على الرغم من قصر مدة الظاهرة المسماة "هندسة الورق" ، إلا أن مجموعتها التراكمية واسعة جدًا. لذلك ، يتمتع القيمون الفنيون على قدر كبير من الحرية في الجمع بين أعمالها مع بعضها البعض ومع أعمال من عصور أخرى. على سبيل المثال ، في المعرض التالي ، المقرر إقامته في متحف العمارة ، يمكن رؤية أعمال "المحافظ" جنبًا إلى جنب مع أعمال أسلافها - المهندسين المعماريين السوفييت في عشرينيات وستينيات القرن الماضي. في المعرض الحالي في متحف بوشكين ، وضع القيمان يوري أفاكوموف وآنا تشوديتسكايا 54 عملاً من محافظ النقود في "شركة" تضم 28 تخيلًا معماريًا لأساتذة القرنين السابع عشر والثامن عشر. من مجموعة المتحف: Piranesi و Gonzago و Quarenghi وغيرها. للجمع بين حقبتين من الإبداع المعماري الخيالي في مكان واحد ، كان معاصرينا مع "أجدادهم" ، وفقًا لأفاكوموف ، الفكرة المفاهيمية للمعرض الحالي.
العمارة الورقية الروسية هي ظاهرة محددة إلى حد ما لها سوابق تاريخية ، ولكن ليس لها نظائر أجنبية معاصرة. نشأت هذه الظاهرة بسبب الظروف الخاصة التي تطورت في العمارة الروسية في العقود الأخيرة من القوة السوفيتية. كونهم أشخاصًا موهوبين فنياً ، فإن المهندسين المعماريين الشباب ، لأسباب معينة ، لم تتح لهم الفرصة لإدراك أنفسهم في المهنة وذهبوا إلى "البعد الموازي" للإبداع الخيالي البحت.
يرتبط تاريخ العمارة الورقية الروسية ارتباطًا وثيقًا بالمسابقات المفاهيمية التي يعقدها OISTAT واليونسكو ، وكذلك التصميم المعماري والهندسة المعمارية اليابانية والهندسة المعمارية لمجلات الاتحاد السوفياتي. سعى منظموها إلى البحث عن أفكار جديدة ، وليس الحصول على حلول لمشاكل "تطبيقية" محددة. وذهب أكبر عدد من الجوائز إلى المشاركين من الاتحاد السوفيتي ، الذين تمكنوا من لفت الانتباه إلى العمارة الروسية بعد انقطاع طويل.
على عكس أسلافهم (في المقام الأول الفنانين الطليعيين في عشرينيات وستينيات القرن الماضي) ، لم يسع مفهومي الثمانينيات إلى إنشاء صور مثالية لمستقبل مثالي. في أعمال "المحافظ" لم يكن هناك أي عنصر مستقبلي - كان معلموهم ، الستينيات ، قد عبروا بشكل شامل عن هذا الموضوع. علاوة على ذلك ، فإن الثمانينيات هي عصر ما بعد الحداثة ، أي ردود الفعل على الحداثة ، التي كانت تمثل "المستقبل" لعدة أجيال سابقة. بحلول وقت ذروة العمارة الورقية ، كان "المستقبل" موجودًا بالفعل ، ولكن بدلاً من السعادة العالمية ، جلب خيبة الأمل والاشمئزاز. لذلك ، كان الإبداع "الورقي" شكلاً من أشكال الهروب من الواقع السوفياتي الرمادي الباهت إلى عوالم جميلة أنشأها الخيال الثري للأشخاص المتعلمين والموهوبين.
كانت خصوصية العمارة الورقية هي توليف الوسائل التعبيرية للفنون الجميلة والعمارة والأدب والمسرح. مع مجموعة متنوعة من الأساليب والأخلاق الإبداعية ، تم توحيد معظم مشاريع "الورق" بلغة خاصة: اتخذت المذكرة التوضيحية شكل مقال أدبي ، وتم إدخال شخصية في المشروع - "الشخصية الرئيسية" ، تم نقل مزاج وطبيعة البيئة من خلال الرسومات أو الرسوم الهزلية. بشكل عام ، تم الجمع بين كل هذا في نوع من السحر ، عمل من الرسم على الحامل أو الرسومات. ظهر اتجاه خاص للمفاهيم مع مزيج مميز من الوسائل البصرية واللفظية. في الوقت نفسه ، لم تكن الهندسة الورقية مرتبطة بالأشكال المتوازية للفن المفاهيمي بقدر ما كانت ، في الواقع ، أحد أنواع ما بعد الحداثة ، حيث استعيرت كل من الصور المرئية والمفارقة ، "العلامات" ، "الرموز" وغيرها " العاب العقل …
نشأ اسم "فن العمارة الورقية" بشكل عفوي - اعتمد المشاركون في معرض 1984 ، الذي نظمته هيئة تحرير مجلة "الشباب" ، عبارة من العشرينيات ، كان لها في البداية معنى مسيء. اشتعل الاسم على الفور ، لأنه لعب على معنيين. أولاً ، تم إنجاز كل العمل على ورقة Whatman. ثانيًا ، كانت هذه مشاريع معمارية مفاهيمية لم يكن من المفترض تنفيذها.
