نُشر الجزء الأول من بحث Peter Zavadovsky على موقع Archi.ru في 4 نوفمبر 2020.
II.2. التصميم التنافسي لجناح الاتحاد السوفياتي للمعرض العالمي لعام 1937 في باريس (1936)
تم تنفيذ المشروع من قبل Moisei Ginzburg بمشاركة S. A. Lisagora ، M. M. فوروبيوف و أ. سولومكو [1]. حتى وقت قريب ، كان من الصعب شرح الأشكال الباهظة لهذا الجناح ؛ ربما يجعل سياق عمل إيفان ليونيدوف اللاحق من الممكن فهم وتفسير هذه الهندسة المعمارية غير العادية. كانت الحلقة المفقودة التي أعطت مصداقية للافتراضات المتعلقة بالصلة بين بنية الجناح والتأثير المحتمل لليونيدوف عبارة عن رسمين تخطيطيين تم نشرهما في عام 2013 [2] ، والتي تعكس المراحل الأولى من العمل ولا تشترك كثيرًا مع التصميم النهائي (الشكل 8 ، على اليمين). ومع ذلك ، فإن البرج الزائدي الذي تم وضعه في مركز تكوينها ، مستديرًا في إحدى الحالات ووجهًا في الأخرى ، هو إجلال واضح لمشروع ليونيدوف لمفوضية الشعب للصناعات الثقيلة (1934) ويؤكد الافتراض حول تأثير ليونيدوف. لغة رسمية لمؤلفي المشروع (الشكل 8 ، اليسار).
مع الأخذ في الاعتبار مشروع مصنع Izvestia ، الذي ، كما أوضحنا ، يفسر بشكل متكرر ومنهجي الدوافع الرسمية لإيفان ليونيدوف ، من الممكن إجراء تحليل مفصل إلى حد ما لأشكال جناح باريس ، ونتائج ذلك تم تلخيصها من قبلنا في الجدول 1 (الشكل 9). يحتوي السطر العلوي منه على نظائر رسمية للموضوعات المعمارية للجناح الموضحة في الخلاصة.
و. شكل الجناح نفسه (الشكل 9 ، 2-أ) هو نوع مختلف من الهيكل متعدد الأوجه ، الذي اقترحه ليونيدوف مرارًا وتكرارًا في مشاريع الأندية (لأول مرة - في مشروع نادي صحيفة برافدا ، 1933) وهياكل وظائف أخرى (في مشروع الساحل الجنوبي لشبه جزيرة القرم ، 1935-1937). تظهر الأشكال المتعددة السطوح في مجموعة Ginzburg لأول مرة في مشروع منطقة Krasny Kamen في نيجني تاجيل (1935) ، وكمبنى منفصل - في مشروع مبنى نادي Izvestia (1936) ، الذي يتبع كل من تصنيف ليونيدوف وهويته. لغة رسمية. (الشكل 9 ، 1-أ). إن التوسع إلى الأعلى والانتهاء في شكل أفاريز فيليه مصرية يعطي الجناح مظهرًا لعاصمة مصرية ضخمة ، والتي تضع أيضًا الجناح في سياق هوايات ليونيدوف المصرية ، على الرغم من أنه بالكاد كان سيوافق على مثل هذا الهيكل المعقد والمهذب.
في. يطور الحل المعقد المجعد لزوايا الجناح (الشكل 9 ، 2-ب) فكرة الركائز الكابولية للمجموعات النحتية الضخمة في مشروع Izvestia (الشكل 9 ، 1-B). إن نظائر هذه الركائز في الجناح هي أيضًا قواعد المنحوتات الضخمة ، في هذه الحالة ، النقوش البارزة ، ولها نفس الخطوات تضيق إلى أسفل. مثل هذه المنصات التي تم تقديمها بقوة - في مشروع إزفستيا - لها السوابق الوحيدة لمنصات ليونيدوف - "تشاجي" ، والتي ظهرت لأول مرة في مشروع مفوضية الشعب لتيازبروم واستخدمت لاحقًا في التصميمات الداخلية والسلالم للمصحة في كيسلوفودسك.
من. التركيب المنظم حول البرج الزائدي الذي شوهد في الرسومات الأولية لجناح باريس (الشكل 9 ، 2-ج) له نظير مباشر في الهياكل من بانوراما الساحل الجنوبي لشبه جزيرة القرم بواسطة إيفان ليونيدوف (الشكل 9 ، 1) -C) ، مما يشير إلى أن المشاريع الموازية لإزفستيا والساحل الجنوبي والمصحة في كيسلوفودسك تمثل ذخيرة واحدة من الدوافع الرسمية التي ظهرت لأول مرة في أعمال ليونيدوف.
