VKHUTEMAS التراث والحداثة
عند التفكير في تأثير VKHUTEMAS على تشكيل ثقافة التصميم في القرنين XX-XXI (كأحد موضوعات المؤتمر) ، من الصعب تجاهل التفاعل الإبداعي لـ Le Corbusier مع Ivan Leonidov - ربما الأكثر شهرة من بين خريجي VKHUTEMAS. والمهندس المعماري الروسي الوحيد في القرن العشرين الذي حصل على اعتراف عالمي. من المدهش أن هذه المشكلة حتى الآن لم تجذب الاهتمام اللازم ، ولم يتم ذكرها إلا بشكل عابر في أعمال S. O. Khan-Magomedov وبعض المشاركات في موارد الشبكة ذات الطبيعة السطحية المتعمدة. يبدو أن الوقت قد حان لعرض هذا الموضوع في التداول العلمي كمشكلة مستقلة. الغرض من هذه المقالة هو جمع المعلومات المتوفرة حول هذه المشكلة وتقديمها بشكل منهجي ، والتي سأقوم بتجميعها في أربع حلقات.
الحلقة 1. Corbusianism المبكر ليونيدوف
ينتمي إيفان ليونيدوف إلى مجموعة ضيقة من الطلاب وخريجي VKHUTEMAS 1925-1926 ، طلاب AA. Vesnin ، حيث تجلى التأثير الرسمي والأسلوبي لـ Le Corbusier في وقت سابق في العمارة السوفيتية. بالنظر إلى إنجازات لو كوربوزييه التي نشرتها عام 1925 ، فمن المنطقي أن تكون الدوافع الرسمية لفيلتين مبكرتين موضوعًا للتكاثر قبل الآخرين: فيلا Besnus في فوكرسون (1922) ومنازل La Roche-Jeanneret في باريس (1922-1925). [يجب إضافة منزل كوك في بولوني بيلانكور (1925) إلى هذه الأشياء ، والتي لا توجد دوافع لدى ليونيدوف ، على عكس زملائه البنائيين. - ملاحظة من قبل مؤلف المقال].
يمكن أن تكون مشاريع ليونيد الخاصة بنوادي العمال لـ 500 و 1000 شخص (1926) [1] مثالًا صارخًا لتفسير الموضوعات الرسمية لهاتين الفيللين. تعد مخططات وواجهات الأندية اختلافات في موضوعات منازل La Roche-Jeanneret: يكرر ليونيدوف المخطط على شكل حرف L مع حجم منحني (يوجد في Le Corbusier معرض فني). تكرر واجهات النوادي موضوع واجهة لو كوربوزييه مع إيقاع الفتحات المربعة في الطابق الثاني فوق نافذة الشريط في الأول. (سؤ 1).
تم التعرف على نفس الفكرة أيضًا في الهندسة المعمارية للهياكل stylobate في مشروع دبلوم "معهد لينين" (1927)
[2]. من هذا ، أول المشاريع التي خلقت سمعة ليونيدوف كفنان راديكالي طليعي ، يبدأ المسار الإبداعي المستقل للمهندس المعماري. آخر مرة ظهر فيها اقتراض مباشر للموضوع الرسمي لو كوربوزييه في مشروع المنافسة لمجلس الحكومة في ألما آتا (1928). هذه نوافذ بارزة مميزة ، تكرر النافذة الكبيرة لفيلا في فوكرسون - صناديق موشورية بزجاج صلب ثلاثي الجوانب [3] (سوء 2).
الحلقة الثانية. اختراع منظور الحداثة
لو كوربوزييه وليونيدوف في مسابقة تصميم مبنى الاتحاد المركزي (1928-1930)
كان عام 1928 نقطة تحول في كل من تطوير الطليعة السوفيتية وفي مسيرة لو كوربوزييه. أصبح الاتصال المباشر للمجتمع المعماري في موسكو مع السيد الفرنسي خلال المنافسة متعددة المراحل لبناء Centrosoyuz مثمرًا لكلا الطرفين. ويرد وصف تفصيلي لمسار المسابقة في كتابه من قبل جيه إل كوهين
[4] ، سوف نركز على جزء من هذه المؤامرة يتعلق مباشرة بإيفان ليونيدوف.
