الحمار Evgeny ، إيغور تشيركين ،
قادة الاستوديو:
في برنامج الماجستير في MARSH ، يوجد تقليديًا استوديو مخصص لإعادة التفكير في الموضوعات الأساسية للهندسة المعمارية: هذا العام ، استكشف الطلاب دور وأهمية المواد في الهندسة المعمارية ، وعلى نطاق أوسع ، جوهر الهندسة المعمارية بشكل عام.
في البداية ، كانت كلمة "مسألة" في كل من اللغتين اليونانية القديمة () واللاتينية (ماتريا) تعني الخشب والخشب. اليوم نستخدم هذه الكلمة للإشارة إلى لوحة ضخمة من المواد الطبيعية والاصطناعية.
في سياق عملهم ، أجرى الطلاب بحثًا يتعلق بفيزياء المواد ، أي خصائصها الفيزيائية - القوة ، والمرونة ، والتوصيل الحراري ، والشفافية ، وعزل الصوت ، ومعرفة أخرى مملة ، ولكنها ضرورية للمهندس المعماري.
المجموعة الثانية من الدراسات تتعلق بشعرية المادة ، أي الصفات الفنية ، التصويرية ، الرمزية للمواد. تم تخصيص السلسلة الثالثة من الدراسات ، حياة المواد ، لدراسة النماذج الأولية: المباني البارزة من عصور مختلفة ، حيث يكون دور المواد مهمًا بشكل خاص. ركز الاستوديو على ماهية الهندسة المعمارية وفي النهاية على طبيعة ومعنى العمارة.
بناءً على البحث ، صاغ كل طالب بيانًا شخصيًا للأهمية المادية ، يعكس فيه أفكاره الخاصة حول دور وأهمية المواد في الهندسة المعمارية. ثم اختار الجميع مادة ووضعوا برنامجًا للبناء ، يرتبط تصنيفها ارتباطًا وثيقًا بالمواد المختارة. نتج عن العمل في الاستوديو مشروع بناء تم تطويره على أساس بيان المؤلف . ***
إعادة التفكير في المعدن
الكسندر بيلوزرتسيف
أول معدن يستخدمه الإنسان هو الحديد النيزكي. وهذا يعني أن المادة الصلبة إلى حد ما هي نوع من الفضائي. هذا يعني أنه حتى قبل أن تتمكن البشرية من إتقان إنتاج المواد الصلبة من الركاز ، كان لديها بالفعل مثال على النتيجة النهائية أمام أعينها. مع تطور البشرية ، تغير التركيب الكيميائي والخصائص التكنولوجية وطرق إنتاج المعادن ، ولكن في محاولة لإعادة التفكير في هذه المادة ، تعامل الإنسان دائمًا مع كائن موجود بالفعل وعملية أصله. يشير تاريخ معالجة المعادن ، من الأفران البدائية إلى الأفران الصناعية العملاقة ، إلى أن العلاقة بين المادة وتاريخ البشرية أقرب بكثير مما يبدو إذا كنت تفكر فقط في المنتج وخصائصه التقنية. بعد أن فقد الكائن وظيفته الأصلية ، يأخذ معنى جديدًا.
في مشروعي ، ستكون المادة الرئيسية من الفولاذ. الصلب هو النوع الأكثر شيوعًا والأكثر استخدامًا من المعادن في البناء ، ولكن مع ذلك ، في مشروعي ، كنت أرغب في النظر إلى المادة في سياقها الكامل. بالنسبة لي ، المعدن هو عملية ، ثمارها بدوية ، ومثل النيازك ، تقع في السياق.
اخترت جسر فولجودونسك كموقع للتصميم. إذا نظرت إلى خريطة الرحلات النهرية في الجزء الأوروبي من روسيا ، فإن فولغودونسك تقع على طريق موسكو - روستوف أون دون.
الرصيف هو مثال على هيكل خدم في البداية وظيفته المباشرة فقط - أن يكون رصيفًا للسفن. في وقت لاحق ، يتحول الرصيف ، بدلاً من ذلك ، إلى مرفق ترفيهي ، نقطة جذب لحياة المدينة. بالنسبة لظروف مستوى الماء غير المستقر ، فإن الرصيف هو أيضًا الحل الصحيح ، حيث يبدو أن الطول يتبع الماء. اعتمادًا على الشعبية بين سكان المدينة والسياح ، يمكن أن يكون الرصيف إما طائرة فارغة بسيطة أو مكانًا للراحة والترفيه.
