انطلق مهرجان فاساري السنوي الثالث يوم الجمعة 16 سبتمبر. كان المكان الرئيسي للحدث هو مركز أرسنال للفن المعاصر ، الواقع في إقليم نيجني نوفغورود كرملين. لم يعمل الطقس في المدينة ، لذلك كانت جميع الأحداث الرئيسية معبأة حرفيًا داخل متحف حديث. في الخارج ، لا يوجد سوى "شجرة" ساقطة - قطعة فنية من تصميم المصممة ليزا أبروسيموفا ، مخصصة لتسلية الأطفال. تم افتتاح معرض كتاب واسع النطاق في الطابق الأرضي ، وكان مفتوحًا طوال أيام المهرجان الثلاثة. أقيمت فصول الأطفال الرئيسية في بهو الجناح الأيسر للمبنى. في "Mediatek" كانوا يبثون أفلامًا عن العمارة بشكل شبه مستمر ، ويرتبون عروض تقديمية لكتب جديدة ، ويلقون محاضرات. في الطابق الثاني ، في "Space under the Arches" ، شارك ضيوف المهرجان في ألعاب تفاعلية للكبار. ودارت أكثر المناقشات والموائد المستديرة جدية وتفصيلاً في صالة السينما والحفلات الموسيقية في أرسنال.
حاول المنظمون دمج الأحداث المختلفة في إطار الموضوع المختار - "العمارة والنص". يتوافق الموضوع مع اسم المهرجان: الرسام الإيطالي جورجيو فاساري كان أيضًا المؤلف الأول للنصوص حول أعمال الفنانين ، ومؤسس تاريخ الفن الحديث. قام القيمان على المهرجان إيفجيني آس وآنا جور ، مديرة Nizhny Novgorod NCCA ، بتقسيم جميع النصوص بشكل مشروط إلى ثلاث مجموعات: نصوص "داخل العمارة" ، أي التي كتبها المهندسون المعماريون أنفسهم ، ونصوص "حول الهندسة المعمارية" ، والتي تتضمن مقالات نقدية وكتبًا حول تاريخ العمارة ، والكتيبات الإرشادية ، وما إلى ذلك ، وأخيراً ، نصوص "حول الهندسة المعمارية" - آراء وبيانات المستهلكين والمواطنين العاديين. كان لكل مجموعة يوم منفصل من المهرجان: "يوم المهندس" و "يوم النقاد" و "يوم المواطن".
تم التخطيط للحديث عن النصوص في إطار المناقشات والمحاضرات. ومع ذلك ، فإن المناقشة الأولى المكرسة للهندسة المعمارية والتواصل اختصرت بشخصية مهندس معماري ، لغته غير واضحة للمجتمع ، وصورته قريبة من صورة الخالق ، يمكن للمرء فقط التحدث إليه من جانب واحد ، دون احتساب. على إجابة.
يفجيني الحمار
المهندس المعماري ، عميد مدرسة مارش المعمارية:
"من المقبول عمومًا أن العمارة نفسها هي نص ، ولها مؤامرة معينة ومعنى. إلى أي مدى يلعب الفضاء المعماري المعاصر دور التواصل؟ المهندسين المعماريين هم مجتمع منعزل إلى حد ما. ما مدى إمكانية التواصل بينهم وبين المجتمع؟"
يوري جريجوريان
المهندس المعماري ، رئيس مكتب مشروع ميغانوم:
"أي مشروع هو قصة إنشاء نموذج ، والذي يجب أن يُروى بطريقة ما ، لأنه يجب بناؤه. مثل هذه القصة تحتوي على مكان ، أشخاص ، ظروف ، طريقة ، قيم. ويتم تخزين كل هذه المعلومات بعد تشييد المبنى. وهكذا ، فإن العمارة ، بعد أن ظهرت ، تتواصل مع نفسها. لكن العمارة أكثر من مجرد تاريخ. في حد ذاتها ، تود أن تظل خارج التواصل ، وتود أن تظل صامتة ، وأن تكون داخل عالمها ".
فيرنر هوبر
المهندس المعماري محرر مجلة "Hochparterre":
"يمكن مقارنة العمارة بطائفة مقصورة على فئة معينة. بتعبير أدق - مع الدين. أو حتى مع ديانات متعددة. لديهم أفكار مختلفة حول ماهية العمارة يجب أن تكون. يقوم ممثلو "الديانات" المختلفة ببناء عالمهم الخاص ، بينما يفقدون الاتصال بالعالم الخارجي. بالنسبة إلى شخص خارجي ، يبدو ذلك أحيانًا متعجرفًا ".
