فرقة السد
من بين الموضوعات المعمارية ، يعد تشكيل مباني المجموعة على طول الجسر أحد أكثر المباني صعوبة وإثارة للاهتمام. إن التعبير البلاستيكي عن الحدود بين البيئة الحضرية والفضاء المائي ، وخصوصية الإدراك من النقاط البعيدة والقريبة ، وامتياز أو لعنة لتكون بمثابة واجهة أمامية ، والعديد من العوامل الأخرى تعقد المهمة. والأكثر من ذلك أنه عندما يتعلق الأمر بالجسر على طول الميل الذهبي لموسكو ، حيث يمثل كل منزل ، بدرجة أو بأخرى ، تجسيدًا للأسلوب المعماري في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، مع صراعه المميز بين الحداثة الراديكالية والتاريخية الطنانة. ليس من السهل العثور على موضوعك الفريد في بيئة المباني المحيطة ، والتي تتسم بالتنوع الشديد في معاييرها الأسلوبية والهندسية. خاصة إذا كان عليك التنافس ليس فقط مع زملائك البارزين ، ولكن أيضًا مع نفسك ، بنجاحك الخاص - مبنى البنك الذي تم بناؤه في عام 1995 ، والذي تم منحه مرارًا وتكرارًا ، وربما تم الاعتراف به كنقطة انطلاق لعمارة موسكو في العصر الحديث.
يعلق ألكسندر سكوكان على الوضع بالطريقة التالية: بعد حوالي خمسة عشر عامًا من الانتهاء من بناء البنك ، عُرض علينا بناء منزل في قطعة الأرض المجاورة. لقد كان نوعًا من التحدي بالنسبة لنا - مثير للاهتمام ومثير للاهتمام. عادة ما يكون موقفنا المهني هو نهج سياقي للتصميم. وها نحن أنفسنا اتضح أن هذا هو السياق. والسؤال: كيف تتجنب الاستشهاد الذاتي في موقف يدفع فيه الحي نفسه من أجل نداء الأسماء المكانية والمجازية لم يكن الوحيد. بالنسبة للمهندسين المعماريين في Ostozhenka ، أصبح تاريخ مشروع مجمع متعدد الوظائف على جسر Prechistenskaya ، والذي استمر ما يقرب من عشرين عامًا ، بمثابة اختبار حقيقي لمقاومة الإجهاد والتغلب على جميع المهام المهنية الممكنة: التخطيط الحضري والتخطيط والفني والبناء والدبلوماسية.
خلفية
بالنظر إلى جسر Prechistenskaya الحديث ، من الصعب تخيل أنه منذ مائة أو مائة وخمسين عامًا ، تم وضع حديقة خلابة هنا ، تنحدر إلى النهر من مستشفى الدكتور لودر ، وتقع أعلى على طول الضفة. في منتصف القرن التاسع عشر ، في موجة الثورة الصناعية ، كان يوجد مصنع هنا ، كان جزء من أراضيه بالفعل في الثلاثينيات من القرن الماضي لمصنع خرساني يخدم بناء قصر السوفييت.. حددت تقنية الإنتاج تكوين المباني والموقع نفسه ، الممتد في شريط ضيق يزيد طوله عن 170 مترًا على طول الجسر. تم التضحية بجزء من طريق خيلكوف للناقل ، الذي تحول إلى طريق مسدود يؤدي إلى المصنع.
في الستينيات ، بعد التخلي عن خطط بناء قصر عملاق وتغيير الأولويات الأيديولوجية ، هُدمت مباني المصنع وشُيدت ملاعب تنس داخلية مكانها في أولمبياد 1980. انتهى الفصل الرياضي من تاريخ الموقع في أواخر التسعينيات ، عندما بدأت حالة وقيمة الأمتار المربعة من الأرض في أوستوجينكا في الارتفاع. مثل العديد من المباني الأخرى في الحي ، كان من المقرر أن يخضع المصنع السابق لعملية تحول أخرى ويصبح شيئًا جديدًا تمامًا ، وهو ما تم تحديده بالضبط في عام 2004 من قبل المطور - بنك موسكو ، الذي أمر بمشروع مجمع متعدد الوظائف لمكتب Ostozhenka.
