يحتوي الطابق السفلي من Aptekarsky Prikaz على صور لـ 28 مبنى من تصميم Hans Scharun (1892-1972) ، تغطي جزءًا كبيرًا من القرن الماضي - من عشرينيات القرن الماضي إلى السبعينيات (أو حتى نهاية الثمانينيات ، إذا عدنا غرفة القاعة) موسيقى الفيلهارمونية في برلين). بدأ مؤلف هذه الصور ، المهندس المعماري والمؤرخ المعماري كارستن كرون ، بتصوير هذه المباني في سياق عمله البحثي ، ثم تحولت إلى مشروع مستقل. على الرغم من أن مباني شارون تم التقاطها اليوم ، فقد تم تصويرها بطريقة تنقل مظهرها قدر الإمكان دون تغييرات وطبقات لاحقة ، والتي من الواضح أنها فرضت قيودًا على اختيار الزوايا والأشكال.
ومع ذلك ، فإن السهم المتسلسل الزمني من الصور ، الموجه إلى الماضي ، من أحدث المباني إلى أقدم مباني Scharun ، يقودنا ليس فقط من خلال عمله ، ولكن أيضًا عبر تاريخ ألمانيا في القرن العشرين. لم يغادر المهندس المعماري وطنه أبدًا - حتى عندما أُجبر بعد عام 1933 على إخفاء التصميمات الداخلية المبتكرة لمنازله الخاصة تحت المظهر "التقليدي" الذي حددته السلطات. ومع ذلك ، فإن الفيلات التي تم بناؤها في ذلك الوقت ليست أقل ، بل وأكثر إثارة للاهتمام في بعض الأحيان من المباني التي تم تشييدها من قبل في مدينة سيمنز في برلين (1930) ، والتي أطلق عليها سكان "البارجة" (توجد الزخارف البحرية في العديد من أعمال شارون ، و "البارجة" نفسها هي صدى لفيلم آيزنشتاين الذي تم إصداره في تلك اللحظة) أو المنزل الريفي الضخم للشركة المصنعة Schminke (1933) مع تصميم متدفق معقد ومساحات زجاجية كبيرة.
ربما كانت الإعادة القسرية لشارون إلى البلاط والطوب (التي كانت مطلوبة ليس فقط من خلال الرقابة الرسمية ، ولكن أيضًا بسبب احتكار الدولة لاستخدام الخرسانة والصلب ، والتي ذهبت إلى احتياجات أقل بريئة) بشكل جيد ، لأن المهندس المعماري بدأ عمله. مهنة بمهام مماثلة. استخدم المواد والتقنيات التقليدية في تشييد المباني السكنية "موتلي رياض" في إنستربورغ (الآن - تشيرنياكوفسك ، منطقة كالينينغراد) في أوائل العشرينات - أثناء ترميم شرق بروسيا بعد تدمير الحرب العالمية الأولى. نشر Archi.ru مقالاً لأحد المبادرين للمعرض الحالي في متحف العمارة ديمتري سوخين (الجزء 1 ، الجزء 2) حول التاريخ المثير لهذا - أقدم - عمل لشارون. يمكن أيضًا رؤية "الصف الملون" ، الذي يحتاج الآن إلى ترميم عاجل ، في صور كارستن كرون.
في سيرة شارون - المشاركة في "سلسلة الزجاج" التعبيري لبرونو تاوت ، وفي جمعية الحداثيين "رينغ" التي أسسها هوغو هيرينغ ولودفيغ ميس فان دير روه ، في معارض ويركبوند الألمانية في عام 1927 (المنزل رقم 33 في قرية Weissenhof) وفي عام 1929 (منزل للعزاب والعائلات الصغيرة في Breslau-Wroclaw) ، وكذلك عدم المشاركة بقرار المنظمين في معرض Bauhaus في عام 1923: لم يتناسب هو وصديقه Hering مع هذا الاستعراض للحركة الحديثة بسبب عدم وجود "البساطة" و "التصنيع" لمبانيهم …
بعد الحرب ، وجه شارون ، الذي كان قد وضع سابقًا المخطط العام لـ "مدينة سيمنز" ، كرئيس لقسم البناء في برلين ، بإنشاء "المخطط الجماعي" (1946) ، الذي تولى المجمع تطوير المدينة كسلسلة خطية من "الأحياء" على طول وادي سبري. لم يتم تنفيذ هذه الخطة ، لكن شارون استخدم أفكاره التي وضعها هناك في مشاريع أخرى. واصل تطوير مدينة سيمنز في شارلوتنبورغ سيفيرني المجاورة (1961) ، بعد أن حسب سابقًا نوع وحجم الشقق التي يفتقر إليها سكان برلين: لقد شكلوا هذه المنطقة السكنية. كانت المنطقة ، كما هو الحال في العديد من الأمثلة الأخرى لألمانيا الغربية في تلك السنوات ، مأهولة بشكل متعمد من قبل سكان من مختلف الدخول والمهن المختلفة - دون أي فصل اجتماعي. كان يجب أن يكون شارون قريبًا بشكل خاص من مثل هذا المخطط ، لأنه لم يكن أبدًا عضوًا في أي حزب ، فقد كان من أنصار "اشتراكية القلب" طوال حياته.
