عند مغادرة معرض "التنويم المغناطيسي في الفضاء" تشعر ببعض الضوضاء في رأسك ، بعد أداء جيد أو فيلم طويل. لم يتعرض المريخ للهجوم بخلاف ذلك - هذا هو اسم التثبيت الأول - "هجمات المريخ" ، الاسم رائع بشكل متعمد ، بعد ويلز ، لكنه يتكون من أشياء كلاسيكية تمامًا: نقش لبيرانيزي ونص لأودوفسكي. وهذا كل شيء.
الهدف المعلن للمعرض هو "فهم منطق ولادة المشاعر في عصر التنوير واليوم في عصر ألعاب تقمص الأدوار على الإنترنت" ؛ العثور على صلة بين الباروك في القرن الثامن عشر والباروك السيبراني لما بعد الإنترنت. مهمة رائعة ، يجب أن أقول. في وعينا اليومي ، اعتدنا على التفكير في أن أجهزة الكمبيوتر والكتب ، وخاصة المطبوعات ، من المرجح أن تكون نقيض ، وأعداء ومنافسين في النضال من أجل وقت فراغ الشخص ، وخاصة الطفل. يثبت لنا المعرض أن الأمر ليس كذلك ، وأن العالمين الخياليين للقرن الثامن عشر والحاضر مترابطان بشكل وثيق ومترابطان ، وبشكل عام ، متماثلان. في الواقع ، بالطبع ، المصممون الجيدون للمساحات الافتراضية ، سواء الألعاب أو السينما ، يعرفون ويستخدمون هذا جيدًا ، ولكن مع الدليل ، تظهر قصة طويلة وشاقة إلى حد ما. أعتقد أن الأمر سيستغرق عشرات المعارض من هذا القبيل لإثبات ذلك حقًا. من ناحية أخرى ، تحفز المهمة الفائقة على العمل الجاد من ناحية وتحرر المنسق من ناحية أخرى. ليس من قبيل الصدفة أن تتكون رسالة تنظيم المعارض من ذكر غير متوقع إلى حد ما لأكاديمية Tsaritsyn: الصيف هو وقت اللعب ، والداشا ، وليس خطيرًا للغاية ، أو أنه لا يزال ممكنًا.
يحتل المعرض 11 غرفة ، مقسمة إلى تسعة موضوعات ويقع في الطابق الثاني من القصر بشكل دائري ، بحيث تعود من النهاية إلى البداية على الفور. الجزء الأقوى والأكثر إثارة للاهتمام ، من الناحية الموضوعية ، هو عدد كبير من الرسومات الأصلية ، بشكل أساسي النقوش ، من مجموعة "Tsaritsyn" نفسها ، بالإضافة إلى معهد أبحاث الدولة التابع لأكاديمية العلوم الذي يحمل اسم أ. Shchusev ، مسرح البولشوي الأكاديمي الحكومي ، متحف بخروشين ، ومن مجموعتين خاصتين. الكثير من Piranesi ، وتلك من مجموعة Tsaritsyn - على ما يبدو ، ليست مشهورة جدًا ؛ غونزاغا ، بيبينا ؛ بوغافسكي. هناك كرانش وطبعتان إيطاليتان من القرن السادس عشر. مجموعات نيكولاس بينوا لإنتاج A Midsummer Night's Dream في مسرح Bolshoi في عام 1965 ، والتي تظهر بوضوح تشابه القاعة القوطية والغابة الصارية ، تترك انطباعًا مدهشًا - يتم عرضها لأول مرة. سلسلة من أوراق السينوغرافيا المنقوشة بواسطة يوهان كارمز لباليه 1678 "في لقاء وحركة الكواكب السبعة" ، التي أقيمت في ملعب الناخب الساكسوني يوهان جورج الثاني ، حصل عليها متحف تساريتسينو مؤخرًا ، وأمينها سيرجي خاتشوروف و نسبته داريا كولباشنيكوفا المنسقة إليه. بالإضافة إلى أوراق Brodsky / Utkin و Yuri Avvakumov القابلة للطي المشهورة نسبيًا ، ولكنها محبوبة.
الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في المعرض هو فحص تفاصيل هذه النقوش ، وبهذا المعنى فإنها تندرج في نفس الاتجاه مثل المعارض الأخيرة للألوان المائية في المتحف التاريخي ومعرض تريتياكوف: فهي مصممة بالتأكيد لهواة ، شخص. من مستعد "للتعليق" لساعات فوق رسم غريب أو عمود أو ضربة مائية حية لغونزاغا على قطعة من الورق بحجم علبتي أعواد الثقاب - هناك الكثير من هذه المواد هنا ، وهي متعة للعينين والعقل متوفر. بالإضافة إلى ذلك ، من بين الأوراق والمسلسلات المعروضة ، هناك عدد غير قليل من الاكتشافات - أي أشياء لم يتم عرضها على نطاق واسع من قبل. يقول المنسق أن مجموعة رسومات Tsaritsyn لم يتم عرضها بشكل كامل من قبل. باختصار ، هناك بالتأكيد شيء يمكن رؤيته والإعجاب به للخبراء.لكن غالبية زوار تساريتسين ليسوا من بينهم ، يُنظر إلى "الصور" كعنصر من عناصر الزخرفة الجدارية.