تكوين
محاولات المهندسين المعماريين للمكتب "Ostozhenka" لجذب المطور بأفكار لإعادة بناء الصناعة بأسلوب الدور العلوي الذي لم يتم الترويج له بعد ذلك لم تتوج بالنجاح. هدمت جميع مباني المصنع السابق. تم تخصيص معظم الأراضي التي تم إخلاؤها لمجمع سكني ، تم تطوير المشروع في Mosproekt -2.حصلت أوستوجينكا على خط المواجهة - قسم ضيق على طول الجسر ، مثقل بالقيود الصارمة على علامات الارتفاع وخروج المناطق المشتركة.
في بداية العمل ، قرر المهندسون المعماريون استعادة النسيج التاريخي للربع واختراق قسم الممر ، واستعادة حركة المرور عبر طريق خيلكوف. تحول المجمع نفسه على الجسر إلى قسمين: حجم طويل مكون من أربعة طوابق بارتفاع 17 مترًا ، ويمتد من Turchaninov إلى حارة Khilkov - المبنى 1 ، وكتلة أكثر إحكاما ، ولكن أيضًا أعلى من خمسة طوابق بين حارة Khilkov و Korobeinikov - المبنى 3. من أجل سلامة الحساب ، أضافوا الجزء الثالث - المبنى المدمج 2 مع مدخل منفصل يحيط بساحة المجمع من جانب Turchaninov Lane ؛ اعتمادًا على قرار المشتري المستقبلي ، يمكن أن تصبح فيلا في المدينة أو قصرًا للمكاتب.
قرار أساسي آخر ساعد على توحيد المجمع الجديد أيديولوجيًا مع "الأخ الأكبر" ، مبنى البنك المجاور ، وهو رواق للمشاة على طول المبنى بأكمله ، والذي يواجه مداخل ومداخل المباني العامة في الطابق الأول. يعلق كبير مهندسي المشروع ، كيريل جلادكي ، على هذا القرار بالطريقة التالية: "لقد كانت مسألة مبدأ بالنسبة لنا. لدينا مثل هذا الطقس في موسكو لدرجة أن رعاية المشاة هي شكل جيد للمهندس المعماري. قمنا بعمل معرض مماثل في البنك وتابعناه هنا لإبراز العلاقة بين مشاريعنا ". ***
ابحث عن صورة
لم يتم دعم الدراسات المفاهيمية الأولى للمنزل على شكل عدة كتل على نمط واحد ، مما يسمح بالحفاظ على اتصال مرئي مع النهر للمباني الواقعة في أعماق الكتلة ، من قبل العميل أو سلطات المدينة. كان من الضروري إيجاد حل معبر لحجم موسع يشبه بشكل حتمي السياج. ماذا تفعل بهذا الشكل الرتيب؟ كيف تستخدم أو تحوّل أفقيًا ، بالنظر إلى أن المجمع سيُنظر إليه من الأمام - من الضفة المقابلة للنهر ، وفي المنظور ، عندما يتحرك المشاة والسيارات على طول جسر Prechistenskaya؟
تم لعب الأفكار الأولى حول موضوع المياه ، حيث كان من المقرر أن يلعب الزجاج دوره المعماري. كانت الحواف المكسورة ذات الإيقاع الواضح للكتل العمودية على النوافذ ذات الزجاج الملون تشبه الأمواج المموجة من الرياح.
الخيار 1:
اتضح أن القرار راديكالي للغاية وانتقده العمدة يوري لوجكوف. لم يؤد التغيير اللاحق للمطور - Donstroy محل بنك موسكو - إلى تأخير التنفيذ لمدة أربع سنوات فحسب ، بل أدى أيضًا إلى تغييرات جوهرية في مظهر المبنى.
