باستثناء الكنيسة الخشبية ، التي أقيمت في موقع القبر المشترك للقتلى - وأيضًا منذ زمن بعيد "موت الشجعان" ، هذا هو الهيكل الرابع ، الذي تم تشييده خصيصًا في ذكرى المعركة المجيدة لجحافل مامايف وقوات أمراء موسكو. الأول كان نصبًا تذكاريًا لديمتري دونسكوي صممه ألكسندر بريولوف - ظهر عمود أسود بقبة ذهبية بعد 470 عامًا على ريد هيل ، حيث كان يعتقد أنه كان مقر المغول خان. تم الاحتفال بالذكرى السنوية الخمسمائة بتركيب كنيسة ميلاد العذراء - هذه المرة حيث تمركزت القوات الروسية بالقرب من قرية Monastyrshchino (المهندس المعماري A. G. Bocharnikov). العيد الأرثوذكسي ، الذي سمي المعبد على شرفه ، بسبب تزامن التواريخ لعدة قرون ، ارتبط في روسيا بـ "مذبحة مامايف".
في بداية القرن العشرين ، جاء دور التل الأحمر مرة أخرى - مشروع معبد آخر ، تم تكريسه باسم سرجيوس رادونيج ، بتكليف من أليكسي شتشوسيف. في التركيبة الحجرية البيضاء ذات القباب الخضراء ، المصممة خصيصًا للثورة ، رأى البعض صورة الأبطال الروس المتجمدين في "خوذات" غير عادية. بعد أن نجا من الحرب بالكاد ، أعيد بناء المعبد في السبعينيات ، واستؤنفت الخدمات في عام 1980. ومع ذلك ، عندما صدر مرسوم رسمي في عام 1996 بشأن إنشاء محمية متحف Kulikovo Pole ، أقيم المعرض الأول في كنيسة أقدم في Monastyrshchino.
يمكن أن ينتقل "سباق التتابع" هذا إلى أبعد من ذلك - من مقر الحشد إلى المقر الروسي ، من والدة الإله مع سرجيوس. في عام 2000 ، أعاد سيرجي جيندوفسكي ، الذي ترأس مكتب الاستشارات العلمية للتصميم (PNKB) "الهندسة المعمارية والسياسة الثقافية" ، "الكرة" إلى جزء الحقل المخصص لموناستيرشينو: لقد صمم معرضًا بمناسبة الذكرى 620 الذكرى في كنيسة القديس سرجيوس رادونيج ، المكرسة لمعركة كوليكوفو كنصب أدبي. يتذكر المهندس المعماري قائلاً: "كانت هناك منمنمات وأساطير وسجلات تاريخية". - عمل قوائم بالأيقونات المتعلقة بالمعركة. تم بناء المعرض كقصة عن أسطورة ".
لكن غيندوفسكي كان مقدرًا لكسر السلسلة: أصبح المعبد جزءًا من فناء Trinity-Sergius Lavra ، وتم تفكيك المعرض ، وفي عام 2010 فاز مكتب "الهندسة المعمارية والسياسة الثقافية" بالمنافسة على بناء بناء جديد. وهذه المرة كان الموقع بالضبط في المنتصف "بين نارين" ، في موقع حظيرة الماشية السابقة لقرية موخوفوي المدمرة.
لقد بحثوا عن الموقع المرغوب فيه لفترة طويلة ، في محاولة لمراعاة جميع العوامل العديدة. ليس من قبيل الصدفة أن يلمح اسم منظمة غيندوفسكي إلى سياسة ثقافية غير تافهة: قبل 20 عامًا ، عندما كانت عبارة "نهج متعدد التخصصات" في روسيا غائبة في مفردات المهندس المعماري ، شارك سيرجي علماء اجتماع وعلماء أنثروبولوجيا واقتصاديين وفلاسفة في التصميم. لقد اعتقد بحق أنه عندما يتعلق الأمر بالأشياء الثقافية ، فإنها تحتاج إلى ارتباط عميق بالسياق ، الأمر الذي يتطلب بالتالي دراسة أكثر دقة.