II.3. مشروع "عمارة سكنية من نوع أعلى" (1937). موسى جينزبورغ وفيودور ميخائيلوفسكي
تم نشر المشروع لأول مرة في عدد "هندسة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية" المخصص لمشاريع الإسكان القياسية [3]. حجم وشخصية الشقق - من طابقين مع غرفة معيشة من طابقين ولوجيا عميقة في طابقين - يفترض مسبقًا المستأجرين الذين ينتمون إلى المستويات العليا من التسلسل الهرمي للإدارة السوفييتية.في دراسات Ginzburg اللاحقة ، تم نشر الخطط فقط ، حيث أن مشروع الواجهة الموضوعة في المجلة ، بالإضافة إلى "الغرابة" المذكورة أعلاه في هندستها ، مما أدى إلى المساومة على "زعيم البنائية" من حيث جودة الصورة ، لم يسمح بإعادة الإنتاج. ومع ذلك ، فهو مفصل تمامًا ، ويسمح بإعادة إنتاجه ، بما يعكس بشكل مناسب نية المؤلف. يشير منزل المعرض الذي يحتوي على شقق من طابقين مع غرف معيشة ومقطع لوجيا مزدوج الارتفاع بوضوح إلى النموذج الأولي للمشروع: الفيلات غير القابلة للحل في لو كوربوزييه ، التي طورت العديد من المتغيرات منها خلال 1922-1926 (الشكل 10).
لم يتخلى موسى غينزبرغ عن ميوله الكوربوزية حتى خلال فترة "تطوير التراث" ، وإذا كان منزله الشهير في ناركومفين (1928) قد أحيا اهتمام لو كوربوزييه "بالإسكان البسيط" الجماعي ، فإن تجارب كوربوزييه المبكرة مع منازل الفلل البرجوازية "بدا لجينزبرج نموذجًا أوليًا مناسبًا لـ" النوع المتزايد "من المساكن للسلطات السوفيتية. تكمن أهمية هذا المشروع لجميع أعمال Ginzburg في حقيقة أنه يكمل عقدًا من تجاربه السكنية ، التي بدأها عمل قسم تصنيف Stroykom في عام 1927 وتميزت بالتأثير السائد لـ Le Corbusier.
بعد أن تعاملنا مع تصنيف المبنى ، في وقت مبكر كوربوزيان في أصوله ، سننتقل إلى النظر في أسلوب العمارة الخارجية ، والذي نعرفه من منظور المؤلف الوحيد المعروف لواجهة الفناء - مع إيقاع النوافذ الزجاجية ذات الأوجه المقابلة. إلى غرف المعيشة المكونة من طابقين في الشقق ، مع وجود لوجيا بارتفاع مزدوج بينهما.
نرى هنا كل ما هو مألوف لنا من الأشياء السابقة ، العناصر المعمارية ، ملخصة في الجدول رقم 2 (الشكل 11).
و. حواجز الصم في الشرفات الفرنسية على شكل أسطح زائدة مسطحة (الشكل 11 ، 2-أ). يخاطبنا الحد المتعرج الممتد على طول الجزء العلوي من الحاجز إلى أحد أنواع المزهريات الزائدية للمبنى الأول للمصحة im. Ordzhonikidze في كيسلوفودسك (الشكل 11 ، 1-أ).
في. أسِرَّة الزهرة الكابولية ذات الأوجه والمتدرجة ، الموضوعة في الجزء العلوي من المبنى (الشكل 11 ، 2-B) ، مألوفة لنا بالفعل من الركائز الموجودة تحت منحوتات برج نبات إزفستيا وجناح باريس. المصدر الأكثر ترجيحًا لمثل هذا الحل هو أنصاف أقراص وحدة التحكم في ليونيد في مشروع Narkomtyazhprom (1934) ، أو شرفة درجه الشهير في كيسلوفودسك (1936) أو قاعدة التمثال الموضحة هنا للمصباح في قاعة المصحة نفسها في كيسلوفودسك (الشكل 11 ، 1-ب).
من. تمثل أعمدة loggias التي تتوج نوافذ الخليج النوع المصري المألوف الذي طوره ليونيدوف من مشروع Narkomtyazhprom (1934) واستخدم بشكل متكرر في مصحة Ordzhonikidze في كيسلوفودسك (الشكل 11 ، C 1-2).
