اعترف منسق البينالي ريم كولهاس خلال يوم الافتتاح أن الموضوع الذي وضعه للمعارض في الأجنحة الوطنية - "استيعاب الحداثة" - كان استفزازيًا عن عمد. الاستيعاب ، الذي كان يدور في ذهنه ، عدواني للغاية ومؤلم: هذه هي الطريقة التي يمتص بها جسم الملاكم ضربة الخصم. في الوقت نفسه ، أعطى جميع المشاركين الحق في اختيار قطعة أرض محددة - كان من الممكن التحدث عن شخصيات محددة ، وحوالي عقد من القرن المعني - 1914 - 2014. لقد سُر بالنتيجة ، لكنه سارع لاحظ أنه لم يتم تخصيص أي من المعارض الوطنية لأحد أساتذة القرن العشرين العظماء: لا يمكن العثور على Le Corbusier ولا ميس فان دير روه ولا غيرهم من العباقرة. هذا ، كما يقول كولهاس ، يوضح مدى قلة تأثير الأفراد وتأثيرهم على تطور العمارة بشكل عام ، وينبغي تعليم المعماريين أن يكونوا متواضعين.
كان أحد هذه المعارض "الجذابة" الخالية من التألق هو العرض في الجناح الاسكندنافي "أشكال الحرية: الاستقلال الأفريقي والنماذج الاسكندنافية". تدرس ظاهرة لم يتم دراستها كثيرًا حتى في شمال أوروبا: عمل المهندسين المعماريين النرويجيين والسويديين والدنماركيين والفنلنديين في شرق إفريقيا - كينيا وتنزانيا وزامبيا - فور حصول هذه البلدان على الاستقلال في الستينيات والسبعينيات. ثم قدم مجلس الدول الاسكندنافية مساعدة شاملة لهذه الدول الفتية ، ساعيةً لتصدير نموذجها للديمقراطية الاجتماعية ، وأرادت بدورها أن تخلق في حد ذاتها ازدهارًا شبيهًا بالبلدان الشمالية مع شركاء لم يثقلهم الماضي الاستعماري..
تفاصيل المعرض مركز مؤتمرات كينياتا الشهير في نيروبي (كارل هنريك نيوستويك) ، وتوسيع المدارس القديمة وبناء مدارس جديدة في زامبيا ، والخطة الرئيسية لمدينة Tanga في تنزانيا ، ومشروع Triple Tower غير المحقق - عمل آخر لـ نوستويك في نيروبي ، 500 متر ناطحة سحاب بها خزانات مياه ومكاتب ومطعم دوار. يمثل تصميمه الكبير حجر الزاوية في المعرض. يكتمل الجزء التاريخي بصور معاصرة للمباني "الاسكندنافية" في إفريقيا ومستخدميها ، التقطها إيفان بان.
كانت نقطة الضعف في المعرض هي تصميمه: فالمساحة المثيرة للإعجاب دائمًا لجناح Sverre Fen هذه المرة تحولت تقريبًا إلى جزأين بواسطة صف من "الأجهزة اللوحية" الضخمة ، بينما بقي باقي الجزء الداخلي فارغًا تقريبًا.
قدم المجلس الثقافي البريطاني كلوك وورك القدس في الجناح الإنجليزي ، في محاولة لإعادة تأهيل العمران الحداثي لما بعد الحرب وتكييفه في خط أطول لإنشاء مدن جديدة - نموذجية - في الواقع أو في مجال الأفكار. القيمون الفنيون ومهندسو FAT ومؤرخو الهندسة المعمارية في Crimson (لقد طوروا هذا الموضوع بالفعل في بينالي 2012) ، ابدأوا مع William Blake بحلمه بقدس جديدة (أو جديدة) في المروج الخضراء في إنجلترا لتحل محل "المصانع المظلمة" من الشيطان "، واختتم مع ميلتون-كينز ، آخر" المدن الجديدة "التي تم إنشاؤها في بريطانيا منذ عام 1946. ومن هناك تم جلب بقرتين خرسانيتين تحيط بمدخل الجناح: هذا هو تميمة المدينة.