في هذه الحالة ، كان من الواضح أن المعرض الرئيسي يجب أن يكون هو الحقل نفسه ، المشهد الأصلي للمأساة - ببساطة لم يكن للمبنى الحق في السيطرة عليها. لذلك ، اخترنا مساحة على شاطئ البحيرة بارتفاع ناجح ، وبفضل ذلك كان من الممكن "تسوية" و "دمج" المتحف مع الأرض ، وجعله على شكل تل مكسو بالعشب الريشي (تم زرع 2 هكتار من حشائش الريش فوق أسطح مائلة عن قصد). المكان البارز الوحيد هو سطح المراقبة ، الذي تبين أن وجوده كان شرطًا لا غنى عنه: بعد زيارة المعرض ، فقط من هنا ، على ارتفاع 11 مترًا فوق الميدان ، يمكنك استعادة صورة كاملة للأحداث القديمة.
ومع ذلك ، فإن "برج" سطح المراقبة ، الذي تؤدي إليه سلسلة من السلالم المنحدرة بسلاسة ، لا يبدو مرتفعًا على الإطلاق بسبب تمدد و "انتشار" أحجام المتحف. من بعيد ، تبدو جدران المتحف وكأنها أطلال محفوظة جيدًا لقلعة أو قلعة ، ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى تقنية الزخرفة المستعارة من المرممين. يوضح سيرجي جينيدوفسكي: "هذه التقنية هي سمة من سمات العمارة في القرنين الرابع عشر والخامس عشر". "لقد أخذنا عن عمد الطوب الفاسد وغطيناهم برمل الجير والكوارتز." علاوة على ذلك ، تم تغطيتها بالطريقة التي يعمل بها المرممون - باليد ، "بأشجار النخيل" وللحصول على قدر أكبر من الموثوقية ، تم دمج "الأحجار القديمة" التي تعود إلى الذكرى المئوية الثانية في البناء - بقايا ممرات إبييفان الموجودة في المنطقة المجاورة ، والتي وصفها أندري بلاتونوف في القصة التي تحمل الاسم نفسه.
لكن الدراما الأكثر موهبة يتم لعبها في البعد الأفقي: مبنيان من المتحف ، وكتلتان أبيضتان كثيفتان على وشك الاندفاع لبعضهما البعض - تمامًا مثل المحاربين الذين التقوا في المعركة ، معادون لبعضهم البعض. الأول ، الذي هو أدنى وأكثر "خاضعًا" ، يتلألأ بقوة بعيون ضيقة - أذرع قتال. الثاني ، مع "رأس" مرفوع بفخر لمنصة المراقبة ، يشعر بوضوح تحت قيادته بدعم القيم الأرثوذكسية - وفقًا لمبدأ التخطيط "ثمانية على أربعة" في روسيا لسنوات عديدة قاموا ببناء الكنائس.
الطريق الأكثر مباشرة إلى المتحف تؤدي إلى "الخط الأمامي" الذي يمتد بينهما ، والذي قطع التل إلى قسمين. إذا كنت عليها عند غروب الشمس ، فسوف يتجمد قرص الشمس الدموي تمامًا في المركز. كلما زاد سمك الشفق ، كان الصراع أكثر وضوحًا وحدة: على طول الطريق المرصوف بالحصى المؤدي إلى موقع "المعركة" المعمارية الرمزية ، تبدأ مصابيح الشوارع المشحونة خلال النهار في التوهج. ثم تغلق أعمدة الرماح المظلمة تمامًا فوق الرأس. وعندما تقترب من أكثرها "تقدمًا" ، من كلا الجانبين "المتعارضين" ، فإن "نقاط" الكشافات على شكل قضيب تقطع السماء.
مع حلول اليوم ، تظهر قصة أخرى في المقدمة ، روايتها الجدران بالفعل. في الواقع ، هنا ، بين المبنيين ، يبدأ الجزء "العلمي" من معرض المتحف. عثر المهندسون المعماريون على حوالي 50 قطعة نقدية تحمل شعارات الإمارات التي شاركت في معركة كوليكوفو ، وقاموا بعمل نسخ منها وأدخلوها في البناء: تم إنشاء معرض صغير منفصل للسياح. ظهرت هنا أيضًا الألواح الحجرية ، مكررة قطع زخرفة كنيسة الشفاعة على نيرل - وهي واحدة من أجمل الأمثلة على العمارة الروسية القديمة. أخيرًا ، تم قطع قالب دقيق لصليب نوفغورود الشهير في الجدار - في نهاية القرن الرابع عشر ، تكريماً لانتصار الجيش الروسي على ماماي ، تم قطعه من الحجر الأبيض بأمر من رئيس الأساقفة أليكسي.