د. تمثل الدرابزينات الخاصة بالشرفات مجموعة متنوعة من حاويات السلالم الداخلية لنفس المصحة ، وتتكون من أفرطبلويد ممدودة (الشكل 11 ، د 1-2).
أخيرًا ، من الضروري ذكر عناصر بنية المبنى التي تتجاوز نطاق مفردات ليونيدوف. هو - هي:
E. العريشة التي تتوج المبنى هي تقنية مفضلة في جينزبورغ ، يعود تاريخها إلى أغراض عشرينيات القرن الماضي ، وهي موجودة في نادي مصنع إزفيستيا ونفذها لاحقًا عدة مرات ، من المبنى الطبي للمصحة في كيسلوفودسك إلى الأخير ، ما بعد الحرب ، أغراض المهندس المعماري.
F. البلاط المزخرف بزخارف زخرفية قطرية ، والتي تزين الجدران الخلفية للمقطع ، هو أسلوب شائع في الهندسة المعمارية في أواخر الثلاثينيات ، ويبدو أنه يعود إلى كسوة قصر البندقية في دوجيز ولم يعد يستخدمه غينزبرغ بعد الآن.
II.4. مشروع بانوراما "دفاع سيفاستوبول" (1943). موسى جينزبورغ
من بين ممارسات تصميم Ginzburg خلال سنوات الحرب ، والمكرسة بشكل أساسي للأهداف النفعية لإعادة الإعمار العسكري وما بعد الحرب ، يبرز مشروع بناء بانوراما "Defense of Sevastopol" بحجمه وطابعه التمثيلي. دعونا ننظر في الدوافع التركيبية الرئيسية للمبنى المركزي للمجموعة.
و. الحجم الرئيسي للمبنى هو حجم متدرج يتناقص إلى أعلى مع جدران مكونة من كتل خرسانية مخرمة - وهو حل موجود في Western Art Deco (Auguste Perret) ، وهو شائع في المشاريع السوفيتية في أواخر الثلاثينيات وتم تنفيذه في حالة واحدة على الأقل: Smolenskaya جناح المترو "في موسكو (نيكولاي كولي وسيرجي أندريفسكي ، 1934) ، خسر الآن. يؤدي الحجم شبه المنحرف المتناقص لأعلى إلى ظهور ارتباطات مفهومة مع الصرح المصري أو هرم المصطبة المقطوع. كان هذا موضوعًا شائعًا في العمارة السوفيتية في منتصف الثلاثينيات ، لكن خصوصيات تفسيره من قبل Ginzburg تخاطبنا السوابق في الفترة الطليعية لعمل Ivan Leonidov في أوائل الثلاثينيات. نجد تكوينًا مشابهًا جدًا لمبنى Ginzburg في إحدى رسومات ليونيدوف ، المنسوبة إلى عمله في Igarka في عام 1931 [4] (الشكل 12 ، أ أعلاه). تم حل المصطبة من خلال بناء واحد من الزجاج الملون ، حيث تقع على منمنمة ، وتتسع أيضًا للأسفل ، وليس بعيدًا عن المبنى المتدرج بالقرب من Ginzburg. تم اقتراح مصطبة زجاجية عملاقة مماثلة من قبل الطلاب السابقين ليونيدوف في مشروع قصر السوفييت (1932 ، لواء فاسي) وهنا من الصعب عدم رؤية تأثير معلمهم ومعبودهم (الشكل 12 ، أ أدناه). في مشروع ليونيدوف لإعادة بناء ساحة Krestyanskaya Zastava Square (1932) ، يشغل وسط المجموعة هيكل على شكل هرم مقطوع. وإذا كان الرسم المبكر لليونيدوف غير معروف لجينزبرج ، فإن هذين المشروعين كانا مألوفين له بالتأكيد.
في. في الجزء العلوي من مصطبة المبنى ، تكتمل البانوراما بمظلة من الدعامات المغطاة بالبلاط وتتوسع بشكل منحني للأعلى ، لتلامس أطرافها العليا. يتم دعم الافتراض حول تأثير جماليات ليونيدوف الزائدية أيضًا من خلال نظير محدد - رواق المدخل في مشروع نادي المزرعة الجماعية مع قاعة تتسع لـ 800 مقعد (1935) (الشكل 12 ، ب على اليمين).