في مشروعي ، يمكن أن يصبح القطر الممتد من السد مكانًا للتعبئة الوظيفية.سيتم دمج التصنيف القديم لمحطة النهر ، والمباني المتعلقة بمحطة النهر ، إلى أقصى حد في هيكل المباني الأخرى للرصيف. كغرفة انتظار - مساحة متعددة الوظائف تلبي متطلبات التنسيب المؤقت للمناطق الوظيفية. سيتم تجهيز جزء من الهيكل لسوق الأسماك والمرافق الترفيهية.
لقد ضاع مفهوم الزخرفة الخارجية: لا تظهر المواد الأخرى كجزء من الصورة ، ولكن باعتبارها ضرورة للإنسان . ***
إعادة التفكير في الطوب
الكسندرا بوليدوفيتس
بالنسبة لي ، بدأ العمل مع الطوب بالحاجة إلى الخروج ببيان. قراءة موجزة: في البيان الخاص بك ، تحتاج إلى التعبير عن آرائك حول المواد والأهمية المادية ، حول العمارة الحديثة ، لتشكيل عقيدة المهندس المعماري الخاصة بك. خطرت لي فكرة أنك بحاجة إلى تعلم المادة من خلال العمل معها مباشرة ، وإنهاء التنظير والتقاط ملعقة وطوب. اشتريت 300 كيلوغرام من الطوب وبدأت في بناء الجدار ، وسجل كل ما حدث بالفيديو.
أثناء البحث في فيزياء وشعرية الطوب ، صادفت كتابًا عن البناء المعماري من عام 1762 ، حيث تم تقديم الفرن كتفاصيل معمارية. هذا الفرن نفسه يشبه مبنى معماريًا ، وبالتعمق أكثر في موضوع التفاعل بين الطوب والحرارة ، توصلت إلى استنتاج مفاده أن الطوب لا يريد أن يصبح قوسًا ، كما قال لويس كان ، ولكنه يريد أن يكون دافئًا.
يُعرف الطوب بقدرته على الاحتفاظ بالحرارة. بعد تحليل أفران الطوب في الهندسة المعمارية ، حددت 3 أنواع رئيسية توجد فيها الأفران: مخبز وورشة سيراميك ومحرقة جثث. في هذه الأنماط ، يتفاعل الطوب مع العجين والطين والجسم ، وهذه المواد الثلاث مجازيًا. بعد تحليل سياق بنائي ، اخترت تصنيف مخبز ، وتطوير مشروعي في اتجاه التفاعل بين الطوب والخبز.
كموقع تصميم ، اخترت قطعة أرض صغيرة في حقل ، بالقرب من بلدة أوستروفنو الزراعية ، الواقعة في منطقة فيتيبسك. لقد جئت إلى منطقة فيتيبسك من خلال مجموعة من الذكريات منذ الطفولة والبلوغ.
Ostrovno هي مدينة زراعية ، نوع فريد من المستوطنات الريفية التي ظهرت في بيلاروسيا مؤخرًا نسبيًا. توجد في أوستروفنو كنيسة رومانية كاثوليكية سابقة (القرن السادس عشر) ، وهي الآن شبه مدمرة. الجدران السميكة من الطوب والأقبية القوية ، والشعور بالقداسة والعظمة توحد هذا المعبد ومخبزي المستقبلي.
الإلهام مع لمسة خفيفة من الحزن لهذا المعبد المهجور المتهدم ، الواقع في وسط المجهول ، أصبح بالنسبة لي الرابط التالي بين المكان والمبنى.
اعتقدت أنه سيكون رمزيًا للغاية إذا ظهر شيء جديد ، بدلاً من مبنى من الطوب المحتضر ، تم بناؤه باستخدام تقنيات البناء بالطوب التقليدية التي من شأنها أن تشيد بالوقت وتعكس استمرارية المادية المعمارية.
في الرسم التخطيطي الأول للخطة ، فكرت في الترابط الوظيفي والحسي لجميع الغرف ، وربطت أيضًا كل غرفة بنوعها الخاص من البناء ونوع الخبز الخاص بها. في الوقت نفسه ، ربطتهم ليس فقط في الشكل ، ولكن أيضًا في المعنى. على سبيل المثال ، غرفة المعيشة - مكان يتم فيه تذوق الخبز ودروس رئيسية ، وعملية التعلم عن الخبز - لقد ارتبطت بالرغيف ، والخبز التقليدي للضيافة ، والبناء التقليدي الخام.
