أيا كان ما قد يقوله البروفيسور بريوبرازينسكي ، كانت إزفستيا أول صحيفة سوفيتية رسمية بالمعنى الحرفي - فقد نشرت سوفيات بتروغراد أول عدد لها في اليوم التالي لثورة فبراير. ثم خططوا للقتال من أجل الجمعية التأسيسية ، ولكن بعد تشتيتها ونقل العاصمة ، انتقلوا إلى موسكو وأصبحوا الجهاز الصحفي الرئيسي للسلطة التنفيذية ، واللجنة التنفيذية المركزية واللجنة التنفيذية المركزية لعموم روسيا ، في على النقيض من حزب برافدا البلشفي. التي كانت أقل شهرة ، لكنها كانت أيضًا مشرفة. نُشرت الصحيفة لبعض الوقت في مطبعة سيتينسك بالقرب من دير العاطفة. لكن الصحف كانت مهمة للحكومة الجديدة ، وسرعان ما ، في 1924-1925 ، عقدت مسابقة لتصميم مبنى معماري جديد. الفائز كان غريغوري بوريسوفيتش بارخين ، الذي بنى منزلًا جديدًا لـ Izvestia بالقرب من دار الطباعة القديمة في حوالي عام ونصف مع ابنه ميخائيل. لم يكن غريغوري بارخين بالمعنى الكامل مهندسًا معماريًا ثوريًا ، بل انضم إلى البنائية (ومع ذلك ، فعل الكثيرون ذلك ، على سبيل المثال ، نفس إيفان فومين). قبل الثورة ، تخرج بارخين من أكاديمية الفنون ، وقام مع رومان كلاين ببناء المبنى الكلاسيكي الجديد لمتحف موسكو للفنون الجميلة ، متحف بوشكين الحالي.
ومع ذلك ، فإن المشروع الفائز ، الذي كان من المقرر في البداية أن يتم بناؤه إلى الغرب ، عند زاوية Tverskaya و Strastnoy Boulevards ، كان برجًا سريع الخطى مكونًا من اثني عشر طابقًا ، على غرار مشروع Leningradskaya Pravda الشهير من قبل Vesnins. كان من المفترض أن يتجادل البرج مع برج الجرس في دير العاطفة ، والذي لم يكن من المخطط هدمه في عام 1925. ولكن وفقًا للخطة العامة الفعلية آنذاك لمدينة "موسكو الجديدة" في منطقة Strastnoy ، تقريبًا كما هو الحال الآن ، كانت قيود الارتفاع سارية - كان من المستحيل بناء أكثر من ستة طوابق. الشيء الوحيد المتبقي من البرج هو الدرج العمودي مع سلسلة من الشرفات ، ورواق صغير مع ساعة في الزاوية تواجه شارع تفرسكايا. ونتيجة لذلك ، تم وضع النقش - "إزفيستيا" - بشكل أفقي.
لم تصبح إزفستيا رمزًا للبناء ، ومع ذلك تم تضمين المبنى في جميع الكتيبات الإرشادية الموضوعية وهو معروف جيدًا كنصب تذكاري لتاريخ الطليعة. في الوقت نفسه ، موضوع الحماية ، كما يحدث غالبًا في عصرنا ، ضيق نوعًا ما: الواجهات محمية ، وفي الداخل لا يوجد سوى مكتب بوخارين في الطابق العلوي (كان رئيس تحرير الصحيفة لمدة ثلاث سنوات) ، بالإضافة إلى ذلك الدرج المطل على ساحة بوشكين ، وهذا كل شيء. … من حسن الحظ أن أليكسي جينزبورغ ، حفيد غريغوري بارخين وحفيد مويسي غينزبرغ ، وريث سلالتين معماريتين ، كان شغوفًا بنفس القدر بالعمارة الحديثة والترميم ، بما في ذلك المعالم الأثرية الطليعية ، واضطر للعمل مع الترميم ازفستيا. أليكسي جينزبورغ كان يعمل في حي ازفستيا لعدة سنوات ، في الآونة الأخيرة استعادة مربحة
منازل Tyulyaeva في Dmitrovka مقابل Lenkom ، والثاني كان Izvestia ، والعمل مع مبنى مطبعة Sytinsk والملكية المكونة من طابقين Dolgorukov-Bobrinsky في زاوية الشارع و Dmitrovka تم الانتهاء منه تقريبًا. Izvestia في هذا الصف المتنوع هو المبنى الوحيد في عشرينيات القرن الماضي ، وهو نصب تذكاري للطليعة.