أشهر مبنى للمهندس المعماري هو قاعة الحفلات الموسيقية المذكورة سابقًا في أوركسترا برلين الموسيقية (1963) ، والتي تم استكمالها لاحقًا بمتحف الآلات الموسيقية (1971) وقاعة تشامبر ميوزيك (1987). حتى لو لم يصمم Scharoun أي شيء في حياته ، باستثناء قاعة برلين للحفلات الموسيقية ، فإنه سيظل يدخل في تاريخ العمارة العالمية: الترتيب المبتكر لمقاعد المتفرجين مثل المدرجات حول المسرح جعل المستمعين وفناني الأداء أقرب إلى بعضهم البعض ، مما أدى إلى تغيير "السيناريو" الجبهي المعتاد لإدراك الموسيقى. تم إعادة إنتاج هذا المخطط عدة مرات من قبل مهندسين معماريين آخرين ، ولكن ربما لم ينجح أحد حتى الآن في تكرار حل المساحة والخصائص الصوتية لقاعة برلين. ربما يكون التفسير لذلك هو التغاضي عن الفكرة الاجتماعية والإنسانية لشارون: "الفضاء يخلقه شخص يختبره ويملأه بالمعنى". حظيت جودة القاعة هذه على الفور بتقدير المعاصرين: أطلقت مجلة Spiegel اسم Philharmonic على أنها أول مساحة ديمقراطية في ألمانيا.
من بين تراث شارون أيضًا المدارس المدروسة بدقة ، وهي نوع من "البلدة" من الأجنحة والشوارع ، حيث سيكون الطلاب من مختلف الأعمار مرتاحين وممتعين للدراسة ، والمجمعات السكنية ، بما في ذلك "روميو وجولييت" الشهير في شتوتغارت (1959) ، ناجحًا تجاريًا للغاية على الرغم من التصميم الأصلي تمامًا للوهلة الأولى (معظم الغرف في الشقق بها خمسة زوايا أو أكثر ، ولكن وفقًا للسكان ، فهي مريحة جدًا) ، مكتبة الولاية للتراث الثقافي البروسي في برلين (اكتمل في 1979 ؛ يمكن رؤية غرفة القراءة في فيلم "Sky over Berlin" للمخرج Wim Wenders) ، مسرح المدينة في Wolfsburg (1973) - أكثر من 300 مشروع ومبنى في المجموع.
من الصعب لصق ملصق نمط على عمل شارون. يبدو أن الخطوط العريضة المعقدة للعديد من مبانيه تذكر بالتعبيرية ، والخطط المجانية بشكل غير عادي - للهندسة المعمارية العضوية ، وامتثالها للبرنامج والراحة تتحدث عن الوظيفة. كان الشيء الرئيسي لهذا المهندس المعماري هو المساحة ، التي صممها مع وضع السياق والغرض في الاعتبار. من ناحية أخرى ، يعد الفضاء مفهومًا رئيسيًا للنموذج الحداثي ، لكن ليس لدى شارون الكثير من القواسم المشتركة معه. يعتقد الباحث البريطاني البارز بيتر بلونديل جونز أن مساحة شارون أثرت على المهندسين المعماريين الألمان ، ولكن لم يكن مفهوماً خارج البلاد. يتحدث ديمتري سوخين أيضًا عن شيء مشابه: في رأيه ، فإن إبداع "التربة" لشارون - على عكس أفكار باوهاوس - لا يمكن أن يصبح منتجًا للتصدير. لذلك ، ظل المهندس المعماري ، على الرغم من كل الصعوبات ، في ألمانيا: لم يكن ليتمكن من العمل في أرض أجنبية وبالكاد وجد استجابة هناك. ومع ذلك ، يؤكد سوخين أيضًا على "البناء" والوظيفة الجوهرية لعمارة شارون كبديل للتلاعب الشعبي بـ "علامات" الأسلوب ، وبالتالي يرى في التعارف الوثيق مع أعماله للجمهور المحلي ليس ترفيهًا فكريًا مجرّدًا ، بل فوائد عملية تمامًا - اعتبارًا من دراسة نموذج جدير.
من المعتقد أن القرن العشرين أزال الاختلافات بين بنية البلدان المختلفة ، وجعل كل شيء في قاسم مشترك. ربما تختفي الحدود الوطنية هذه الأيام بالفعل ، لكن الوضع مع القرن الماضي أكثر تعقيدًا. في معظم بلدان العالم ، عمل أساتذة بارزون من الواضح أنهم لا يتناسبون مع "الخط العام" لتاريخ الهندسة المعمارية ، كما هو معتاد أن نقول. إذا أخذنا المقياس العالمي ، فسيكون هناك "منعزلون" أكثر بروزًا تقريبًا خارج عملية العولمة من الشخصيات الرئيسية في "التيار الرئيسي". تُبذل الآن محاولات لجعل تاريخ العمارة الحديثة أقل أبيض وأسود ، وليس أحادي القطب ، ويمكن اعتبار المعرض في متحف العمارة ، الذي يكشف عن تنوع أعمال هانز شارون للجمهور المحلي ، خطوة في هذا الاتجاه.
رعاة المعرض هم المؤسسة الخيرية لتاريخ وثقافة بروسيا "Wiedergeburt" وشركة Keimfarben ، التي لا تزال دهاناتها تغطي واجهات "صف موتلي" ، مباني هانز شارون السكنية في إنستربورغ - تشيرنياكوفسك: لم تكن هناك حاجة لإعادة الطلاء منذ عام 1921.