أثناء دراستي لتكنولوجيا إنتاج الطوب ، وجدت أوجه تشابه بين عمليتي إنتاج الخبز والطوب: سواء في المجال التكنولوجي (الحصول على المواد الخام - العجن - الصب - الخبز - تسليم المنتجات النهائية) وكذلك بالمعنى البصري. لفائف الخبز والطوب عبارة عن عناصر معيارية تسعى جاهدة للحصول على شبكة نظيفة ومنتظمة. لكن كلاً من العملية الواحدة والأخرى في مرحلة أو أخرى تلتقي بشخص ما ، مما يؤدي إلى ظهور حوادث وإخفاقات طفيفة ، سواء كان ذلك تحولًا في الطوب بالنسبة لسمك التماس أو دوران رغيف واحد نسبة إلى آخر.
استمرارًا لطريقة تعلمي للمواد من خلال العمل اليدوي ، صنعت 600 طوبة لتشعر بالحجم والمعامل والتجربة مع البناء والتفاصيل.
تم تنظيم مشروعي على هذا النحو: يوجد في الطابق الأرضي مدخل أمامي مع متجر حيث يمكنك تناول فنجان من القهوة وشراء رغيف خبز أو كرواسون طازج. أيضًا ، يتم الجمع بين المخبز ومكتب استقبال فندق صغير. علاوة على ذلك ، بعد تجاوز صفوف الخبز ، يدخل الزائر المعرض. مباشرة هناك إنتاج من منتجات المخبوزات بسعة 3000 طن / يوم ، بالتوجه إلى اليسار ، يتخطى الزائر الإنتاج ، وينظر من خلال النوافذ ويراقب عملية الخبز. بعد أن وصل إلى النهاية ، ركض إلى فندق صغير ، في الطابق الأرضي توجد غرفة إفطار ومطبخ صغير.
إذا استدرت إلى اليمين من المدخل ، فعند السير على طول المعرض ، يمكن للزائر الخروج إلى الساحة بأنبوب لا يعمل ، والذي يمكنك الدخول إليه للنظر إلى السماء المرصعة بالنجوم الصافية ، مثل من خلال التلسكوب. وبعد الذهاب إلى أبعد من ذلك بقليل ، يجد الزائر نفسه في فضاء المعرفة بصناعة الخبز ، حيث توجد غرفة دروس رئيسية في الخبز. سلم يؤدي مباشرة من المدخل إلى الطابق الثاني. إذا انعطفت إلى اليسار ، إلى الممر المقنطر ، تفتح مساحة مزدوجة الارتفاع مع طاولة كبيرة لمجموعة من الخبازين المبتدئين. بعد تحضير الخبز ، يمكن للزائر الذهاب إلى أكشاك اكتشاف الخبز الفردية الموجودة على اليسار. يوجد أيضًا على اليمين ، في غرفة منفصلة ، مطبخ صغير لإعداد الوجبات الخفيفة والمشروبات بالإضافة إلى الخبز - العسل والجبن الريفي والنبيذ محلي الصنع والميد.
يوجد في الطابق الثاني شرفة مخصصة للمشي مع إطلالة جميلة على الغابات والحقول والبحيرات المحيطة. يحتوي الفندق الصغير على ثلاث غرف على الأرض ، لكل منها حمام وخزانة صغيرة ذات أدراج ومكتب للعمل. عند مغادرة الغرفة ، يجد الضيف نفسه في شرفة مفتوحة يمكن من خلالها مشاهدة الحقول والمروج والبحيرات والغابات المحيطة. عند المرور عبر قاعة الإنتاج ، يمكنك النظر إلى فضاء رائحة الخبز ، حيث توجد مقاعد بداخلها ، يمكنك الجلوس عليها حيث يمكنك إلقاء نظرة على الدورة الكاملة لإنتاج الخبز من خلال الرواق المقوس. على الجانب الآخر من الإنتاج توجد مباني إدارية ، ومكتب كبير الخبازين ومدير الإنتاج ، ومكان للعمال يستريحون فيه مع طاولة طعام.
