حول المنافسة وموقع أول دار للطباعة النموذجية
كان أساس صور مشروع تجديد DNA ag المقدم ، بما يتوافق تمامًا مع تاريخ المكان ، هو موضوع الطباعة ، والتي ، كما اتضح فيما بعد ، توفر الأساس لمجموعة من الارتباطات المادية والدلالية.
تم ترميم "وجه" المجمع - المبنى الرئيسي للمطبعة - من قبل مؤلفي المشروع باحترام وكفاءة. ترميم أعمال البناء التاريخية ، وفتحات الأبواب والنوافذ ، واستبدال حشوة الطوب للبنية الفوقية "السوفيتية" بالزجاج الملون - كل هذا يعيد مظهر المبنى إلى الشكل الذي تصوره أدولف إريكسون. للتأكيد على الصورة الظلية التاريخية مع السندرات المجسمة ، يقترح مؤلفو المشروع ترتيب المدرجات على زوايا المبنى ، في الطوابق العليا ، بما في ذلك من جانب جدار الحماية ، والتي يمكن رؤيتها بوضوح من Garden Ring. نظرًا للتغيير في الوظائف من الإنتاج إلى السكني ، فإن المدخل الرئيسي له أهمية خاصة - فهو أيضًا المدخل الرئيسي للمجمع بأكمله. تقول المهندسة المعمارية ناتاليا سيدوروفا: "نحافظ على طابعها قدر الإمكان". - يجب أن يكون المدخل التاريخي عبر القوس القوطي الجديد هو الحدث العاطفي الرئيسي لضيوف المجمع. بهو أمامي كبير يبدأ من خلفه. ولكن نظرًا لأن المدخل يواجه الشارع وهو غير مريح للغاية ، فقد قمنا بتعميق نافذة الزجاج الملون قليلاً برسم أصلي ، وبالتالي نظهر طابعًا أكثر خصوصية ومحمية للمجمع السكني."
أصبح المبنى السوفيتي ، الممتد على طول 2 ممر مونيتشيكوفسكي ، لمهندسي الحمض النووي ، ربما ، النقطة الرئيسية لتطبيق الفكر الإبداعي. تركوا إطار المبنى المطبعي في الثلاثينيات من القرن الماضي كما هو ، و "وضعوا" واجهة جديدة عليه ، والتي من خلالها ، على الرغم من ذلك ، في شكل جدران فارغة بين الألواح الزجاجية ، يظهر الهيكل الأصلي ، حتى يتكسر ، وبالتالي يخلق التأثير التاريخي المناسب في هذا السياق والطبقات الأسلوبية. لتبرير اسمهم بالكامل ، يقوم المهندسون المعماريون من الحمض النووي "باستعادة سلسلة الجينات" - أو ، إذا كنت تفضل ذلك ، إصلاح النمط التشكيلي التاريخي. علاوة على ذلك ، في هذه الأماكن التي شهدت اختراقات في النسيج التاريخي ، تُعلن "اللغة" المطبعية التي تم ذكرها أعلاه عن نفسها: الأرصفة مزينة بقطع من النقوش ، بمساعدة الصور التي تم إنشاؤها في مطبعة Sytin ، تنعكس هندسة السجل النقدي للتنضيد في شبكة الأسوار ، ويظهر الإغاثة كأساس للطباعة في صفوف لوحات التجاويف.
مع عدد قليل من الطوابق ، يعد هذا المبنى طويلًا جدًا - يشغل الممر بأكمله تقريبًا. يوضح كونستانتين خودنيف: "لم نقسمها عمدًا إلى ثلاثة مجلدات مختلفة من أجل الحفاظ على ذاكرة المكان ، المجموعة التي تم تشكيلها تاريخيًا". "التقسيم إلى أجزاء في مشروعنا دقيق ، على مستوى اللدونة المتوسطة".
إذا لم تنظر عن كثب ، فإن الفرق بين الأجزاء الثلاثة التقليدية للواجهة يتم إدراكه فقط من زاوية العين ، تقريبًا دون وعي: بالقرب من Pyatnitskaya ، تحدد القيسونات العتبات بين الطوابق ، في الجزء الأوسط هم مزينة بأبراج ، وفي أعماق الزقاق ، تظهر هذه التفاصيل المعمارية في كلا الإصدارين - والعمودي والأفقي. نظرًا لاختلاف الضوء في المنظور الممتد إلى الممر ، تتم قراءة التضاريس بوضوح. بالإضافة إلى ذلك ، تشير الحدود بين الأجزاء إلى التجاويف المتدرجة في المستوى العلوي من المبنى. بالمناسبة ، بفضل هذا القرار ، عند عرضها من زاوية Pyatnitskaya وممر Monetchikovsky الثاني - نقاط ،من حيث تظهر الصور الظلية للمبنيين الرئيسيين للمجمع بشكل واضح - تصبح علاقتهما واضحة: الشقوق المتعامدة الصلبة لشرفات المبنى المعاد بناؤه بشكل متناغم مع السندرات القوطية الجديدة الغريبة التي صممها إريكسون.
