أوضح البروفيسور يان سونديرغارد: "العمارة هي المعرفة التي تعززها المشاعر". وشدد في خطابه على الشعر المنحل في الهواء - مثل هذا الإدراك يساعد على إيجاد حلول براغماتية واضحة. حتى لو كنت تصمم مصنعًا. على سبيل المثال ، في مجمع Bang & Olufsen الإداري في Struer ، الدنمارك ، تمكن المهندس المعماري من الجمع بين ذكريات الطفولة والتشابهات مع التصميم العالي.
تقوم الشركة بتطوير وتصنيع أنظمة الصوت والفيديو والهواتف المتطورة. أظهر إيان شريحة مزودة بجهاز تحكم عن بعد أنيق للتلفزيون. حدد هذا الموضوع السلسلة الترابطية للهندسة المعمارية: الارتفاع - الدعم ، الخفة - الثقل ، عدم القدرة على الاختراق - الشفافية ، الحركة - الاستقرار. يتكون أحد المباني من هياكل الجسور باستخدام 5-6 كابلات: يبدو أن جسمًا خرسانيًا مُعززًا معلقًا في الهواء. يحتوي على العديد من الدعامات ، لكنها لا تتداخل مع الاتصال المرئي بالمناظر الطبيعية. قارن جان هذه الصورة بالمنظر المعروف للطبيعة من خلال باب مفتوح أو بوابة أو من تحت مظلة. عندما كان طفلاً ، كان يعيش في مزرعة ، واستيقظ من أشعة الشمس وخرج على العشب ، حيث كان النحل يطن. الشعور بالوجود في تيار من الضوء موجود أيضًا في المجمع الإداري.
تسمح لك الهندسة المعمارية فقط بتبسيط التدفق ، لتشعر بمزاج الطقس وإيقاعها: تظهر الهياكل المعقدة بناءً على هندسة بسيطة. في المقابل ، تتلاعب الأشعة بنسيج الأسطح ، مما يتسبب في تغيير المساحة على مدار اليوم. في ممر ضيق ، تبدو الخرسانة ناعمة. الحركة مدعومة بالاختيار والجمع بين المواد. لا يتوقف التفاعل مع تدفق الضوء مع الجدران والأبواب: فالداخلية خالية من التبعية الهرمية ، المبنية على مبدأ الفائض ، والتواصل الحر. هنا سلالم وخطوات شفافة. تقسم الصور الظلية المنحوتة للأثاث المناطق الداخلية إلى مناطق حميمة: أماكن العمل ذات الخط المنقط الديناميكي تخيط صورة الواجهة.
في الوقت نفسه ، يتوافق اتجاه اللعبة تمامًا مع وظيفة الفضاء. يمكن لكل موظف مراقبة العملية التكنولوجية ، الهيكل العام للإنتاج. بالإضافة إلى ذلك ، فهو دائمًا في واقع المناظر الطبيعية المفضلة لديه. كيف يشعر الناس هنا؟ ربما التورط في شيء مشترك وخفيف.
من أجل تنظيم الحياة بسعادة كبيرة ، من المهم أن لا ينسى المهندس المعماري كيف يشعر. القدرة على الشعور هي بالضبط نفس المهارة المهنية اللازمة لتحليل السياق والقدرة على إثبات تخميناتك الفنية. هذا ما يميز المهندس المعماري عن المسوق ، والمفاوض ، والباني ، وحتى عن الفنان. يعتقد Jan Søndergaard: "ستشكل المباني الجديدة بيئتنا على مدى 50-100 عام القادمة - نحن مسؤولون بشكل مباشر عن الانطباعات الجمالية ، عن المشاعر التي تولدها الهندسة المعمارية."
بالنسبة له ، أصبح العميل مثاليًا ذات مرة ، حيث ناقشوا معه النوايا لمدة ستة أشهر ، وذهب ليشعر بالمكان ، وتبادل الأفكار والتجارب ، ثم تحولت كل هذه الانطباعات إلى اسكتشات ، والتي تضخمت تدريجياً بالتفاصيل ثم تحولت إلى مشروع.
Jan Söndergaard هو أحد مالكي شركة الهندسة المعمارية Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) وهو أيضًا أستاذ في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة. وعندما يتحدث عن الانطباعات الفنية باعتبارها مادة ضرورية للعمل في مشروع ما ، فإن الفكرة لا تنتقل بأي حال من الأحوال من البرج العاجي (على الرغم من أنه غالبًا ما يُنظر إلى هذا في الحياة اليومية للممارسات الروسية على هذا النحو). إن معنى التفاعل الحسي مع عالم القوانين الفيزيائية معروف منذ زمن طويل. يكفي أن نذكر أحد أهم الكتب لكل مهندس معماري - فين جوهاني بلاسما "اليد المفكرة: العمارة والحكمة الوجودية للوجود".