يوجد في نهاية الشرفة مقهى صغير على الشرفة ، حيث يمكنك مشاهدة الفصل الرئيسي أدناه. وهكذا ، بعد أن شاهدت عن كثب عملية الإنتاج ، في نهاية الرحلة ، يمكنك الاستمتاع برغيف خبز طازج.
تقع غرف الفندق في الطابقين الثالث والرابع. في كلا طرفي مدخل الدرج توجد نوافذ مستديرة للضوء والمنظر.
عند صعود السلالم في الفندق إلى الطابق الخامس ، يصل الزائر إلى منصة المراقبة ، التي تفتح منها إطلالة على Ostrovno ويمكنك الاستمتاع بالبيئة بأكملها . ***
إعادة تخيل الأرض
أنفار جاريبوف
هذا العالم يتحول بسرعة إلى مادي. العقم والنعومة واللمعان هي الخصائص الرئيسية لعصرنا. لا نعرف ما الذي تصنع منه معظم الأشياء من حولنا ، ولا يمكننا حتى أن نتخيل كيف يتم ترتيبها. الاصطناعي والتقليد يحرمان الشيء من العديد من الخصائص.
لا ينبغي أن تقدم المواد في الهندسة المعمارية طعامًا غنيًا للعيون فحسب ، بل يجب أن تعمل أيضًا لجميع الحواس ؛ الاعتماد على الإدراك البصري البحت يؤدي إلى فقدان المادية. للعمارة الحق في التقدم في العمر ، ويجب أن تنقل المادة الإحساس المادي بالوقت.
الأرض هي المادة الرئيسية للمشروع. بعد دراسة جميع طرق البناء من الأرض ، تم اختيار طريقة الصدم في القوالب ، باعتبارها الأنسب لظروفنا المناخية والتكنولوجية. الأرض هي مادة تعكس الذاكرة الجيولوجية للمكان بشكل مباشر. يمكن للتربة ، حتى في المناطق المجاورة ، أن تختلف اختلافًا كبيرًا ، لذا فإن كل مبنى أرضي فريد من نوعه.
يقع موقع التصميم في مدينة Mozhga.إنها مدينة غير ملحوظة ، خالية من عوامل الجذب الثقافية والمعمارية والطبيعية. نصت الخطة العامة الأولى للمدينة من عام 1927 على تنظيم ميدان المدينة ، لكن هذا المشروع لم يتم تنفيذه. تم إنشاء حديقة في موقع المنطقة المقترحة. لم يتم بعد تشكيل مركز حضري متكامل مع ساحة ومساحات عامة. معظم مباني المدينة عبارة عن مبانٍ سكنية فردية مع قطع أراضٍ شخصية. يسكن معظم سكان المدينة في هذه المنازل. الكثافة السكانية منخفضة للغاية ، ولا توجد حياة اجتماعية نشطة في المدينة.
تقع جميع المؤسسات التي يمكن أن تكون بمثابة أماكن لتوحيد السكان المحليين بعيدًا عن المركز ولا تشارك في الحياة اليومية للمدينة. اخترت تصنيف بيت الثقافة أو مركز اجتماعي وثقافي لحل المشكلات التي تم تحديدها ، وسيكون موضوعي في الموقع أمام مبنى مجلس المدينة. يستخدم هذا الموقع للمناسبات على مستوى المدينة ، ولكنه يعمل في معظم الأحيان كموقف للسيارات ولا يلعب دورًا مهمًا في حياة المدينة.
يتم أخذ الأرض مباشرة في موقع البناء. يمكن تحويل الحفرة المتكونة في موقع الحفريات إلى بركة. إجمالاً ، مطلوب 6200 متر مكعب من الأرض لتشييد المبنى. تبلغ مساحة البركة 3100 متر مربع بمتوسط عمق 2 متر.
يتم وضع قطع الأسمنت الجيري بين طبقات التربة المضغوطة كل 400 مم. بعد مرور بعض الوقت ، تحت تأثير التأثيرات الجوية ، تبدأ الواجهة في الانهيار ، مما يؤدي إلى تعريض طبقات الجير. بمجرد انكشافها ، تبدأ طبقات الحجر الجيري في منع تدفق المياه إلى أسفل الواجهة ، وبالتالي حمايتها من التآكل.
إن التفاوت الطبيعي للطبقات الموضوعة يدويًا جنبًا إلى جنب مع القوى الطبيعية لا يخلق تقنية بناء فحسب ، بل يخلق أيضًا نسيجًا رائعًا للواجهة . ***
