Archi.ru:
كيف بدأ طريقك نحو العمارة؟
أناتولي ستوليارتشوك:
منذ وصوله إلى لينينغراد. ولدت في بلدة كامينيتس بودولسك الأوكرانية الصغيرة وذهبت إلى مدرسة عادية. وعندما وصلت إلى لينينغراد ، أدركت أنني أريد أن أصبح مهندسًا معماريًا. قبل الالتحاق بأكاديمية الفنون ، لم يكن لدي سوى دائرة فنية ودروس رسم خاصة ورائي ، أي في الواقع ، كنت "ورقة بيضاء" ، لذلك استوعبت كل شيء مثل الإسفنج. كان لدي مدرسون رائعون: بالإضافة إلى سيرجي بوريسوفيتش سبيرانسكي ، الذي حصلت عليه في ورشته بعد سنتي الثانية ، كانوا من المهندسين المعماريين المشهورين ألكسندر ياكوفليفيتش ماتشيريت ، وفاليريان ستيبانوفيتش فولونسيفيتش ، وناتان نوموفيتش تريجوبوف. كانت هناك هالة رائعة في الأكاديمية غذتني بعد ذلك.
إذا طلبت منك تسمية المراحل الأساسية في حياتك المهنية ، فما هي المراحل التي ستسميها؟
بعد الجيش ، عملت لمدة أربعة عشر عامًا ونصف في LENPROEKT الشهيرة الخاصة بنا ، في ورشة العمل رقم 2 الخاصة بتسجيل الدخول لوجينوفيتش شريتر (ثم كان يرأسها جان ماتفييفيتش فيرزبيتسكي ، نيكولاي إيلاريونوفيتش أبوستول) ، وأصبح في النهاية نائبًا للرئيس. في عام 1989 تمت دعوتي لأكون رئيسًا لورشة عمل في LenZNIep ، حيث عملت بعد ذلك لمدة تسع سنوات. ذات مرة كانت هذه الورشة من إخراج سبيرانسكي ، وكان زملائي فيكتوريا إيمانويلوفنا ستروزمان ، ومارك بوريسوفيتش سيريبروفسكي … بالنسبة لي ، كانت هذه الورشة عالية.
كانت هناك البيريسترويكا في الفناء ، ولم تكن هناك مشاريع كبيرة. ومع ذلك ، حصلت هنا على تجربة مهمة جدًا في البناء السكني المعقد. بالتعاون مع Valery Zinovievich Kaplunov ، قمنا بتصميم مدينة عسكرية بالقرب من Nizhny Novgorod للجنود العائدين من جمهورية ألمانيا الديمقراطية. ثم طورت ورشة العمل الخاصة بنا بشكل مستقل مدينة مماثلة في تفير. في تلك الأوقات ، كان التصميم المعقد - بالمدرسة ورياض الأطفال ، ناهيك عن المؤسسات الثقافية - نادرًا. أولاً ، تم بناء منازل متسلسلة ، ثم تم تشديد البنية التحتية ببطء وبشكل مؤلم. هنا ، قمنا في البداية بتصميم مجمع متكامل مع مدرسة فاخرة مع مسبح وروضة أطفال ومركز ثقافي ، وتم تنفيذ كل هذا.
في عام 1998 افتتحت ورشة العمل الخاصة بي ، حيث أعمل حتى يومنا هذا.
أصبحت سلسلة متاجر Lenta على الفور العلامة التجارية لورشة العمل الخاصة بك
قمنا بتطوير عشرة مشاريع ، تم تنفيذ تسعة منها. بالنسبة لروسيا في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، كانت المتاجر الكبرى المتسلسلة ظاهرة جديدة. لقد اعتبرنا أن مهمتنا هي إعطاء أحجام محسوبة وظيفية وعملية تصل إلى سنتيمترات من السمات الفردية والجذابة التي يمكن التعرف عليها - ويرجع ذلك أساسًا إلى تنظيم مجموعات الدخول. كان علينا إقناع العميل بهذا ، لكنه في النهاية كان راضياً ، لأن حلول التصميم لدينا كانت تؤدي دورها "الجذاب". لقد عملنا كثيرًا في مجال الهايبر ماركت (بالإضافة إلى Lenta ، هذه هي سلاسل Norma و Metrika و Kastorama) ، لكننا أيضًا بنينا الكثير من المباني السكنية والعامة.
أي منهم تعتبره علامة فارقة بالنسبة لك؟
بالإضافة إلى Lent ، توجد حلبة تزلج داخلية في شارع Butlerova ، ومنزل في شارع البروفيسور بوبوف ، ومجمع تجاري أولمبي (مركز تسوق Artyom) بالقرب من محطة مترو Sportivnaya ، ومركز مكاتب في زاوية Nevsky و Suvorovsky ، و Pik للتسوق و مجمع ترفيهي ومصلى على سنايا …
هذه مبان مختلفة جدا. ما هي إرشاداتك المهنية؟
أنا أؤمن بالصدق والعمارة الوظيفية. ثانياً ، يجب أن تكون العمارة إنسانية. أعتقد أن المهندس المعماري ليس له الحق في فرض طموحاته الذاتية على العميل أو المستهلكين ، فعمله هو الانغماس في المواد قدر الإمكان والإجابة على المهمة.
