قام أليكسي جينزبورغ ، المعروف بمشاريعه الحداثية والترميم المدروس للآثار الطليعية ، بما في ذلك إيزفستيا من قبل جده الأكبر بوريس بارخين وبيت ناركومفين ، جد موسى جينزبورغ ، بتصميم مجموعتين من المنتجعات في Gelendzhik. واحد يسمى Gelendzhik-Marina وهو مصنوع بأسلوب متوسطي تقليدي معمم ، والذي كان طلب العميل. سيتم بناؤه ، وإن كان بدون إشراف المصمم. مشروع آخر ، مجمع منتجع في شارع كيروف - نظيف ، أبيض ، عصري ، بنيوي ، للأسف ، سيبقى على الورق.
كلا المشروعين ، حسب المؤلف ، كانا رد فعل على شخصية المدينة في محاولة لتحسينها. في حد ذاته ، ينبع تصنيف العمارة الساحلية الجنوبية من طبيعة المناخ. يجب أن تكون المنازل محمية من أشعة الشمس وأن تكون جيدة التهوية ، مما يعني أنه يجب أن تحتوي على قطع أرضية عميقة أو شرفات وشرائح مضادة للشمس ؛ في الجنوب ، هناك زلزالية أكثر تعقيدًا ، لذلك ، كقاعدة عامة ، هذه مباني ذات أحجام بسيطة مع وصلات تمدد. ولكن على الرغم من التشابه في التصنيف ، فإن كل مدينة جنوبية لها وجهها الخاص. فيما يتعلق بـ Gelendzhik ، كان من الضروري فهم ماهية هذا الشخص وكيفية الرد عليه. على الرغم من وجود مستوطنة في هذا الموقع في كل من العصور القديمة والبيزنطية ، ثم كانت هناك مستعمرة جنوة والإمبراطورية العثمانية ، فقد تم تدمير جميع آثار التاريخ خلال الحرب العالمية الثانية. لكن هناك أصالة طبيعية. يميز Alexey Ginzburg مدينة Gelendzhik بأنها واحدة من مدينتين على ساحل البحر الأسود المسطح بهما خليج (الثانية هي Novorossiysk). يشكل نصف دائرة الخليج الواقع بين رأسي تولستوي وتونكي جسرًا تم تطويره في السنوات الأخيرة ليصبح نوعًا من البحر الأسود في لاس فيغاس. من حيث الهندسة المعمارية ، تتميز المدينة بتصميم فوضوي إلى حد ما ، تختفي منه بقايا الانتظام مع المسافة من البحر. يتكون Gelendzhik بشكل أساسي من مبانٍ خاصة - منازل صغيرة قديمة ومنازل ريفية جديدة من ثلاثة طوابق ، تم تأجيرها خلال الموسم لقضاء العطلات ووضعها بشكل عشوائي بالنسبة للخط الأحمر للشارع. بالإضافة إلى اللوحة والطوب السوفيتي وما بعد الاتحاد السوفيتي ، وبعض الأمثلة على عمارة المنتجع. الشيء الوحيد الذي يميز هذا الخل هو أشجار الصنوبر على طول الشوارع ، والتي تخلق الظل للمشاة.
كانت مهمة Alexei Ginzburg هي بناء مجموعات المنتجع في هذه البيئة الفوضوية ، وإذا أمكن ، تحسينها ، وخلق المزيد من الانتظام. نشأ مشروع الحداثة البيضاء في شارع كيروف على النحو التالي: حصل العميل على أرض ملعب مهجور ، يقع بالقرب من البحر ، كتعويض عن بناء ملعب آخر في منطقة سكنية أكثر كثافة.
على شكل هذا الملعب ، يفرض Alexey Ginzburg فندقًا وشققًا متصلة في هيكل واحد ، يقع على طول محيط الملعب ، كما كان في مكان المدرجات. في الداخل ، تم تشكيل منطقة مغلقة ، "الساحة" هي ساحة فناء فقط لسكان المجمع ، وبالتالي فهي مغلقة من تيارات المشاة ومنتجع السيارات.
يقول المهندس المعماري: "مخطط المدينة القديمة والمشروع الجديد متراكبان على مبدأ الطرس". "إنها بنية فردية ، لكنها كسورية." الهيكل عبارة عن اتصال بخلايا متشابهة تقع في إزاحة. كل منها عبارة عن خط متوازي ، لكنها تشكل شيئًا مشابهًا للأشياء الطبيعية الخلابة: الصخور أو الوادي.
هذا المزيج من الانتظام والحرية واعد جدًا للمستقبل. لأن الحواف تتشكل بين الخلايا ، حيث يمكن وضع المدرجات ، والتي يشعر الشخص بالحماية عليها. نعم ، وبالنسبة للعين ، يُنظر إلى مثل هذا الهيكل بسهولة أكبر من الهيكل الأحادي. في الوقت نفسه ، تعكس الواجهة الهيكل الداخلي للمبنى ، حيث يكون تأثير البنيوية ملحوظًا.في السبعينيات ، كانت البنيوية اتجاهًا مهمًا في الهندسة المعمارية لم تستنفد إمكاناتها. إن طي الهياكل على أساس عنصر واحد هو أسلوب رسمي شرعي تمامًا.
تفتح معظم السطوح المتوازية بجدار زجاجي على البحر - وبداخلها تصميم استوديو طويل وضيق تم تعديله لنوع منتجع سكني. الأقرب إلى الواجهة هو لوجيا ، وكذلك غرفة المعيشة وغرفة النوم والمطبخ والحمام والممر بالترتيب.
