الكاتب الشهير دوستويفسكي ، الذي درسه المراهقون في المدرسة وقرأ على نطاق واسع في الغرب ، قضى حياته في سانت بطرسبرغ بشكل رئيسي في شقق مستأجرة - ثم كان الأمر كذلك. مؤرخو عمله لديهم عشرات العناوين. وهناك متحف واحد فقط في المدينة ، حيث عاش الكاتب سنواته الأخيرة وحيث توفي - في Kuznechny Pereulok ، 5 سنوات ، في مبنى سكني في Kuchina. يقع مدخل المتحف في الزاوية مع شارع دوستويفسكي ، أسفل الدرجات ، عبر القبو. الشقة نفسها في الطابق الثاني ، مع شرفة من الحديد الزهر ؛ يشغل مسرح المتحف الطابقين الأول والطابق السفلي. المتحف نشط للغاية: العروض ، الأمسيات ، دروس الماجستير ؛ المعارض لشهر ابريل - مايو 6 قطع. ليس من المستغرب أنه يائس لا يتناسب مع الفضاء ؛ للزوار ذوي القدرة المحدودة على الحركة ، لا يوجد شيء يمكن القيام به هنا ، خطوات صلبة.
في ديسمبر 2017 ، تعاونت مديرة المتحف ناتاليا أشيمبايفا والمهندس المعماري يفغيني جيراسيموف مع رجل الأعمال أندريه ياكونين (نجل الرئيس السابق للسكك الحديدية الروسية والمؤسس المشارك لـ VIYM) لإنشاء مؤسسة دوستويفسكي بطرسبورغ غير الربحية. بدأ Yakunin في جمع الأموال ، ووضع Gerasimov مفهوم الجناح الجديد للمتحف مجانًا ويخطط لإنهاء المشروع مجانًا أيضًا. ويؤكد المنظمون أن المشروع غير تجاري سينتقل المبنى للدولة. يتم جمع التبرعات الخيرية ، تقدير تقريبي لتكلفة البناء 700 مليون روبل. في أبريل ، وافق سمولني على المفهوم المعماري.
تخطط المؤسسة لبناء جناح جديد بجوار المتحف: على يساره ، في عام 1971 ، تم تفكيك منزل - وهو نفسه مربح ، مشابه جدًا لمتحف منزل دوستويفسكي - في هذا المكان تم تصميم جناح جديد بأبعاد قريبة من حجم المنزل المهدم ، أي عمليًا في وضع التجديد. كان رد فعل الجمهور حادًا على المشروع ، هناك شكوتين ، الأولى هي أن اثنين من المروج على جانبي الطريق إلى الفناء يقعان في مكان البناء الجديد. تمت إزالتها بالفعل من قائمة ZNOP (المساحات الخضراء العامة) ، لكن معارضي المشروع يعتبرونها حديقة عامة ، وتوضح مديرة المتحف ، ناتاليا أشيمبايفا ، أن الحجم الرسمي للمربع ، وفقًا للمعايير الحديثة من 400 م2، والمروج المبنية أصغر. سيتم الحفاظ على حديقة صغيرة حقيقية بها أشجار كاملة الحجم وتنسيقها داخل الفناء.
كانت المشكلة الثانية الأكثر إثارة للاهتمام هي الأسلوب الحديث للهندسة المعمارية للمبنى الجديد للمتحف. ظهر
اتهامات بأن المشروع "يقتل بطرسبورغ دوستويفسكي" ، حيث يغزو المبنى نسيج المباني القديمة. تم تقديم مقترحات لترميم المنزل المهدم في عام 1971 واستقرار المتحف هناك.