حدث اتصال لو كوربوزييه الإبداعي مع ليونيدوف خلال المرحلة الثالثة المغلقة من المسابقة في أواخر خريف عام 1928 [5]. على عكس النوافذ الشريطية في مشروع لو كوربوزييه (الصورة 3 ، أعلى اليسار) اقترح ليونيدوف التزجيج المستمر للواجهات. بقية مشروع ليونيدوف - المنشور الذي تم وضعه على الطيار واستكمل مع شرفة على السطح - يتبع تمامًا "5 نقاط" لو كوربوزييه وقد يُطلق عليه اسم Corbusian (المرض 3 ، أسفل اليسار).بالفعل في مشروع العمل ، الذي بدأ تطويره في يناير 1929 ، استبدل Le Corbusier الزجاج المخطط لواجهات الشوارع بجدران زجاجية. يمكننا رؤيتهم في المبنى المشيد (الشكل 3 ، أعلى اليمين).
تم التعبير عن الرأي القائل بأن لو كوربوزييه غير مشروعه تحت تأثير ليونيدوف مرارًا وتكرارًا من قبل معاصريه. وبالتالي. يستشهد خان ماجوميدوف بعدة مراجعات مماثلة ، من بينها شهادة ليونيد بافلوف حول اعتراف لو كوربوزييه الصريح بتأثير ليونيدوف.
[6]. ومع ذلك ، لا يقتصر هذا التأثير على ظهور الجدران الزجاجية في لو كوربوزييه. من ليونيدوف ظهر نوع الهيكل لأول مرة ، اقترضه لو كوربوزييه ، تم تشكيله بالفعل ثم ارتبط باسمه: منشور قائم بذاته متعدد الطوابق بنهايات عمياء وواجهات طولية مزججة بالكامل. لأول مرة ، يقترح ليونيدوف مثل هذا الحل في مشروع معهد لينين (1927) ، ويطوره في مشروع Tsentrosoyuz (1928) ، وبعد ذلك بعامين - بيت الصناعة (1930). مع الأخذ في الاعتبار البرج ذي العوارض الثلاثة في مشروع مفوضية الشعب لتيازبروم (1934) ، يمكننا القول أنه في عمل ليونيدوف ، تم تشكيل نوع المنشور الكوربوسي الحداثي بالكامل في أكثر إصداراته شيوعًا لاحقًا.
تعتبر فكرة "المنشور الواضح" أمرًا أساسيًا بالنسبة إلى لو كوربوزييه ، بدءًا من انطباعات رحلاته الشابة. وحتى مشروع Tsentrosoyuz ، تم تجسيده فقط على نطاق من 3 إلى 4 طوابق فيلات خاصة. بالتوازي مع هذا ، واصل لو كوربوزييه تطوير مفهوم "redan" للمباني متعددة الطوابق ، أي الارتباط المتعرج للأحجام المنشورية ، ومثال خاص على ذلك هو "Tsentrosoyuz".
ظهرت أول مبانٍ متعددة الطوابق ، ليس في شكل مزيج من المناشير ، ولكن من منظور واحد قائم بذاته في أعمال إيفان ليونيدوف ، بدءًا من معهد لينين (1927). وجميع مناشير ليونيدوف لها سمة مشتركة - التزجيج المستمر للواجهات ذات النهايات العمياء. وهذه المناشير بالتحديد هي التي بدأ لو كوربوزييه في استخدامها عند عودته من موسكو. أول هذه المناشير ، التي دخلت لاحقًا بحزم في المفردات الرسمية للكوربوزية وتكررت في جميع أنحاء العالم ، كان "البيت السويسري" في باريس (1930-1932) ، وفقًا للمخطط التركيبي لـ Tsentrosoyuz لليونيدوف: منشور متعدد الطوابق مرفوع أعلاه الأرض بواجهة زجاجية بالكامل ودرج تم إخراجه إلى وحدة الرفع الخارجية (الحالة الثالثة ، أسفل اليمين). بفضل سرعة البناء ، صنع لو كوربوزييه أول جدار زجاجي له في "البيت السويسري" - قبل النوافذ الزجاجية الملونة في Tsentrosoyuz ، المصممة قبل هذا المبنى الباريسي.