بالنسبة لهم ، من المحتمل أن يتم توفير الصدمة - مرسومة باليد غير متأكدة ، ولكن بشكل مشرق وراء الكواليس مع نسخة معممة من شخصيات ألعاب الكمبيوتر (لقد عرضتها على أربعة لاعبين ، وجد الجميع صعوبة في تسمية المصدر) من الفنان فلاديمير كارتاشوف. الفنانة تبلغ من العمر 21 عامًا ، كل الأشياء لعام 2018 ، الأحدث ، وتحتل تقريبًا قاعة كاملة. لا توجد مسافات فيها على الإطلاق ، يمكن للمرء أن يقول على الأرجح أن الأبطال أنفسهم يبنون مساحة اللعبة ، ويمكن للزائر أن يكون بالداخل ، ويدخل إلى دائرته ، خاصة وأنهم أطول بقليل من ارتفاع الإنسان. يقع بجوار القاعة المخصصة لأوبرا سيريا - أوبرا جادة ، نتاج قرن التنوير ، مبنية على حكاية رمزية ، وما هو موجود ، أخلاقيًا ، الشيء الأكثر مملًا مع الزخارف الخصبة - "الزينة" من ألعاب الكمبيوتر المأخوذة من السياق وأداء بطريقة الرسم الساذج - يسميها القيم الفني "ما بعد الإنترنت" - لا يمكن إلا أن تصدم.
سيقول شخص ما: هذه الغرفة المخيفة توضح لنا الغياب في أذهان الطبيعة الأخرى ، باستثناء اللعبة التي تسبب الإدمان - فلا المريخ ولا الزهرة مثيران للاهتمام بالنسبة لهم ، امنحهم سارة كريجان. سيقول شخص ما ، وعلى ما يبدو قد أخبر المنسق أنه من المستحيل تمامًا العرض بجانب أشياء مثل مشهد Prokofiev's 1945 Cinderella ، بواسطة Peter Williams ، وهذا كل شيء. سيلاحظ شخص ما أنها متشابهة جدًا في اللون ، أو حتى يتذكر: "لا توجد قصة أسوأ في العالم من موسيقى بروكوفييف في الباليه" ، متذكرًا ما كان عليه المبتكر اليائس الكلاسيكي المعترف به حاليًا. يبني المنسق سيرجي خاتشوروف قصته المعقدة بالكامل على البحث عن "فنانين طليعيين من الماضي" ، ويقارنهم مع صغار السن - وليس الصغار جدًا ، مثل برودسكي ، أوتكين ، أففاكوموف - معاصرينا. Piranesi بالنسبة له - "أول رائد راديكالي في مجال التصميم المعماري" ، Gonzaga - "ثورة حقيقية في فن السينوغرافيا." لكن هذا صحيح ، بمرور الوقت ، تمت تغطية الكلاسيكيات بطبقة حتمية من الغبار وأحيانًا تحتاج إلى "هزها" قليلاً ، وتغيير الزوايا.
تتعايش رسومات Brodsky / Utkin مع الرسوم الكاريكاتورية التي كتبها Andrei Khrzhanovsky (هذا هو الكارتون المفضل لدي ، "قال أمين المعرض ،" رأيته لأول مرة في عام 1985) ، يسود القرن الثامن عشر بسعادة في قاعة Ruina. توجد ورقة بحث جديدة تمامًا - صُنعت للمعرض - من تأليف ألكسندر برودسكي بالقرب من كتاب ديرزهافن الأكريلي "نهر الأوقات في سعيه …" ؛ حدث ذلك عن طريق الصدفة ، هكذا قال سيرجي خاتشاتوروف: الآية هنا تسبق قاعة الأنقاض ، وقد جلب بروسكي في اللحظة الأخيرة رسمًا بنهر الزمن …
بينما نتحرك ، ينمو المكون المسرحي - أولاً نتعرف على سينوغرافيا "الأوبرا الجادة" ، ثم إلى مسرحية مسرح جوليانسيمبل حول موضوعات العقائد الفلسفية التي تبني نموذجًا حديثًا ، ليس بدون صراخ ، ولكن موازٍ واضح مع النجوم السبعة الباليه. بالمناسبة ، هنا ، في القاعة الكبيرة ، من الضروري للغاية الالتفاف حول زاوية شاشة كبيرة للوسائط المتعددة مصممة لإظهار تفاصيل النقوش والعثور على ثلاث لوحات لإيغور كوشليف مع شخصيات من The Magic Flute (ملكة الليل) - في ساحة وحمل كأس من الورق المقوى) ؛ هم ، بدورهم ، يشكلون الباندانوس لأبطال ألعاب الكمبيوتر المذكورين أعلاه ، لكنهم منجذبون بشكل جميل أكاديميًا وحتى ساحرًا - على ما يبدو ، إنهم مصممون لتحويل التلميح المعطى في البداية إلى ألعاب الكمبيوتر إلى ما يهتم به المنسق حقًا - للفن والمسرح الحديث ، وهناك الكثير منها. وأخيرًا ، القاعة الأخيرة مسرحية بالكامل ، وتشغلها زخرفة كبيرة الحجم لـ "Drillians" في مسرح Electrotheatre لبوريس يوخانانوف ، حيث تشبه موجات الجبس- "المثاقب" الأعمدة الحلزونية ، على سبيل المثال ، مثل مظلة القديس بطرس في روما ، من بين أعمدة السينوغرافيا المعروضة ، بكلمة "برغي" ، غريب الأطوار وملهمة.