الخيط الآخر الذي يشكل اللوحة القماشية التي يرتكز عليها نسيج المجمع المصمم هو هندسة المباني السكنية في موسكو ، والتي درسها مؤلفو المشروع بدقة. كانت نقطة البداية هي المبنى رقم 3 في شارع Valovaya ، والذي كان يضم في السابق شقق موظفي جمعية I. D. سيتين. موقع فتحات النوافذ ، وتصميم الواجهات ، وتناوب الأسطح الملساء والمنقوشة - كل ميزات هذا التصنيف ليست موضوع اقتباس مباشر ، ولكنها تتجلى بوضوح ، في قراءة حديثة ، على سبيل المثال ، في مظهر المبنى السادس المشيد حديثًا ، حيث يتم دمج النوافذ أيضًا في أزواج ، ولكن تظهر على الواجهة البلاط النموذجي لمنازل القرن التاسع عشر. يتم أيضًا تتبع موضوع الطباعة هنا: هذا هو هيكل المصفوفة للواجهة ، وأجزاء من النقوش على موضوع نباتي مدرج في تصميمها ، والمواد: النحاس ، والطوب اللامع الداكن وأجزاء من الحجر الأبيض ، يُنظر إليها على هذه الخلفية كأوراق طباعة. أما بالنسبة للحل الحجمي للمبنى ، فهو عبارة عن هندسة معمارية حديثة هادئة إلى حد ما ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى قيود المبنى المحيط القريب إلى حد ما.
كما هو الحال مع كل جزء من الأجزاء المكونة للمجمع ، فإن المبنى رقم 4 ، الذي يقع داخل الفناء ، له موضوعه الخاص. بالإضافة إلى ترميم واجهات الطوب الأحمر التاريخية ، يتضمن المشروع إضافة علية ، والتي يقترح المؤلفون حلها بطريقة مقتضبة ، وحتى بسيطة - خط خفيف متقطع للواجهة الزجاجية ، يذوب تقريبًا في السماء ، يُعلم المبنى بمقياس وسيط معين بين الجزء التاريخي للمجمع والمباني الحديثة المحيطة به ، ولا سيما مركز الأعمال "المنارة" المطل على نفس الفناء. بالإضافة إلى ذلك ، هذا هو الجزء الأكثر حميمية في الربع ، وهو جزء من مساحة الفناء ، والذي أولى مؤلفو المشروع اهتمامًا خاصًا به.
تم تصميم المناظر الطبيعية للفناء في مشروع DNA ag من أجل "لصق" شظايا الفسيفساء التي تم تركيبها بالفعل مع بعضها البعض بشكل أكثر إحكامًا ، ولكن مفهومها نفسه مذهل تمامًا. رأى المؤلفون في فضاء مغلق من جميع الجوانب بهيمنة قوطية جديدة حتى إشارة إلى عمارة القلعة واقترحوا موضوعًا مناظرًا للمناظر الطبيعية - مع تضمين الزخارف الهندسية والنباتات ذات الارتفاعات المختلفة والشجيرات المنفصمة والتيجان المشكلة. في الوقت نفسه ، يعتمد الرصف مرة أخرى على زخرفة متناقضة نشأت من أغطية Sytyn ، وتجسد المنصات متعددة المستويات والعناصر الجيوبلاستيكية الارتياح المطبعي. كل هذا الروعة الباروكية تتدفق على ممر مونيتشيكوفسكي الثاني في شكل شارع صغير عادي مع أشجار التاج. بالمناسبة ، بفضل الممر من Valovaya Dvor ، يصبح الوصول إليه متاحًا للمشاة أيضًا - يشير مؤلفو المشروع إلى أن مقاهي الغرفة الصغيرة يمكن أن تفتح في النهاية في الطابق الأول من المبنى الداخلي.
مساحة فناء معبرة ومريحة - مقترنة بسياق تاريخي متعدد الطبقات ، تبرزه لمسات العمارة الحديثة ، ومجموعة متنوعة من الشقق لكل ذوق - هذه هي الأدوات التي تسمح لمؤلفي المشروع بتحقيق الهدف الذي صاغه كونستانتين خودنيف: "كان من المهم جدًا بالنسبة لنا أن يصبح المجمع ليس مجرد مجموعة من المباني السكنية ، بل حيًا حضريًا من الدرجة الأولى ، وهو الأكثر راحة للعيش".
