.
ليس لدى كولهاس مشاريع كبيرة مكتملة في إيطاليا. لا يمكن مقارنة صداقته المهنية الطويلة مع دار أزياء برادا والتجديد المطول كما هو الحال دائمًا للمستودعات المركزية في روما من حيث الحجم مع مركز التلفزيون في بكين أو البورصة في شينزين. تذكرنا علاقاته بهذا البلد إلى حد ما بقصة لو كوربوزييه ، الذي غالبًا ما يُقارن كولهاس به (والذي ، على ما يبدو ، في محاولة لتجنب الأماكن المشتركة ، غائب عمليًا في المعرض). حاول كوربيو أكثر من مرة تنفيذ أفكاره العظيمة هنا ، على أمل الحصول على الدعم ، أولاً ، في ثلاثينيات القرن الماضي ، لموسوليني (الذي منعه المهندسون المعماريون المحليون ، خوفًا من المنافسة ، من الوصول إليه) ، ثم في أوائل الستينيات من القرن الماضي. الحكومة "اليسارية" التي دعته إلى إنشاء مشروع للمباني الجديدة لمستشفى مدينة البندقية ، والذي لم يكن لديه وقت لتنفيذه.
ولكن ، على ما يبدو ، كل الطرق تؤدي هنا حقًا ، وكما استنتج لو كوربوزييه الحاجة إلى البناء التسلسلي من الطبيعة المميزة للعمارة في روما القديمة ، لذلك رأى كولهاس في بلد الزيتون وكروم العنب والفن العظيم والتشريعات القديمة والمدنية الوعي ، ولكن في نفس الوقت - الفساد والفضائح المالية والانتهازية والأزمات السياسية المستمرة ، نموذج اصطناعي للعالم الحديث "القائم على الحدود بين الأزمة والإمكانيات الكبيرة"
تم تنظيم المعرض من قبل موظفي الفرع الإيطالي لـ AMO تحت قيادة المهندس المعماري Ippolito Pestellini Laparelli ، الذي ، على حد تعبيره ، "من أجل وصف العالم ، كان من الضروري وصف البلد". تمتد بانوراما كل إيطاليا من الجنوب إلى الشمال ، من الحدود الإفريقية إلى الحدود النمساوية ، في مجموعة طويلة من ورش الحبال السابقة في أرسنال البندقية. بالإضافة إلى المشروع الحادي والأربعين ، شاركت بطريقة أو بأخرى تتعلق بالهندسة المعمارية والمسرح والرقص والموسيقى والسينما في "مسح" إيطاليا.
ربما كان الأخير ، على الأرجح ، من بين جميع المتغيرات الوطنية الأخرى لهذا الشكل الفني ، هو الأكثر اهتمامًا بالهندسة المعمارية وتم تحديده إلى حد كبير ، وبالتالي يوضح المعرض مقتطفات من كلاسيكيات السينما الإيطالية من أوسع مجموعة من الأنواع - من الواقعية المبكرة ، مثل "سترومبولي" لروسيليني ، قبل الكوميديا "بيانكو ، روسو إي فيردوني" لكارلو فيردوني.
هذا المعرض لحدث بهذا الحجم يلفت انتباه المشاهد بشدة إلى مشاكل ذات طبيعة اجتماعية وسياسية ، ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالعيوب في الإدارة وإساءة استخدام السلطة. تعتبر مونديتاليا دليلاً واضحًا على النهاية الحقيقية لـ "حقبة بيرلسكوني" ، عندما تُظهر إيطاليا ، بشكل جميل وغير تافه ، بالقدر المناسب من التفاؤل ، تحليلًا نقديًا لنفسها ، بينما تحدد في الوقت نفسه المشكلات العالمية بدقة.