هناك الكثير من الضوء في مثل هذه المساحات الطويلة ، ونسبة الشمس والظل هي بالضبط ما هو مطلوب للجنوب. هذه الاستوديوهات الطويلة متعاقبة على أماكن المعيشة في مجلس مفوضية الشعب المالية لموسى جينزبورغ ، على الرغم من عدم وجود فرق في المستوى بين الغرف ، كما هو الحال في نصب تذكاري معماري طليعي. ولكن على نطاق المجموعة بأكملها ، هناك فرق إغاثة ، لذلك ، تم التخطيط لوقوف السيارات في الطابق السفلي ، في مبنى منخفض منفصل على شكل قطرة - منتجع صحي مع حوض سباحة. من أرضية stylobate ، يمكنك النزول إلى مستوى الأرض. كان من المفترض أن تكون هناك حديقة على سطح الفندق.
على النقيض من المشروع الأبيض النظيف في شارع كيروف ، فإن حي Gelendzhik-Marina في Tonky Mysu هو نتيجة لتسوية مع العميل ، والتي تضمنت متطلباتها الأسقف والأقواس المكسوة بالبلاط. اقترح المهندس المعماري أقواسًا بروح مكتبة Toyo-Ito ، حيث يتم تقديم الأشكال الكلاسيكية في نسخة محددة صارمة ومعممة بدون زخرفة. ينقسم المجمع إلى جزأين: سلسلة من المباني السكنية ومبنى فندقي منتشر على طول الطريق. كانت الإجابة على الطلب على التنمية الكثيفة من جانب المستثمر منازل من خمسة طوابق من أنواع مختلفة ، تصطف في صفوف وفقًا لمبدأ الفيلق الروماني ، وتتألف من عدة مناورات: توجد أربع سلاسل متقطعة بحيث يقع البحر يفتح في الفجوة بين المنازل ، على التوالي ، من نوافذ كل صف تالي من المنازل ، كما يُرى البحر.
المنازل تطل على البحر مع التراسات والمقطع. تم التخطيط للعديد من الأماكن العامة في الحي: السد الذي يمكن الدخول إليه من الحي ومن المدينة ، ومنتزه به ملعب مفصول عن السد الصاخب بالمنازل. يحتوي الربع على مرسى وشاطئ خاصين به. لا يوجد جسر للمدينة على تونكي كيب ، وتعوض المساحات الترفيهية للربع عن غيابه ، فهي متاحة جزئيًا للجمهور. عند مغادرة منطقة الفندق ، تم تشكيل منطقة مشتركة ، بالإضافة إلى متنزه له بداية ونهاية. أدى موقف السيارات العام تحت الأرض إلى إخلاء المنطقة من السيارات. تتميز المناظر الطبيعية بسمات مدينة كلاسيكية (شارع بواجهات) ومدينة حديثة (منازل في مرج).
في الواقع ، تم بناء كلا المشروعين على مبدأ الفركتلات. الفركتل هو مجموعة خالية من الذات ، أي بنية معينة ، يتم ترتيب جزء منها بنفس طريقة الكل. هناك العديد من هذه الأشكال في الطبيعة - تاج الشجرة ، على سبيل المثال ، أو ندفة الثلج - كل ما يتفرع. بالمناسبة ، تم ترتيب المهندس المعماري لماليفيتش مثل الفركتل: يتكون المهندس المعماري الكبير من مهندسين معماريين مثله ، يتناقص تدريجياً نحو قمة المبنى: تكرار لنمط ثلاثي الأبعاد ثلاثي الأبعاد على نطاق صغير. في Gelendzhik-Marina "الكلاسيكية" ، ينقسم الهيكل الكبير إلى سلاسل من المباني مع وجود فراغات بينها ، وتنقسم المباني نفسها أيضًا إلى طبقات أفقية و "ريساليت" رأسية مع فراغات بينها ، وتتكون أيضًا الرواسب من أقواس و الفتحات ، أي الفراغات بالتناوب مع "اللحم". تنظر العين إلى هذا الهيكل على أنه طبيعي ومفهوم للشخص. القراءة أسهل بكثير من قراءة لوحة ضخمة أو برج. في الواقع ، تبدو وكأنها مدينة منازل صغيرة من طابقين من ثلاثة طوابق على الإغاثة هذه وسيلة جيدة لإضفاء الطابع الإنساني على البيئة.
مجموعة المنتجع في شارع كيروف عبارة عن هيكل بلوري أنقى (لأنه لا توجد أسقف وأقواس مبلطة مجسمة) ، لا شيء "بشري جدًا" ، ولكن هناك المزيد من الهياكل الأبدية للعالم الطبيعي ، مثل البلورات (التي تعد أيضًا واحدة من أنواع الفركتلات).بالنسبة لي ، تبدو هذه الهياكل واعدة جدًا للهندسة المعمارية لأنها تقلد بشكل أساسي مدينة تقليدية تتطور بشكل طبيعي ، على سبيل المثال ، على جانب أحد الجبال - وهي دائمًا ما تكون جميلة. لسبب ما ، فإن IZhS السوفيتي وما بعد الاتحاد السوفيتي ليس لهما هيكل ويبدو أنه قمامة. والمدن الإيطالية الساحلية أو المدن الروسية القديمة تبدو جيدة. هذا لغز غير قابل للحل. على أي حال ، من الجيد أن الهندسة المعمارية الحديثة ، التي يمثلها أليكسي جينزبورغ ، تعمل مع هذه الأشكال الفركتالية الطبيعية للطبيعة والمدينة والإنسان ، وهي أكثر إنسانية بكثير من الهياكل الضخمة الآلية البحتة.