كان الحدث الرئيسي في اليوم الأول افتتاح معرض "الإشعاع". تم تضمين مشروع المعرض في برنامج المهرجان لأول مرة. كان المنسق كيريل آس ، الذي كرس الحدث للذكرى الأخيرة لوالده يفغيني آس.عملت ناديجدا كوربوت على التصميم مع كيريل. في مساحة العرض في أرسنال ، تم جمع 24 عملاً. أوضح أمين المعرض أن الإشعاع هو نبض العالم: "طرق المعابد ، حفيف الأوراق ، إيقاع القصيدة ، اهتزاز الخيط ، اهتزاز اللون. هناك إشعاعات تتجاوز الزمان والمكان. لقد تم القبض عليهم من قبل أشخاص تبين أنهم قريبون من بعضهم البعض ". اجتمعت هذه الاهتزازات في عرض شامل مثل هذه التصريحات الإبداعية المختلفة لفنانين ومصورين ومعماريين مثل ألكسندر برودسكي وديمتري جوتوف وإيفجيني دوبروفينسكي وأوليج دروزدوف وإرينا زاتولوفسكايا ويوري بالمين وألكسندر رابابورت وليف روبنشتاين وآخرين.
قام Evgeny Ass ، الذي فحص المعرض بحماس ، بإعداد هدية للجمهور بنفسه - "كونشيرتو بسيط للكمان مع مهندس معماري". تضمن برنامج المهرجان إيلينا ريفيتش (كمان) ومارك بولوشنيكوف (بيانو) ويفجيني أس (صوت). كان يعتقد أن المنسق سوف يغني هذا المساء. لكن لا ، لموسيقى باخ وشوبرت وسيلفستروف وبارت ، قرأ يوجين أس مقالًا عن البساطة في الفن ، بينما تومض رسوماته الرسومية على الشاشة الكبيرة.
كان "يوم الناقد" أكثر نشاطًا إلى حد ما ، حيث بدأ بمحاضرة ألقتها مؤرخة العمارة آنا برونوفيتسكايا ، التي قدمت كتبًا وبيانات. من بينها - "نحو الهندسة المعمارية" لو كوربوزييه ، "الأسلوب والعصر" لموسى جينزبورغ ، "الوحشية الجديدة" بقلم راينر بنهام ، "التعقيدات والتناقضات في العمارة" لروبرت فينتوري ، "لغة العمارة ما بعد الحداثة" لتشارلز جينكس و "S، M، L، XL" ريم كولهاس. أوضحت برونوفيتسكايا اختيارها برغبتها في إبراز أهم الكتب لبلدنا. في القرن الماضي ، نادراً ما تم نشر الكتب المهنية الأجنبية في البلاد. نُشر نفس روبرت فنتوري ، الذي وصف كتابه آنا برونوفيتسكايا بأنه "أهم كتاب بعد كتاب لو كوربوزييه نحو الهندسة المعمارية" ، في مجلات في أجزاء منفصلة ، ولكن تمت مناقشتها على الفور بجنون.
بعد برونوفيتسكايا ، ألقى ألكسندر رابابورت وسيرجي سيتار محاضراتهما في السينما وقاعة الحفلات الموسيقية. كلا الخطابين خصصا لمشكلة اللغة المعمارية. يتطلب هذا الموضوع ، وفقًا لرابابورت ، مظهرًا جديدًا ، لأن محاولات إنشاء نظرية اللغة المعمارية لعدة قرون لم تؤد إلى أي شيء. لم تخلق العمارة لغتها الخاصة ، ولكنها تستخدم لغات الهندسة وعلم النفس.
الكسندر رابابورت
المنظر المعماري:
"في عصر الانحطاط والانقراض ، سيختفي المؤلف الفرد والمشروع الفردي. سيتم تصميم الأجزاء البيئية والمواقع. 80٪ هو أقرب احتمال لنا. بنسبة 20 ٪ - ستصبح العمارة تفاعلًا مرحًا بين المتعالي والإلهي … يدخل معيار جديد لفهم الموت والوجود الأبدي حيز التنفيذ. العمارة مهددة ليس فقط من خلال الافتقار إلى التوجه نحو الخلود ، ولكن أيضا من خلال التقليل من قيمة الأبدية نفسها. تولد أخلاقيات جديدة للوجود في الفضاء المحدود ، مما يساهم في تشكيل أخلاق جديدة ، والتي بدورها ينبغي أن تؤدي إلى محادثة خالية من الثرثرة ".
وبصيغة أخف بكثير ، أقيم المهرجان التقليدي "عرض النقاد" بمشاركة الشاعر ليف روبنشتاين ، والناقد الأدبي آنا نارينسكايا ، واللغوية إيرينا ليفونتينا ، والمهندس المعماري الناقد كيريل آس. استضاف العرض أناتولي جولوبوفسكي. أوضحت آنا جور ، توقعًا لبدء الحدث ، أنه تمت دعوة النقاد غير المعماريين هذا العام ، باستثناء كيريل آس. تم ذلك في محاولة لفهم كيف تخترق العمارة مجالات أخرى من الثقافة والحياة.