الخيار 2:
في عام 2009 ، أصبح المبنى الصناعي الذي أعيد بناؤه شائعًا ومطلوبًا في سوق العقارات ، وقام المهندسون المعماريون بتطوير العديد من الخيارات التي تواصل موضوع الطوب الوحشي. من بينها كان هناك خيار يأخذ في الاعتبار مصلحة العميل في الأنماط التاريخية. توج المبنى الطويل بسلسلة من المنحوتات على غرار "قصر الشتاء" أو سور "الحديقة الصيفية". كان هناك خيار يقلد المباني العادية من نفس النوع من الكتل البارزة من المستوى الزجاجي ، بالإضافة إلى خيار حيث تم ضبط إيقاع الواجهة بواسطة نوافذ زجاجية مستطيلة الشكل في إطارات معدنية مخرمة.
الخيار 3:
الخيار 5:
الخيار 6:
لكن الأكثر نجاحًا والواعدة كان الخيار بهيكل مطوي للواجهة ، يتكون من نوافذ كبيرة مستديرة ذات نوافذ ضخمة. "العمارة ليست أكثر من تقسيم متناغم للجدار. في حالتنا ، عندما كان للمنزل في البداية أبعاد مؤسفة للغاية ، وجدنا الحل الأمثل. يخفي الامتياز المتعرج للواجهة طولها الكبير. أثناء تحركك على طول الجسر ، ترى كيف يتغير تصور المنزل عندما تقوم بتغيير المنظور وزاوية الرؤية. اتضح أنه تركيبة ديناميكية للغاية "، - يعلق ألكسندر سكوكان على النسخة النهائية.
يوحد موضوع واحد كلا المبنيين على الجسر ، ولكن في كل منهما يتلقى تفسيرًا فرديًا يلبي معايير المبنى والبيئة. في مجموعة 1 ، يتم التأكيد على موضوع أفقي.يبدو أن الشريط المطوي للواجهة ، الذي يبلغ ارتفاعه ثلاثة طوابق ، يطفو فوق الرصيف ، ممزقًا منه بقطعة زجاجية. يتم إيقاف الحركة المتعرجة المقاسة بواسطة الكتلة المكونة من خمسة طوابق للمبنى 3 ، والتي تشبه الأشواك النوافذ الكبيرة الزاويّة. تعمل النافذة الزجاجية الملونة المتعمقة في الردهة متعددة الألوان على قطع واجهة المبنى ، مما يجعلها أعلى بصريًا وتشير إلى المحور الرأسي للتكوين بدلاً من المستوى الأفقي للمبنى المجاور. من حيث الوزن والمواد ونسب الأقسام ، يتم دمج الحجم المكون من خمسة طوابق بشكل متناغم مع المباني المجاورة ، وقبل كل شيء ، مع البنك. ***
ذاكرة الحديقة
بالإضافة إلى الهيكل المطوي للواجهة ، يبرز المبنى من الصف العام للمباني على الجسر بنوافذ كبيرة. تجعل الأبعاد غير العادية للنوافذ ذات الزجاج الملون من الصعب تحديد الانتماء النمطي للمنزل وفقًا للصور النمطية التي يسودها الزجاج على كتلة الجدار في المبنى العام ، والعكس بالعكس في السكن. بنظرة خاطفة ، من الصعب أن نفهم ما هو أمامنا: مركز مكتبي أو فندق أو مبنى سكني. لكن حجم النوافذ الزجاجية الملونة ليس فقط تكريمًا للمناظر المفتوحة من المنزل ، ولكنه أيضًا "قماش" ضخم تتكشف عليه لوحة رسومية ضخمة ، مما أعطى المجمع بأكمله الاسم الشعري "Maple House". ولدت الفكرة بالتواصل مع العميل الذي شعر بالحرج من الحداثة الراديكالية وعدم وجود أسطورة أدبية تليق بمجمع سكني راقٍ في المركز التاريخي للمدينة.
