Archi.ru:
هل كل المشاريع المذكورة أعلاه تخصك؟
إدوارد كوبينسكي:
- ليس صحيحا. في بعض الأحيان يتم تقديمي كمؤلف ، وفي البعض الآخر بصفتي أمينًا وحتى مديرًا. مصمم الطلائع الروسية هو مشروع مؤلفي. يتكون من المشكال (كلمة "منقوشة" مرادف لكلمة "المشكال") مخصصة للتعبئة الذاتية مع تعبئة (مصطلح يستخدمه مصنعو المشكال: يشير إلى العناصر المختلفة التي تعمل كأساس للنمط خريطة المشكال). تعمل أيقونات الصور الحية للطليعة الروسية ، مثل المربع الأسود ، ونوافذ منزل ميلنيكوف ، وشبكة برج شوخوف وغيرها ، كأكوام في صانعي النماذج. يمكن للمشاهد اختيار مجموعة من 25 عنصرًا اقترحها المؤلف. نتيجة لذلك ، يجمع كل مشارك في المشروع مجموعته الخاصة من الحشوات ، ويتلقى ضمانًا رياضيًا لتميز الأنماط المستقبلية لمدة 500 مليون سنة. مجرد التفكير: 500 مليون سنة! "URA (مصمم الطلائع الروسية) ، أيها الرفاق!"
"The Architect's Duty" هو مؤلفي المشترك ومشروع القيم الفني مع محررة دار نشر TATLIN ماريا ريافينا ، والذي تم تقديمه لأول مرة للجمهور في 7 يوليو 2014 في يكاترينبرج كجزء من الاحتفال السنوي باليوم العالمي لمهندس الأورال ، أو DURA. المنصة الفكرية للعطلة ، إذا جاز لي القول ، هي الموضوع الحالي للمجتمع المهني. في عام 2014 ، كان هذا الموضوع هو الذكرى السنوية العاشرة لقانون الأخلاقيات المهنية للمهندسين المعماريين الروس. لدهشتنا وجدنا مع الأسف أن معظم المعماريين الروس الممارسين إما لم يقرؤوها قط ، أو لم يشكوا حتى في وجود مثل هذه الوثيقة ، بينما تحدد الأسس الأساسية للمهنة. قررنا تحديث الأحكام الواردة في الوثيقة في المشروع الفني.
يتكون المشروع من جزئين. الجزء الأول - "أقراص" - يتألف من أربع كتل "حجرية" عليها "نقش" نص المخطوطة. يعتمد البناء على رغوة عادية مغطاة بجبس ديروفا ، والتي يُطبع عليها نص المخطوطة الضخم باستنسل. شكلت الكلمات الرئيسية في الكود "يجب على المهندس المعماري" أن تشكل أساس الجزء الثاني من المشروع. لقد أعدنا تأهيل شكل تقويم الحائط المقطوع من خلال تضمين اقتباسات مخطوطة على صفحاتها أيام الإثنين والتي تبدأ بعبارة "يجب على المهندس المعماري" ؛ في أيام الثلاثاء والأربعاء والخميس ، هناك تصريحات للمهندسين المعماريين الذين ، بناءً على طلبنا ، واصلوا العبارة بالكلمات الرئيسية للوثيقة ، يوم الجمعة - الأمثال للمهندسين المعماريين العظماء ، بدءًا أيضًا من الكلمات "يجب على المهندس المعماري". تعرض صفحات نهاية الأسبوع تاريخًا موجزًا للتطور الحضري في العالم. يوجد على ظهر أوراق التقويم قاموس للمصطلحات المعمارية. تم تصميم التقويم لتذكير مستخدمه كل يوم بالواجب الاحترافي ، والأجهزة اللوحية ، التي تبدو للوهلة الأولى نوعًا من القطع الأثرية ، تتحول في الواقع إلى دعائم بلاستيكية رغوية.