وهكذا ، فإن التفاعل الإبداعي بين لو كوربوزييه والزملاء السوفييت ، ومن بينهم ليونيدوف احتل مكانًا خاصًا ، كان له طابع التبادل المعقد ، ومدفع التأثيرات المتبادلة. انطلاقًا من الدافع الأولي الذي تلقاه لو كوربوزييه ، ونقل موضوعاته الرسمية إلى نطاق أوسع ، اقترح ليونيدوف وجينزبرج مع ميلينيس نوعًا جديدًا من الهياكل ، والذي استعار بدوره من قبل لو كوربوزييه - تمامًا مثله. وبفضل سلطة السيد ، بالفعل في سنوات ما بعد الحرب ، أصبح هذا النوع واسع الانتشار - من مبنى الأمم المتحدة في نيويورك إلى مبنى الجمعية والمباني السكنية في برازيليا بواسطة أوسكار نيماير.
الحلقة 3. الاتصالات الشخصية والعلاقات بين ليونيدوف ولو كوربوزييه
لعقود عديدة ، من نص إلى آخر مخصص لليونيدوف ، كانت مراجعة لو كوربوزييه له باعتباره "شاعرًا وأملًا في البنائية" تتجول [7]. هذا بلا شك أعلى مدح في فم سيد الحداثة هذا ، والذي كان قادرًا بشكل عام - الذي اعتبر "القدرة على الإثارة" و "الشعر" و "الغنائية" أهدافًا نهائية ومقياسًا لقيمة الإبداع المعماري [8]. المصدر الأصلي لهذا الإطراء وظروف ظهوره ، كقاعدة عامة ، لم يتم توضيحها ولا تزال غير معروفة.
هذا اقتباس عميق الجذور من مقال لو كوربوزييه "Defence de l'architecture" [9] ، والذي كتب في أواخر ربيع عام 1929 على أساس انطباعاته عن زيارته الأولى وعشية زيارته الثانية إلى موسكو.هذا النص أكثر من مثير للاهتمام لفهم كل من السياق العام وتفاصيل علاقة لو كوربوزييه مع ليونيدوف ، ويتطلب اقتباسًا مكثفًا: "أنا أعود من موسكو. رأيت كيف يتم تنفيذ الهجمات هناك بنفس القسوة ضد ألكسندر فيسنين ، مبتكر البنائية الروسية والفنان العظيم. موسكو ممزقة حرفيا بين البنائية والوظيفية. تسود الأطراف المتطرفة هناك أيضًا. إذا كان الشاعر ليونيدوف ، الأمل في "البنائية" المعمارية ، بحماس صبي يبلغ من العمر 25 عامًا يمجد الوظيفة ويحرم "البنائية" ، فسأشرح سبب قيامه بذلك. الحقيقة هي أن الحركة المعمارية الروسية هي هزة أخلاقية ، مظهر من مظاهر الروح ، دافع غنائي ، إبداع جمالي ، عقيدة الحياة الحديثة. ظاهرة غنائية بحتة ، لفتة واضحة ومميزة في اتجاه واحد - نحو الحل.
بعد عشر سنوات ، بدأ الشباب ، الذين أقاموا مبنى رشيقًا وساحرًا ولكنه هش لشعرهم الغنائي على أساس جهود وثمار شيوخهم (Vesnina) ، فجأة يشعرون بالحاجة الملحة لمعرفة المزيد والتعرف على مع التكنولوجيا: الحسابات ، والتجارب الكيميائية والفيزيائية ، والمواد الجديدة ، والآلات الجديدة ، وعهود تايلوريسم ، إلخ. إلخ. بالانغماس في هذه المهام الضرورية ، بدأوا في لعن أولئك الذين ، بعد أن أتقنوا هذه القائمة بالفعل ، مشغولون بالهندسة المعمارية نفسها ، أي بأفضل طريقة لاستخدام كل ما سبق.