من. تتكون بوابة الدخول إلى المبنى البانورامي من برجين يحملان هرمين متدرجين مقلوبتين ، ونُصب عليهما بلاطة ذات تركيبة نحتية. في هذا التكوين ، دون المخاطرة كثيرًا ، يمكن للمرء أن يرى تطوير قواعد وحدة التحكم للمجموعات النحتية في مشاريع Izvestia المدمجة (الشكل 12 ، C على اليمين) وفي مشاريع أخرى في Ginzburg موصوفة أعلاه.
وهكذا ، فإن هذا المشروع المتأخر لموسى جينزبورغ ، والذي يبدو في البداية غير مسبوق ، يتناسب تمامًا مع منطق تطوير العمل المتأخر للمهندس المعماري ، المرتبط ارتباطًا وثيقًا بالعالم الرسمي لإيفان ليونيدوف.
II.5. منزل خشبي لعائلة واحدة (1944). موسى جينزبورغ
هذا المنزل الريفي ، غير المعتاد في ذلك الوقت ، يخفي بعض الغموض. سليم خان ماجوميدوف ، الذي نشره على أنه "منزل ريفي من شقة واحدة" ، لا يشير إلى موقعه [5]. هناك أيضًا خلافات حول تاريخ الخلق: إما 1944 أو 1945. هل كان من الممكن أن يمتلكها Ginzburg نفسه ، ومن كان بإمكانه أن يأمر بعدم وجود منزل خاص صغير بهندسة معمارية حداثية خلال سنوات الحرب؟
أنقل المعلومات المتاحة من كلمات نيكولاي فاسيلييف: هذا ، للأسف ، داتشا مويسي غينزبرغ نفسه الذي لم ينزل إلينا في قرية SNT NIL في منطقة Istra ، حيث ، منذ عام 1935 ، كان العديد من المهندسين المعماريين المشهورين بني: سيمينوف وفيسنين وفلاديميروف وآخرين. في الهندسة المعمارية الخاصة به ، تمكن Ginzburg من تحقيق حلمه في "فيلا" ، مما يدل على أهمية شغفه الكوربوسي في نهاية حياته المهنية.
الشرفة الكبيرة المفتوحة في الطابق الثاني مع الدرج المؤدي إليها هي تذكير واضح بفيلا شتاين الشهيرة في Garches (1926) من قبل Le Corbusier (الشكل 13). في الوقت نفسه ، فإن ترجمة النموذج الأولي الملموس في الأصل من Corbusian إلى الخشب لها سابقة أذن بها كوربوزييه بنفسه: إن منزل أنطونين ريموند في كارويزاوا في محافظة ناغانو اليابانية هو نسخة طبق الأصل من مشروع غير محقق لمنزل لو كوربوزييه الحجري للدبلوماسي التشيلي Ortusar Errazuriz.
II.6. مصحة في أوريندا السفلى (1945-1948). موسى جينزبورغ وفيودور ميخائيلوفسكي
كانت آخر مشاريع Moisei Ginzburg ، التي تم تنفيذها بعد وفاته في فبراير 1946 ، عبارة عن مصحتين: Mountain Air في Kislovodsk (مع نيكولاي بوليودوف) ومصحة في Nizhnyaya Oreanda (مع Fedor Mikhailovsky). الكائن في كيسلوفودسك هو ، في الواقع ، المبنى الثالث للمصحة im. Ordzhonikidze ، مثير للاهتمام باعتباره استمرارًا للخط النمطي البنائي للمنشورات متعددة الأوجه الصحيحة. ومع ذلك ، من الناحية الأسلوبية ، فإن المبنى ينتمي بالفعل بالكامل إلى الستالينية الضخمة ما بعد الحرب وهو خارج نطاق هذه الدراسة.
المصحة في لوار أوريندا ذات أهمية أكبر بكثير. تم الانتهاء من النسخة الأولى من المشروع في موقع أنقاض القصر الإمبراطوري الذي تم إحراقه عام 1882 على يد إغناتيوس ميلينيس في عام 1936. وقد توقفت الحرب. ظروف نقل الشيء إلى Ginzburg غير معروفة لنا.
يحتوي المصح على مبنيين سكنيين: رقم 1 ، المصمم على شكل الكلاسيكية الجديدة الجافة ، ومبنى أصغر رقم 2 ، حيث ستكون الهندسة المعمارية الباهظة موضوع مزيد من الدراسة.