"Porosl" هو مشروع معرض يحكي عن الممارسة التي استمرت خمس سنوات لدار النشر TATLIN في مجال إبداع الأطفال. في إطار المشروع ، تم تقديم أكثر من ألف عمل للأطفال في إطار تسع مسابقات لإبداع الأطفال. المعرض عبارة عن تخليص من قضبان معدنية ، مساو لعدد أعمال الأطفال ، مثبت في القاعدة مع نسخ من رسومات الأطفال بارتفاع متر واحد. يتم تثبيت جرس الصيد تحت كل رسم. "البراعم" الصغيرة ترضي العين وتغني بمرح عندما يدخلون في حوار معها. تم اقتراح الفكرة التصويرية للمعرض من قبل صديق قديم لدار النشر ، الفنان فلاديمير ناسيدكين.
المنشآت والمشاريع الرسومية الخاصة بك معروفة جيدًا وتظهر بانتظام ملحوظ. ما الذي يربط مشاريعك الفنية ببعضها البعض؟ هل هناك نوع من الأفكار المهيمنة أو الخيط المشترك أو الهدف الذي تتجه نحوه؟
- الهدف الرئيسي لجميع المشاريع دون استثناء هو البحث عن هويتها الخاصة. ربما هذا هو سبب اختلاف مشاريعنا. نحن مهتمون بنفس القدر بتاريخ العمارة والممارسات الحديثة ، وإبداع الأطفال وعمل الماجستير. التاريخ بالنسبة لنا هو جزء من عملية معرفة العالم. من خلال العمل ضمن السياق التاريخي والاستجابة اليومية لتحديات عصرنا ، نبتكر أشكالًا ومقاربات جديدة. لطالما تجاوز نشاطنا في النشر صفحات المطبوعات التقليدية. على الأرجح ، هذه هي هوية دار نشر TATLIN ، التي نشأت من مكتب معماري صغير. بالنسبة لنا ، الكتاب ليس كومة من الورق المختوم والمجلد ، مرتديًا غلافًا لامعًا أو بدونه على الإطلاق ، لقد تعلمنا ، باتباع فناني فن الشارع ، نشر مواد المؤلفين في مساحة المدينة. لوحة إعلانات ، وتقويم مقطوع ، وشاشة شارع ، ومجارف ، وصناديق ، وقمصان ، وحتى مخطط مدينة رئيسي - هذه هي المساحة الجديدة لكتب TATLIN. ولا يهم أن هذه الأشكال ليس لها جذر ، على الرغم من أن الجذر بالطبع هو نوع كامل.
هل تعتقد ، تمامًا مثل القيمين على المهرجان ، أن دراسة الطليعة يمكن أن تؤدي إلى طفرة جديدة في تجديد الفن - والعمارة أيضًا؟ إذا كان الأمر كذلك ، فهناك سؤال آخر - هل من الضروري حقًا تحديثه؟ أليس من الأفضل أن تقتصر على التطور التدريجي والنمو من الجذور؟
- أعتقد أن الإجابة على هذا السؤال باسم دار النشر لدينا. لطالما كان فلاديمير تاتلين بالنسبة لنا ولا يزال رمزًا للتجديد. بالنسبة لي شخصيًا ، التطور المستمر هو تقليد حقيقي. يمكن لأي شيء أن يكون قاطرة مثل هذه الحركة - البحث في الطليعة ، والكوارث الطبيعية ، وكسر الساق ، وصلاة البانك ، ومسيرة المعارضة ، وحتى … التمدن.
في القواميس ، الحركة الانتقالية هي حركة نظام من النقاط ، حيث يظل أي جزء من خط مستقيم مرتبط بجسم متحرك ، لا يتغير شكله وأبعاده أثناء الحركة ، موازيًا لموضعه في أي لحظة سابقة في الوقت. يبدو مملًا بعض الشيء بالنسبة لي! لطالما كنت مفتونًا بالهندسة غير الإقليدية ، حيث تتقاطع حتى الخطوط المتوازية.