تم الحفاظ على المبنى جيدًا ويمكن التعرف عليه بسهولة حتى قبل بدء العمل. على الرغم من أن الحروف الطليعية تم استبدالها قريبًا بحروف الرقيق الكلاسيكي ؛ السرادق ، الذي كان حداثة لعشرينيات القرن الماضي ، تمت إزالته أيضًا على الفور تقريبًا. في التسعينيات ، تم تأجير المبنى للمكاتب. بنفس الطريقة المخطط لها لاستخدامها في المستقبل ، وكذلك المبنى المجاور للصحيفة ، الذي توسعت في أواخر السبعينيات.
كان من بين التشوهات الرئيسية في نية المؤلف نوافذ المطاعم في الطابق الأول التي اخترقتها مداخل الشارع. وعلى الرغم من أن المطاعم ستكون موجودة الآن ، على الأرجح ، هنا ، تمكن Alexei Ginzburg من إعادة واجهات النوافذ السفلية إلى مظهرها الأصلي: يوجد الآن مدخل واحد فقط ، من خلال المدخل الرئيسي.كانت النوافذ العريضة السفلية تهدف إلى إضاءة الطابق السفلي شبه السفلي لمقصف عمال الصحيفة: أولئك الذين يسيرون على طول الواجهة الرئيسية الآن ، في حين أن المطاعم لم تستقر بعد ، يمكنهم رؤية مساحتها بوضوح. يوجد طابق سفلي تحت كل من المباني والشارع والساحة. فقط في الواجهة الجنوبية الرئيسية ، يتم إضاءته من خلال نوافذ واسعة تطل على الشارع تحت السقف ، وفي مبنى الفناء الفني السابق ، حيث يكون التضاريس أعلى ، من خلال المناور.
وبحسب أليكسي جينزبورغ ، فإن الترميم ليس أثريًا وتاريخيًا ، ولكنه معماري. لذلك ، لم تتم استعادة جميع العناصر: على سبيل المثال ، تم إحياء نقش بارخين البنائي الزاوي ، مثل الساعة ، لكن خط الجري لم يتم.
إضافة إلى ذلك فقد تلقى المبنى عدة إضافات حديثة أبرزها مصاعد جديدة في الممر الأوسط. ومع ذلك ، يجب أن نتذكر أن المبنى قد أعيد بناؤه بشكل جدي بعد الحرب: ثم تم توسيع الممر بين المباني إلى الغرب مع دهليز واسع ، وفي الفناء ، من الشمال ، كان حجم إضافي مع قبو مضاف. في الوقت نفسه ، تم استبدال الأبواب - باللون الأصفر الفاتح ، من نوع بريجنيف ؛ تم استبدال المصعد بالدرج الرئيسي المواجه للواجهة. تم تفكيك التمديد الشمالي بعد الحرب ، ولم يتبق سوى الجزء السفلي منه. من ناحية أخرى ، تم الحفاظ على امتداد الممر بين المباني ، في حين تم ترتيب الدهليز المتأخر مع قيسونات كبيرة مذهلة على السقف.
ومع ذلك ، تمكن Alexei Ginzburg من الحفاظ على العديد من التفاصيل المهمة واستعادتها. على سبيل المثال ، بعد العثور على شظايا من بلاط Metlach على الأرضيات - بسيطة ، بيضاء مع إدخالات مزرقة في الزوايا ، طلب المهندسون المعماريون قطعة مماثلة في ألمانيا وأعادوا أرضيات الردهات والممرات.