في المحاضرة ، عرض جان شريحة بها صورة لمواطنه ، فيلهلم هامرشوي.في نهاية القرن التاسع عشر ، قام هذا الفنان بمد خيط من فيرمير إلى موراندي ، مستكشفاً كيف تؤثر التغيرات في الضوء على الأشكال والأنسجة وظلال الأشياء والغرف. شعر الصمت بالنسبة له هو الجمال المثالي للنور النقي. مثل هذه الغرفة ، الحالة التأملية للتواصل الحسي مع العالم موجودة أيضًا في كائنات Söndergaard. في وسط المكتب ، يتحول الدرج إلى منحوتة: اعتمادًا على الإضاءة ، مع خطوط واضحة أو مهتزة. شكل نافذة رفيع في زاوية النافذة ذات الزجاج الملون يقلل من الحدود "المساحة الداخلية - أشجار المربع". يصبح الدرج بين المبنيين فاصلًا لتدفقات الضوء (والوظيفية) - بسبب جهاز الإضاءة الطبيعية العلوية - ورسومات الظلال تثري الداخل.
بالمناسبة ، بدأ جان في التعرف على بعض الأشياء بصور لنماذج. التخطيطات هي علامته التجارية. إنها ليست مسألة عادة ، ولكن تجربة التواصل مع العميل. أدت النمذجة الحاسوبية إلى تضييق تصور الكائن المستقبلي على النظر إلى الصورة. لكن الصورة لا تسمح بتقدير الحلول المكانية والهيكلية بشكل كامل ، وتركز على اللون والمواد. هنا يمكن للعميل أن يملي: "أريد الأسود ، أريد اللون الأحمر". ستغرق المناقشة في التفاصيل العشوائية ، وسيضيع الشعور بالكلية. يفترض التخطيط الانتقال من عام إلى خاص ، للعثور على التفاصيل التي تؤكد الفكرة الرئيسية.
- لكن هذا شاق للغاية ويستغرق وقتًا طويلاً! - لقد عبرت عن شكوكي لـ Jan قبل المحاضرة.
أجاب إيان بهدوء: "نعم ، ولكن كل هذا يتوقف على مدى مسؤوليتك في التعامل مع المشروع ، وما إذا كان لدى المهندس المعماري ما يقوله للعميل ، وليس مجرد اتباع قيادته". - يمكنك رسم عدة صور ثلاثية الأبعاد بشكل هيستيري بين عشية وضحاها. لكنها لن تعكس الحياة الحقيقية ، والمشاكل والاحتياجات الحقيقية ، إذا كان المهندس المعماري لا يتصل عاطفياً. ولا يتم تضمين المشاعر عند الطلب - يستغرق الأمر وقتًا للتجربة.
هل تحتاج إلى "يد تفكير" - عادة الرسم؟
يمكن لأي شخص إتقان الكمبيوتر تقنيًا. لكنه سيكون مجرد شيء يتم تنفيذه في البرنامج. إذا لم تقم بتوصيل التجربة الوجودية - فمن الأفضل عدم الاستمرار!
هل من الممكن الاستغناء عن الكمبيوتر الآن؟
- بالطبع لا. يمنح الكمبيوتر المهندس المعماري أفضل تحكم في العملية. لكن هذه هي المرحلة التالية … الآن يتم تنفيذ جميع المشاريع التنافسية ، أوامر البلدية حصريًا في برامج جديدة ، ما لم يتم النص على شروط خاصة. المشكلة مختلفة. غالبًا ما يتم طلب العروض من نفس الشركات. يبني المؤدي التأثيرات ببراعة ، لكنه لم يذهب أبدًا إلى المكان الذي يرسم المشروع من أجله. يمكنك أن تطلب منه تعزيز الانطباعات ، واذهب إلى خدعة: اجعلها تبدو كما لو أن الضوء يتساقط من الشمال - لا أحد قد يلاحظ حتى الاستبدال. اعتاد الناس على الألوان الغنية والصور المختومة لفراشات استوائية عملاقة تطير خارج الجغرافيا والمساحات الخضراء الحمضية وغروب الشمس المحترق. في الواقع ، هذا لا يحدث. نحن نفقد الصلة الحالية والحيوية بين العمارة والمكان. لا نأخذ في الاعتبار كيف ، اعتمادًا على الوقت من اليوم ، والوقت من العام ، تتغير الصورة المرئية للهندسة المعمارية - القوام ، والظلال ، والشكل نفسه. الآن هم أكثر اهتمامًا بالهندسة ، والتشبع المفرط للأشكال بالتفاصيل ، وتحسين درجة الألوان ، في الواقع ، يخلقون فائضًا من الضوضاء المرئية. الهندسة المعمارية هي تجربة خفية تنتقل من الخارج إلى الداخل.
يشتهر المعماريون الاسكندنافيون باهتمامهم بالضوء الطبيعي. في الدنمارك والنرويج والسويد - هل تشرق الشمس بشكل مختلف؟
- الضوء ليس له حدود وطنية ، فقط المناظر الطبيعية تؤثر على مسرحية الشمس ، - يبتسم يانغ. - على عكس جيرانها الشماليين ، لا تتمتع الدنمارك بارتياح واضح ، فلدينا مناظر بانورامية واسعة ، ولا تبعد أي مدينة أكثر من 40 كيلومترًا عن البحر ، لذلك يكون الهواء رطبًا ، كثيفًا ، مع تأثير التشتت الغامض للضوء.