قدم المهندسون نسختهم الخاصة: "ذات مرة كان هناك قصر في هذا المكان ، ثم كان متنزهًا وكان الناس يسيرون. لم تكن الحديقة موجودة منذ فترة طويلة ، لكن ذكراها باقية. كيف نجت؟ في أي شكل يمكن أن تظهر نفسها في العمارة؟ كيف يمكنك تجسيد ذكرى العصور المفقودة؟ هنا نوافذ زجاجية ، وأشجار مطبوعة عليها ، ظل ما هو ليس كذلك ، ذاكرة مرسومة على الزجاج ، "يتذكر ألكسندر سكوكان هذه اللحظة. أعجب العميل بالفكرة ودعي الفنان الشهير فلاديمير تشايكا لتطويرها.
بعد تصوير الفروع العارية لأشجار من أنواع مختلفة ، اختار المؤلفون أشجار القيقب. تم ترقيم بانوراما زقاق القيقب وتوسيعها ، حيث تم صنع أجزاء منها باستخدام الإستنسل لتطبيق طبعة على كل نافذة باستخدام طلاء فضي خاص. عند مشاهدته من داخل المنزل ، يكون الرسم غير مرئي عمليًا ، ويتجلى خارج الطلاء بنشاط ، ويتفاعل مع الضوء الخارجي. بفضل وفرة الزجاج والمطبوعات ، يكون مظهر المنزل حساسًا للتغيرات في الطقس ، مما يجعل جزءًا من انعكاسات المظهر المعماري من مياه النهر ، وانعكاسات الصور الإعلامية من واجهات البيت المركزي للفنانين والأشعة الأخيرة من الشمس. ***
سيراميك وزجاج
يسود الطوب في المباني الواقعة على جسر Prechistenskaya ، والذي يميز المباني البراغماتية في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ، ولا يقل الطلب عليه من قبل الهندسة المعمارية الحديثة. بعض المباني ذات الألوان الفاتحة والعناصر الزخرفية ذات الأحجار البيضاء لا تؤدي إلا إلى الطاقة القوية للطوب الداكن. في هذا الصف ، يُنظر إلى مبنى البنك بواجهات من الخزف الحجري الوردي على أنه حل وسط تم العثور عليه بدقة بين الطوب والحجر الأبيض والجص الرمادي. أتاح الظل الأخف للجدران والاستخدام النشط للزجاج تخفيف الشعور بضخامة مبنى البنك دون فقدان تكامل الشكل.
تم استخدام تقنيات مماثلة للمجمع الجديد. "نظرًا لأن المبنى كبير ، كان لا بد من جعله كبيرًا. إذا بدأنا في تقسيم النموذج ، فسوف ينهار ، خاصة عندما يُنظر إليه من الجانب الآخر من النهر ، "يوضح كيريل جلادكي. ما كان مطلوبًا هو موضوع هادئ ، متناغم بشكل متناغم مع المناطق المحيطة ، وإخفاء الطول الكبير للمبنى ، وفي نفس الوقت ، التأكيد على مرونة واجهة النوافذ الكبيرة. كنا بحاجة إلى مادة تشطيب ذات طابع فردي وطاقة. تم رفض الطوب كمادة تشطيب بسبب طبيعته غير الصناعية. تقرر استخدام الألواح الخزفية لإنهاء الحائط الساتر. من بين مجموعة واسعة من الشركات المصنعة والظلال ، استقرنا أخيرًا على السيراميك الألماني بظل التراكوتا الداكن من بنك الكويت الوطني.
يعمل الزجاج المزرق الموفر للطاقة للنوافذ الضخمة مع رسومات بارزة من الفروع والكتل المعدنية الرقيقة على تحييد كثافة موجة السيراميك. للوهلة الأولى ، من الصعب تحديد ما يسود على الواجهة: الزجاج أو السيراميك.