تم توضيح العديد من المفارقات هنا ، ومع ذلك ، يمكن التنبؤ بها جميعًا. الأول هو أن الصندوق يريد التبرع بمتحف للمدينة ، ويبدو أن المتاحف والمشاريع غير الربحية مرحب بها عادة ، لكن الجمهور يحتج. الثاني - يريد Evgeny Gerasimov ، المعروف بالعديد من الأساليب القوية ، بناء مبنى متحف حديث ، وقد انتقد بسبب ذلك. لن ينتقد المهندسون المعماريون ، على الأرجح ، لأنه ، على عكس زمن رومان إيفانوفيتش كلاين ، الذي بنى متحف بوشكين الحالي للفنون الجميلة ، لم يتم بناء المتاحف على طراز التاريخ - هناك استثناءات ، ولكن ليس هناك الكثير ، على سبيل المثال ، المتحف في يوشكار أولا.
إن الموقف الحذر لسكان بطرسبرج تجاه العمارة الحديثة معروف جيدًا ؛ يعتقد الكثيرون أنه في سياق التطور التاريخي ، يمكن فقط بناء التاريخية ، ومنمقها ، حتى لا تنتهك سلامة البيئة الحضرية. ومع ذلك ، فمن ناحية ، على مدى نصف القرن الماضي ، تبلور مفهوم الحداثة البيئية بشكل جيد - الهندسة المعمارية الحديثة ، ولكن دون تدمير السياق ، وحساسة بما يكفي للتكيف معها من حيث المعايير - الارتفاع ، والنسب ، والحيادية يكفي حتى لا "يصرخ".
من ناحية أخرى ، المتحف هو بطريقة ما ذروة الثقافة الحديثة ، وهو المكان الذي يفهم فيه - ويؤكد بكل طريقة ممكنة - اختلافه عن ثقافة الماضي ، ويقارن نفسه به ، ويدرس القطع الأثرية الحقيقية.إذا كان المتحف في القرن التاسع عشر غالبًا ما يستخدم الأسلوب من أجل غمر الزائر في أجواء العصر ، ليصبح نوعًا من المسرح ، فإن المتاحف الآن هي الأكثر خوفًا من التزييف. كل ما هو جديد في المتحف جديد تمامًا ، وأي أسلوب يُنظر إليه على أنه نسخة مقلدة مزيفة ، وإهانة لشؤون المتحف.
لدى Evgeny Gerasimov عدة حجج أخرى ضد إعادة بناء المنزل المهدم رقم 7 في ممر Kuznechny. إذا تم ترميم المنزل بالكامل ، فلن يصلح على الإطلاق للمبنى الجديد لمتحف حديث - على الأقل ب حول ستكون معظم النوافذ دمى "عمياء" ، لأن الطابقين السفليين من المبنى من المقرر أن تشغلهما قاعة المسرح ، والطابقين العلويين - بقاعة المحاضرات والمكتبة. من بين مجموعة الوظائف بأكملها ، تحتاج مساحات العرض فقط إلى ضوء الشمس ، وحتى ذلك الحين ، يجب أن أقول ، ليس دائمًا. الحجة الثانية هي أن البيئة المحيطة تاريخية وكلاسيكية ، ولكن ليس كل ذلك ينتمي إلى الوقت الذي عاش فيه دوستويفسكي في كوزنيتشيني: مبنى InzhEkon هو كلاسيكي جديد من 1910 ، وسوق Kuznechny هو كلاسيكي جديد من عشرينيات القرن الماضي. لكن هذه الحجة ثانوية ، فمن الملاحظ أنه بالنسبة للمهندس المعماري ، يعتبر تصنيف المتحف أكثر أهمية ، وهو ما لا يعني في عصرنا الأسلوب بأي شكل من الأشكال.
يعطي جيراسيموف أمثلة على مباني المتاحف الحديثة: صغيرة ، مبنية في البيئة الحضرية على نطاق واسع وتناسب ، ولكنها مختلفة عنها ، ولا تخفي عمرها. أحدها هو متحف الرسم في برلين ، الذي بناه شريك جيراسيموف منذ فترة طويلة سيرجي تشوبان.
ربما لا تزال هذه الأمثلة ، التي تساعد المهندس المعماري على وضع الفكرة في سياق تصنيف بناء المتحف ، أحد المكونات الرئيسية للمفهوم.