مكان خاص في أنشطة "المحافظ" ينتمي إلى يوري أففاكوموف ، الذي لعب دورًا رئيسيًا في تشكيل الحلقة (وإن كانت مشرقة) من الحياة الثقافية في الثمانينيات. إلى ظاهرة فنية كاملة. كان هو الذي عزز المشاركين المتباينين في مجموعة واحدة. نظرًا لكونه منشئًا نشطًا ، فقد عمل بمثابة "مركز معلومات" ورابط ومؤرخ للحركة. من خلال جمع الأرشيف وتنظيم المعارض ، نقل نشاط "المحافظ" إلى مستوى مختلف جذريًا ، وتحويله من ظاهرة مهنية ضيقة إلى ظاهرة ثقافية عامة. لذلك ، لن يكون من المبالغة القول إن Paper Architecture هو مشروع Avvakumov المنسق الكبير.
ومع ذلك ، لم تكن هناك حركة على هذا النحو - كانت "المحافظ" مختلفة للغاية. على عكس ، على سبيل المثال ، Pre-Raphaelites أو عالم الفنانين ، لم يكن لديهم أهداف ومواقف إبداعية مشتركة - كانت "المحافظ" عبارة عن مجموعة من الأفراد الذين عملوا معًا أو بشكل منفصل. كان الموضوع الموحد الوحيد هو الخيال المعماري ، مما يجعلها مرتبطة ببيرانيزي أو هوبرت روبرت أو جاكوب تشيرنيخوف.
أعمال العمارة الورقية ، للأسف ، ليست في متناول عامة الناس. أحد الأسباب هو الاستحالة الأساسية لتعرضها المستمر أو المتكرر على الأقل: على عكس القماش ، فإن الورق حساس جدًا للضوء. إلى أن تحدث ثورة تكنولوجية في هذا المجال ، سيكون المتحف الافتراضي للهندسة المعمارية الورقية افتراضيًا ، وهو ، من حيث المبدأ ، متوافقًا مع الظاهرة ذاتها.
اتضح أنه كلما قل عدد المعارض التي تُقام في فن العمارة الورقية ، زادت قيمتها. في هذا السياق ، يجب أيضًا أن نأخذ في الاعتبار الغرفة الحالية ، في متحف الفنون الجميلة ، والتي تحتل غرفة مريحة خلف الفناء اليوناني. ومع ذلك ، على الرغم من طبيعة الغرفة ، فإن العرض واسع للغاية. تم جمع العديد من الأعمال كـ "زيارات" ("معرض منزلي لمتحف القرن العشرين" لميخائيل بيلوف ومكسيم خاريتونوف ، و "كريستال بالاس" و "برج زجاجي" لألكسندر برودسكي وإيليا أوتكين ، "المسكن الثاني للمدينة ساكن "أولغا ونيكولاي كافيرين) ، وتلك التي لم يتم عرضها من قبل (" بيت القنفذ "لأندريه تشيلتسوف) أو عرضت بشكل غير منتظم (أعمال فياتشيسلاف بيترينكو وفلاديمير تيورين). يتطلب كل معرض تمحيصًا دقيقًا ، وتأملًا ، وانغماسًا فيه ؛ وخلف كل عمل توجد قصة كاملة ، إن لم يكن العالم بأكمله. يحتل Capriccios للسادة القدامى ، بما في ذلك "سجون" Piranesi الشهيرة ، المساحة المركزية للقاعة ، بينما يحيط بهم محيط "المحافظ". اختيار Avvakumov شخصي إلى حد ما - بعض "المحافظ" غير موجودة (على سبيل المثال ، Alexei Bavykin أو Dmitry Velichkin) ، ويتم تقديم شخص ما بشكل أكثر تواضعًا مما يستحق (أعني ، أولاً وقبل كل شيء ، ميخائيل فيليبوف ، الذي ، في الرأي ، ابتكر أفضل أعماله بالتعاون مع ناديجدا برونزوفا خلال هذه الفترة).
كل شيء واضح مع الجزء الأول من اسم المعرض. ولكن كيف نفهم الثاني - "نهاية التاريخ"؟ بعد كل شيء ، جرت "جنازة" العمارة الورقية في أوائل التسعينيات. من خلال الجمع بين ممثلي حقبتين مختلفتين في مكان واحد ، أراد القيمون على المعرض رسم خط رمزي في ظل حقبة القرن الخامس للورق (حدث الانتقال الهائل من الرق قبل حوالي 500 عام). ومن المفارقات ، أن الوتر الأخير كان العمارة الورقية الروسية. في التسعينيات ، بدأ عصر جديد للكمبيوتر ، والذي خضع لمراجعة جذرية ليس فقط لعملية التصميم ، ولكن أيضًا لجميع الإبداع المعماري. لذا فإن بنية الورق المستقبلية ستكون ورقية فقط بالمعنى المجازي. على الأقل حتى يتم إطفاء الأنوار.
راعي المعرض - AVC Charity.