بدلاً من الأبواب وألواح الجدران ذات اللون الأصفر الفاتح بعد الحرب ، اختاروا اللون البني الداكن ، بالإضافة إلى مقابض الأبواب التي تناسب طراز عشرينيات القرن الماضي.
وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى الدرج المطل على الواجهة الرئيسية - فالمساحة مشرقة للغاية وشفافة مع نوافذ كبيرة على الأرض. يبدو أنه قمة الضوء للمبنى بأكمله ، من الخارج والداخل على حد سواء - ليس من المستغرب أن يهتم المهندسون المعماريون به كثيرًا وعملوا مع المجوهرات.
تم تصميم الدرج الثاني ، المطل على الفناء ، بروح الأول ، وإن كان أكثر اقتضابًا - نفس السور ، نفس اللون البيج للدرج تحت الأقدام.
ولكن تبين أن عملية استعادة الروابط المعدنية الأصلية للنوافذ ذات الزجاج الملون المطلة على الواجهة الرئيسية كانت صعبة بشكل خاص. كانت الإطارات الأصلية الباقية مغطاة بطبقة سميكة جدًا من الطلاء ، لتنظيفها ، كانت هناك حاجة إلى آلة الرمل برقائق السيراميك ؛ تشكلت كمية كبيرة من الأوساخ على الأرض. يعترف المهندس المعماري: "حتى الركبة". كان من الأسهل كثيرًا استبدالها بنوافذ ذات زجاج مزدوج ، خاصة وأن أغطية النوافذ لا علاقة لها بأشياء الحماية - لكن أليكسي جينزبورغ تمكن من الإصرار على تنظيف إطارات أصلية ، وإن كان شاقًا. كان بعضهم في حالة سيئة ، وتم استبدالهم ، ولكن في الغالب في الطوابق العليا. تم الحفاظ على أكثر من نصف التجليد الأصلي للطوابق السفلية ، الرقيقة والمعقدة ، مع المسامير - وهو أمر مهم للغاية للشعور بأصالة المبنى.
الغلاف الخارجي مطلي باللون الأسود من الخارج والأبيض من الداخل. على الواجهات ، تشكل شبكة هيكلية رفيعة ، بينما تعمل في الداخل على توسيع المساحة وتكثيف الضوء. لا سيما الدرج مع المكنسة ذات اللون الرمادي والأبيض ، والنوافذ الزجاجية العملاقة في عشرينيات القرن الماضي ، والجدران الزرقاء الفاتحة ، والتي تم استعادة لونها من الأجزاء التي تم العثور عليها - يبدو فاتحًا جدًا عند النظر إليه من الداخل ومن الخارج.
المكون الثاني المهم للواجهة الأصلية هو الجص الرمادي الداكن المحفوظ والمنظف بعناية بواسطة Grigory Barkhin. لقد استغرق الأمر وقتًا طويلاً لاختيار محلول مسعور لتقويته: لم تكن التركيبات الأولى مناسبة ، وأفسدت اللون ، وجعلته إما أغمق ، ثم إضافة صبغة زرقاء أو حتى خضراء ، كما يقول أليكسي جينزبورغ. في النهاية ، كان من الممكن تحقيق لون رمادي متساوٍ من خلال تقوية الواجهة.
لكن اللون الرمادي الداكن ، الذي يؤكد على النقيض من بياض الأجزاء الداخلية الفاتحة المرئي من خلال النوافذ العريضة ، كانت الواجهة الرئيسية هي الوحيدة بالقرب من مبنى بارخين.وفقًا لتقاليد أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، تُركت جدران الحماية وواجهات الفناء من الطوب ، مما أدى إلى توفير الجص باهظ الثمن ، كما يوضح Ginzburg. - في وقت لاحق ، بعد الحرب ، تم طلاءهم جميعًا بطلاء زيتي.