مونديتاليا - "العالم - إيطاليا" - تبدأ في إفريقيا. تعود "أشباح إيطاليا" (أشباح إيطالية ، DAAR) مرة أخرى ، مستخدمة مثال ليبيا ، إلى التراث الاستعماري للعصر الفاشي ، عندما مشروع إعادة الإعمار الذي اقترحه برلسكوني ، مع كل التوبة للأعمال العدوانية للجيش الإيطالي. قبل 80 عامًا ، حملت مرة أخرى نفس طابع الاستعمار … "ما بعد الحدود" (جياكومو كانتوني ، بييرو باجليارو) يتحدث عن جزيرة لامبيدوزا ، وهي جزيرة حدودية تشتهر بمراكز استقبال المهاجرين من القارة الأفريقية ، الذين يبحرون عبر البحر الأبيض المتوسط بحثًا عن عمل ، وأحيانًا مجرد سماء هادئة في السماء. النقص المزمن في التمويل يبطل كل المشاعر الإنسانية لفكرة منح اللجوء السياسي. ظروف الاحتجاز هناك تترك الكثير مما هو مرغوب فيه ، وليس هناك مسألة توظيف. هؤلاء اللاجئون الذين تمكنوا إما من تجاوز المتلقي أو الحصول على تصريح إقامة مؤقت مبعثر في جميع أنحاء إيطاليا ، يعملون في معظم الحالات بشكل غير قانوني: من الباعة الجائلين غير المؤذيين لأكياس مزيفة من العلامات التجارية الشهيرة المألوفة لأي سائح إلى تجار المخدرات. ونتيجة لذلك ، فإن "اليمين" يطالب بفرض قيود على الهجرة ، و "اليسار" يدين عنصرية اليمين. ما يجب القيام به في هذا الموقف هو لغز ، لأنه من ناحية ، يجب على العالم المتحضر مساعدة المحتاجين ، من ناحية أخرى ، في مواجهة هذه المشكلة ، وجدت إيطاليا نفسها وحيدة ، دون مشاركة ملحوظة من البقية. من "العالم الأول".
يقدم مشروع Intermundia الخاص بـ Ana Dana Beros (جائزة خاصة كل سنتين) شعورًا بأنهم لاجئون (كما هو الحال في العديد من البلدان الأخرى ، غالبًا ما يتعرضون للتمييز) ، حيث تتم دعوة المشاهد للإغلاق في مكان مظلم ، على غرار حاوية السلع - سيارة للمهاجرين. من حيث التأثير العاطفي ، هذا هو ألمع مشروع معرض.
تكشف المناطق الجنوبية - أكثر المناطق إشكالية في إيطاليا - التناقضات بين الرفاهية والفقر ، وتتحدث عن تدهور أطلال بومبي المشهورة عالميًا ، وتتحدث عن هندسة مذهب المتعة ، وعن دور الجنس في السياسة وتأثيرها. كل هذا في المدينة الحديثة. إليكم فيلات جزيرة كابري ، وتكهنات البناء في كالابريا ، ومنزل صيفي مهجور في سردينيا للمخرج العظيم مايكل أنجلو أنطونيوني.
حول جزيرة سردينيا الحديثة أيضًا مهجورة
مجمع "لا مادالينا" ، الذي بني لقمة "مجموعة الثمانية" المنحلة عام 2009 ، كما يقول ستيفانو بويري ، في محاولة لفهم الأخطاء التي ارتكبها أثناء بنائه (لا مادالينا ، إيلا بيكاب لويز ليموين).
كما تمت مناقشة العمارة المهجورة في الجزء "الروماني" من المعرض. على سبيل المثال ، يخبر مشروع Cinecittà Occupata (Ignazio Galán) عن ظاهرة "احتلال" المباني العامة ، التي غالبًا ما تكون ذات أهمية ثقافية ، والتي يكون مصيرها الإغلاق بسبب نقص التمويل ، وهو أمر شائع جدًا في روما ، حيث تتشكل المراكز الثقافية بشكل تلقائي (أشهرها تياترو فالي وسينما أمريكا). روما تثير السخرية بشأن الهوية الوطنية وتسويق الآثار العظيمة ، حيث تقترح رمي 50 يورو إيطالي بالضبط في صندوق شفاف به تمثال للفروسية لماركوس أوريليوس من مبنى الكابيتول ، أو استبدال وجهها بصور رخامية رومانية قديمة.