عندما علمني نيكولاي ميركوشيف منذ زمن بعيد ، وهو الآن أستاذ في ستروجانوف ، السينوغرافيا. والفنان المفضل كان فاليري ليفينثال. ثم كانت المهمة الأولى للطالب هي "الحياة الساكنة" حول موضوع المسرحية: يبدو أننا لم نفهم على الفور ، ولكن يجب ألا تكون حياة ساكنة تمامًا ، بل نوعًا من كومة من الأشياء المختلفة التي تكشف عن الموضوع عاطفيا. أتذكر أنها لم تكن مهمة بسيطة ، فطوال الوقت اتضح أنها كومة غير واضحة. يشبه المعرض مثل هذه "الحياة الساكنة" ، فقط الناتجة ، والمعلقة على العديد من الخيوط التخمينية - الاتصال غير الكامل ، والبحث عن الروابط الداخلية ، وكلما كانت الفجوة أقوى ، زاد التوتر والإدراك ، ولكن من وقت لآخر بالنسبة للمشاهد ، يتوقفون مؤقتًا ، ويمنحون "الراحة" ، على سبيل المثال ، انغمس في معبد ماسوني - يتم الاحتفاظ بأشياء الاحتفالية الماسونية في Tsaritsyno ، وإذا كنت سأحتفظ بهذه القطعة في معرض دائم. أو في karcheri Piranesi ، جنبًا إلى جنب مع Brodsky / Utkin's Columbarium.
كل هذا ، بالطبع ، يجب أن يتم خياطته بطريقة ما. يبدو أنه في بعض الأحيان يكون التباين غير المألوف للغاية وعدم توقع التجاور بمثابة عنصر متصل. لكن الزخارف الميتافيزيقية البيضاء لستيبان لوكيانوف ، الفنان البارز لستانيسلافسكي إلكتروثياتر ، الذي أقام الأهرامات في المعبد الماسوني ، في قاعة بافيليون - جسر مشابه للجسر الفينيسي ، في قاعة Ruin ، برج خراب من Désert de Retz تحت باريس. وهكذا يصبح المعرض بأكمله عملاً من أعمال السينوغرافيا ، وقصة عن حياة وإمكانيات العمارة الخيالية - نسخة حجرية لأداء بيترو دي غوتاردو غونزاغا ، وتتألف فقط من اللوحات ، ولكن ليس أقل عاطفية وتتحدث من هذا. إنها ، مثل الأوبرا أو الباليه الباروكية ، متدرجة في سلسلة من الموضوعات المرتبطة بقوة بشخصية أمين المعرض - مؤرخ العمارة الحديثة ، ولكنه أيضًا خبير في الفن المعاصر والمسرح. في الغرفة الثالثة قيل لنا أن سينوغرافيا الباروك بُنيت على مواضيع متكررة: القصر ، الزنزانة … المعرض ، مثل العرض ، مبني أيضًا على موضوعات ، وهي مستعارة جزئيًا من سينوغرافيا الباروك ، جزئيًا من ثقافة المنتزه وثقافة عصر التنوير بشكل عام - المعبد الماسوني ، الجناح ، الخراب ، - الأشياء التي كانت تعتبر مهمة لتنمية الشخصية ، "التعلم" ، أي ، كما نقول الآن ، النمو الشخصي و تنمية الذكاء العاطفي.
كان من المستحيل أيضًا الاستغناء عن التحدث العادي والتفسير المتكرر: الكثير من النصوص المصاحبة هي نوع من نصوص الكتاب للمعرض ، فهي تسمح لك بقراءتها ككتاب ، ويعد المنسق نفسه بقيادة الرحلات (يجب أن تبحث عن الإعلانات على Facebook) ، تم إرفاق دليل إرشادي على منصة Izi. Travel بالمعرض.
