قبل Enfilade MUAR ، كان لدى هذا المعرض المتنقل وقت لزيارة مدن مختلفة من العالم ، من بروكسل إلى طوكيو. لكنها بدأت رحلتها في مايو 2011 كمعرض داخل جدران كلية الهندسة المعمارية بجامعة بورتو - تكاد تكون مرادفة لمدرسة بورتو ، التي جسدت في عيون الأجانب العمارة البرتغالية في الأربعين سنة الماضية. تزامن افتتاح المعرض مع منح جائزة بريتزكر لـ Edouard Sout de Moura ، والتي شكلت بداية الشهرة العالمية لهذا المهندس المعماري المتميز - ومن الواضح أنه كان بمثابة سبب تحول هذا المعرض ، الذي تم إعداده بشكل واضح ل جمهور محترف ، في نقطة البرنامج الثقافي العام للسفارات البرتغالية في جميع أنحاء العالم. …
ربما كانت فترة الغموض النسبي التي سبقت هذه الفترة الطويلة هي اللحظة الحاسمة في سيرة سوتو دي مورا. وفقًا لأمين المعرض ، أندريه كامبوس ، حتى مؤخرًا نسبيًا ، لم يكن حتى الطلاب والمهندسون المعماريون البرتغاليون على دراية جيدة به: ظل ألفارو سيزا تجسيدًا لـ "مدرسة بورتو" محليًا وخارجيًا. بدأ Soutou de Moura مسيرته المهنية في ورشته ، ولكن حتى فتح مكتبه الخاص به في سن 28 ، ظل في دائرته المقربة: تقع مكاتبهم في نفس المبنى ، وفي بعض الأحيان يقومون بعمل مشترك أو يشاركون بشكل مشترك في المعارض وغيرها من المجموعات الجماعية. المشاريع. أثر Siza ، مع Aldo Rossi ، على Souta في بداية حياته المهنية ، ولكن بعد ذلك تحول المهندس المعماري الشاب إلى إرث جوزيبي تيراغني ، و Ludwig Mies van der Rohe ، الراحل Le Corbusier ، وبالتالي في عمله الناضج ابتعد عن راعيه - بقي مع ذلك حتى وقت قريب في ظله. يمكن الافتراض أنه لولا اهتمام لجنة تحكيم بريتزكر لما كان معروفًا جيدًا خارج شبه الجزيرة الأيبيرية: على الرغم من ملعب كرة القدم لبطولة أوروبا 2004 في براغا الذي جذب انتباه الجمهور.
في المقالة التمهيدية للكتالوج (لسوء الحظ ، تم بيع توزيعه بالكامل حتى قبل وصول المعرض إلى موسكو) ، أشار المهندس المعماري الإسباني ألبرتو كامبو بايزا إلى شغف سوتو دي مورا الحقيقي بالمسابقات. من 1979 إلى 2010 ، شارك في 50 ، وأثناء سفر المعرض حول العالم ، تمت إضافة أربعة مشاريع أخرى إليه - في عام 2011. لا تحتل أعماله دائمًا المراكز الأولى ، وحتى في حالة النصر ، فإن التنفيذ غير مضمون - خاصة في الوضع الاقتصادي الحالي. ولكن ، على الرغم من حالة "اليانصيب" غير السارة ، فإنه يواصل إرسال الطلبات للمسابقات: ربما يكون السبب في ذلك هو "الغموض" الطويل جدًا.
ومع ذلك، هذه ليست سوى جزء من القصة. عقيدة المهندس المعماري هي حل المشكلات: المشاعر الإنسانية التي تسببها مبانيه مرغوبة بالنسبة له ، لكنه لا يعتبرها مهمة ، ولا يعتبر محادثة حول معنى الأشكال الجديرة بالاهتمام على الإطلاق. لذلك ، تعتبر المسابقات بالنسبة له ساحة اختبار للأفكار ، مثل اللغز أو اللغز ، وكذلك مناسبة لمهارات التدريب. في الوقت نفسه ، فإن حالة المنافسة ذاتها - قيود الوقت ، ونقص المعلومات ، وأحيانًا - الرغبة في لفت الانتباه إلى المشروع بنوع من "الإيماءة" (على الرغم من أن Soutou de Moura ليس لديها هذا عمليًا) - تجعل المشروع المقدم إلى لجنة التحكيم مشروط. قارن كامبو بايزا مثل هذا العمل بـ "الحلم" ، وأطلق على المعرض نفسه "مجموعة الأحلام": في هذه المشاريع ، ربما تتجلى تطلعات المؤلف بشكل أوضح.
ربما ، بسبب هذه السمات من المواد على وجه التحديد ، قدمها القيمون على المعرض أندريه كامبوس وبيدرو جيديس دي أوليفيرا بإيجاز شديد. باستثناء عدد قليل من المشاريع المجهزة بمخططات ورسومات مختلفة ، يتم تقديم معظم الأعمال في شكل عدة رسومات أو عروض مع شرح موجز: الاسم والسنة والموقع.لا يمكن التعرف على ظروف المنافسة ، بما في ذلك اسم العميل ، ولا المكان الذي تشغله Soutu de Moura هناك من المعرض ، عليك الاعتماد على ذاكرتك الخاصة: في زيورخ ، فاز رافائيل مونيو ، في روما - زاها حديد ، في فيينا - ديفيد شيبرفيلد … لكن هنا لا يهم: خارج السياق ، من الأسهل قراءة خط يد السيد.