كلمة "رائع" في العنوان هي إشارة إلى فيلم "A Clockwork Orange" ، الذي تم تصويره في إحدى المناطق السكنية الرائدة - Thamesmead في لندن الكبرى. العنصر الرئيسي في المعرض هو تلة ضخمة تذكرنا بكل من تلال الدفن القديمة والتضاريس الاصطناعية التي تم إنشاؤها حول المنازل الجديدة من أنقاض الأحياء الفقيرة المهدمة التي كانت موجودة هناك في وقت سابق.
في معرض بالازو بيمبو ، يتحدث المكتب الألماني gmp عن مطاري برلين - تيغيل وبرلين - براندنبورغ.يجب أن يغلق الأول إلى الأبد عند فتح الثاني ، على الرغم من تأجيل هذا الافتتاح في الوقت الحالي إلى أجل غير مسمى. في نغمة العرض المصمم بشكل جميل ، يمكن للمرء أن يشعر بأن المهندسين المعماريين مستاءون للغاية بسبب الموت الوشيك لمحبوبهم تيجل (كخيار للخلاص ، يقترحون تحويله إلى مركز للتقنيات الجديدة) ، ولأن ملحمة الإخفاقات مع مشروع BER الضخم ؛ كتب الشريك في المكتب فون جيركان كتابًا عن مشاكل برلين-براندنبورغ.
على طول الطريق ، يتحدث المهندسون المعماريون عن هيكل المطارات الذي تغير تحت تأثير تجارة "الطيران" (الآن يجب أن تكون الطرق من مدخل المبنى إلى البوابة أطول وقت ممكن حتى يتمكن الشخص من تجاوز العديد المحلات التجارية) ، وحول أعمالهم "الجوية" الأخرى ، بما في ذلك مشروع مسابقة Sheremetyevo-2 في عام 1976.
يوجد في المعرض المفتوح لـ Doge's Palazzo جناح صغير في لندن: يُذكّر بالحوار الذي دام قرونًا بين العاصمة البريطانية والبندقية (في القرن السابع عشر تأثر الإنجليز ببلاديو ، في القرن التاسع عشر البندقية القوطية على روسكين و موريس ، وفي القرن الماضي ، فسر روسي وسكاربا مبادئ التعامل مع الآثار التي أعلنها في البندقية.
في لندن ، في إطار مهرجان العمارة ، تم الآن تركيب جناح أكبر في البندقية ، وتم ترتيب جسر فيديو بينه وبين قصر دوجي: يمكنك أن ترى في الوقت الحقيقي ما يحدث في المدينة "الشقيقة".
تحول جناح ألمانيا هذا العام إلى مبنى هجين - "Bungalow Germany". تم دمج أساسها ، وهو مبنى بروح العمارة الشمولية (أعيد بناؤه في عام 1938) مع علامة جرمانيا (يذكر الاسم الإيطالي لهذا البلد بخطط هتلر المعمارية العملاقة) ، مع رمز معماري آخر - بنغل المستشار الألماني في بون ، تم بناؤه عام 1964 من قبل صديقه المهندس المعماري زيب روف لصالح لودفيغ إرهارد كان منزلًا على الطراز الأمريكي ، ومسكنًا ، ولكنه لم يكن مسكنًا رسميًا: شفاف ، متواضع الحجم إلى حد ما ، ولكنه في نفس الوقت مذهل ، تمامًا بروح القيم الديمقراطية بعد الحرب.
والآن ، تم إدراج أجزاء من هذا البنغل ، الذي سرعان ما أصبح "غرفة معيشة وطنية" ، وخلفية للتصوير الرسمي ومكانًا لحل القضايا ذات الأهمية الوطنية ، على مقياس 1: 1 في مبنى الجناح. تلخص مثل هذه الصورة المجمعة "استيعاب ألمانيا للحداثة" في القرن الماضي ، وتجعل المرء يفكر أيضًا في دور العمارة في السياسة وفي تعبيرها المرئي. صورة Mersedes لآخر مستأجر بنغل Helmut Kohl (لم يعد ملكًا للمستشارين في عام 1999) أمام الجناح والسجادة الحمراء على درجات السلم الرئيسي تكمل الصورة.