يُقام موضوع تدمير بقايا العظمة السابقة في المعرض باعتباره فكرة مهيمنة ، ولكنه يخلو من الحنين إلى الماضي ، وهو أمر مثير للسخرية إلى حد ما ، وفي كثير من الأحيان يحمل مهام تحليلية.لاكويلا ، مدينة المعالم الأثرية من قائمة اليونسكو ، والتي لا يمكن بأي حال من الأحوال أن ترتفع من بين الأنقاض بعد الزلزال ، على الرغم من أن ملايين اليورو التي أنفقت بالفعل (بالأحرى ، مهدرة) في عهد برلسكوني ، فإن الآثار الحديثة للحانات والمراقص ميلانو ماريتيما - منتجع عصري للبرجوازية الصناعية في ميلانو في فترة السبعينيات من القرن الماضي ، أو أسواقهم المعاصرة المهجورة Pesci - أعمال الهندسة - يطرح نفس السؤال بشكل أساسي حول أسباب هدم المباني ، والتي في القائمة قصيرة للمهندس المعماري - البصر لا يحتل المرتبة الأولى دائمًا.
جوهر هذا الموضوع المعقد هو التثبيت الذي قامت به المجموعة الفلورنسية Superstudio (مشروع "Superstudio. الحياة السرية للنصب التذكاري المستمر" بواسطة Gabriele Mastrilla) - فنانون إيطاليون من الطليعة الجدد - معاصرو Archigram الإنجليزي. "العمارة هي زوجة لوط" ، التي تحولت إلى الماضي ، وتحولت إلى ملح وذاب تحت تأثير زمن الماء.
موقف التربوية الراديكالية: الفعل - التفاعل - التفاعل (بياتريس كولومينا ، بريت إيفرسول ، إجناسيو ج.غالان ، إيفانجيلوس كوتسيوريس ، آنا ماريا مايستر ، فيديريكا فانوتشي ، أموناتيجوي فالديس أركيتكتس ، Smog.tv ، الجائزة الخاصة للبينالي). دعونا نتذكر مدى أهمية المزاج الراديكالي في الهندسة المعمارية في عقود ما بعد الحرب في أوروبا وخاصة في إيطاليا. بدأ عام 1968 هنا بصدام بين طلاب كلية الهندسة المعمارية بجامعة روما والشرطة فيما يسمى "معركة فالي جوليا" ، وأكبر شخصيات النظرية المعمارية الإيطالية - مانفريدو تافوري ، ألدو روسي ، فرانشيسكو Dal Co - كتب بالتأكيد عن العمارة السوفيتية. بالمناسبة ، في جناح بياتريس كولومينا ، من بين أهم الشخصيات والمعارض والحلقات الرئيسية ، نرى أليكسي غوتنوف مع مجموعة NER ، الذين شاركوا بدعوة من جيانكارلو دي كارلو في ترينالي ميلان الشهير 1968. مستوحى من أفكار NER ، أنشأ Giancarlo De Carlo بعد ذلك بقليل مشروعًا للتحضر العالمي على أساس النظام الاشتراكي.
