تم عرض هذا المعرض العام الماضي في صوفيا كجزء من "عام روسيا في بلغاريا" وتم استقباله هناك "بضجة كبيرة". وغني عن القول ، أن أوروبا كانت دائمًا تحب طليعتنا ، ومع ذلك ، فقد تمت دراسة هذا الموضوع بشكل أكثر نشاطًا في السنوات الأخيرة ، وهناك مواد جديدة غير مستكشفة أقل وأقل. من أجل عدم إظهار الأشياء الشهيرة كما تم القيام بها عدة مرات ، كما تقول أمينة المعرض إيرينا تشيبكونوفا ، قرروا تقديم مواد Moire بطريقة مختلفة - لتتبع كيف تطورت الأفكار الاجتماعية والثقافية في العشرينيات في وقت لاحق ، في إطار النمط الكلاسيكي وعلى نطاق أوسع.
تقول إيرينا تشيبكونوفا ، التي كتبت ، بالمناسبة ، عن هذا الموضوع ، إنه من المنطقي تمامًا أن تصبح نوادي العمال جوهر المعرض - أحد الموضوعات الرئيسية للطليعة المعمارية. أصبح نادي العمال ، الذي حل محل الكنيسة ، المركز الرئيسي للثقافة والأيديولوجيا ، مجسدًا تجمع "أفضل الناس من أجل أهداف أفضل". ألهمت المشاعر الاجتماعية أفضل المهندسين المعماريين في عشرينيات القرن الماضي لتجربة هذا التصنيف. في أواخر العشرينات وأوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، كانت أفكارهم مدعومة من قبل الدولة وتم إطلاق برنامج كامل لبناء نوادي العمال في جميع أنحاء البلاد. كما لاحظت إيرينا تشيبكونوفا ، فإن أحد أهداف هذا المعرض هو إثبات أن الفكرة الاجتماعية للنادي لم تموت مع نهاية الطليعة نفسها. كانت شائعة في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين ، لكن حجم المباني ولونها الأسلوبي تغير.
إذا كان النادي في العشرينات من القرن الماضي مركزًا ثقافيًا تركيبيًا عقديًا ، حيث برز النادي الفعلي والوحدات المسرحية والرياضية ، فإن النادي في الثلاثينيات كان بالفعل ثلاث مهام منفصلة: مسرح كبير ، ملعب ، مكتبة. من بين المشاريع المبكرة الاستاد الأحمر الشهير في فوروبيوفي جوري ، حيث تم تقديم العروض من قبل Vs. مايرهولد ، مفتونًا ، كما تعلم ، بأفكار الأداء المسرحي التركيبي. يتضمن المعرض أيضًا نادي الكتاب المدرسي الذي يحمل اسم V. I. Zuev Ilya Golosov والمركز الترفيهي ZIL للأخوة Vesnin. خاصة بالنسبة للمعرض الذي أقيم في MUAR ، تم ترميم رسم Vesninsky لواجهة هذا المجمع الفخم.
بعد التغييرات في الأسلوب منذ منتصف الثلاثينيات ، بدأ حجم النوادي في الزيادة ، حيث أصبحت الأجزاء الفردية ضيقة داخل نفس المجمع. بحلول هذا الوقت كانت الملاعب الكبيرة - Izmailovsky في موسكو والملعب. كيروف في لينينغراد. تم تطوير موضوع الترتيب الداخلي لقاعات المسرح العملاقة بشكل رئيسي خلال المنافسة التاريخية لقصر السوفييت. وفقًا لإرينا تشيبكونوفا ، كانت المهمة الرئيسية للبناة هي الحصول على تصميمات جيدة لقاعات كبيرة - لذلك منحوا جوائز. يتضمن المعرض مشروعًا أمريكيًا حصل على الجائزة الثانية (بمشاركة المهندسين المعماريين البلغاريين) ، بالإضافة إلى مشروع رسمه A. Deineka ، تم تطويره من قبل مجموعة ARU (المهندسين المعماريين الحضريين).
تطور التصنيف الثالث - المكتبات - يتضح من خلال المشاريع التنافسية لبناء المكتبة. لينين. تعكس هذه الرسومات تحول الأسلوب الذي حدث في الثلاثينيات. على الرغم من أن المسابقة نفسها قد نشأت في عام 1925 وكانت في الغالب بنائية من حيث التكوين ، قررت هيئة المحلفين عند الانتهاء إصدار أمر لمجموعة من المهندسين المعماريين البارزين ، بما في ذلك A. Shchusev ، و V. Shchuko ، وما إلى ذلك. في "النمط الجديد" تم رفض Shchusev. المشروع النهائي لـ V. Shuko و V.يجسد Gelfreich الروح الكلاسيكية الجديدة لمدرسة سانت بطرسبرغ.
ولم تشمل أهداف المعرض مشكلة الوجود الحديث لهذه الآثار ، لا سيما مباني أندية العمال ، ومعظمها كما تعلمون في حالة كارثية. ومع ذلك ، كان من المثير للاهتمام معرفة رأي القيّمة نفسها حول هذا الموضوع. وفقًا لإرينا تشيبكونوفا ، فإن الطريقة المعقولة الوحيدة للخروج هي الحفاظ على الآثار والانتظار حتى ظهور الأموال اللازمة لترميمها. تقول إيرينا تشيبكونوفا إن هذه مباني ممتازة تعمل ، وعلى الرغم من أن معظمها لم يتم ترميمه أو تجديده ، إلا أن العديد من النوادي لا تزال تعمل للغرض المقصود منها. وفي الوقت نفسه ، مع التعديلات التقريبية ، تفقد هذه المباني أصالتها ، لأن "البنائية هي أسلوب من التفاصيل الصارمة. لتغيير النوافذ فيها ، على سبيل المثال ، الكثير من التغيير … ". هذه المباني قليلة ، ونأمل أن تبقى على قيد الحياة حتى تجد السلطات فرصًا لترميمها.