أما بالنسبة للبقية ، كما يؤكد يفغيني جيراسيموف ، فإن المشروع أولي ، "مجرد مفهوم" ؛ تم تطوير الهيكل الداخلي حاليًا بشكل أفضل من الواجهات ، "هناك بحث نشط عن حلها" - يحدد المهندس المعماري. حتى الآن يمكننا التحدث فقط عن "تفسير المعاني المجازية للحلول المعمارية" - التأكيد في المكتب.
ما هو معروف؟
الخصائص السياقية: تسوية الارتفاع على طول كورنيش المنزل القديم ، وقطع الجدار وفقًا للأرضيات ، - على ما يبدو ، سيبقى ، بالإضافة إلى إبراز المدخل بواسطة الردهة الرأسية.
سوف يندمج الجناح الجديد مع المبنى القديم ، ولكن في نفس الوقت سيتم فصله عنه بواسطة ردهة تبدو وكأنها ممر صغير مسدود بالداخل مع مصعد بانورامي في النهاية ونافذة زجاجية ملونة من جانب الشارع. "الفناء هو صورة الفناء - وكذلك الجانب السيئ من حياة الإنسان ، حيث تجري أحداث معظم الروايات. - يشرح يفجيني جيراسيموف. ويشدد المهندس المعماري على أن "دوستويفسكي أخرج إلى النور أكثر الزوايا سرية في الروح البشرية ، تلك التي عادة ما تكون مخفية - لذلك نضع الفناء جيدًا في المقدمة". نوافذ المنزلين - جناح المسكن القديم والجناح الجديد للمتحف - تنظر إلى بعضها البعض من خلال المساحة الضيقة لساحة الفناء ، مما يزيد من الشعور بالضيق. يتم إلقاء الممرات بين المباني - رمز الانتقال ، "النقل الفوري" بين القديم والجديد ، أو حتى مرآة مبدعة بين متحف المنزل و "انعكاسه" الحديث.
يقول المهندس المعماري: "الجزء التذكاري الأصلي من المتحف محفوظ في المبنى القديم". - والجناح الجديد مصمم لجذب قراء الأجيال الجديدة. هناك دوستويفسكي الواقعي ودوستويفسكي المبتكر. عمله ، كما هو ، كان منكسر من خلال منظور الزمن. نحن نفهم الجسور على أنها انتقال من واحد إلى آخر ، ونقل آني مجازي ، والأذين هو بوابة مرور عبر المكان والزمان ".
يفضل المهندسون المعماريون عدم الحديث عن الواجهات حتى الآن - وهم يضعون اللمسات الأخيرة عليها - على الرغم من أنه من الواضح أن الحل الحديث المقتضب أصبح أساسيًا بالنسبة إلى يفغيني جيراسيموف. يجب أن يقال إن تاريخ مشروع متحف دوستويفسكي ليس هو الحالة الوحيدة في تاريخ العمارة الروسية الحديثة عندما يقف الجمهور على نسخة من مبنى مفقود ، ويعتمد المهندس المعماري على نسخة حديثة.بمعرفة محافظة سانت بطرسبرغ ، يمكن للمرء أن يفترض أن المفهوم لا يزال يواجه الكثير من الصعوبات - ومع ذلك ، يجب الدفاع عن أي فكرة ، وصقلها ، وتحقيق الكمال. ماذا لو ، عندما يكون المشروع جاهزًا ، فإنه سيقنع المعارضين برشقته ويقرب سانت بطرسبرغ من وجهات نظر العواصم الأوروبية حول تطوير سياق مدينة تاريخية ، مما يجعل من الممكن إثراء البيئة مع عدم حي الصراع الجديد والقديم؟
يعمل الصندوق الآن في التسجيل القانوني للموقع. علاوة على ذلك ، حسب الخطة ، مرحلة المشروع والمناقشة في مجلس تخطيط المدينة ومجلس الحفاظ على التراث الثقافي. من المقرر أن يبدأ البناء في الربع الأول من عام 2019.