في حي إزفستيا ، يقوم المهندس المعماري باستعادة "العدالة التاريخية" لواجهات الطوب القديمة. هكذا فعل أليكسي جينزبورغ مع منزل تيولييفا والقصر المجاور ؛ تم فتح نفس الجدران المبنية من الطوب في إزفستيا ، على غرار أعمال الطليعة مع المنازل المجاورة ، وفي الواقع ، قريبة في وقت مبكر من القرن العشرين. يتم تنظيف الطوب وتغطيته بمحلول كاره للماء ، ويتم تمديد أنابيب التهوية الجديدة المصنوعة من الألومنيوم إلى الارتفاع ، مما يؤكد بشكل غير متوقع على الغرض التقني الوحشي لمبنى الطباعة السابق. فقط الواجهة الغربية في فترة ما بعد الحرب في الفناء تلقت طلاء بيج محايد.
يجب أن يقال أنه في تجارب Alexei Ginzburg مع جدران الحماية المبنية من الطوب ، ربما تلعب إعادة البناء التاريخي الدور الأقل - فهي مثيرة للفضول كمؤامرة ، لا شيء أكثر من ذلك. لن يلاحظ معظم المواطنين. والأهم من ذلك هو الأهمية اللونية لهذه التقنية ، دون بذل أي جهود إضافية لتحويل المدينة إلى "لحاف مرقع" مبهج حيث يتم "حياكة" الأسطح الأمامية الملونة للواجهات ، أو وضعها بشكل جيد ، أو تركيبها على قاعدة معيشة من الطين اللامع المشترك ، قادرة على توحيد ملكية موسكو المكونة من طابقين مع شرفات من الحديد الزهر والمنزل الساحر من العصر الفضي مع الطباعة القاسية للسوفييتات في الدولة البروليتارية. لتوحيد - والقيام بذلك بسهولة وبشكل مباشر ، ربما بسهولة ، أتقن الكلاسيكي الخفي غريغوري بارخين لغة البنائية ، بطريقة غير مفهومة دون تغيير نفسه والبقاء أكثر من مهندس "واجهة" ، ولكن موهوب وضمير في كل شيء بأدق التفاصيل.
باختصار ، تعتبر عملية الترميم هذه تجربة شيقة للغاية ، خاصة لأنها ذهبت إلى المهندس المعماري "الوراثي" ، الذي كان حريصًا على الترميم وضميرًا ، تمامًا مثل جده الأكبر الذي بناه ، والذي أعاد هنا كل ما كان ممكنًا في الظروف الحديثة. في الواقع ، في عصرنا ، كما هو معتاد ، يرى المعماريون أن المعالم الأثرية تمثل عائقًا: إما أنها تعقيد لعملية العمل ، إذا كانت لا تزال بحاجة إلى الحفاظ عليها ، أو عبئًا على ضميرهم ، إذا احتاجوا إلى إقامة غبي. العديد من المهندسين المعماريين يعبدون الطليعة ، هذا صحيح. لكن شخصًا ما يعيد الرسم فقط ، ويسعى أحدهم لإنشاء نسخة بنفس "النمط". غالبًا ما لا يكون مهندس معماري منغمسًا في مشكلة بطريقة تؤدي ، بعد أن استوفت العديد من متطلبات العميل ، إلى إعادة توجيه مبنى لوظيفة مختلفة ، والاحتفاظ بالحد الأقصى من الأصل ، وحتى استعادة شيء ما. لكن النتيجة سهلة القراءة: في منطقة بوشكينسكايا ، بفضل جهود Alexei Ginzburg ، تنمو نسخة جديدة من موسكو ببطء. المدينة التي فقدناها. وعندما يتم تنسيق الفناء وتفتح الممرات من القوس إلى القوس ، سنكون قادرين على تقدير ليس فقط النصب التذكاري الذي تم ترميمه ، ولكن أيضًا الجو الذي تم إنشاؤه ليس عن طريق كيلومترات من العاصفة ، ولكن لعدة سنوات من العمل المدروس. والتي ، مع ذلك ، سوف تضطر إلى الانتظار.
حول مبنى Izvestia بارخين انظر مقال ن. Bronovitskaya في الكتاب: المعالم المعمارية لموسكو. موسكو 1910-1935 م ، 2012 ص 238-239.