يتوج حجم موشوري مقتضب من طابقين مع فناء داخلي بعريشة مميزة من Ginzburg ، مألوفة لنا ، من بين أشياء أخرى ، من المبنى الطبي للمصحة في كيسلوفودسك. الكسوة السلسة وغياب اللمسات العمودية الواضحة تجعل بنية الهيكل أقرب إلى الحداثة الناعمة ، بالقرب من نظيراتها الأوروبية في فترة ما بين الحربين العالميتين. لا يتعارض هذا الإسناد مع أروقة الممرات في الطابق الأول بنمط دقيق من طبقات الأعمال الحجرية (الشكل 14). يتميز المبنى بحواف أفاريز محددة بالكاد ، مع الاستثناء الوحيد هو إسقاط من ثلاثة طوابق للواجهة الشمالية مع حافة كبيرة.
مع مثل هذه العمارة المقيدة ، تكتسب بعض التفاصيل الزخرفية وزنًا أكبر. تحتوي الأروقة المقوسة لكلتا الواجهتين على أقسام من شرائح الكورنيش ذات التصميم المصري المميز ، وزوايا الرواق الجنوبي المثلث مزينة بكريب على شكل إسفين. تذكرنا بحل الزوايا في تصميم جناح باريس ، تبدو هذه اللمسات الإسفينية مثل المرحلة التالية في تحول عنصر كان في الأصل منصة ناتئة ، ثم قاعدة لمنحوتة أو زهرة فتاة (الشكل.15 ، هـ). يرتفع الرواق الجنوبي المواجه للبحر بأوجهه الثلاثة المفسرة بشكل منطقي في سلسلة من المناشير البنائية متعددة الأوجه المتأخرة ، خاصة بالنظر إلى تصميم Ginzburg المتوازي لمتعدد الوجوه في مصحة Mountain Air في كيسلوفودسك (الشكل 15 ، أ). الجمعيات المصرية مدعومة بشكل أعمدة لوجيا في الطابق الثالث من الواجهة الشمالية (الشكل 14 ، على اليسار). ترتبط هذه الأعمدة ارتباطًا مباشرًا بأسلافها في مشروع Izvestia ، وتختلف عنها في قسم ثماني السطوح ، بدلاً من القسم الدائري. تنتمي دعائم العريشة ذات التمدد المنحني المميز لأعلى إلى نفس خط ليونيدوفيان في أصولها (الشكل 15 ، ج).
تعتبر المزهريات والنافورات جزءًا أساسيًا من أسلوب الراحل ليونيدوف. هم أيضا في لوار أوريندا. النافورة الموجودة في الفناء ، وهي عبارة عن نورات منمنمة الأوجه ، تواصل في نفس الوقت خط الأجسام الزائدية ليونيدوف (الشكل 15 ، ج). زوج من المزهريات ، يحيط بمدخل المصحة من الشمال ، بشكله المكافئ يرتبط بنوع آخر من مزهريات ليونيدوف. إناء غينزبرغ ، على عكس إناء ليونيد المستدير ، ذو أوجه مرة أخرى (الشكل 15 ، د).
في الختام ، بعض التعليقات على الجدول 3 (الشكل 15) ، وهي محاولة للجمع بين الموضوعات المعمارية والزخرفية لإيفان ليونيدوف مع تلك الخاصة بمويسي غينزبرغ. من السهل أن نرى كيف تحولت الأشكال الباهظة لمباني ليونيدوف في أوائل الثلاثينيات ، بحلول منتصف العقد ، إلى مقياس التفاصيل المعمارية والعناصر الزخرفية. وفي أواخر Ginzburg ، تطورت هذه الذخيرة من التقنيات الزخرفية بالفعل إلى أشكال نهائية لسيد المصحة هذا في Nizhnyaya Oreanda.الموضوع الوحيد الذي حافظ على المقياس المعماري هو منشور متعدد الأوجه ، كما يحول Ginzburg لوحات المفاتيح والمزهريات والأعمدة ، حول ليونيدوف ، إلى جوانب ذات ستة أو ثمانية جوانب.
[1] صحيفة معمارية. 1936. رقم 32. [2] Podgorskaya N. O. أجنحة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في المعارض الدولية. موسكو: ماير ، 2013. ص 77. [3] عمارة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. 1937. رقم 11. ص 51 - 52. [4] Gozak A. ، Leonidov A. Ivan Leonidov. لندن: إصدارات الأكاديمية ، 1988. ص 101. [5] خان ماجوميدوف سو مويسي جينزبورغ. موسكو: Architecture-S ، 2007. ص 106-107.