هذا الجزء هو دليل مثير للاهتمام للغاية على الصراع داخل نواة موسكو للبنّائيين ، والذي تألف من نقد الأخوين فيزنين الذين أسسوا "البنائية" من قبل "الشباب" الذين استوعبوا الخطاب المعادي للجمالية لأ. غانا والشفقة النفعية لـ "الطريقة الوظيفية" لـ M. Ya. Ginzburg. صراع كان جزءًا من انقسام أوسع في الطليعة الأوروبية ككل. بين "الفنيين" الألمان (B. Taut ، G. Meyer ، K. Taige مع LM Lissitzky ، الذين انضموا إليهم) و Le Corbusier ، الذي كان مشروعه التاريخي "Mundaneum" ، مصحوبًا ببيان شائن تمامًا أن "المفيد هو القبيح" ، تسبب في فضيحة في دوائر الطليعة الأوروبية. رأى لو كوربوزييه بشدة التناقض بين الخطاب "العلمي" العصري والدوافع العميقة والرمزية والجمالية الكامنة وراء البنائية السوفيتية. التناقض ، لا سيما بشكل واضح ، يتجلى بشكل هزلي تقريبًا في شغف ليونيدوف - صاحب رؤية مشرقة ومعادٍ للنفعية. الطريقة التي يكتب بها لو كوربوزييه حول هذا الأمر تشير إلى أن أمامنا استدعاء شاهد مباشر كان يعرف شخصيًا ليونيدوف جيدًا في عام 1928. ماذا ، إن لم يكن لهذا النص ، يمكن التشكيك فيه ، نظرًا لغياب ليونيدوف في الصور المعروفة لنا لو كوربوزييه مع زملائه السوفييت. بالإضافة إلى هذا المقال ، سلط لو كوربوزييه ، في رسالة إلى كارل موسر في عام 1928 ، مكرسة لتشكيل الوفد السوفيتي إلى مؤتمر SIAM في عام 1929 في فرانكفورت ، الضوء على ليونيدوف باعتباره "شخصية مشرقة" [10] - التوصية بإدراجه في المجموعة السوفيتية وفي نفس الوقت إسقاط الشكوك بمهارة حول استصواب دعوة LM Lissitsky ، خصمه السوفياتي الرئيسي في البيئة الطليعية.
إذا وصلت إلينا بيانات غير مباشرة فقط حول الاتصالات الشخصية الأولى لو كوربوزييه مع ليونيدوف ، فسيتم وصف اجتماعهم الأخير بشكل مباشر في مذكرات I. I. ليونيدوف ماريا ، نشرته S. O. خان ماجوميدوف [11]. يوضح هذا النص المثير للاهتمام كيف أعرب لو كوربوزييه ، بعد وصوله إلى موسكو في عام 1930 ، عن رغبته في زيارة "ورشة عمل المهندس المعماري ليونيدوف". وهكذا ، فإن وضع الطرف المستقبل في موقف صعب ، حيث أن ليونيدوف ، الذي اصطاد من قبل الرابوبيين بحلول هذا الوقت بسبب الأكزيما العصبية ، لم يكن لديه ورشة عمل فحسب ، بل حتى منزله. نتيجة لذلك ، تم ترتيب لقاء لو كوربوزييه مع ليونيدوف ، وكانت هناك أيضًا صورة مشتركة لهما "في حديقة الحيوانات مع فيل" ، وسرعان ما تلقى ليونيدوف نفسه ، الذي تعززت سمعته باهتمام نجم أوروبي ، شقة في منزل في جادة غوغوليفسكي ، 8. في نفس المعرض مع زملائه البناءين ، في حي بارش وميليني وباسترناك وبوروف.بمقارنة هذا السرد بالتوقيت الحقيقي ، نكتشف أن لو كوربوزييه كان في موسكو خلال مارس 1930 ، بينما اكتسب اضطهاد ليونيدوف زخمًا في النصف الثاني من العام. بدون التشكيك في هذا الدليل القيم للغاية ، يبدو أن هذه اللحظة في حياة ليونيدوف تحتاج إلى مزيد من التوضيح. على أي حال ، فإن حقيقة أن لو كوربوزييه ، ربما دون أن يدرك ذلك ، شارك في مصير ليونيدوف في لحظة صعبة من حياته تؤكد الاستنتاج العام بأن ليونيدوف "كشخصية مشرقة" جذب انتباه لو كوربوزييه ، و كان له تأثير ملحوظ على عمل سيد الحداثة الأوروبية.