"في نفس الوقت ، المباني الخاصة بك لا تشبه الوظيفية
التنازلات لصالح الزخرفة أو التاريخية التي كان عليّ القيام بها هي إجراء قسري بسبب الظروف الخارجية. ومن الأمثلة النموذجية المنزل الواقع في شارع البروفيسور بوبوف. ثم ، في أوائل التسعينيات ، كنا لا نزال خائفين من الغرسات الحديثة في النسيج التاريخي. ذهبت بهذه الطريقة لاحقًا ، على سبيل المثال ، في مشروع شارع ميرا ، ولست نادمًا على الإطلاق ، على الرغم من أن العميل دفعنا بكل طريقة إلى الأسلوب ، مما أدى في النهاية إلى حدوث صراع.
لا أريد أن أقول إنه لا يمكنك العمل "بأسلوب" ، ولكن يجب أن تكون قادرًا على القيام بذلك. هناك عدد قليل جدًا من الأساليب المقنعة في المدينة ، نظرًا لوجود عدد قليل من الأشخاص الذين يعرفون كيفية القيام بذلك: في الأساس ، عليك أن ترى الفن الهابط الصريح والخشن.
ما الذي يجعلك تشعر بالدفء في عملك؟
القدرة على بناء شيء مفيد حقًا وذو أهمية اجتماعية. في السنوات الأخيرة ، أتيحت لنا الفرصة لإنشاء مشاريع لمركزين للشباب والترفيه ، بالإضافة إلى مركز لإعادة تأهيل الأطفال المعوقين والمعوقين. إن مثل هذه الإدراكات توفر إشباعًا إبداعيًا هائلاً.
كنت تدرس في أكاديمية الفنون لسنوات عديدة (أكاديمية ريبين الحكومية للهندسة المعمارية والبناء). ماذا يعني التعليم بالنسبة لك ، ما مدى أهميته بالنسبة لك؟
أقوم بالتدريس في الأكاديمية منذ عام 1999 ، وكلما تقدمت ، زاد تقديري للوقت الذي أمضيته داخل أسوارها. أعمل كمساعد في ورشة فلاديمير فاسيليفيتش بوبوف: أنا لا أقوم بالتدريس فحسب ، بل أتعلم نفسي أيضًا - من الطلاب والمدرسين. تعمل أفضل ممارسات سانت بطرسبرغ في الأكاديمية ، وهي أيضًا نادٍ للتواصل مع الزملاء.
أتذكر سنوات دراستي ، أحاول أن أعطي الطلاب ما لم أحصل عليه بنفسي في الوقت المناسب. لم يحضر المعلمون كثيرًا كما نرغب ، كانت استشارات سبيرانسكي حدثًا! يشجع التواصل مع الطلاب على أن تكون في شكل دائم ، لتكون قادرًا على الإجابة على أسئلتهم ، لمواكبة الأدب والابتكارات المعمارية. أرى عملي كمهمة ، فأنا أسعى جاهداً لمساعدة الشباب بكل طريقة ممكنة ، حتى لا أكون مدرسًا صارمًا بقدر ما هو صديق أكبر سناً. لا توجد جامعة تدرس ما تقدمه الأكاديمية بتقاليدها القديمة. هنا يُنظر إلى الطالب على أنه "سلعة قطعة".
أنت حاليًا رئيس جمعية ورش العمل المعمارية في سانت بطرسبرغ - وهي منظمة تسمى نخبة اتحاد المهندسين المعماريين. أخبرنا عن هذا النشاط الاجتماعي الخاص بك
بطبيعتي ، أنا لست رئيسًا. عندما بدأت العمل في ورشتي الشخصية ، تنهدت لأنني لم أعد مضطرًا لقيادة فريق من ثمانين شخصًا. في OAM ، لست من أجل "القيادة" على الإطلاق ، ولكن من أجل حل المشكلات التنظيمية بأفضل ما أستطيع ولأكون مفيدًا للمحل. أعتقد أننا عقدنا بنجاح في نيسان / أبريل بينالي اليوبيل المخصص للذكرى السنوية الخامسة عشرة لـ OAM. في الآونة الأخيرة ، في الخريف ، استضافت موسكو معرض PROEstate ، الذي حضره مهندسونا المعماريين الشباب. ومن بين المنظمين نقابة إدارة المطورين و OAM. الجائزة الرئيسية - رحلة إلى هولندا - استلمها خريجو أكاديميتنا ، وهو أمر ممتع بشكل خاص. هذا هو الاندماج في الإدارة الأوروبية ، وهو أمر ضروري للغاية للمحترفين اليوم.
ما هي اهتماماتك بجانب الهندسة المعمارية؟
سأقول بدون أي غنج: ليس لدي مصالح خارج الهندسة المعمارية.
ماذا تتمنى لنفسك؟
أهمية الإبداع. أرغب في الحصول على وقت للقيام بشيء ضروري ومفيد ، لإدراك التجربة المتراكمة ، بينما تشعر بالقوة في نفسك.