آنا نارينسكايا
"الأدب والهندسة المعمارية هما نفس الشيء تمامًا. مهندس معماري يصمم مبنى ويبتكر حياتك من أجلك. وبالمثل ، فإن الكاتب يحكم حياتك وأنت تقرأ كتابًا ".
ليف روبنشتاين
"الهندسة المعمارية ليست ما أحدق به ، ولكن ما يندفع بها. يمكنني الاختباء من الأدب والموسيقى والرسم. لكن الهندسة المعمارية تحيط بي في كل مكان ، مثل الطبيعة ، كجزء من المناظر الطبيعية ".
كيريل أس
"معظم المهندسين المعماريين هم جرذان مدربون يعرفون كيفية بناء المنازل وقيادة السيارة بالمتر المربع ولذا يحبون الذهاب إلى المنزل الريفي ، حيث يوجد العشب الأخضر والهواء النقي ولا توجد هندسة معمارية."
ايرينا ليفونتينا
"إذا كان بإمكانك الاختباء من الهندسة المعمارية على الأقل في البلد ، فلا يمكنك الاختباء من اللغة في أي مكان. لدينا لغة يومية بسيطة ومليئة بالكثير. لذلك ، يجب ألا تبحث عن لغة معمارية منفصلة وتطلب من الناس العاديين فهمها. سيكون من الجيد أن يتعلم المهندسون المعماريون التحدث مع الناس باللغة الموجودة بالفعل. أن تكون قادرًا على التحدث بلغة يسهل الوصول إليها هو فن ".
تم تخصيص اليوم الأخير من المهرجان بالكامل لسكان المدينة. كانت نيجني نوفغورود والأشخاص الذين يسكنونها محور كل المناقشات. من الاقتباسات من كتب العمارة والتخطيط الحضري ، بنى سكان نيجني نوفغورود خريطة تجميعية للمدينة ، تربط البيانات بعناوين محددة. كان الحدث المركزي في ذلك اليوم عبارة عن مائدة مستديرة مخصصة لمدرسة نيجني نوفغورود المعمارية التي ظهرت في التسعينيات. كان القائد غير الرسمي لهذه الحركة المهندس المعماري ألكسندر خاريتونوف. ونتيجة عشر سنوات من النشاط - المباني ، التي ، وفقًا لألكسندر لوزكين ، "كانت مدرجة بدقة بشكل مدهش ليس فقط في نيجني نوفغورود ، ولكن أيضًا في سياق العالم العالمي."
تجدر الإشارة بشكل منفصل إلى معرض الكتاب ، الذي حضره أكثر من 40 دار نشر روسية ، بالإضافة إلى المكتبات والدوريات حول الهندسة المعمارية والفن. في إطار المهرجان ، جرت مناقشة ، تم توقيتها لتتزامن مع إصدار العدد الجديد من مجلة Tatlin ، المخصصة بالكامل لبناء متحف Arsenal. قدم سيرجي كافتارادزه كتابه "تشريح العمارة" للجمهور. تم إجراء مناقشة للأطفال وأولياء أمورهم حول كتاب آنا تشوديتسكايا "كيف تنظر إلى الرسومات" و "ما اخترعه لو كوربوزييه". كتاب آخر في هذه السلسلة هو ما اخترعه شوخوف. يحكي عن سنوات طفولة فلاديمير شوخوف وهواياته والاختراعات الأكثر غرابة - من الفوهة الأولى إلى ناقلات النفط ومنصة المدفعية. مباشرة بعد تقديم الطبعة الجديدة ، اصطف الأولاد - ربما المخترعون والمهندسون المستقبليون - ليكونوا أول من يشتري الكتاب.
كان الوتر الأخير لمهرجان فاساري عبارة عن حفل موسيقي لفرقة موسكو الموسيقية المعاصرة. بينما في الطابق الأرضي قام المشاركون بتعبئة الكتب ، وأكشاك مطوية ، وأغلقوا القاعات المضيافة بالأقفال ، واصل الموسيقيون العزف. وفي تلك اللحظة ، بدا أن جدران الآرسنال المبنية من الطوب ، الغارقة في الظلام ، تجيب على الأسئلة المطروحة على الجميع - حول اللغة المعمارية وقوة الكلام المعماري.
"… ينخرط العلماء في دراسة الواقع ، والمهندسين المعماريين - في خلق (خلق) الواقع". (من محاضرة ألكسندر رابابورت)