الحلقة 4. مفوضية الشعب للصناعات الثقيلة والتجمع في ليونيدوف في شانديغار لو كوربوزييه
على عكس الحالتين الأوليين ، فإن العلاقة بين مبنى الجمعية في شانديغار لو كوربوزييه (1951-1962) ومشروع المنافسة لمفوضية الشعب للصناعات الثقيلة في إيفان ليونيدوف (1934) تبدو أقل وضوحًا ولم يتم النظر فيها من قبل أي شخص حتى الآن. سوف أشاطركم حججي لصالح هذا الافتراض. تتبادر إلى الذهن مفوضية الشعب للصناعات الثقيلة التي يرأسها ليونيدوف عند النظرة الأولى على جمعية لو كوربوزييه - ويرجع ذلك أساسًا إلى شكل مفرط في قاعة النواب - وهو قرار بدا أصليًا تمامًا في الغرب في الخمسينيات ، قبل وقت طويل من شهرة ليونيدوف في الغرب على الإطلاق. النسخة المقبولة عمومًا من أصل هذا القرار هي استعارة لو كوربوزييه لأشكال أبراج التبريد لمحطة توليد الكهرباء في أحمد آباد ، والتي تم حفظ الرسومات التخطيطية لها في دفاتر ملاحظاته. أجرؤ على الإشارة إلى أن أبراج التبريد الهندية لم تكن المصدر الأصلي لقرار لو كوربوزييه ، بل كانت تذكيرًا بتجاربه السابقة.
بادئ ذي بدء ، يجدر معرفة احتمال أن يكون مشروع ليونيدوف معروفًا لو كوربوزييه. ج. تنقل Lezhava محادثتها مع N. Ya. كولي ، الذي شهد اهتمام لو كوربوزييه الخاص بالمجلات المعمارية السوفيتية ، ولا سيما في SA [12]. لم تنقطع اتصالات لو كوربوزييه بزملائه السوفييت حتى عام 1937: فقد قبل انتخابه كعضو مراسل في أكاديمية العمارة المنظمة حديثًا [13].
من المعروف أن آل فيسنين أرسلوا المجلات السوفيتية إلى لو كوربوزييه حتى عام 1936. بالنظر إلى الموقف الخاص لو كوربوزييه تجاه ليونيدوف ، يبدو أنه من غير المحتمل للغاية أنه لم ينتبه إلى مشروع المنافسة لـ NKTP Leonidov ، الذي نُشر في العدد العاشر من "هندسة الاتحاد السوفياتي" لعام 1934. وهكذا ، فإن الافتراض بأن مشروع ليونيدوف غير معروف لو كوربوزييه لا يبدو معقولاً بالنسبة لي.
إن الشكل الزائد نفسه بعيد كل البعد عن الشيء الوحيد الذي يربط بين الحلين المعماريين. في كلتا الحالتين ، لدينا مزيج من الأشكال الحديثة الزاهية (وأشكال ليونيدوف - المستقبلية المباشرة) مع مخطط تركيبي يخاطبنا بالنماذج الأولية التقليدية. تم تحليل الاستهداف الكلاسيكي الجديد لمشروع ليونيدوف بالتفصيل من قبلي في وقت سابق [14]. كما تمت الإشارة بشكل متكرر إلى الأصول الكلاسيكية الجديدة لحل لو كوربوزييه. على سبيل المثال ، يشير A. Widler ، من بين العديد من الآخرين ، إلى متحف برلين القديم (متحف Altes) K. F. شينكل كنموذج أولي لمبنى تجميع شانديغار [15]. في كل من ليونيدوف ولو كوربوزييه ، يلعب الشكل الزائد دور النسخة "الحديثة" من القبة الكلاسيكية. أخيرًا ، يعيد لو كوربوزييه إنتاج التقنية التركيبية الرئيسية لليونيدوف ، الذي قدم في مشروعه نموذجًا لمجموعة عامة حداثية كمجموعة من الأحجام النحتية الباهظة المعروضة على نمط. ومجرد المقارنة بين هاتين المجموعتين من المجلدات تعطي حججًا إضافية حول التقارب التركيبي لكلا الجسمين. يظهر التحليل المقارن في الشكل 4.