في هذه المناظر الطبيعية الغامضة ، ذات الأفقية المهيمنة والقطاعات العمودية المتواضعة النادرة ، يبدو وكأن شيئًا لا يحدث ، ولكن هناك شيء ما محسوس. على مسرح مثل هذا الحقل اللامتناهي ، وفقًا لمشروع مكتب KHR ، أقيمت كنيسة الصليب المقدس في جزيرة Sjelland.تم تشييد المبنى من مركبات الألياف الزجاجية - وهي شفافة أو متوهجة ، حسب الوقت من اليوم. يتكون الحجم من جزأين ، مشابهين للأحجار المسطحة الكبيرة ، وحتى الصليب يبقى في مستوى السطح ، يرتفع قليلاً فقط. يتم تحديد نمط الصليب من خلال موقع فوانيس الضوء بحيث تُقرأ العلامة من السماء. قال يانغ إنه جاهد للقيام بشيء نظيف ، دون عبء رمزي.
آمن 25 من رجال الدين بمفهومه وقبلوا فكرة البناء من الألياف الزجاجية. الجزء الضيق من المبنى هو صحن الكنيسة ، وله عدة مداخل وأجزاء مفتوحة ومغلقة - حسب الغرض من المبنى. الجزء العريض يشبه المدرج ، يضيق باتجاه الجوقة ، وتواجه النوافذ ذات الزجاج الملون المضيق ، وهناك أيضًا العديد من المخارج والمداخل للأحداث الخارجية.
يبدو بيت الضيافة أيضًا وكأنه استمرار للمناظر الطبيعية ، حيث تم تصميم تصميمه ، كما قال يانغ ، حول الحمام. مع استمرار - في الواجهة بأكملها - زجاج بانورامي - يوجد أيضًا ضوء علوي ومن خلال التهوية.
الرغبة في التقاط أكبر قدر ممكن من الضوء يمكن ملاحظتها في المشاريع الأخرى أيضًا ، بغض النظر عن مصدر التدفق. بالنسبة لمحطة المترو ، توجد أهرامات مثلثة من الفوانيس - حتى الشمس تصل إلى مترو أنفاق كوبنهاغن! مرة أخرى ، يضيء موقف السيارات تحت الأرض في ريكيافيك بالضوء المنتشر ، مثل شق من الصخور الأيسلندية.
في مكتبة مشتركة بالمدرسة في وسط العاصمة الدنماركية ، يتم تعظيم الضوء الطبيعي من خلال هيكل الواجهة ، حيث يلتقي الزجاج بالطوب.
أحد المشاريع الرئيسية لشركة KHR هو مصنع Fiberline Middelfart. لهذا العمل ، تم ترشيح Jan Söndergaard لجائزة Mies van der Rohe للمرة الخامسة. تم تصميم مجمع المصنع على أنه منحدر اصطناعي عملاق مقطوع بثلاثة أشرطة من الضوء. يتم توجيه الخطوط من الشرق إلى الغرب بحيث يدخل الضوء الطبيعي إلى المبنى طوال اليوم. المساحة الداخلية موحدة ، فقط جزء المكتب مقسم إلى طوابق على جانب واحد من المجمع. ينتج المصنع الألياف الزجاجية ، وقد تم استخدام هذه المادة بنشاط في بناء المجمع نفسه. كانت التجربة المبتكرة هي الاستخدام الواسع النطاق للنوافذ ذات الزجاج المزدوج - حيث تم صنع ثلاثة شرائط ضوئية منها. والنتيجة هي بناء يرتدي ما ينتج بداخله: هوية ذاتية صحية ومقنعة.
بعد المحاضرة ، لم يتم إطلاق جان لفترة طويلة ، وتعاطف طلاب مدرسة MARSH والضيوف بشكل واضح مع العمارة الدنماركية ، والتي ، وفقًا لقصة الأستاذ المتميز Søndergaard ، ليست مزينة بالزخارف ، فهي عملية ، و لديه نهج تكتوني. من بين أكثر من 180 شريحة في محاضرته ، كانت هناك شريحة ثالثة تحتوي على صور للطبيعة ، وأبرز المعالم ، والجمال التركيبي ، والصور الظلية للهياكل. كنت متأكدًا من أن جان كان يرسم شيئًا ما في دفتر ملاحظات باستمرار ، ويمشي مع حامل في الهواء الطلق ، ويزور المتاحف عن طريق الاشتراك. من أين يستلهم ، كيف يعيد التشغيل؟ اتضح أن كل شيء أبسط. يمكنك أيضًا تقوية حساسيتك في صالة الألعاب الرياضية ، ثلاث مرات في الأسبوع. كما أن قصة Andersen الخيالية المفضلة من Jan Søndergaard تدور حول الضوء أيضًا: تسمى "الظل".
