هذا المبنى ، الذي ظهر في آخر منطقة "فقيرة" في مانهاتن - في شارع بويري ، كان منتظراً بفارغ الصبر. في الجزء الأوسط من الجزيرة ، لم تكن هناك متاحف مبنية من الصفر منذ منتصف القرن العشرين ، عندما ظهر متحف غوغنهايم رايت لأول مرة في عام 1959 ، ثم معرض ويتني مارسيل بروير في عام 1966. الحل التركيبي مع هذا النصب الأخير للحداثة: تحدى المهندسون اليابانيون أيضًا قوة الجاذبية من خلال جعل الجزء العلوي غير مستقر بشكل قاطع ، مما يفوق القاعدة. هذه التلميحات مبررة تمامًا من وجهة نظر تاريخية: قامت أول مديرة للمتحف الجديد ، مارشا تاكر ، بتأسيسه بعد مغادرة معرض ويتني ، حيث نظمت ، في رأي الإدارة ، معارض كانت جريئة جدًا.
في شهر ديسمبر من هذا العام ، يحتفل المتحف الجديد للفن المعاصر بمرور 30 عامًا ، وكان من المفترض أن يكون افتتاح المبنى الجديد هدية لهذه الذكرى
انعكس البرنامج الذي لا هوادة فيه لهذا المعهد ، والذي يُظهر فقط الأحدث والأحدث ، في نفس الوقت - غالبًا ما يكون الأكثر راديكالية واستفزازية وأيضًا - ليس دائمًا فنيًا للغاية لكل ما يظهر في مجال الفن الأمريكي المعاصر ، اختيار موقع البناء ، وكذلك في بعض جوانب المشروع. شارع Bowery Street تصطف على جانبيه محلات بيع المواد الغذائية بالجملة التي تقدم المطاعم ولا تبدو محترمة للغاية. لذلك ، كان يجب أن يظهر بناء متحف هناك عدم اكتراث بـ "القيم البرجوازية". لكن ظهوره هناك هو الذي يساهم في الارتفاع التدريجي في أسعار العقارات ، والذي يمكن أن يحول هذا الجزء من المدينة في غضون خمس سنوات إلى منطقة سكنية عصرية للأثرياء البوهيميين ، كما حدث مع الأماكن "غير المهذبة" الأخرى في مانهاتن.
حددت البيئة نغمة معينة لعمل المهندسين المعماريين. تشتهر SANAA بتصميماتها الدقيقة والكمال ، مثل جناح الزجاج الذي تم افتتاحه مؤخرًا في متحف توليدو. هنا ، يعطي المبنى الجديد انطباعًا عن مصنع أعيد بناؤه: وقد تأثر ذلك باختيار المواد والنهج المتبع في معالجتها. كان من المفترض في الأصل أن تكون جدران الهيكل ، التي تشبه كومة من ستة صناديق ضخمة ، مبطنة بألواح فولاذية ، لكن اتضح أنه في ضباب نيويورك ، يفقدون مظهرهم بسرعة بسبب الأوساخ. ونتيجة لذلك ، أصبح المتحف الآن مغطى بألواح الألمنيوم المغطاة بشبكة من الألومنيوم ، والتي تستخدم عادة في بناء الطرق. اعتمادًا على الإضاءة ، يبدو المبنى إما أبيض حليبي أو رمادي غامق ، ولكن دائمًا - بفضل الشبكة - "غير واضح" قليلاً على طول المحيط. النوافذ غير مرئية عمليًا: لا توجد نوافذ تقريبًا ، والاستثناء الوحيد هو الشريط الزجاجي في المركز التعليمي في الطابق الخامس. يلعب الزجاج أيضًا دور جدار في الطابق الأول من المبنى ، مما يجعل اللوبي مفتوحًا للجميع ، ويمكن رؤيته بوضوح من الشارع ، وفي الليل يتحول إلى "وسادة من الضوء" يرتكز عليها المبنى البالغ ارتفاعه 50 مترًا.
في الداخل ، سيجد الزوار مكانًا لا بد منه لمتحف حديث ومقهى ومكتبة وقاعة عرض صغيرة. يوجد في الطابق السفلي مسرح الصندوق الأسود ، لكن جدرانه ، على عكس المعتاد ، مطلية باللون الأبيض. يوجد فوق اللوبي ثلاثة طوابق من صالات العرض ذات ارتفاعات سقف مختلفة - من 5 إلى 7 أمتار ، وإلا فهي مساحات كلاسيكية بسيطة لعرض الأعمال الفنية ، مع جدران وأسقف مطلية باللون الأبيض ، وأرضيات مملوءة بالخرسانة (مغطاة بالفعل بالشقوق ، مثل المهندسين المعماريين المقصود) ومصابيح الفلورسنت. نظرًا لموقع الكتل الفردية للمبنى مع إزاحة بالنسبة لبعضها البعض في جميع القاعات ، كان من الممكن عمل أقسام من الزجاج في الأسقف ؛ ومع ذلك ، فهي مغطاة بألواح بلاستيكية شفافة تغير بشكل كبير من جودة الضوء الطبيعي.أصبحت العوارض الفولاذية لإطار المبنى أيضًا عنصرًا من العناصر الداخلية ، والتي كانت تقع بواسطة SANAA على نفس المسافة من بعضها البعض فوق رأس الزائرين: من أجل مثل هذا الانتظام ، كان لا بد من إجراء تعديلات على هيكل بناء.
يوجد في الطابق الخامس مركز تعليمي ، في السادس - مبنى الإدارة ، في السابع - قاعة متعددة الوظائف للمناسبات الاجتماعية. الطابق الثامن - "صندوق" بدون سقف - يستخدم لاستيعاب المعدات التقنية.
يبدو أن سانا كانت تبني عن عمد على الأناقة والحيادية غير الشخصية لمبنى موما الجديد ليوشيو تانيجوتشي ، حيث اختفت الهندسة المعمارية تقريبًا ، مما يجعل العمل الفني هو الجانب الوحيد المهم في المتحف. في الوقت نفسه ، على الرغم من الوقاحة المتعمدة ، فإن المظهر "الخاص" (فكرة استخدام شبكة الألومنيوم لتكسية الجدران جاءت إلى Sejima و Nishizawa ، على وجه الخصوص ، أيضًا لأن العمال الأمريكيين ، كقاعدة عامة ، الذين يعملون بشكل أسوأ من الأوروبيين و العمال اليابانيون ، لن يكونوا قادرين على معالجة المزيد من المواد المتقلبة حسب الحاجة) ومساحات العرض "الصناعية" مع صفوف من مصابيح الفلورسنت والأرضيات الخرسانية ، ومع ذلك خلق المهندسون جوًا مشابهًا من العقم وعدم الشخصية ، وهو ليس فقط غير ودي تجاه الأعمال من الفن ، ولكن ، على العكس من ذلك ، تحرمهم من طاقتهم الحيوية ، والتعبير ، وهو أمر مهم بشكل خاص لأعمال الفنانين الشباب ، والفنانين الخارجيين ، والتي يعرضها بشكل أساسي المتحف الجديد للفن المعاصر.