في كلتا الحالتين ، لدينا مزيج من الشكل الزائد (كما هو موضح باللون الأحمر) ، والمنشور العمودي الموضح باللون الأزرق (بالنسبة إلى Le Corbusier ، هذا هو عمود المصعد) وكائن مثلثي تقليدي موضح باللون الأخضر (برج ليونيدوف ثلاثي الشعاع و a هرم فانوس فوق قاعة مجلس الشيوخ). في كلتا الحالتين ، توجد انتقالات بين الكائنات (تظهر باللون الأصفر). على عكس التحولات العديدة لـ Leonidov ، فإن Le Corbusier لديه واحد فقط من هذا النوع من الجمالون الذي يؤدي إلى منبر منحني على السقف المقطوع بشكل غير مباشر للقطعة الزائدة. لكن شخصيته هي شخصية ليونيدوف. شكل المنبر المنحني قريب من منابر نصف دائرية - "تشاجس" لبرج ليونيدوف.من الصعب التعرف على عدد المصادفات والتوازيات المذكورة أعلاه على أنها عرضية. علاوة على ذلك ، يبدو أن مفوضية الشعب في ليونيدوف لتيازبروم هي التفسير المنطقي والكامل الوحيد لخطة لو كوربوزييه الغامضة.
لقد اعتدنا على حساب تأثير ليونيدوف على العملية المعمارية العالمية من خلال اكتشافه في الغرب في الثمانينيات وتأثيره على تشكيل اتجاهات الحداثة الجديدة والتفكيك. ولكن الآن ، بعد النظر في تفاعله الإبداعي مع لو كوربوزييه ، ينبغي طرح مسألة مساهمة ليونيدوف في تشكيل اللغة الرسمية للهندسة المعمارية "للحركة الحديثة" في أصولها ذاتها. على وجه الخصوص ، هذه "الكلمات" المميزة لهذه اللغة مثل نوع المبنى المنشوري متعدد الطوابق والقطع الزائد كشكل من أشكال المباني العامة أو الدينية الحديثة.
[1] CA، 1927، No. 3، pp. 100-101. [2] CA، 1927، No. 4-5، pp. 119-124. [3] CA، 1928، No. 2، pp. 63-65. [4] J.-L. كوهين ، "لو كوربوزييه وتصوف اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" ، إم. ، آرت فولخونكا ، 2012. ص. 77-110. [5] المرجع نفسه ، ص 93-95. [6] S. O. خان ماجوميدوف ، "إيفان ليونيدوف" ، م. ، مؤسسة الطليعية الروسية ، 2010. ص 317-325 ، ص 321 - شهادة ليونيد بافلوف. [7] على سبيل المثال ، S. O. خان ماجوميدوف ، "هندسة الطليعة السوفيتية" ، الكتاب الأول ، م ، ستروييزدات ، 1996. ص 471. [8] Ozenfant & Jeanneret ، "Pure création de l'esprit" في L'Esprit Nouveau 16 ، May 1922 ، p. 1903-1920. [9] لو كوربوزييه ، "Defense de l'architecture" في L'Architecture d'Aujourd'hui، 1933، no. 10، pp. 58-60. كُتب في مايو ويونيو 1929. [10] J.-L. كوهين ، "لو كوربوزييه وتصوف اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" ، إم. ، آرت فولخونكا ، 2012. ص. 151. [11] S. O. خان ماجوميدوف ، "إيفان ليونيدوف" ، سلسلة "أصنام الطليعة" ، م ، 2010 ، ص 334. [12] آي. Lezhava ، "Total Recall" ، عنوان URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. كوهين ، "لو كوربوزييه وتصوف اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" ، إم. ، آرت فولخونكا ، 2012. ص. 239-247. [14] P. K. Zavadovsky، "Style" Narkomtyazhprom "، Architectural Bulletin، No. 2–2013 (131)، pp. 46–53. [15] أ. فيدلر ، "الغرابة المعمارية" ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 1992 ، ص. 91.