كيف ترتبط الطليعة بالهوية؟
- سأجيب على هذا السؤال بإحدى ملاحظاتي الغريبة ، والتي تحولت في النهاية إلى مستوى عملي. نوع من لؤلؤة ايكاترينبرج البنائية هو برج المياه في منطقة Uralmash السكنية ، والمعروفة باسم البرج الأبيض. يمكن تسمية معابد الحجر الأبيض لفلاديمير روس كرمز للهوية الروسية. إذا ألقيت نظرة فاحصة على برج أورالماش الأبيض ، يصبح من الواضح أن الطليعة جزء من التقاليد. يقف البرج الأبيض على واحدة من أعلى نقاط Uralmash ، والتي كانت تستخدم سابقًا لبناء المعابد. المبنى الرئيسي للبرج مغطى بقبة كما هو الحال في الكنائس. تشبه درجات الجري في الدرج الفني للبرج الأبيض مع الممرات المنخفضة أسفل قصوره مساحات الخلايا الرهبانية - وهذا يتحقق على الفور بمجرد أن تحني رأسك أثناء صعوده. وأخيرًا ، صليب ، يتكون من الخطوط الرأسية والأفقية لفتحات نافذة السلالم والخزان. ولكن في البرج الأبيض فقط ، ترتبط كل هذه العناصر بمتطلبات وظيفية بحتة بروح البناء ، وفي الكنائس يتم تحديدها من خلال شرائع تم تطويرها على مر القرون. يبدو أن هيكل الله وخزان ماء - ما يمكن أن يكون مشتركًا. اتضح أن كل شيء! حتى وجود الماء ، حيث يتم غمس الشخص تقليديًا عند المعمودية.
في رأيك ، هل تمكنت من إظهار شيء متطابق أو حتى "أصلي" في مشاريعك؟ إذا كان الأمر كذلك ، كيف تصف هذه النتيجة شفهيًا؟
- أعتقد أن المثال السابق ، جزئيًا ، يوفر إجابة على هذا السؤال أيضًا. سأضيف فقط أنه قبل عامين في مشروع تركيب الضوء على البرج الأبيض كانت هناك صورة لصليب.
ماذا يمكن للجمهور أن يتوقع من معارضك ، ما المعنى الرئيسي لها؟
- أولاً ، نريد إلهام المشاهد. سيفعل الباقي بنفسه.
من هو جمهورك الذي تخاطبه؟
- جمهورنا هو أنفسنا. لقد فعلنا دائمًا ونفعل فقط ما هو ممتع لأنفسنا. ربما سأعبر عن تفكير مثير للفتنة ، لكن التنسيق يقتل الفن. إنه يحولها إلى فن ، حيث يجب على المشتري قبل شراء منتج أن يكتشف كل شيء عنه. يقوم القيمون على المعرض ببرمجة الجودة النهائية لعمل فني ، باستثناء حالات تكوين معرض بمشاريع جاهزة. لكن كلمة "فن" تأتي من "فن" الكنيسة السلافية - التجربة ، التعذيب ، التعذيب (لاتينية eхperimentum - تجربة ، محاكمة).
التجربة الشخصية مهمة بالنسبة لنا! نحن مخترعون. حتى في محاولة لإرضاء رغبة العميل ، فإننا نسعى جاهدين لإجراء التجارب. إذا أصبحت نتيجة عملنا مثيرة للاهتمام لبيئتنا ، فهذا حسن الحظ ، إذا تم شراؤه ، فهو نجاح.
هل ترتبط معارضك بموضوع "العمارة" هذا العام ("متطابق فعلي") وإذا كان الأمر كذلك ، فكيف؟
- أتمنى أن يفعلوا. كل مشروع نحدد أهميته الخاصة. أعتقد أننا من عام إلى آخر أصبحنا معروفين ومطلوبين بشكل أكبر. على الرغم من أن هذه الإجابة ربما تبدو في الاتجاه المعاكس ولن تكون أيضًا بعيدة عن الحقيقة ، لأن التيار السائد لا يحدد الهوية دائمًا.
هل تعتقد أنه من الصواب البحث عن الهوية والتفرد الآن ، أو ربما يكون من المنطقي أكثر التركيز على نوعية الحياة؟ أم ، على العكس من ذلك ، بالنسبة للمشاكل الإنسانية المشتركة ، نسيان الأصالة؟
- ومتى تبحث عنه ، إن لم يكن الآن ؟! لا يمكنني أن أعهد بهذا إلى شخص آخر ، حتى لو كان الآسدوف أنفسهم ، لأن هذه هي ، قبل كل شيء ، هويتي. لذلك ، أثناء القيام بتحسين الحياة اليومية ، أضع نفسي أولاً وقبل كل شيء مشاكل إنسانية عالمية ، لأن الإنسان هو الهوية الرئيسية للهندسة المعمارية - مثل أي نوع آخر من الأنشطة!