يخبرنا جناحان من منطقة إميليا عن الظاهرة الحديثة لتوزيع السكان على سطح الأرض. واحد مكرس لدمج العديد من السيخ الشتات الذين يعيشون في وادي بو (عبادة الريف لماتيلد كاساني) ، ويقيمون طقوسهم الدينية في المناظر الطبيعية في إميليا. يحكي الآخر قصة الحياة في نفس المناظر الطبيعية في إميليا لمحطة قطار فائق السرعة جديدة ، تم بناؤها في وسط حقل مفتوح بالقرب من ريجيو إميليا من قبل سانتياغو كالاترافا ، وافتتح العام الماضي لربط الصناعيين المحليين والمزارعين على نطاق صغير. يسكن هذا رائد الأعمال الخاص الرائد في المنطقة الإيطالية ، مع المدن الأخرى المتقدمة اقتصاديًا في البلاد
كان المفضل لدى لجنة التحكيم كل سنتين والفائز بجائزة الأسد الفضي هو الوقوف على "التمدن التلفزيوني" (Sales Oddity. Milano 2 and the Politics of Direct-to-home TV Urbanism. Andrés Jaque / Office for Political Innovation) ، يلخص كيف على مدار الثلاثين عامًا الماضية ، بنى التلفزيون عالماً موازياً لا علاقة له بالواقع ، حيث يعيش معظم السكان. لعب برلسكوني مرة أخرى دورًا رئيسيًا في كل هذا: كان هو صاحب ملكية Mediaset ، التي تضمنت القنوات الرئيسية للتلفزيون الإيطالي. وقد بدأ كل شيء بحقيقة أنه في السبعينيات ، بدأ رئيس الوزراء الإيطالي السابق (في ذلك الوقت - المستقبل) حياته المهنية كمالك لشركة إنشاءات كانت تبني حيًا سكنيًا في ميلان -2 للبرجوازية الثرية ، التي تريد الانتقال بعيدًا عن الواقع "الجذاب" لمدينة صناعية كبيرة إلى نوع من الواحات ، خدمته السياسة في البداية فقط كدعم لأنشطته التجارية. يقع اعتماد البناء على الأحداث السياسية في قلب المشروع المجاور “Z! Zingonia mon amour”(Argotou La Maison Mobile، Marco Biraghi) ، مكرسة لمدينة زينغونيا ، أكبر مبادرة بناء خاصة في إيطاليا في الستينيات ، حيث توجد المصانع الإيطالية الرائدة - تاريخها وتحدياتها المعاصرة وإمكاناتها لا تخسر رغم كل الصعوبات.
في نهاية المعرض - المشروع الإيطالي لايمز - حول الحدود الشمالية لإيطاليا ، مروراً بمحاذاة سلسلة جبال الألب. فيما يتعلق بالاحترار العالمي وذوبان الأنهار الجليدية في السنوات الأخيرة ، بدأت في تغيير شكلها باستمرار - لدرجة أن المعهد الوطني الإيطالي للجغرافيا اقترح اعتبارها "غير محددة في حركة مستمرة". في المدرج ، يمكن لجهاز خاص ، بناءً على طلب أي زائر ، تسجيل مخطط الحدود في الوقت الفعلي على خريطة قسم حدود جبال الألب. يُظهر التخطيط المجاور التغيير في الحدود من لحظة تعريفها في عام 1920 إلى يومنا هذا. يوضح هذا المشروع - الثالث الذي حصل على جائزة بينالي خاصة - من خلال ظاهرة طبيعية مدى الزوال والتقليدية لحدود العالم الحديث ، والتي يتغير الوقت بشكل لا رجعة فيه أكثر من الحروب.
تعتبر مونديتاليا ، في الواقع ، موسوعة للمشاكل الاجتماعية والسياسية المعاصرة ، والتي توجد حتمًا في وسطها العمارة. ومع ذلك ، كما يظهر من المعرض ، فهي ليست وحدها في هذا المركز. إن إقناع النهج المختار وكرامته (حيث يكون وجود الوحدة مفاجئًا ، على الرغم من اتساع نطاق بانوراما المؤلفين المختارين) يكمن في القدرة على تفسير الحاضر بشكل نقدي ، والرغبة في إيجاد وتحليل الأسباب ، التنبؤ بالنتائج ، لفهم المكونات المختلفة للظاهرة ، وإدراك التنوع المحتمل للتفسيرات المحتملة. هذه بالضبط هي الثمرة التي أعطتها الحداثة التي حللها كولهاس للعالم.