تشرق الشمس - وتتغير الصورة: تذهب الجدران إلى الميدان إلى ما لا نهاية ، وتتوقف الرماح عن أن تكون مشؤومة جدًا ، وبين الأضواء الكاشفة المنقرضة يمكنك رؤية الصور الظلية لـ "الدروع" التي تعمل مثل السيف الضوئي "والعكس صحيح". دعنا نذكر: المبنى الرئيسي للمتحف تقريبا تحت الأرض. كما لم يفكر المهندسون المعماريون في المناور التقليدية ذات الزجاج الواسع (وإلا لما تمكنوا من "دمج" المتحف مع المناظر الطبيعية). لذلك ، فإن أسطح الأسطح الخضراء ، جنبًا إلى جنب مع المصابيح ذات الشفرات ، مليئة بأدلة الإضاءة مع نظام قوي من المرايا والعدسات التي تخطف الأبصار. خلال النهار ، يوجهون تيارات من الضوء ليس إلى السماء ، ولكن في الاتجاه المعاكس - إلى المتحف. وبسبب هذا ، تظهر أعمدة ضوئية ودوائر مختلفة القوى في قاعات العرض.
يتم استكمالها بأشعة طبيعة LED ، مع التركيز على هندسة الفضاء: الجدران ، والأرضية ، والسقف ، والسلالم ، ومتاهات الممرات. المعرض الحالي أكبر بسبع مرات من المعروض في المعبد في Monastyrshchina ، أي 2000 م2… 300 م أخرى2 المساحات مخصصة للترقيات والمعارض المؤقتة. تقع جميعها في مبنى به منصة مراقبة (تم تسليم مبنى آخر للمباني الإدارية). تقع بعض قاعات العرض في الطابق العلوي - تلك التي تحكي عن المعارك الكبرى حول العالم وتوضح بالتفصيل المصدر الأدبي الأكثر شهرة حول معركة كوليكوفو "حكاية مذبحة مامايف".
ويحتل جزء آخر من المعرض ، على العكس من ذلك ، الطابق السفلي: وكأن الزائر مسموح له أن يشعر وكأنه عالم آثار. وتعرف على إعادة بناء المناظر الطبيعية لحقل كوليكوف في القرن الرابع عشر ، وكذلك مع المعرض المركزي للقاعة السفلية - عرض هرمي مع بانوراما للمعركة ، مما يسمح لك باستعادة التسلسل الزمني الكامل للأحداث على 8 سبتمبر 1380.
ومع ذلك ، فمن الأفضل إنهاء جولة المتحف على سطح المراقبة المذكور بالفعل - بعد آثار المعرفة المكتسبة ، سيظهر الحقل الممتد أدناه في ضوء مختلف. بعد أن تلعب المعركة الدموية في مخيلتك بكل التفاصيل ، وتستيقظ المشاعر ، فإن المساحات المفتوحة التي تفتح لعينيك ستصبح بالضبط ما حاول صناع هذا المتحف القيام به. مكان يمكنك أن تأتي فيه مع عائلتك والمشي على طول المسارات العديدة التي يمكن رؤيتها بوضوح من ارتفاع بسبب الخط المنقط للمقاعد. مكان يمكنك فيه قضاء بضعة أيام ، أو الإقامة في أحد بيوت الضيافة الخمسة على أراضي المحمية - أو زيارة قرية Mokhovoye ، التي تم ترميمها وتزويدها ببنية تحتية كاملة. مكان مشبع بـ "الذاكرة الأبدية" وجميع أنواع رموز الحروب - لكننا نعلم: فقط من خلال الشعور بها في كل مرة ، بالألياف والقفص ، يمكنك أن تجد السلام والهدوء الحقيقيين.