تم حل المبنى 2 بشكل أكثر جذرية ، والذي يحيط بساحة المجمع السكني في شكل وحدة تخزين مستقلة منفصلة من جانب Turchaninov Lane. لم يتم بعد تحديد الوظيفة والتخطيط الداخلي النهائي لـ "الفيلا" وينتظر المشتري ، لذلك استغل المهندسون الفرصة لإكمال التكوين المكون من ثلاثة أجزاء بشكل عضوي بعنصر متباين. على عكس اللوح الخزفي والكتلة شبه الزجاجية وشبه الخزفية ، فإن هذه العلبة مصنوعة بالكامل تقريبًا من الزجاج. فقط الطابق الأول من الطوابق الأربعة مكسو بأواني خزفية بيضاء من الخزف ، مما يؤكد عزل "الفيلا" ، ومعارضتها للمبنى الرئيسي ، المعلن عنها في شكل دائري لاكوني ، يذكرنا بمنصة سطح السفينة ، التي تخترق الأمواج ، حتى منها الطين.
بالنسبة للعمارة العصرية المقتضبة ، فإن التنفيذ المثالي لجميع العناصر الهيكلية وتفاصيل التشطيب مهم للغاية. وقد قام مهندسو مكتب Ostozhenka ، الذين شاركوا في مشروع المجمع على جسر Prechistenskaya ، بجلبه إلى أقصى مستوى من الجودة المهنية لمدة عشر سنوات. لسوء الحظ ، كما يحدث غالبًا في مواقع البناء الروسية ، لم يكن العميل بحاجة إلى هذا المستوى وحتى منعه من إكمال البناء في أسرع وقت ممكن. تم إنهاء اتفاقية إشراف المصمم. كانت المرحلة الأخيرة من البناء مستمرة دون مشاركة المهندسين المعماريين ، مما أدى إلى العديد من الانحرافات عن قرارات المؤلف بشأن الوحدات واختيار المواد. والمسؤولية عن المظهر النهائي للمنزل تقع بالكامل على عاتق المطور.
الحياة المنزلية
بالنسبة للمهندس الذي يعمل في سياق تاريخي ، فإن مقياس نجاح أو فشل عمله هو التكامل العضوي لمبنى جديد في البيئة الحالية. كيف ستدخل بشكل طبيعي في حياة الحي أو الشارع ، ما إذا كان يمكن أن تضيف بعض النغمة الجديدة إلى اللحن العام ، سواء كانت ستمنح السكان المحليين أو سكان المدينة فقط فرصًا جديدة ، أو العكس ، تزيل بعض مكونات روتينهم المعتاد. ولا تكمن النقطة في الأسلوب المختار أو تشبع الوظائف ، ولكن في الرنين الذي يصعب الوصول إليه ، وهو تزامن إيقاع جديد مع إيقاع الحياة المحلية المعمول به بالفعل. ليس من السهل التحقق من ذلك ، لكن في هذه الحالة اتضح أن ذلك ممكن. استعدادًا للمشاركة في معرض Arch Moscow 2016 ، دعا مكتب Ostozhenka ليس مهندسًا معماريًا ، ولكن مصور ريبورتاج لتصوير المنزل والحياة من حوله.
هكذا يعلق كيريل جلادكي على النتيجة: "التقط المصور شيئًا مختلفًا تمامًا. أصبحت العمارة جزءًا من الحياة ، خلف الكواليس لها. اتضح أن منزلنا هو بيئة ممتازة ، وخلفية لمواقف الحياة البسيطة: يقوم الناس بتواريخ المواعيد هناك ، والوقوف ، والتحدث ، وركوب الدراجات ، وألواح التزلج ، وما يحدث باستمرار. وهو رائع جدا حول rovo ".
فيما يلي مشاريع المناطق العامة للمجمع.
